@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 20a4e530e15d5e9d3a679067aa6124a2740031de
+ Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.16.0"
@c Translators: Frédéric Chiasson
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
-trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
+trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des
hauteurs et les options de gravure.
@menu
@translationof Writing pitches
Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
-modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
+modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
fichier source au clavier de l'ordinateur.
* Nom des notes dans d'autres langues::
@end menu
+
@node Hauteurs avec octave absolue
@unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
@translationof Absolute octave entry
@funindex ,
L'octave peut être précisée sous forme d'une série
-d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
-Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
-chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
+d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
+Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
+chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
@lilypond[verbatim,quote]
{
}
@end lilypond
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
@funindex \relative
@funindex relative
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
+On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
-une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
+une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
-dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
+dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
-
@example
\relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
@end example
En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
-@var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
+@var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
@itemize
@item
quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
@item
-Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
+Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
hauteur calculée sans spécification.
@item
Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
-@code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
+@code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
@item
Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
}
@end lilypond
-@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
-
@code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
@lilypond[verbatim,quote]
@code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
-@cindex octave relative et transposition
-@cindex transposition et mode octave relative
-
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-
Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
bloc @code{\transpose}.
}
@end lilypond
-
@cindex accords et octave relative
@cindex octave relative et accords
-
Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
}
@end lilypond
+L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
+rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
+interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
@seealso
Glossaire musicologique :
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
-comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
-tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
+matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
+tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
@rlearning{Altérations et armure}.}
@cindex noms de note, hollandais
@cindex noms de note, par défaut
+@cindex hauteur, nom par défaut
@cindex dièse
@cindex bémol
@cindex double dièse
@cindex double bémol
-@cindex flat, double
@cindex naturel
@cindex bécarre
Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
-bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
+bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
donnera une note bécarre.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
@code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
-croissantes@tie{}:
+croissantes :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
-
@cindex altération de précaution
@cindex altération entre parenthèses
@cindex précaution, altération de
Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
-l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
-point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
+l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
+point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une
altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
-d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
+d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes
peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{sharp,dièse},
Manuel de notation :
@ref{Altérations accidentelles automatiques},
-@ref{Altérations accidentelles suggérées},
+@ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
Morceaux choisis :
@rinternals{AccidentalCautionary},
@rinternals{accidental-interface}.
-
@cindex accidentel, quart de ton
@cindex quart de ton
@knownissues
-
Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
-
@node Nom des notes dans d'autres langues
@unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
@translationof Note names in other languages
Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
-exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
+exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
@lilypond[quote,verbatim]
\language "italiano"
@end lilypond
Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
-sont les suivants@tie{}:
+sont les suivants :
@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
@end quotation
@noindent
-et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
+et les suffixes d'altération correspondants :
@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
a2 as e es a ases e eses
@end lilypond
-
@cindex microtonalités
@cindex demi-dièse
@cindex demi-bémol
@noindent
Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
-altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
+altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
@emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
-@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
-
+@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{Common Practice Period}.
Manuel de notation :
-@ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
+@ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
Fichiers d'initialisation :
@file{scm/define-note-names.scm}.
@menu
* Vérifications d'octave::
* Transposition::
+* Inversion::
+* Rétrogradation::
+* Transformations modales::
@end menu
+
@node Vérifications d'octave
@unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
@translationof Octave checks
@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch
-
Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
-dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
-un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
+dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
+un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
imprimée, ayant pour syntaxe
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
+@code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
@code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
@code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
-doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
+doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
}
@end lilypond
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@funindex transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
-En voici la syntaxe@tie{}:
+En voici la syntaxe :
@example
\transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
@noindent
Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
-@code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
-@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
+@code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
+@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
hauteurs s'expriment en octave absolue.
@warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
-octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
+octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
@code{@bs{}relative}.}
Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
-@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
+@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
@w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
écrira des dièses et la deuxième des bémols.
pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
-pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
+pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
pourrait écrire
@example
@noindent
Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
-deuxième @code{\transpose}@tie{}:
+deuxième @code{\transpose} :
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
Pour plus d'information à ce sujet, consultez
@ref{Instruments transpositeurs}.
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Octaves relatives},
-@ref{Instruments transpositeurs}.
+@ref{Instruments transpositeurs},
+@ref{Inversion},
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Rétrogradation}.
Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+@rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
Référence des propriété internes :
@rinternals{TransposedMusic}.
-
@funindex \transpose
@funindex transpose
@funindex \chordmode
@funindex relative
@knownissues
+Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
+@code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
+@code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
+musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
+
+La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
+triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
+-- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
+
+
+@node Inversion
+@unnumberedsubsubsec Inversion
+@translationof Inversion
+
+@cindex inversion
+
+@funindex \inversion
+
+Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
+l'instruction
+
+@example
+\inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
+@end example
+
+L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
+intervalle, puis transposée de telle sorte que
+@code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
+\new Staff {
+ \music
+ \inversion d' d' \music
+ \inversion d' ees' \music
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
+moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
+@code{@bs{}relative}.}
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transposition}.
