Documentation/de/notation/simultaneous.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 0a868be38a775ecb1ef935b079000cebbc64de40
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
  15 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
  16 @translationof Simultaneous notes
  17
  18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
  19
  20 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
  21 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
  22 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
  23 von mehr als einer Stimme pro System.
  24
  25 @menu
  26 * Eine einzelne Stimme::
  27 * Mehrere Stimmen::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @node Eine einzelne Stimme
  32 @subsection Eine einzelne Stimme
  33 @translationof Single voice
  34
  35 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
  36 derselben Stimme.
  37
  38 @menu
  39 * Noten mit Akkorden::
  40 * Gleichzeitige Ausdrücke::
  41 * Cluster::
  42 @end menu
  43
  44
  45 @node Noten mit Akkorden
  46 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
  47 @translationof Chorded notes
  48
  49 @cindex Akkorde
  50 @cindex Klammern, spitze
  51 @cindex spitze Klammern
  52 @cindex relative Tonhöhe in Akkorden
  53 @funindex <
  54 @funindex >
  55 @funindex <...>
  56
  57 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
  58 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
  59 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe und/oder eine Anzahl
  60 an Artikulationsbezeichnungen folgen, genauso wie bei
  61 einfachen Noten.
  62
  63 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
  64 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
  65 @end lilypond
  66
  67 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden benutzt
  68 werden.  Die Oktave jeder Tonhöhe wird relativ zur vorhergehenden
  69 Tonhöhe bestimmt.  Eine Ausnahme bildet die erste Tonhöhe in einem
  70 Akkord: ihre Oktave wird bestimmt relativ zur @emph{ersten}
  71 Tonhöhe des vorherigen Akkords.
  72
  73 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
  74
  75 @seealso
  76 Musikglossar:
  77 @rglos{chord}.
  78
  79 Handbuch zum Lernen:
  80 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
  81
  82 Notationsreferenz:
  83 @ref{Notation von Akkorden}.
  84
  85 Schnipsel:
  86 @rlsr{Simultaneous notes}.
  87
  88 @node Gleichzeitige Ausdrücke
  89 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
  90 @translationof Simultaneous expressions
  91
  92 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
  93 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt.  Wenn
  94 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
  95 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
  96 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt.  In anderem Falle
  97 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
  98 Systemen gesetzt.
  99
 100 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
 101 System:
 102
 103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 104 \new Voice {  % explicit single voice
 105   << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
 106 }
 107 @end lilypond
 108
 109 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 110 % single first note
 111 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 112 @end lilypond
 113
 114 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
 115 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
 116 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
 117 Fehlermeldungen.
 118
 119 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
 120 mehrere Systeme erstellt:
 121
 122 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 123 % no single first note
 124 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 125 @end lilypond
 126
 127 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
 128
 129
 130 @node Cluster
 131 @unnumberedsubsubsec Cluster
 132 @translationof Clusters
 133
 134 @cindex Cluster
 135 @cindex Notencluster
 136
 137 @funindex \makeClusters
 138 @funindex makeClusters
 139
 140 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
 141 gespielt werden sollen.  Cluster können gedeutet werden als eine
 142 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten.  Sie werden notiert,
 143 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
 144 angewendet wird:
 145
 146 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 147 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
 148 @end lilypond
 149
 150 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
 151 werden, sogar gleichzeitig.  In solchen Fällen wird nicht versucht,
 152 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
 153 aufzulösen.
 154
 155 @seealso
 156 Musikglossar:
 157 @rglos{cluster}.
 158
 159 Schnipsel:
 160 @rlsr{Simultaneous notes}.
 161
 162 Referenz der Interna:
 163 @rinternals{ClusterSpanner},
 164 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 165 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
 166
 167 @knownissues
 168
 169 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
 170 reichen -- anderfalls sind sie zu schmal.
 171
 172 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
 173 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
 174 anhand der Dauern der definierten Akkorde.  Voneinander getrennte
 175 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
 176
 177 Cluster produzieren kein MIDI.
 178
 179
 180 @node Mehrere Stimmen
 181 @subsection Mehrere Stimmen
 182 @translationof Multiple voices
 183
 184 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
 185 oder mehreren Systemen.
