--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 1f655fba7d94feb67f846785f47ab6fb20dc2e59
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+@c \version "2.14.0"
+
+@c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
+@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
+@c François Martin, Xavier Scheuer
+
+@node Rythme
+@section Rythme
+@translationof Rhythms
+
+@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
+
+Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
+ligature et de mesure.
+
+@menu
+* Écriture du rythme::
+* Écriture des silences::
+* Gravure du rythme::
+* Barres de ligature::
+* Mesures::
+* Fonctionnalités rythmiques particulières::
+@end menu
+
+
+@node Écriture du rythme
+@subsection Écriture du rythme
+@translationof Writing rhythms
+
+@menu
+* Durées::
+* Nolets::
+* Changement d'échelle des durées::
+* Liaisons de prolongation::
+@end menu
+
+@node Durées
+@unnumberedsubsubsec Durées
+@translationof Durations
+
+@cindex durées
+@cindex notes, longueur
+@cindex longueur de note
+
+@funindex \longa
+@funindex longa
+@funindex \breve
+@funindex breve
+@funindex \maxima
+@funindex maxima
+
+Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
+écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
+par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
+noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
+note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
+@emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
+longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
+pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
+Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
+sont possibles, à condition de les ligaturer.
+
+@c Two 64th notes are needed to obtain beams
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 8/1
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@end lilypond
+
+@noindent
+Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
+
+@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
+@c but it's ok here. -gp
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 8/1
+\autoBeamOff
+c\longa c\breve c1 c2
+c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
+@end lilypond
+
+Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
+@code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
+de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
+@ref{Notations anciennes}.
+
+@cindex durée par défaut
+@cindex défaut, durée
+
+Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
+durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
+est la noire (@code{4}).
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a a a2 a a4 a a1 a
+@end lilypond
+
+@cindex notes pointées
+@cindex pointée, note
+@cindex doublement pointée, note
+@cindex point
+@cindex double point
+
+@funindex .
+
+Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
+(@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
+la même façon.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
+@end lilypond
+
+Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
+mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
+@ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
+
+Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
+des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
+@ref{Musique vocale}.
+
+Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
+Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
+cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
+
+@funindex \dotsUp
+@funindex dotsUp
+@funindex \dotsDown
+@funindex dotsDown
+@funindex \dotsNeutral
+@funindex dotsNeutral
+
+Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
+sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
+de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
+chapitre @ref{Direction et positionnement}.
+
+
+@predefined
+@code{\autoBeamOn},
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\dotsUp},
+@code{\dotsDown},
+@code{\dotsNeutral}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima},
+@rglosnamed{note value,valeur des notes},
+@rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Barres de ligature automatiques},
+@ref{Liaisons de prolongation},
+@ref{Hampes},
+@ref{Écriture du rythme},
+@ref{Écriture des silences},
+@ref{Musique vocale},
+@ref{Notations anciennes},
+@ref{Notation proportionnelle}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Dots},
+@rinternals{DotColumn}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
+en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
+disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
+soupir à la maxime (valant huit pauses).
+
+
+@node Nolets
+@unnumberedsubsubsec Nolets
+@translationof Tuplets
+
+@cindex nolets
+@cindex triolets
+
+@funindex \times
+@funindex times
+
+Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
+multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
+fraction.
+
+@example
+\times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
+@end example
+
+@noindent
+La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
+fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
+au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
+est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
+durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 \times 2/3 { b4 b b }
+c4 c \times 2/3 { b4 a g }
+@end lilypond
+
+@cindex crochet de nolet, positionnement
+
+@funindex \tupletUp
+@funindex tupletUp
+@funindex \tupletDown
+@funindex tupletDown
+@funindex \tupletNeutral
+@funindex tupletNeutral
+
+Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
+automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
+chapitre @ref{Direction et positionnement}.
+
+Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\autoBeamOff
+c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
+@end lilypond
+
+Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
+vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
+
+Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
+comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
+
+
+@predefined
+@code{\tupletUp},
+@code{\tupletDown},
+@code{\tupletNeutral}.
+@endpredefined
+
+@snippets
+
+@cindex nolets, formatage
+@cindex triolets, formatage
+
+@funindex tupletNumberFormatFunction
+@funindex tupletSpannerDuration
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
+
+@cindex nolet, modification du chiffre
+
+@funindex TupletNumber
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tuplet-number.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{non-default-tuplet-numbers.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{triplet,triolet},
+@rglosnamed{tuplet,nolet},
+@rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
+
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Méthodes de retouche}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Gestion du temps},
+@ref{Changement d'échelle des durées},
+@ref{La commande d'affinage (tweak)},
+@ref{Notation polymétrique}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{TupletBracket},
+@rinternals{TupletNumber},
+@rinternals{TimeScaledMusic}.
+
+
+@cindex notes d'ornement et crochet de nolet
+
+@knownissues
+Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
+celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
+toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
+se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
+
+@cindex indication de tempo et nolet
+
+Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
+tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
+nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
+comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
+
+
+@node Changement d'échelle des durées
+@unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
+@translationof Scaling durations
+
+@cindex échelonnement des durées
+@cindex durées, échelonnement
+
+Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
+joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
+@qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
+l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
+positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
+fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
+
+Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
+deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 2/4
+% Alter durations to triplets
+a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
+% Normal durations
+a4 a4
+% Double the duration of chord
+<a d>4*2
+% Duration of quarter, appears like sixteenth
+b16*4 c4
+@end lilypond
+
+La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
+elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
+tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
+@code{s1*23}.
+
+@cindex échelonnement de musique
+@cindex musique échelonnée
+
+@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
+
+Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
+moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
+ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
+musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
+multipliée en interne par la fraction
+@emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
+espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
+manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 2/4
+% Normal durations
+<c a>4 c8 a
+% Scale music by *2/3
+\scaleDurations #'(2 . 3) {
+ <c a f>4. c8 a f
+}
+% Scale music by *2
+\scaleDurations #'(2 . 1) {
+ <c' a>4 c8 b
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
+voir @ref{Notation polymétrique}.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Nolets},
+@ref{Silences invisibles},
+@ref{Notation polymétrique}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties
+
+@cindex liaison de prolongation
+
+@funindex ~
+
+Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
+même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
+
+@warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
+liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
+tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
+tout comme les points.}
+
+Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2 ~ a
+@end lilypond
+
+Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
+mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
+Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
+longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
+ici@tie{}:
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
+ r8^"non" c2 ~ c8 r4
+}
+@end lilypond
+
+Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
+devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
+-- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
+automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
+de mesure.
