--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@ignore
+ Translation of GIT committish: ec35c10a93b45b1f0dd721c54197a79d4207a92c
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+@c \version "2.14.0"
+
+@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
+@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
+
+@node Notes simultanées
+@section Notes simultanées
+@translationof Simultaneous notes
+
+@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+
+La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
+d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
+polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
+portée.
+
+@menu
+* Monophonie::
+* Plusieurs voix::
+@end menu
+
+
+@node Monophonie
+@subsection Monophonie
+@translationof Single voice
+
+Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
+même voix.
+
+@menu
+* Notes en accords::
+* Répétition d'accords::
+* Expressions simultanées::
+* Clusters::
+@end menu
+
+@node Notes en accords
+@unnumberedsubsubsec Notes en accords
+@translationof Chorded notes
+
+@cindex accords
+@cindex chevrons
+
+@funindex <
+@funindex >
+@funindex <...>
+
+Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
+note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@end lilypond
+
+Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
+simple note.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+@end lilypond
+
+Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
+articulation ou d'un ornement@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@end lilypond
+
+Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
+ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
+sous peine de ne les voir s'imprimer.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@end lilypond
+
+@cindex accord et mode relatif
+@cindex mode relatif et accord
+
+Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
+l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
+l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
+première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
+individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
+positionnent relativement à la précédente.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@end lilypond
+
+Pour plus d'information à propos des accords, voir
+@ref{Notation des accords}.
+
+
+@seealso
+Glossaire musical :
+@rglosnamed{chord,accord}.
+
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Combinaison de notes en accords}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Notation des accords}.
+@ref{Articulations et ornements},
+@ref{Octaves relatives},
+@ref{Plusieurs voix}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notes simultanées}.
+
+@knownissues
+Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
+portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
+chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
+nécessiter de recourir à
+
+@itemize
+
+@item
+l'utilisation temporaire de @ref{Plusieurs voix},
+@samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
+
+@item
+une transcription enharmonique d'une ou plusieurs hauteurs,
+@samp{<e f ges>}, ou
+
+@item
+des @ref{Clusters}.
+
+@end itemize
+
+
+@node Répétition d'accords
+@unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
+@translationof Chord repetition
+
+Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
+raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
+répéter le dernier accord saisi@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 q <f a c>2 q
+@end lilypond
+
+À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
+affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
+ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
+dupliquée.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@end lilypond
+
+Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
+structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
+l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
+silences@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
+en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
+aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Notation des accords},
+@ref{Articulations et ornements}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/chord-repetition-init.ly}.
+
+
+@node Expressions simultanées
+@unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
+@translationof Simultaneous expressions
+
+Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
+doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
+première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
+l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
+particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
+contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
+des portées distinctes.
+
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice { % explicit single voice
+ << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@end lilypond
+
+Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
+ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
+même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
+
+Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
+plusieurs portées@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+@end lilypond
+
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
+
+
+@node Clusters
+@unnumberedsubsubsec Clusters
+@translationof Clusters
+
+@cindex cluster
+
+@funindex \makeClusters
+@funindex makeClusters
+
+Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
+plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
+telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
+séquence d'accords, comme
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
+@end lilypond
+
+Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
+portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
+pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{cluster}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{ClusterSpanner},
+@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
+@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
+
+@knownissues
+
+L'apparence d'un cluster sera extrèmement resserrée s'il ne comporte au
+moins deux accords.
+
+Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
+moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
+imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
+définissent.
+
+Seul un silence peut séparer deux clusters.
+
+Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
+
+
+@node Plusieurs voix
+@subsection Plusieurs voix
+@translationof Multiple voices
+
+Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
+gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
+portées.
+
+@menu
+* Polyphonie sur une portée::
+* Styles de voix::
+* Résolution des collisions::
+* Regroupement automatique de parties::
+* Saisie de musique en parallèle::
+@end menu
+
+
+@node Polyphonie sur une portée
+@unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
+@translationof Single-staff polyphony
+
+@cindex polyphonie, portée simple
+@cindex voix
+@cindex paroles assignées à une voix
+
+@funindex \voiceOne
+@funindex voiceOne
+@funindex \voiceOne ... \voiceFour
+@funindex Voice
+@funindex \oneVoice
+@funindex oneVoice
+
+@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
+
+La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
+sur une portée est est la suivante@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+\new Staff <<
+ \new Voice = "first"
+ { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \new Voice= "second"
+ { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
+sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
+déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
+auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
+bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
+quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
+collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
+réglages par défaut.