+
+
+@node Rétrogradation
+@unnumberedsubsubsec Rétrogradation
+@translationof Retrograde
+
+@cindex rétrograde, transformation
+@cindex transformation rétrograde
+
+@funindex \retrograde
+@funindex retrograde
+
+Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
+rétrograde :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \music
+ \retrograde \music
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
+sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
+Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
+dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Inversion},
+@ref{Transformations modales},
+@ref{Transposition}.
+
+
+@node Transformations modales
+@unnumberedsubsubsec Transformations modales
+@translationof Modal transformations
+
+@cindex modales, transformations
+
+Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
+plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
+@notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
+bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
+Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
+
+@warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
+sera pas transformée.}
+
+
+@subsubheading Transposition modale
+@translationof Modal transposition
+
+@cindex modale, transposition
+
+@funindex \modalTranspose
+@funindex modalTranspose
+
+Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
+
+@example
+\modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
+@end example
+
+Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
+selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
+et @var{hauteur-arrivée} :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
+ \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
+l'amplitude et les différents intervalles :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
+motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
+produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
+notes seront alors prédéterminées :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
+motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \transpose c f \motif
+ \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+
+@subsubheading Inversion modale
+@translationof Modal inversion
+
+@cindex modale, inversion
+
+@funindex \modalInversion
+@funindex modalInversion
+
+Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
+déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
+
+@example
+\modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
+@end example
+
+Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
+@var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
+puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
+@var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
+
+Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
+la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
+@var{hauteur-arrivée} :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
+de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
+notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+scale = \relative c' { c g' }
+motive = \relative c' { c c g' c, }
+
+\new Staff {
+ \motive
+ \modalInversion c' g' \scale \motive
+}
+@end lilypond
+
+L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
+une rétrogradation inversée :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
+motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
+
+\new Staff {
+ \motif
+ \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Inversion},
+@ref{Rétrogradation},
+@ref{Transposition}.
-Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
-@code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
-@code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
-musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
@node Gravure des hauteurs
@subsection Gravure des hauteurs
* Ambitus::
@end menu
+
@node Clefs
@unnumberedsubsubsec Clefs
@translationof Clef
@cindex clé de sol
@cindex clé de fa
@cindex clé d'ut
+@cindex clés anciennes
@funindex \clef
@funindex clef
La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
-suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
+suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
@end lilypond
-LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
+LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef french
@cindex transposition et clef
@cindex clef et transposition
@cindex octave et clef
-@cindex chorale, clef de tenor
-@cindex tenor, clef
+@cindex chorale, clef de ténor
+@cindex ténor, clef
En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
@end lilypond
Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
-sujet @ref{Notations anciennes}
-@c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
-@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
-
+sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
+@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
+personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
+où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
+@ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
+et @code{\cueDuringWithClef}.
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{tweaking-clef-properties.ly}
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Notations anciennes},
-@c r ef{Mensural clefs},
-@c r ef{Gregorian clefs},
+@ref{Clefs anciennes},
+@ref{Clefs grégoriennes},
+@ref{Mise en forme d'une citation},
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
-comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
-tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
+matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
+tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
@rlearning{Altérations et armure}.}
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@example
-@code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
+\key @var{hauteur} @var{mode}
@end example
@funindex \major
fis
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{non-traditional-key-signatures.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{church mode,mode d'église},
@end lilypond
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{octavation,octaviation}.
portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
-devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
+devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
@code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
@end lilypond
La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
-clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
+clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
une autre en si bémol.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\transposition a
c d e f
\textLengthOn
-s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
+<>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
R1
\key bes \major
c2 g
@end lilypond
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
@cindex automatiques, altérations accidentelles
@cindex style d'accidentelle
-@funindex set-accidental-style
+@funindex \accidentalStyle
@funindex voice
@funindex default
-
LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
-suivante@tie{}:
+suivante :
@example
\new Staff <<
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
@{ @dots{} @}
>>
@end example
accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
-@code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
+@code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
@example
-#(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
+\accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
@end example
-Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
+Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
-l'exemple suivant@tie{}:
+l'exemple suivant :
@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicB
}
>>
<<
\context Staff = "haut" @{
%%% voici la ligne à modifier en conséquence :
- #(set-accidental-style 'default 'Score)
+ \accidentalStyle #'Score "default"
\musicA
@}
\context Staff = "bas" @{
@funindex default
C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
-en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
+en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
+ \accidentalStyle "default"
\musicB
}
>>
l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
-s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
+s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
@code{modern-cautionary}.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'voice)
+ \accidentalStyle "voice"
\musicB
}
>>
@funindex modern
-Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
-accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
-lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
+Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
+sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
+cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
+bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
+@code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
+lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
de la main droite.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\musicB
}
>>
Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
-particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
+particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
-- il est possible de le définir au moyen de la propriété
@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-cautionary"
\musicB
}
>>
@cindex @emph{modern}, style d'altération
@cindex style d'altération @emph{modern}
@cindex altérations multivoix
-@cindex modern accidental style
+@cindex style d'altération @emph{modern accidental}
@cindex voix multiples et altérations
@cindex multivoix, altérations
cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
-qu'il avait auparavant concerné la main droite.