 186
 187 @menu
 188 * Mehrstimmigkeit in einem System::
 189 * Stimmenstile::
 190 * Auflösung von Zusammenstößen::
 191 * Automatische Kombination von Stimmen::
 192 * Musik parallel notieren::
 193 @end menu
 194
 195 @node Mehrstimmigkeit in einem System
 196 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
 197 @translationof Single-staff polyphony
 198
 199 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
 200 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
 201 @cindex Polyphonie, ein System
 202 @cindex Stimme
 203 @cindex Voice
 204 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
 205 @cindex Mehrstimmigkeit
 206 @cindex Polyphonie
 207 @funindex \voiceOne
 208 @funindex voiceOne
 209 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 210 @funindex Voice
 211 @funindex \oneVoice
 212 @funindex oneVoice
 213
 214 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
 215
 216 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
 217 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
 218 ist im Beispiel unten dargestellt:
 219
 220 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 221 \new Staff <<
 222   \new Voice = "first"
 223     { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 224   \new Voice= "second"
 225     { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 226 >>
 227 @end lilypond
 228
 229 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
 230 zugewiesen.  Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
 231 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
 232 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
 233 hingegen nach unten.  Die Noten der dritten und vierten Stimme
 234 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
 235 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
 236 vermeiden.  Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
 237 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
 238
 239 @strong{@i{Vorrübergehende polyphone Passagen}}
 240
 241 Ein vorrübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
 242 Konstruktion erstellt werden:
 243
 244 @example
 245 << @{ \voiceOne ... @}
 246   \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
 247 >> \oneVoice
 248 @end example
 249
 250 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
 251 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
 252 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
 253 setzt sich nach dem Abschnitt fort.  Andere Ausdrücke innerhalb
 254 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
 255 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
 256 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
 257
 258 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
 259 <<
 260   \new Voice = "melody" {
 261     a4
 262     <<
 263       {
 264         \voiceOne
 265         g f
 266       }
 267       \new Voice {
 268         \voiceTwo
 269         d2
 270       }
 271     >>
 272     \oneVoice
 273     e4
 274   }
 275   \new Lyrics \lyricsto "melody" {
 276   This is my song.
 277   }
 278 >>
 279 @end lilypond
 280
 281 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
 282 initialisieren.
 283
 284
 285 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
 286
 287 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
 288 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
 289 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
 290 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
 291 Schrägstriche:  @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
 292 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
 293 zugeordnet.  diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
 294 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
 295 @code{"2"} usw.
 296
 297 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
 298
 299 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 300 <<
 301   { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
 302   \\
 303   { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
 304 >>
 305 @end lilypond
 306
 307 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
 308 ob vorrübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
 309 verworfen werden.  Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
 310 die Einstellungen, die in den Befehlen
 311 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
 312 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
 313
 314 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
 315 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
 316 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
 317 zugewiesen bekommt.  Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
 318 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
 319
 320 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 321 <<
 322   { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
 323   \\
 324   { ees,8 r ees r d r d r }
 325   \\
 326   { d'8 s c s bes s a s }
 327 >>
 328 @end lilypond
 329
 330 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
 331 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
 332 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 333
 334 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
 335
 336 Wenn paralelle Abschnitte gesetzt werden sollen,
 337 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
 338 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
 339 sich Akkorde ergeben.  Um das zu erreichen, müssen sie einfach
 340 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
 341 umgeben werden:
 342
 343 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 344 \new Voice <<
 345   { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
 346   { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
 347 >>
 348 @end lilypond
 349
 350 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
 351 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
 352
 353 @predefined
 354 @code{\voiceOne},
 355 @code{\voiceTwo},
 356 @code{\voiceThree},
 357 @code{\voiceFour},
 358 @code{\oneVoice}.
 359 @endpredefined
 360
 361 @seealso
 362 Handbuch zum Lernen:
 363 @rlearning{Voice enthält Noten},
 364 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
 365
 366 Notationsreferenz:
 367 @ref{Schlagzeugsysteme},
 368 @ref{Unsichtbare Pausen},
 369 @ref{Hälse}.
 370
 371 Schnipsel:
 372 @rlsr{Simultaneous notes}.