+
+@cindex liaison de tenue et accords
+@cindex accords et liaisons de tenue
+
+Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
+notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
+a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
+partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
+accords.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+<c e g> ~ <c e g>
+<c~ e g~ b> <c e g b>
+@end lilypond
+
+@cindex liaison de tenue et répétition
+@cindex répétition et liaison de tenue
+@cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
+@cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
+
+@funindex \repeatTie
+@funindex repeatTie
+
+Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
+une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\alternative {
+ % First alternative: following note is tied normally
+ { <c e>2. r4 }
+ % Second alternative: following note has a repeated tie
+ { <c e>2\repeatTie d4 c } }
+@end lilypond
+
+@cindex laissez vibrer
+@cindex liaison, laissez vibrer
+
+@funindex \laissezVibrer
+@funindex laissezVibrer
+
+Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
+le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
+indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
+lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+ <c f g>1\laissezVibrer
+@end lilypond
+
+@cindex liaisons de prolongation, positionnement
+
+@funindex \tieUp
+@funindex tieUp
+@funindex \tieDown
+@funindex tieDown
+@funindex \tieNeutral
+@funindex tieNeutral
+
+Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
+-- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
+amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
+
+@cindex liaison de prolongation, apparence
+@cindex liaison de prolongation, pointillés
+@cindex liaison de prolongation, tirets
+
+@funindex \tieDotted
+@funindex tieDotted
+@funindex \tieDashed
+@funindex tieDashed
+@funindex \tieSolid
+@funindex tieSolid
+
+Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
+continue, discontinue ou pointillée.
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDotted
+c2 ~ c
+\tieDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfDashed
+c2 ~ c
+\tieHalfSolid
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
+@end lilypond
+
+Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
+
+@lilypond[quote, verbatim, relative=1]
+\tieDashPattern #0.3 #0.75
+c2 ~ c
+\tieDashPattern #0.7 #1.5
+c2 ~ c
+\tieSolid
+c2 ~ c
+@end lilypond
+
+Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
+discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
+plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
+@ref{Liaisons d'articulation}.
+
+@predefined
+@code{\tieUp},
+@code{\tieDown},
+@code{\tieNeutral},
+@code{\tieDotted},
+@code{\tieDashed},
+@code{\tieDashPattern},
+@code{\tieHalfDashed},
+@code{\tieHalfSolid},
+@code{\tieSolid}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{using-ties-with-arpeggios.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{engraving-ties-manually.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue},
+@rglos{laissez vibrer}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Liaisons d'articulation},
+@ref{Découpage automatique des notes}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{LaissezVibrerTie},
+@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
+@rinternals{TieColumn},
+@rinternals{Tie}.
+
+
+
+@knownissues
+Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
+peut produire une liaison oblique.
+
+Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
+résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
+@emph{legato}.
+
+
+@node Écriture des silences
+@subsection Écriture des silences
+@translationof Writing rests
+
+On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
+notes.
+
+@menu
+* Silences::
+* Silences invisibles::
+* Silences valant une mesure::
+@end menu
+
+@node Silences
+@unnumberedsubsubsec Silences
+@translationof Rests
+
+@cindex silences
+@cindex durée d'un silence
+@cindex double pause
+
+@funindex \rest
+@funindex rest
+@funindex r
+@funindex \maxima
+@funindex maxima
+@funindex \longa
+@funindex longa
+@funindex \breve
+@funindex breve
+
+Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
+premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
+s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
+
+@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
+@c and long tracts of empty measures
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Staff {
+ % These two lines are just to prettify this example
+ \time 16/1
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ % Print a maxima rest, equal to four breves
+ r\maxima
+ % Print a longa rest, equal to two breves
+ r\longa
+ % Print a breve rest
+ r\breve
+ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
+}
+@end lilypond
+
+@cindex silence multimesure
+@cindex mesure de silence
+
+Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
+mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
+peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
+leur utilisation est expliquée dans la section
+@ref{Silences valant une mesure}.
+
+@cindex silence, spécification du positionnement vertical
+
+Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
+une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
+à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
+en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
+collision des silences laissera ces silences tranquilles.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4\rest d4\rest
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{rest-styles.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{breve},
+@rglos{longa},
+@rglos{maxima}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Silences valant une mesure}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Rest}.
+
+
+@knownissues
+
+@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
+Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
+en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
+disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
+soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
+
+
+@node Silences invisibles
+@unnumberedsubsubsec Silences invisibles
+@translationof Invisible rests
+
+@cindex sauts de durée
+@cindex silences invisibles
+@cindex silences d'espacement
+
+@funindex s
+@funindex \skip
+@funindex skip
+
+Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
+peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
+@code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 c s c
+s2 c
+@end lilypond
+
+@cindex paroles, blanc
+@cindex paroles, saut de notes
+
+La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
+de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
+paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
+requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
+considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
+mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
+@code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ a2 \skip2 a2 a2
+ }
+ \new Lyrics {
+ \lyricmode {
+ foo2 \skip 1 bla2
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
+n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
+un@tie{}@code{s}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ {
+ \repeat unfold 8 {a4}
+ }
+ {
+ a4 \skip 2 a |
+ s2 a
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
+de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
+@code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
+silences@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+s1 s s
+@end lilypond
+
+Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
+rien du tout, pas même un symbole transparent.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% This is valid input, but does nothing
+\skip 1 \skip1 \skip 1
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Dictée à trous},
+@ref{Visibilité des objets}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{SkipMusic}.