+
+@strong{@i{Polyphonie temporaire}}
+
+Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
+suivante@tie{}:
+
+@example
+<< @{ \voiceOne ... @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+>> \oneVoice
+@end example
+
+@noindent
+En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
+le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
+perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
+chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
+raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
+polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
+après lui.
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
+<<
+ \new Voice = "melody" {
+ a4
+ <<
+ {
+ \voiceOne
+ g f
+ }
+ \new Voice {
+ \voiceTwo
+ d2
+ }
+ >>
+ \oneVoice
+ e4
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ This is my song.
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
+permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
+
+@strong{@i{La construction avec un double antislash}}
+
+@cindex couches
+@cindex calques
+
+@funindex \\
+
+Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
+laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
+inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
+@strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
+nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
+portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
+contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
+sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \\
+ { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+>>
+@end lilypond
+
+Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
+disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
+ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
+créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
+leur ordre d'apparition.
+
+Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
+haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
+qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
+que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
+surcharger la portée avec des demis soupirs.
+
+@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+<<
+ { r8 g g g g f16 ees f8 d }
+ \\
+ { ees,8 r ees r d r d r }
+ \\
+ { d'8 s c s bes s a s }
+>>
+@end lilypond
+
+En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
+les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
+@rlearning{Contextes et graveurs} et
+@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
+
+@strong{@i{Identité rythmique}}
+
+Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
+même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
+voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
+regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
+d'une voix explicite@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\new Voice <<
+ { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+>>
+@end lilypond
+
+Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
+même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
+messages d'avertissement.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOne},
+@code{\voiceTwo},
+@code{\voiceThree},
+@code{\voiceFour},
+@code{\oneVoice}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Les voix contiennent la musique},
+@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Portées de percussion},
+@ref{Silences invisibles},
+@ref{Hampes}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+
+
+@node Styles de voix
+@unnumberedsubsubsec Styles de voix
+@translationof Voice styles
+
+@cindex voix, styles
+@cindex styles de voix
+@cindex colorier des voix
+@cindex têtes de note, styles
+
+@funindex \voiceOneStyle
+@funindex \voiceTwoStyle
+@funindex \voiceThreeStyle
+@funindex \voiceFourStyle
+@funindex \voiceNeutralStyle
+
+Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
+permet de les identifier plus facilement@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \\
+ { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \\
+ { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \\
+ { \voiceFourStyle g'2 g }
+>>
+@end lilypond
+
+La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
+présentation normale.
+
+
+@predefined
+@code{\voiceOneStyle},
+@code{\voiceTwoStyle},
+@code{\voiceThreeStyle},
+@code{\voiceFourStyle},
+@code{\voiceNeutralStyle}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{J'entends des Voix},
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+
+
+@node Résolution des collisions
+@unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
+@translationof Collision resolution
+
+@cindex fusion de notes
+@cindex collision de notes
+@cindex collisions
+@cindex shift note
+@cindex multiples voix
+@cindex voix multiples
+@cindex polyphonie
+@cindex décélage de voix
+@cindex voix, décalage
+@cindex silences, décalage automatique
+
+@funindex \shiftOn
+@funindex shiftOn
+@funindex \shiftOnn
+@funindex shiftOnn
+@funindex \shiftOnnn
+@funindex shiftOnnn
+@funindex \shiftOff
+@funindex shiftOff
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex mergeDifferentlyDottedOn
+@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex mergeDifferentlyDottedOff
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
+@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
+@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
+
+
+Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
+si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
+fusionnér. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
+silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
+hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
+suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
+première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
+croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
+première mesure ont bien fusionné@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
+non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ c8 d e d c d c4
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
+notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
+un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
+Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
+l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
+alors comme il faut.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ {
+ \mergeDifferentlyHeadedOn
+ \mergeDifferentlyDottedOn
+ c8 d e d c d c4
+ \shiftOn
+ g'2 fis
+ } \\ {
+ c2 c8. b16 c4
+ e,2 r
+ } \\ {
+ \oneVoice
+ s1
+ e8 a b c d2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
+déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
+Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- sont
+affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
+quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et
+@code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
+
+
+Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
+opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
+bien explicitement.