 373
 374
 375 @node Stimmenstile
 376 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
 377 @translationof Voice styles
 378
 379 @cindex Voice-Stile
 380 @cindex Stile, Stimmen
 381 @cindex Stimmen, Stile
 382 @cindex Färben von Stimmen
 383 @cindex Einfärben von Stimmen
 384 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
 385 @funindex \voiceOneStyle
 386 @funindex \voiceTwoStyle
 387 @funindex \voiceThreeStyle
 388 @funindex \voiceFourStyle
 389 @funindex \voiceNeutralStyle
 390
 391 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
 392 erkennbar zu sein:
 393
 394 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 395 <<
 396   { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
 397   \\
 398   { \voiceTwoStyle e,2 e }
 399   \\
 400   { \voiceThreeStyle b2. c4 }
 401   \\
 402   { \voiceFourStyle g'2 g }
 403 >>
 404 @end lilypond
 405
 406 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
 407 die Standardausgabe einzuschalten.
 408
 409 @predefined
 410 @code{\voiceOneStyle},
 411 @code{\voiceTwoStyle},
 412 @code{\voiceThreeStyle},
 413 @code{\voiceFourStyle},
 414 @code{\voiceNeutralStyle}.
 415 @endpredefined
 416
 417 @seealso
 418 Handbuch zum Lernen:
 419 @rlearning{Ich höre Stimmen},
 420 @rlearning{Mehr Information}.
 421
 422 Schnipsel:
 423 @rlsr{Simultaneous notes}.
 424
 425
 426
 427 @node Auflösung von Zusammenstößen
 428 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
 429 @translationof Collision resolution
 430
 431 @cindex Noten verschmelzen
 432 @cindex Verschmelzen von Noten
 433 @cindex Zusammenstöße
 434 @cindex Notenzusammenstöße
 435 @cindex Verschieben von Noten
 436 @cindex viele Stimmen
 437 @cindex Stimmen, mehrere
 438 @cindex mehrere Stimmen
 439 @cindex Polyphonie
 440 @cindex Stimmen verschieben
 441 @cindex Pausen verschieben, automatisch
 442 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
 443 @funindex \shiftOn
 444 @funindex shiftOn
 445 @funindex \shiftOnn
 446 @funindex shiftOnn
 447 @funindex \shiftOnnn
 448 @funindex shiftOnnn
 449 @funindex \shiftOff
 450 @funindex shiftOff
 451 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 452 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
 453 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 454 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
 455 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 456 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
 457 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 458 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
 459
 460 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
 461 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
 462 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
 463 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
 464 werden nicht verschmolzen.  Pausen, die einem Hals in einer
 465 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.
 466
 467 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 468 <<
 469   {
 470     c8 d e d c d c4
 471     g'2 fis
 472   } \\ {
 473     c2 c8. b16 c4
 474     e,2 r
 475   } \\ {
 476     \oneVoice
 477     s1
 478     e8 a b c d2
 479   }
 480 >>
 481 @end lilypond
 482
 483 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
 484 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen:
 485
 486 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 487 <<
 488   {
 489     \mergeDifferentlyHeadedOn
 490     c8 d e d c d c4
 491     g'2 fis
 492   } \\ {
 493     c2 c8. b16 c4
 494     e,2 r
 495   } \\ {
 496     \oneVoice
 497     s1
 498     e8 a b c d2
 499   }
 500 >>
 501 @end lilypond
 502
 503 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen können verschmolzen
 504 werden:
 505
 506 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 507 <<
 508   {
 509     \mergeDifferentlyHeadedOn
 510     \mergeDifferentlyDottedOn
 511     c8 d e d c d c4
 512     g'2 fis
 513   } \\ {
 514     c2 c8. b16 c4
 515     e,2 r
 516   } \\ {
 517     \oneVoice
 518     s1
 519     e8 a b c d2
 520   }
 521 >>
 522 @end lilypond
 523
 524 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
 525 fehlerhaft verschmolzen, weil @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}
 526 (Unterschiedliche Köpfe Verschmelzen An) nicht richtig arbeiten
 527 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
 528 in diesem Fall wird eine Warnung ausgegeben.  Damit die
 529 Verschmlezung richtig funktionieren kann, muss ein @code{\shift}
 530 (Verschiebung) der Note hinzugefügt werden, die nicht mit
 531 verschmolzen werden soll.  In diesem Fall wurde
 532 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
 533 Kolumne zu entfernen.  Jetzt funktioniert
 534 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} so wie es soll.