+
+
+@node Silences valant une mesure
+@unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
+@translationof Full measure rests
+
+@cindex mesures à compter
+@cindex mesure entière de silence
+@cindex silences multimesures
+@cindex silences, mesure entière
+@cindex une pause par mesure
+
+@funindex R
+
+Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
+@code{R} majuscule.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+R1*4
+R1*24
+R1*4
+b2^"Tutti" b4 a4
+@end lilypond
+
+Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
+doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
+la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
+points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\compressFullBarRests
+\time 2/4
+R1 | R2 |
+\time 3/4
+R2. | R2.*2 |
+\time 13/8
+R1*13/8 | R1*13/8*12 |
+\time 10/8
+R4*5*4 |
+@end lilypond
+
+Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
+une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
+sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+R1 |
+\time 6/4
+R1*3/2 |
+\time 8/4
+R1*2 |
+@end lilypond
+
+@cindex silence multimesure, expansion
+@cindex silence multimesure, contraction
+
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
+@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
+
+Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
+que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
+surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Default behavior
+\time 3/4 r2. | R2.*2 |
+\time 2/4 R2 |
+\time 4/4
+% Rest measures contracted to single measure
+\compressFullBarRests
+r1 | R1*17 | R1*4 |
+% Rest measures expanded
+\expandFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*2 |
+@end lilypond
+
+
+@cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
+@cindex silence multimesure, ajout de texte
+@cindex script et silence multimesure
+@cindex silence multimesure, script
+@cindex étiquette et silence multimesure
+@cindex silence multimesure, étiquette
+@cindex point d'orgue et silence multimesure
+@cindex silence multimesure et point d'orgue
+
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex MultiMeasureRestText
+
+Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
+utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
+@ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
+à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\compressFullBarRests
+\time 3/4
+R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
+R2.^\fermataMarkup
+@end lilypond
+
+@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
+non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
+doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
+dans l'exemple suivant.}
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
+\override TextScript #'padding = #5
+R1^"pas bon !"
+% Formulation correcte, qui fonctionnera
+\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
+R1^"ça marche !"
+@end lilypond
+
+Un silence multimesures placé directement après une commande
+@code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
+numéros de mesure.
+
+
+@funindex \textLengthOn
+@funindex textLengthOn
+@funindex \textLengthOff
+@funindex textLenthOff
+@funindex \fermataMarkup
+@funindex fermataMarkup
+@funindex \compressFullBarRests
+@funindex compressFullBarRests
+@funindex \expandFullBarRests
+@funindex expandFullBarRests
+
+@predefined
+@code{\textLengthOn},
+@code{\textLengthOff},
+@code{\fermataMarkup},
+@code{\compressFullBarRests},
+@code{\expandFullBarRests}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@cindex silence d'église
+@cindex kirchenpausen
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
+
+@cindex silence multimesure, positionnement
+@cindex positionnement des silences multimesure
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{positioning-multi-measure-rests.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{multi-measure-rest-markup.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Durées},
+@ref{Texte},
+@ref{Mise en forme du texte},
+@ref{Commentaires textuels}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{MultiMeasureRest}.
+@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
+@rinternals{MultiMeasureRestText}.
+
+
+@cindex doigtés et silences multimesure
+@cindex silences multimesure et doigtés
+
+@knownissues
+
+Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
+positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
+de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
+
+@cindex condenser les silences
+@cindex silences, condenser les
+
+Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
+être automatisé.
+
+@cindex silences, collisions entre
+
+Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
+silences.
+
+
+@node Gravure du rythme
+@subsection Gravure du rythme
+@translationof Displaying rhythms
+
+@menu
+* Métrique::
+* Indication métronomique::
+* Levées::
+* Musique sans métrique::
+* Notation polymétrique::
+* Découpage automatique des notes::
+* Gravure de lignes rythmiques::
+@end menu
+
+@node Métrique
+@unnumberedsubsubsec Métrique
+@translationof Time signature
+
+@cindex chiffrage de mesure
+@cindex chiffre indicateur de mesure
+@cindex métrique
+
+@funindex \time
+@funindex time
+
+Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
+régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
+fraction au début de la portée@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c2
+\time 3/4 c2.
+@end lilypond
+
+@cindex métrique, visibilité
+
+La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
+est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
+ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
+la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
+indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+c2 c
+\break
+c c
+\break
+\time 4/4
+c c c c
+@end lilypond
+
+@cindex métrique, styles
+@cindex styles de métrique
+
+@funindex \numericTimeSignature
+@funindex numericTimeSignature
+@funindex \defaultTimeSignature
+@funindex defaultTimeSignature
+
+Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
+changé pour un style numérique@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% Default style
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Change to numeric style
+\numericTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+% Revert to default style
+\defaultTimeSignature
+\time 4/4 c1
+\time 2/2 c1
+@end lilypond
+
+
+Les métriques anciennes font l'objet d'un
+@rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
+
+@cindex métrique par défaut
+@cindex ligature et métrique
+@cindex métrique et ligature
+
+@funindex \overrideTimeSignatureSettings
+
+En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
+@code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
+@code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
+Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
+inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
+pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c' {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
+
+@enumerate
+
+@item
+@code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
+métrique,
+
+@item
+@code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
+numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
+pulsation,
+
+@item
+@code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
+cette pulsation, en unité de base,
+
+@item
+@code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
+ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
+comme indiqué à la rubrique
+@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
+@end enumerate
+
+Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
+un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
+ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
+contexte avant que ne survienne l'appel à
+@code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
+musical.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c' {
+ % This call will fail because the context isn't yet instantiated
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ % This call will succeed
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
+ \repeat unfold 7 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@cindex métrique, retour au propriétés par défaut
+@cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
+@funindex \revertTimeSignatureSettings
+
+Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
+métrique@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score{
+ \relative c' {
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 { c8 } |
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
+la fois le @code{Timing_translator} et le
+@code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
+particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
+
+
+@lilypond[quote, verbatim]
+\score {
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(1 3) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 4/4
+ \repeat unfold 8 {c''8}
+ }
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@predefined
+@code{\numericTimeSignature},
+@code{\defaultTimeSignature}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
+
+@cindex métriques composites
+@cindex métriques décomposées
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{time signature,métrique}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Métriques anciennes},
+@ref{Gestion du temps}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+
+@node Indication métronomique
+@unnumberedsubsubsec Indication métronomique
+@translationof Metronome marks
+
+@cindex tempo
+@cindex battements par minute
+@cindex métronome, indication
+
+@funindex \tempo
+@funindex tempo
+
+Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\tempo 4 = 120
+c2 d
+e4. d8 c2
+@end lilypond
+
+Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
+l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\tempo 4 = 40 ~ 46
+c4. e8 a4 g
+b,2 d4 r
+@end lilypond
+
+Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "Allegretto"
+c4 e d c
+b4. a16 b c4 r4
+@end lilypond
+
+Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
+et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "Allegro" 4 = 160
+g4 c d e
+d4 b g2
+@end lilypond
+
+En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
+objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
+a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
+@end lilypond
+
+Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
+parenthèses l'indication numérique@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\tempo "" 8 = 96
+d4 g e c
+@end lilypond
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
+
+@c perhaps also an example of how to move it horizontally?