+
+
+@predefined
+@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
+@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
+@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
+
+@code{\shiftOn},
+@code{\shiftOnn},
+@code{\shiftOnnn},
+@code{\shiftOff}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
+
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Notes simultanées},
+@rlearning{Les voix contiennent la musique},
+@rlearning{Exemple concret}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{NoteColumn},
+@rinternals{NoteCollision},
+@rinternals{RestCollision}.
+
+
+
+@ignore
+@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+The requirements for successfully merging different note heads that
+are at the same time differently dotted are not clear.
+@end ignore
+
+
+@node Regroupement automatique de parties
+@unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
+@translationof Automatic part combining
+
+@cindex regroupement automatique de parties
+@cindex parties, combiner des
+@cindex a due
+@cindex solo
+
+@funindex \partcombine
+@funindex partcombine
+
+Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
+pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
+partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
+une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
+deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
+gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
+ressortir les solos et parties @emph{a due}.
+
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
+
+@example
+\partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
+@end example
+
+L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
+combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative c' {
+ c4 d e f
+ R1
+ d'4 c b a
+ b4 g2 f4
+ e1
+}
+
+instrumentTwo = \relative g' {
+ R1
+ g4 a b c
+ d c b a
+ g f( e) d
+ e1
+}
+
+<<
+ \new Staff \instrumentOne
+ \new Staff \instrumentTwo
+ \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
+>>
+@end lilypond
+
+Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
+alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
+parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
+est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
+unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
+aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
+alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
+et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
+estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
+
+LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
+fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
+relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
+musicales, comme ceci@tie{}:
+
+@example
+\partcombine
+ \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
+ \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
+@end example
+
+@noindent
+Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
+restera sans effet sur les hauteurs de
+@code{@var{expression_musicale_1}} ou de
+@code{@var{expression_musicale_2}}.
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-partcombine-texts.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{a due},
+@rglosnamed{part,partie}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Écriture de parties séparées}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{PartCombineMusic},
+@rinternals{Voice}.
+
+
+@knownissues
+
+@code{\partcombine} ne prend en charge que deux voix.
+
+Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
+jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
+plus d'une fois par mesure.
+
+@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
+
+@code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
+
+En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
+que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
+quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
+changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
+événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
+combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
+s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
+attacher des paroles.
+
+@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
+pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
+jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
+
+
+@node Saisie de musique en parallèle
+@unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
+@translationof Writing music in parallel
+
+@cindex écrire la musique en parallèle
+@cindex musique en parallèle
+@cindex musique entremêlée
+
+@funindex \parallelMusic
+@funindex parallelMusic
+
+On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
+@code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
+ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
+l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
+que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
+
+@warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
+le mesures doivent être de longueur identique.}
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
+ % Bar 1
+ r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
+ r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ c'2 c'2 |
+
+ % Bar 2
+ r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
+ r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ c'2 c'2 |
+
+}
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
+ \new Staff { \clef bass \voiceC }
+>>
+@end lilypond
+
+Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
+@code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
+Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
+des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
+@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
+ % Bar 1
+ r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
+ r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ c2 c |
+
+ % Bar 2
+ r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
+ r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ c2 c |
+
+ }
+\new StaffGroup <<
+ \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
+ \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
+>>
+@end lilypond
+
+Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
+affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+global = {
+ \key g \major
+ \time 2/4
+}
+
+\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
+ % Bar 1
+ a8 b c d |
+ d4 e |
+ c16 d e fis d e fis g |
+ a4 a |
+
+ % Bar 2
+ e8 fis g a |
+ fis4 g |
+ e16 fis g a fis g a b |
+ a4 a |
+
+ % Bar 3 ...
+}
+
+\score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff {
+ \global
+ <<
+ \relative c'' \voiceA
+ \\
+ \relative c' \voiceB
+ >>
+ }
+ \new Staff {
+ \global \clef bass
+ <<
+ \relative c \voiceC
+ \\
+ \relative c \voiceD
+ >>
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
projects / lilypond.git / blobdiff