 535
 536 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 537 <<
 538   {
 539     \mergeDifferentlyHeadedOn
 540     \mergeDifferentlyDottedOn
 541     c8 d e d c d c4
 542     \shiftOn
 543     g'2 fis
 544   } \\ {
 545     c2 c8. b16 c4
 546     e,2 r
 547   } \\ {
 548     \oneVoice
 549     s1
 550     e8 a b c d2
 551   }
 552
 553 >>
 554 @end lilypond
 555
 556 Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn}
 557 bezeichnen den Grad, mit dem Noten der aktuellen Stimme verschoben
 558 werden sollen.  Die äußeren Stimmen (normalerweise Stimme eins und
 559 zwei) haben diese Funktion standardmäßig ausgeschaltet
 560 (@code{\shiftOff}), während die inneren Stimmen (drei und vier)
 561 ein @code{\shiftOn} eingestellt haben (Verschiebung an).  Die
 562 Befehle @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn} stellen weitere
 563 Verschiebungesebenen dar.
 564
 565 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in gegengesetzte
 566 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2).
 567
 568
 569 @predefined
 570 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
 571 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
 572 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
 573 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
 574 @code{\shiftOn},
 575 @code{\shiftOnn},
 576 @code{\shiftOnnn},
 577 @code{\shiftOff}.
 578 @endpredefined
 579
 580 @snippets
 581
 582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 583 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
 584
 585 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 586 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
 587
 588 @seealso
 589 Musikglossar:
 590 @rglos{polyphony}.
 591
 592 Handbuch zum Lernen:
 593 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
 594 @rlearning{Voice enthält Noten},
 595 @rlearning{Kollision von Objekten}.
 596
 597 Schnipsel:
 598 @rlsr{Simultaneous notes}.
 599
 600 Referenz der Interna:
 601 @rinternals{NoteColumn},
 602 @rinternals{NoteCollision},
 603 @rinternals{RestCollision}.
 604
 605 @knownissues
 606
 607 @ignore
 608 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
 609 The requirements for successfully merging different note heads that
 610 are at the same time differently dotted are not clear.
 611 @end ignore
 612
 613 Es gibt keine Unterstützung für Akkorde, in denen die gleiche
 614 Note mit unterschiedlichen Versetzungszeichen im selben Akkord
 615 auftaucht.  In diesem Fall wird empfohlen, enharmonische
 616 Töne zu verwenden, oder die besondere Cluster-Notation (siehe @ref{Cluster}).
 617
 618
 619 @node Automatische Kombination von Stimmen
 620 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
 621 @translationof Automatic part combining
 622
 623 @cindex automatische Kombination von Stimmen
 624 @cindex Stimmen kombinieren
 625 @cindex Kombinieren von Stimmen
 626 @cindex a due-Stellen
 627 @cindex solo-Stellen
 628 @funindex \partcombine
 629 @funindex partcombine
 630
 631 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
 632 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen.  Es wird vor allem
 633 in Orchesterpartituren eingesetzt.  Wenn beide Stimmen für
 634 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
 635 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
 636 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
 637 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt.  Zusätzlich
 638 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
 639 und bezeichnet.
 640
 641 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
 642
 643 @example
 644 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
 645 @end example
 646
 647 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
 648 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
 649 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
 650 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
 651
 652 @lilypond[quote,verbatim]
 653 instrumentOne = \relative c' {
 654   c4 d e f
 655   R1
 656   d'4 c b a
 657   b4 g2 f4
 658   e1
 659 }
 660
 661 instrumentTwo = \relative g' {
 662   R1
 663   g4 a b c
 664   d c b a
 665   g f( e) d
 666   e1
 667 }
 668
 669 <<
 670   \new Staff \instrumentOne
 671   \new Staff \instrumentTwo
 672   \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
 673 >>
 674 @end lilypond
 675
 676 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
 677 sie ein beiden Stimmen definiert sind.  Die Richtung von Hälsen und
 678 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
 679 Solo-Stelle oder Unisono ist.  In polyphonen Situationen erhält
 680 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
 681 Hälse nach unten.  An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
 682 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet.  Die Unisono-Stellen
 683 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
 684
 685 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
 686 @code{Voice}-Kontexte interpretiert.  Wenn relative Oktaven
 687 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
 688 benutzt werden, also:
 689
 690 @example
 691 \partcombine
 692   \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
 693   \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
 694 @end example
 695
 696 @noindent
 697 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
 698 die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}.