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
+
+Pour de plus amples détails, veuillez consulter
+@ref{Mise en forme du texte}.
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{metronome,métronome},
+@rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
+@rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
+@rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme du texte},
+@ref{Sortie MIDI}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{MetronomeMark}.
+
+
+@node Levées
+@unnumberedsubsubsec Levées
+@translationof Upbeats
+
+@cindex anacrouse
+@cindex levée
+@cindex mesure incomplète
+@cindex mesure, changement de longueur
+
+@funindex measurePosition
+@funindex \partial
+@funindex partial
+
+Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
+être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
+commande est
+
+@example
+\partial @var{durée}
+@end example
+
+@noindent
+où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
+ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\partial 4 e4 |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
+
+Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
+à la mesure complète@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\partial 8*3 c8 d e |
+a2. c,4 |
+@end lilypond
+
+Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
+
+@example
+\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
+@end example
+
+Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
+
+@example
+\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
+@end example
+
+La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
+indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
+s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
+signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
+une noire}.
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Notes d'ornement}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{Timing_translator}.
+
+
+@knownissues
+
+@code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
+Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
+s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
+pareil cas.
+
+
+@node Musique sans métrique
+@unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
+@translationof Unmetered music
+
+@cindex barres de mesure, suppression
+@cindex numérotation des mesures, suppression
+@cindex cadence
+@cindex musique non mesurée
+
+@funindex \cadenzaOn
+@funindex cadenzaOn
+@funindex \cadenzaOff
+@funindex cadenzaOff
+
+Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
+automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
+non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
+@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
+rétablir ce comportement automatique.
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
+
+La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
+n'avait pas existé@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+% Show all bar numbers
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
+c4 d e d
+\cadenzaOn
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
+\cadenzaOff
+\bar "|"
+d4 e d c
+@end lilypond
+
+@cindex ligature et cadence
+@cindex ligature et musique non mesurée
+@cindex cadence et ligature
+@cindex musique non mesurée et ligature
+
+L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
+automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
+Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
+tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
+
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
+\repeat unfold 8 { c8 }
+\cadenzaOn
+\repeat unfold 5 { c8 }
+\bar"|"
+\cadenzaOff
+\repeat unfold 8 { c8 }
+@end lilypond
+
+Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
+de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
+@code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
+@code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
+@code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
+
+
+@predefined
+@code{\cadenzaOn},
+@code{\cadenzaOff}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{cadenza,cadence}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Visibilité des objets},
+@ref{Notation polymétrique}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+
+@cindex cadence et saut de ligne
+@cindex cadence et saut de page
+@cindex musique non mesurée et saut de ligne
+@cindex musique non mesurée et saut de page
+@cindex sauts de ligne et cadences
+@cindex sauts de page et cadences
+@cindex sauts de ligne et musique non mesurée
+@cindex sauts de page et musique non mesurée
+
+
+@knownissues
+
+LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
+mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
+vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
+
+@example
+\bar ""
+@end example
+
+@noindent
+pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
+
+Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
+recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
+morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
+
+@example
+\new Voice @{
+ \relative c' @{
+ \cadenzaOn
+ c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
+ \bar "||"
+ \cadenzaOff
+ @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Notation polymétrique
+@unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
+@translationof Polymetric notation
+
+@c This section necessarily uses \set
+@c This is acceptable -td
+
+@cindex métrique double
+@cindex métrique composite
+@cindex composite, métrique
+@cindex métrique polymétrique
+@cindex polymétrie
+
+@funindex timeSignatureFraction
+@funindex \scaleDurations
+@funindex scaleDurations
+@funindex \times
+@funindex times
+
+LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
+que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
+et échelonnement de la durée des notes.
+
+@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
+
+Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
+affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
+métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
+donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
+des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
+@ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
+s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
+de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
+
+@cindex ligature et musique polymétrique
+@cindex polymétrie et ligature
+
+L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
+10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
+de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
+troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
+3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
+explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
+ligature automatique.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative c' <<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ c4 c c |
+ c c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
+ \scaleDurations #'(2 . 3)
+ \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
+ \scaleDurations #'(3 . 5) {
+ \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
+ \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
+ c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
+
+Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
+parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
+@code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ \context {
+ \Staff
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ }
+}
+
+% Now each staff has its own time signature.
+
+\relative c' <<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ c4 c c |
+ c c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 2/4
+ c4 c |
+ c c |
+ c c |
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/8
+ c4. |
+ c8 c c |
+ c4. |
+ c8 c c |
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{compound-time-signatures.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{polymetric,polymétrie},
+@rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
+@rglosnamed{meter,métrique}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Métrique},
+@ref{Changement d'échelle des durées}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{TimeSignature},
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Default_bar_line_engraver},
+@rinternals{Staff}.