+que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \accidentalStyle "modern-voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \accidentalStyle "modern-voice"
\musicB
}
>>
@item modern-voice-cautionary
@cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
-@cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
+@cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
@funindex modern-voice-cautionary
-Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
+Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
-considérées comme étant @qq{de précaution}.
+considérées comme étant « de précaution ».
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
\musicB
}
>>
@cindex altérations style @emph{piano}
@cindex piano et altérations
-@funindex piano accidentals
+@funindex piano
Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano)
+ \accidentalStyle "piano"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+ \accidentalStyle "piano-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
@funindex neo-modern
-Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
-altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
+Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
+altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
sauf si elles concernent deux notes consécutives.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \accidentalStyle "neo-modern"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \accidentalStyle "neo-modern"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
\musicB
}
>>
@cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
@cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
@cindex altérations multivoix
-@cindex neo-modern-voice accidental style
@cindex voix multiples et altérations
@cindex multivoix, altérations
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice"
\musicB
}
>>
@funindex neo-modern-voice-cautionary
-Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
+Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice},
mais les altérations de précaution sont imprimées
soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
+ \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \accidentalStyle "dodecaphonic"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \accidentalStyle "dodecaphonic"
\musicB
}
>>
@funindex teaching
-Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
+Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
@code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
-@lilypond[quote]
+@lilypond[quote,staffsize=18]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
<<
\context Staff = "up" {
\key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
+ \accidentalStyle "teaching"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
\key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
+ \accidentalStyle "teaching"
\musicB
}
>>
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \accidentalStyle "no-reset"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \accidentalStyle "no-reset"
\musicB
}
>>
@funindex forget
-Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
-cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
+Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
+cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
-armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
-ici imprimé.
+armure.
@lilypond[quote]
musicA = {
<<
\relative c' {
- cis'8 fis,
d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis'8 fis,
bes4 <a cis>8 f bis4 |
cis2. <c, g'>4 |
}
\\
\clef bass
\new Voice {
\voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>8 <fis a cis>
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
\change Staff = up
cis' cis
\change Staff = down
- <fis, a> <fis a>
+ <fis, a> <fis a>]
\showStaffSwitch
\change Staff = up
dis'4 |
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'forget)
+ \accidentalStyle "forget"
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'forget)
+ \accidentalStyle "forget"
\musicB
}
>>
@cindex altérations et accords
@cindex accords et altérations
-
@knownissues
-
Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
-- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
altérations dépendent les unes des autres.
-Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
-et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
+et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
-une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
+une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
@emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
@lilypond[quote]
{
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
@lilypond[verbatim,quote]
forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
- #(set-accidental-style 'forget)
- $music
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "forget"
+ #music
+ \accidentalStyle "modern"
#})
{
- #(set-accidental-style 'modern)
+ \accidentalStyle "modern"
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
-deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
-éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
+deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
+haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
+ajoutées.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
}
@end lilypond
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{adding-ambitus-per-voice.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ambitus-with-multiple-voices.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-the-ambitus-gap.ly}
-
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglos{ambitus}.
@rinternals{AmbitusNoteHead},
@rinternals{ambitus-interface}.
-
@knownissues
-
LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
présents sur une même portée.
* Improvisation::
@end menu
+
@node Têtes de note spécifiques
@unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
@translationof Special note heads
@funindex cross
-L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
+L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
-@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
+@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
-tablature@tie{}:
+tablature :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
@code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
@code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
-
Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
-harmoniques des cordes@tie{}:
+harmoniques des cordes :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
@end lilypond
-
@predefined
@code{\harmonic},
@code{\xNotesOn},
@code{\xNote}.
@endpredefined
-
@seealso
-Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note},
@ref{Notes en accords},
@ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+
Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
@funindex \easyHeadsOff
@funindex easyHeadsOff
-Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
+Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
}
@end lilypond
-
@predefined
@code{\easyHeadsOn},
@code{\easyHeadsOff}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{numbers-as-easy-note-heads.ly}
-
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Définition de la taille de portée}.
En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
-siècle. Voici comment procéder@tie{}:
+siècle. Voici comment procéder :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
-mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
+mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key a \minor
a2 b c d \break
@end lilypond
-
-
@predefined
@code{\aikenHeads},
@code{\aikenHeadsMinor},
@code{\walkerHeadsMinor}.
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
@ref{Styles de tête de note}.
-
@seealso
-Morceaux choisis :
-@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
-
Manuel de notation :
@ref{Styles de tête de note}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
+
Référence des propriétés internes :
@rinternals{note-event},
@rinternals{Note_heads_engraver},
L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
-créées ainsi@tie{}:
+créées ainsi :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new Voice \with {
}
@end lilypond
-
@predefined
@code{\improvisationOn},
@code{\improvisationOff}.
@endpredefined
-
@seealso
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
@rinternals{RhythmicStaff}.
+@c LocalWords: lilypondfile subsection translationof seealso funindex
+@c LocalWords: unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
+@c LocalWords: rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
+@c LocalWords: ragged-right knownissues quotation multitable headitem
+@c LocalWords: noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
+@c LocalWords: accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined
projects / lilypond.git / blobdiff