 699
 700 @snippets
 701
 702 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 703 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
 704
 705 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 706 {changing-partcombine-texts.ly}
 707
 708 @seealso
 709 Musikglossar:
 710 @rglos{a due},
 711 @rglos{part}.
 712
 713 Notationsreferenz:
 714 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
 715
 716 Schnipsel:
 717 @rlsr{Simultaneous notes}.
 718
 719 Referenz der Interna:
 720 @rinternals{PartCombineMusic},
 721 @rinternals{Voice}.
 722
 723 @knownissues
 724
 725 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
 726
 727 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
 728 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholgt
 729 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
 730
 731 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
 732 werden.
 733
 734 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
 735 benutzt werden.
 736
 737 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
 738 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
 739 die Stimmen kombiniert werden können.  Wenn sie unterschiedliche
 740 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
 741 die Bezeichnung @code{one} und @code{two}  Darum werden
 742 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
 743 Bezeichnung hat, ignoriert.  Genausowenig ist die Stimmenkombination
 744 dazu ausgelegt, Gesangtext zu verarbeiten: wenn eine der
 745 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
 746 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
 747 arbeiten.
 748
 749 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten.  Es kann
 750 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
 751 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
 752
 753
 754 @node Musik parallel notieren
 755 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
 756 @translationof Writing music in parallel
 757
 758 @cindex Parallele Notation, Eingabe
 759 @cindex Eingabe von Noten parallel
 760 @cindex Verschachtelte Musik
 761 @funindex \parallelMusic
 762 @funindex parallelMusic
 763
 764 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
 765 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
 766 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
 767 musikalischen Ausdruck.  Der Inhalt der verschiedenen Takte in
 768 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
 769 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
 770 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
 771
 772 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
 773 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
 774
 775 @lilypond[quote,verbatim]
 776 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 777   % Bar 1
 778   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 779   r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
 780   c'2                        c'2                        |
 781
 782   % Bar 2
 783   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
 784   r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
 785   c'2                        c'2                        |
 786
 787 }
 788 \new StaffGroup <<
 789   \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
 790   \new Staff { \clef bass \voiceC }
 791 >>
 792 @end lilypond
 793
 794 Der relative Modus kann auch benutzt werden.  Beachten Sie, dass
 795 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
 796 @code{\parallelMusic} benutzt wird.  Die Noten sind paralell
 797 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
 798 vorherigen Note in der Quelldatei.  Anders gesagt ignorieren
 799 realtive Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
 800
 801 @lilypond[quote,verbatim]
 802 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
 803   % Bar 1
 804   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 805   r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
 806   c2                c                   |
 807
 808   % Bar 2
 809   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
 810   r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
 811   c2                 c                  |
 812
 813  }
 814 \new StaffGroup <<
 815   \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
 816   \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
 817 >>
 818 @end lilypond
 819
 820 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
 821 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
 822
 823 @lilypond[quote,verbatim]
 824 global = {
 825   \key g \major
 826   \time 2/4
 827 }
 828
 829 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
 830   % Bar 1
 831   a8    b     c   d     |
 832   d4          e         |
 833   c16 d e fis d e fis g |
 834   a4          a         |
 835
 836   % Bar 2
 837   e8      fis  g     a   |
 838   fis4         g         |
 839   e16 fis g  a fis g a b |
 840   a4           a         |
 841
 842   % Bar 3 ...
 843 }
 844
 845 \score {
 846   \new PianoStaff <<
 847      \new Staff {
 848        \global
 849        <<
 850          \relative c'' \voiceA
 851          \\
 852          \relative c'  \voiceB
 853        >>
 854      }
 855      \new Staff {
 856        \global \clef bass
 857        <<
 858          \relative c \voiceC
 859          \\
 860          \relative c \voiceD
 861        >>
 862      }
 863   >>
 864 }
 865 @end lilypond
 866
 867 @seealso
 868 Handbuch zum Lernen:
 869 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
 870
 871 Schnipsel:
 872 @rlsr{Simultaneous notes}.