+
+
+@knownissues
+
+L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
+alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
+fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
+
+
+@node Découpage automatique des notes
+@unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
+@translationof Automatic note splitting
+
+@cindex notes, division
+@cindex division de notes
+
+@funindex Note_heads_engraver
+@funindex Completion_heads_engraver
+
+On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
+suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
+par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
+suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+\new Voice \with {
+ \remove "Note_heads_engraver"
+ \consists "Completion_heads_engraver"
+}
+
+{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
+@end lilypond
+
+Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
+des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
+permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
+sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
+montrent exactement la durée des décalages de mesure.
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
+
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
+@rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Completion_heads_engraver},
+@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
+
+
+@knownissues
+
+Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
+nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
+normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
+n'insérera pas de nolet.
+
+Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
+divise pas les silences.
+
+
+@node Gravure de lignes rythmiques
+@unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
+@translationof Showing melody rhythms
+
+@cindex mélodie, affichage du rythme seul
+@cindex rythmique d'une mélodie
+
+Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
+on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
+notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+<<
+ \new RhythmicStaff {
+ \new Voice = "myRhythm" {
+ \time 4/4
+ c4 e8 f g2
+ r4 g g f
+ g1
+ }
+ }
+ \new Lyrics {
+ \lyricsto "myRhythm" {
+ This is my song
+ I like to sing
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@cindex guitare, grille d'accords
+@cindex coups de gratte, indication
+@cindex guitare, coups de gratte
+
+@funindex Pitch_squash_engraver
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
+L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
+@code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
+grille d'accords@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+<<
+ \new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c1 f g c
+ }
+ }
+ \new Voice \with {
+ \consists Pitch_squash_engraver
+ } \relative c'' {
+ \improvisationOn
+ c4 c8 c c4 c8 c
+ f4 f8 f f4 f8 f
+ g4 g8 g g4 g8 g
+ c4 c8 c c4 c8 c
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{guitar-strum-rhythms.ly}
+
+
+@seealso
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{RhythmicStaff}.
+@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
+
+
+@node Barres de ligature
+@subsection Barres de ligature
+@translationof Beams
+
+@menu
+* Barres de ligature automatiques::
+* Définition des règles de ligature automatique::
+* Barres de ligature manuelles::
+* Liens de croches en soufflet::
+@end menu
+
+@node Barres de ligature automatiques
+@unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
+@translationof Automatic beams
+
+LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
+d'imprimer les ligatures.
+
+@cindex ligatures manuelles
+@cindex ligatures, définition de règles
+@cindex ligatures, personnalisation
+
+@funindex \autoBeamOn
+@funindex autoBeamOn
+@funindex \autoBeamOff
+@funindex autoBeamOff
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4 c8 c c c
+\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
+@end lilypond
+
+Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
+définir des groupements manuellement -- voir
+@ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
+en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
+explicitement les début et fin de la ligature.
+
+Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
+désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
+par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
+\autoBeamOff
+c4 c8 c8. c16 c8.
+\autoBeamOn
+c16 c8
+@end lilypond
+
+@cindex mélisme et ligature
+@cindex ligature et mélisme
+
+@warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
+(pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
+désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
+
+@warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
+@code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
+surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
+rubrique morceaux choisis.}
+
+Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
+possibles@tie{}; voir
+@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
+
+
+@predefined
+@code{\autoBeamOff},
+@code{\autoBeamOn}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@cindex saut de ligne et ligature
+@cindex ligature et saut de ligne
+
+@funindex breakable
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beams-across-line-breaks.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-beam-knee-gap.ly}
+
+@cindex \partcombine et \autoBeamOff
+@cindex \autoBeamOff et \partcombine
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{partcombine-and-autobeamoff.ly}
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Barres de ligature manuelles},
+@ref{Définition des règles de ligature automatique}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/auto-beam.scm}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{Beam}.
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
+
+
+@knownissues
+
+Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de note ou
+altérations appartenant à d'autres voix.
+
+
+@node Définition des règles de ligature automatique
+@unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
+@translationof Setting automatic beam behavior
+
+@cindex ligatures automatiques, personnalisation
+@cindex réglage des ligatures automatiques
+@cindex ligatures automatiques, génération de
+@cindex autobeam
+@cindex paroles et ligatures
+
+@funindex autoBeaming
+@funindex baseMoment
+@funindex beamExceptions
+@funindex beatStructure
+@funindex measureLength
+@funindex \time
+@funindex time
+@funindex \set
+@funindex set
+
+Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
+d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
+et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
+La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
+Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
+@code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
+correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
+chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 5/16
+c16^"default" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
+c16^"(2+3)" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
+c16^"(3+2)" c c c c |
+@end lilypond
+
+Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
+particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
+contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
+supérieur s'appliqueront.
+
+@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
+\new Staff {
+ \time 7/8
+ \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
+ <<
+ \new Voice = one {
+ \relative c'' {
+ a8 a a a a a a
+ }
+ }
+ \new Voice = two {
+ \relative c' {
+ \voiceTwo
+ \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
+ f8 f f f f f f
+ }
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
+de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
+ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 7/8
+% rhythm 3-1-1-2
+% Context Voice specified -- does not work correctly
+% Because of autogenerated voices, all beating will
+% be at baseMoment (1 . 8)
+\set beatStructure = #'(3 1 1 2)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+
+% Works correctly with context Staff specified
+\set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
+<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
+@end lilypond
+
+Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
+ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
+@code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
+valeur de @code{baseMoment}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
+\repeat unfold 10 { a16 }
+@end lilypond
+
+@code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
+de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
+particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
+voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
+
+La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
+la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
+par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
+exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
+@file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
+jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
+vous au chapitre @ref{Métrique}.
+
+Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
+dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
+rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
+fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
+ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 3/16
+\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
+\set Timing.beamExceptions =
+ #'( ;ouvre de la liste associative
+ (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
+ ( ;ouvre la liste des points de terminaison
+ ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
+ ))) %referme la liste
+c16 c c |
+\repeat unfold 6 { c32 } |
+@end lilypond
+
+@code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
+leur type.
+
+Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
+concerne les terminaisons.
+
+Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
+langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
+de base et sa règle de regroupement.
+
+@example
+#'((durée-type1 . groupement-1)
+ (durée-type2 . groupement-2)
+ (durée-type3 . groupement-3))
+@end example
+
+@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
+par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
+
+@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
+regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
+
+@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
+@strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
+ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
+fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
+avant de les spécifier.}
+
+Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
+@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
+@code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
+revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
+de spécifier à nouveau la métrique.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 6/8
+\repeat unfold 6 { a8 }
+% group (4 + 2)
+\set Timing.beatStructure = #'(4 2)
+\repeat unfold 6 { a8 }
+% go back to default behavior
+\time 6/8
+\repeat unfold 6 { a8 }
+@end lilypond
+
+Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
+métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
+manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
+@ref{Métrique}.
+
+@cindex ligature, mesure à 4/4
+@cindex mesure à 3/4 et ligature
+
+De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
+@code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
+mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
+pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
+pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
+de cette dérogation.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 4/4
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+\set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
+% This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
+\repeat unfold 8 {c8} |
+% This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 8 {c8}
+@end lilypond
+
+De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
+ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
+vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 3/4
+% by default we beam in (3) due to beamExceptions
+\repeat unfold 6 {a8} |
+% This will beam (1 1 1) due to beatLength
+\set Timing.beamExceptions = #'()
+\repeat unfold 6 {a8}
+@end lilypond
+
+@i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
+
+Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
+directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
+et @code{beamExceptions}.
+
+Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
+s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
+
+@itemize
+@item
+Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
+respectée@tie{}; sinon
+
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
+métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
+
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
+qui s'appliquera@tie{}; sinon
+
+@item
+utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
+pour regrouper les notes par des ligatures.
+
+@end itemize
+
+Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
+
+Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
+dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
+
+
+@snippets
+
+@cindex ligatures, subdivision
+@cindex subdivision de ligature
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{subdividing-beams.ly}
+
+@cindex groupement de mesures
+@cindex groupement de pulsations
+@cindex pulsation, regroupement
+@cindex mesure, subdivision
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
+
+@cindex ligature en fin de partition
+@cindex ligature en fin de voix polyphonique
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{beam-endings-in-score-context.ly}
+
+
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/beam-settings.scm}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Auto_beam_engraver},
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamForbidEvent},
+@rinternals{beam-interface}.
+
+
+@knownissues
+Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
+inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
+également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
+syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
+sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
+pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
+
+Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
+@code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
+sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
+la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
+les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
+donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
+métrique que dans une seule portée.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
+ \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
+ \set Timing.beamExceptions = #'()
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
+particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
+soient toujours prises en compte. La modification des règles de
+ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ \overrideTimeSignatureSettings
+ #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 8) % baseMomentFraction
+ #'(1 5) % beatStructure
+ #'() % beamExceptions
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+ \new Staff {
+ \time 3/4
+ \repeat unfold 6 { a8 }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@node Barres de ligature manuelles
+@unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
+@translationof Manual beams
+
+@cindex groupements de note manuels
+@cindex ligatures manuelles
+
+@funindex ]
+@funindex [
+
+Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
+supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
+exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
+de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
+des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
+respectivement par @code{[} et @code{]}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
+@end lilypond
+
+@cindex ligature manuelle, orientation
+@cindex ligature manuelle et notes d'ornement
+
+Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
+indication attachée à une note@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c8^[ d e] c,_[ d e f g]
+@end lilypond
+
+@funindex \noBeam
+@funindex noBeam
+
+Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
+effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 2/4
+c8 c\noBeam c c
+@end lilypond
+
+Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
+est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
+qui est en place au niveau de la notation normale.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c4 d8[
+\grace { e32[ d c d] }
+e8] e[ e
+\grace { f16 }
+e8 e]
+@end lilypond
+
+@funindex stemLeftBeamCount
+@funindex stemRightBeamCount
+
+LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
+l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
+toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
+@code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
+Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
+s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
+Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
+supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
+à la croche qui est importante.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+a8[ r16 f g a]
+a8[ r16
+\set stemLeftBeamCount = #2
+\set stemRightBeamCount = #1
+f16
+\set stemLeftBeamCount = #1
+g16 a]
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+@code{\noBeam}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Direction et positionnement},
+@ref{Notes d'ornement}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{BeamEvent},
+@rinternals{Beam_engraver},
+@rinternals{beam-interface},
+@rinternals{Stem_engraver}.
+
+
+@node Liens de croches en soufflet
+@unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
+@translationof Feathered beams
+
+@cindex soufflet, ligature
+@cindex ligature en soufflet
+
+@funindex \featherDurations
+@funindex featherDurations
+@funindex grow-direction
+
+Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
+notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
+modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
+@code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
+@code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
+
+Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
+@emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
+qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
+délimitée par des accolades, précédée de la commande
+@code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
+durées des premières et dernières notes du groupe en question.
+
+Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
+notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
+général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
+indépendantes l'une de l'autre.
+
+Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
+même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
+la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
+quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
+quatre dernières gardent un tempo régulier.
+
+@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
+\override Beam #'grow-direction = #LEFT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
+{ c16[ c c c c c c c] }
+\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
+\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
+{ c32[ d e f] }
+% revert to non-feathered beams
+\override Beam #'grow-direction = #'()
+{ g32[ a b c] }
+@end lilypond
+
+@noindent
+Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
+approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
+@qq{ponctuelle}.
+
+
+@predefined
+@code{\featherDurations}.
+@endpredefined
+
+@seealso
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+
+
+@knownissues
+
+La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
+courts extraits, avec une faible amplitude.
+
+
+@node Mesures
+@subsection Mesures
+@translationof Bars
+
+
+@menu
+* Barres de mesure::
+* Numéros de mesure::
+* Vérification des limites et numéros de mesure::
+* Indications de repère::
+@end menu
+
+@node Barres de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barres de mesure
+@translationof Bar lines
+
+@cindex barres de mesure
+@cindex barre finale
+@cindex double barre
+@cindex barres de reprise
+
+@funindex \bar
+@funindex bar
+
+Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
+indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
+en respectant la métrique en vigueur.
+
+Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
+avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
+morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+e4 d c2 \bar "|."
+@end lilypond
+
+Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
+avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
+prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
+finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
+la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
+intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
+toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
+
+@warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
+conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
+
+@cindex sauts de ligne
+@cindex barre de mesure invisible
+@cindex invisible, barre de mesure
+
+Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
+de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
+
+@example
+\bar ""
+@end example
+
+@noindent
+Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
+autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
+le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
+@ref{Sauts de ligne}.
+
+@cindex manuelle, barre de mesure
+@cindex barre de mesure manuelle
+
+Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
+insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
+d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
+insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
+s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
+
+Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
+automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
+-- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
+Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
+une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
+
+Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
+doubles barres@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|"
+f1 \bar "."
+g1 \bar "||"
+a1 \bar ".|"
+b1 \bar ".|."
+c1 \bar "|.|"
+d1 \bar "|."
+e1
+@end lilypond
+
+@noindent
+ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar ":"
+g1 \bar "dashed"
+a1
+@end lilypond
+
+@noindent
+et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "|:"
+g1 \bar ":|:"
+a1 \bar ":|.|:"
+b1 \bar ":|.:"
+c1 \bar ":|"
+e1
+@end lilypond
+
+De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
+coche@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+f1 \bar "'"
+@end lilypond
+
+On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
+nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
+@code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
+chapitre consacré au grégorien.
+
+@cindex segno
+
+L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
+l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
+ci-dessous@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar "S"
+c4 c c c \break
+\bar "S"
+c4 c c c
+\bar "|S"
+c4 c c c \break
+\bar "|S"
+c4 c c c
+\bar "S|"
+c4 c c c \break
+\bar "S|"
+c1
+@end lilypond
+
+@cindex répétitions
+@cindex reprises
+
+Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
+LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
+répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
+différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
+qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
+
+Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
+intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
+imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
+nouvelle.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar "||:"
+c4 c c c \break
+\bar "||:"
+c4 c c c
+@end lilypond
+
+LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
+reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 c c c
+\bar ":|S"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S"
+c4 c c c
+\bar ":|S."
+c4 c c c \break
+\bar ":|S."
+c4 c c c
+\bar "S|:"
+c4 c c c \break
+\bar "S|:"
+c4 c c c
+\bar ".S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ".S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S|:"
+c4 c c c
+\bar ":|S.|:"
+c4 c c c \break
+\bar ":|S.|:"
+c1
+@end lilypond
+
+Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
+placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
+Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
+les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
+@code{GrandStaff}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+<<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff {
+ e4 d
+ \bar "||"
+ f4 e
+ }
+ \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+ >>
+ \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@cindex barre de mesure par défaut, modification du style
+@cindex modification du style par défaut des barres de mesure
+
+@snippets
+
+@funindex whichBar
+@funindex defaultBarType
+@funindex \bar
+@funindex bar
+@funindex bartype
+
+
+La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
+@samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
+que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
+style défini.
+
+Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
+automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
+à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Sauts de ligne},
+@ref{Répétitions et reprises},
+@ref{Regroupement de portées}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
+@rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
+@rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
+
+
+@node Numéros de mesure
+@unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
+@translationof Bar numbers
+
+@cindex mesure, numéro de
+@cindex numéros de mesure
+
+@funindex currentBarNumber
+
+Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
+ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
+@code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
+pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
+c1 c c c
+\break
+\set Score.currentBarNumber = #50
+c1 c c c
+@end lilypond
+
+@cindex numéro de mesure à intervalle régulier
+
+@funindex barNumberVisibility
+@funindex BarNumber
+
+Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
+qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
+temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
+être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
+la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
+compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
+@qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
+visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
+@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
+@code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
+numéros de mesure@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
+\set Score.currentBarNumber = #11
+% Permit first bar number to be printed
+\bar ""
+c1 | c | c | c
+\break
+c1 | c | c | c
+@end lilypond
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
+
+@cindex numéro de mesure, formatage
+@cindex formatage du numéro de mesure
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
+
+@cindex alignement du numéro de mesure
+@cindex numéro de mesure, alignement
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{aligning-bar-numbers.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
+
+
+@seealso
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BarNumber},
+@rinternals{Bar_number_engraver}.
+
+
+@cindex numéro de mesure et collision
+@cindex collision et numéro de mesure
+
+@knownissues
+Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
+@rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
+-- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
+positionnement.
+
+
+@node Vérification des limites et numéros de mesure
+@unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
+@translationof Bar and bar number checks
+
+@cindex vérification des limites de mesure
+@cindex mesures, vérification des limites
+
+@funindex barCheckSynchronize
+@funindex |
+
+Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
+les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
+verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
+barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
+de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
+test de mesure signale une erreur.
+
+@example
+\time 3/4 c2 e4 | g2 |
+@end example
+
+Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
+exemple@tie{}:
+
+@example
+\lyricmode @{
+ \time 2/4
+ Twin -- kle | Twin -- kle
+@}
+@end example
+
+Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
+souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
+s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
+échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
+corriger sa partition.
+
+Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
+message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
+L'origine du problème est de fait plus évidente.
+
+@funindex |
+@funindex pipeSymbol
+
+Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
+@code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
+Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
+là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
+mesure est atteinte.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+pipeSymbol = \bar "||"
+{
+ c'2 c' |
+ c'2 c'
+ c'2 | c'
+ c'2 c'
+}
+@end lilypond
+
+@funindex \barNumberCheck
+@funindex barNumberCheck
+
+Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
+que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
+l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
+
+@verbatim
+\barNumberCheck #123
+@end verbatim
+
+@noindent
+affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
+point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
+
+
+@seealso
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+
+@node Indications de repère
+@unnumberedsubsubsec Indications de repère
+@translationof Rehearsal marks
+
+@cindex repère, indication de
+
+@funindex \mark
+@funindex mark
+
+Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@noindent
+Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
+automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
+spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
+est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark #8
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@noindent
+La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
+la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
+utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
+simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
+
+@example
+\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
+@end example
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+c1 \mark #8
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+@end lilypond
+
+@cindex repère, format
+@cindex repère, style
+@cindex style de repère
+@cindex format de repère
+@cindex repère manuel
+@cindex spécification d'un repère
+@cindex repère, personnalisation
+
+Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
+Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
+entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
+@emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
+pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
+est modifié pour imprimer un repère encadré.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
+c1 \mark \default
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
+c1 \mark \default
+\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
+c1
+@end lilypond
+
+Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
+définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
+@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
+@code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
+d'autres fonctions de formatage.
+
+@code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
+@code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
+de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
+
+On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
+
+@example
+\mark "A1"
+@end example
+
+@noindent
+@code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
+définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
+
+@example
+\mark \markup@{ \box A1 @}
+@end example
+
+@cindex segno
+@cindex coda
+@cindex D.S al Fine
+@cindex point d'orgue
+@cindex glyphes musicales
+
+@funindex \musicglyph
+@funindex musicglyph
+
+Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
+@emph{segno}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
+c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
+c1
+@end lilypond
+
+@noindent
+Pour connaître les différents symboles accessibles par
+@code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
+
+Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
+@ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
+la @code{break-alignable-interface} au chapitre
+@ref{Alignement des objets}.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{La fonte Feta},
+@ref{Mise en forme du texte},
+@ref{Alignement des objets}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
+@code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
+source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{MarkEvent},
+@rinternals{Mark_engraver},
+@rinternals{RehearsalMark}.
+
+
+@node Fonctionnalités rythmiques particulières
+@subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
+@translationof Special rhythmic concerns
+
+
+@menu
+* Notes d'ornement::
+* Alignement et cadences::
+* Gestion du temps::
+@end menu
+
+@node Notes d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
+@translationof Grace notes
+
+@cindex ornements
+@cindex broderies
+@cindex notes d'ornement
+@cindex appoggiature
+@cindex acciaccature
+@cindex petite note
+
+@funindex \grace
+@funindex grace
+
+Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
+est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
+pas de temps dans la mesure.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+c4 \grace c16 c4
+\grace { c16[ d16] } c2
+@end lilypond
+
+Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
+vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
+hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
+une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\grace c8 b4
+\acciaccatura d8 c4
+\appoggiatura e8 d4
+\acciaccatura { g16[ f] } e4
+@end lilypond
+
+Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
+portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
+pour chaque petite croche.
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
+ \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
+>>
+@end lilypond
+
+@cindex notes d'ornement en fin de note
+
+@funindex \afterGrace
+@funindex afterGrace
+
+La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
+note réelle -- et non @i{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
+requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
+notes qui suivent.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+@end lilypond
+
+Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
+réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
+@code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
+la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
+moitié de la durée de base.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+<<
+ \new Staff {
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+ \new Staff {
+ #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
+ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
+notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
+sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice {
+ <<
+ { d1^\trill_( }
+ { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
+ >>
+ c1)
+}
+@end lilypond
+
+@cindex retouche des notes d'ornement
+@cindex notes d'ornement et retouches
+@cindex notes d'ornement, mise en forme
+
+Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
+particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
+objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
+indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
+@code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
+désactivés dans cette même expression.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice {
+ \acciaccatura {
+ \stemDown
+ f16->
+ \stemNeutral
+ }
+ g4 e c2
+}
+@end lilypond
+
+
+@cindex hampe barrée
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{tweaking-grace-layout-within-music.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{redefining-grace-note-global-defaults.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglosnamed{grace notes,ornements},
+@rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
+@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/grace-init.ly}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{GraceMusic},
+@rinternals{Grace_beam_engraver},
+@rinternals{Grace_engraver},
+@rinternals{Grace_spacing_engraver}.
+
+
+@knownissues
+
+@cindex acciaccature, multi-note
+@cindex note d'ornement, synchronisation
+@cindex synchronisation des notes d'ornement
+
+Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
+apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
+
+@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
+
+La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
+surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
+armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
+mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
+des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
+correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
+
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+<<
+ \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
+ \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
+>>
+@end lilypond
+
+Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
+pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
+juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
+code peut échouer ou produire des erreurs.
+
+
+@node Alignement et cadences
+@unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
+@translationof Aligning to cadenzas
+
+@cindex cadenza
+@cindex cadence
+@cindex cadence et alignement
+@cindex alignement et cadence
+
+Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
+spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
+tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
+qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
+trop tard.
+
+Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
+permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
+argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
+silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+MyCadenza = \relative c' {
+ c4 d8 e f g g4
+ f2 g4 g
+}
+
+\new GrandStaff <<
+ \new Staff {
+ \MyCadenza c'1
+ \MyCadenza c'1
+ }
+ \new Staff {
+ #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
+ c'1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Glossaire musicologique :
+@rglos{cadenza}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+
+@node Gestion du temps
+@unnumberedsubsubsec Gestion du temps
+@translationof Time administration
+
+@cindex temps, gestion du
+@cindex musique non mesurée
+@cindex non mesurée, musique
+
+@funindex currentBarNumber
+@funindex measurePosition
+@funindex measureLength
+
+Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
+principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
+ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
+Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
+l'existence de cet alias.
+
+@code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
+minutage de la partition.
+
+@cindex numéro de mesure
+@cindex mesure, numéro de
+
+@table @code
+@item currentBarNumber
+Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
+chapitre @ref{Numéros de mesure}.
+
+@item measureLength
+La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
+à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
+détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
+ligatures automatiques.
+
+@item measurePosition
+Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
+remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
+variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
+
+@item timing
+Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
+mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
+graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
+
+@end table
+
+Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
+variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
+tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
+troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
+@code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
+La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Voice \relative c' {
+ \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
+ c1 c4 |
+ c1 c4 |
+ c4 c
+ \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
+ b4 b b8 |
+ c4 c1 |
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
+durée de n/d fois une ronde.
+Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
+croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
+doubles croches.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Numéros de mesure},
+@ref{Musique sans métrique}
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
+
+Références des propriétés internes :
+@rinternals{Timing_translator},
+@rinternals{Score}
+
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