@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-
@ignore
- Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
+ Translation of GIT committish: c610645cc9a77cba1a2798280965db142d649ac5
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.15.32"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
@chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
@translationof General input and output
-@untranslated
-
+Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
+mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
+LilyPond.
@menu
-* Agencement du code::
-* Titres et entêtes::
-* Travail sur des fichiers texte::
-* Contrôle des sorties::
-* Sortie MIDI::
+* Agencement du code::
+* Titres et entêtes::
+* Travail sur des fichiers texte::
+* Contrôle des sorties::
+* Sortie MIDI::
+* Extraction d'informations musicales::
@end menu
+
@node Agencement du code
@section Agencement du code
@translationof Input structure
-@untranslated
+LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
+convention une extension @code{.ly}.
+
+@menu
+* Structure d'une partition::
+* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
+* Plusieurs éditions pour une même source::
+* Nom des fichiers de sortie::
+* Structure de fichier::
+@end menu
+
+
+@node Structure d'une partition
+@subsection Structure d'une partition
+@translationof Structure of a score
+
+@funindex \score
+
+Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
+musicale délimitée par des accolades@tie{}:
+
+@example
+\score @{
+...
+@}
+@end example
+
+@warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
+globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
+bornée par une paire d'accolades.}
+
+Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
+contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
+Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:
+
+@example
+@{ c'4 c' c' c' @}
+@end example
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+{
+ { c'4 c' c' c' }
+ { d'4 d' d' d' }
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+<<
+ \new Staff { c'4 c' c' c' }
+ \new Staff { d'4 d' d' d' }
+>>
+@end lilypond
+
+@example
+@{
+ \new GrandStaff <<
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff @{ \flute @}
+ \new Staff @{ \hautbois @}
+ >>
+ \new StaffGroup <<
+ \new Staff @{ \violonI @}
+ \new Staff @{ \violonII @}
+ >>
+ >>
+@}
+@end example
+
+Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
+immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
+s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
+.. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
+source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
+ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
+contenue dans un bloc @code{\score}.
+
+Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
+implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
+d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
+nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
+@file{fandangopourelephants.ly} produira donc
+@file{fandangopourelephants.pdf}.
+
+Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
+@ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
+@ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
+@ref{Structure de fichier}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
+@rlearning{Les expressions musicales en clair},
+@rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
+
+
+@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
+@subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
+@translationof Multiple scores in a book
+
+@cindex mouvements, plusieurs
+@cindex plusieurs mouvements
+
+@funindex \book
+
+Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
+cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
+différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
+@code{\score},
+
+@example
+\score @{
+ @var{..musique..}
+@}
+@end example
+
+et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
+
+@example
+\markup @{
+ @var{..texte..}
+@}
+@end example
+
+@funindex \book
+
+Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
+fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
+résultant.
+
+@example
+\score @{
+ @var{..}
+@}
+\markup @{
+ @var{..}
+@}
+\score @{
+ @var{..}
+@}
+@end example
+
+Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
+faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
+quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
+traitement.
+
+L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
+@code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
+avant chaque mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
+au sein du bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
+@code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
+
+@example
+\header @{
+ title = "Huit miniatures"
+ composer = "Igor Stravinsky"
+@}
+\score @{
+ @dots{}
+ \header @{ piece = "Romance" @}
+@}
+\markup @{
+ ..texte du second couplet..
+@}
+\markup @{
+ ..texte du troisième couplet..
+@}
+\score @{
+ @dots{}
+ \header @{ piece = "Menuet" @}
+@}
+@end example
+
+@funindex \bookpart
+
+Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
+d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents @qq{chapitres} sont séparés
+par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
+l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
+
+@example
+\bookpart @{
+ \header @{
+ title = "Titre de l'ouvrage"
+ subtitle = "Première partie"
+ @}
+ \score @{ @dots{} @}
+ @dots{}
+@}
+\bookpart @{
+ \header @{
+ subtitle = "Deuxième partie"
+ @}
+ \score @{ @dots{} @}
+ @dots{}
+@}
+@end example
+
+
+@node Plusieurs éditions pour une même source
+@subsection Plusieurs éditions pour une même source
+@translationof Multiple output files from one input file
+
+Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
+fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
+Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
+LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
+@code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Structure de fichier}.
+
+LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
+partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
+n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
+
+Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
+-- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
+@code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
+Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
+
+@example
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+générera
+
+@itemize
+@item
+@file{huitminiatures.pdf},
+@item
+@file{huitminiatures-1.pdf} et
+@item
+@file{huitminiatures-2.pdf}.
+@end itemize
+
+
+@node Nom des fichiers de sortie
+@subsection Nom des fichiers de sortie
+@translationof Output file names
+
+@funindex \bookOutputSuffix
+@funindex \bookOutputName
+
+LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
+fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
+utilisé.
+
+Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
+conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
+Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
+des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
+obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
+@file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
+en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
+de chaque bloc @code{\book}.
+
+@example
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Romance"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Menuet"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputSuffix "Nocturne"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
+le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:
+
+@example
+\book @{
+ \bookOutputName "Romance"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputName "Menuet"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+\book @{
+ \bookOutputName "Nocturne"
+ \score @{ @dots{} @}
+ \layout @{ @dots{} @}
+@}
+@end example
+
+Le traitement de ce fichier produira@tie{}:
+
+@itemize
+@item
+@file{Romance.pdf},
+@item
+@file{Menuet.pdf} et
+@item
+@file{Nocturne.pdf}.
+@end itemize
+
+
+@node Structure de fichier
+@subsection Structure de fichier
+@translationof File structure
+
+@funindex \paper
+@funindex \midi
+@funindex \layout
+@funindex \header
+@funindex \score
+@funindex \book
+@funindex \bookpart
+
+Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
+haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:
+
+@itemize
+@item
+Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
+@code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
+supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
+expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.
+
+@item
+Une expression Scheme pure, telle que
+@w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
+@w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.
+
+@item
+Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
+est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
+
+@item
+Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
+avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
+@code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
+variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
+@ignore
+@c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
+The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
+@end ignore
+
+@item
+Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
+mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
+même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
+un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
+des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
+raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
+dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
+différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
+d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
+un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
+@code{\markup}s dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
+comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
+placée en tête.
+@ignore
+@c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
+The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
+@end ignore
+
+@item
+Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
+parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
+travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
+du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
+
+@item
+Une expression musicale telle que
+@example
+@{ c'4 d' e'2 @}
+@end example
+
+Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
+en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
+musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
+simple expression musicale sera traduit en
+
+@example
+\book @{
+ \score @{
+ \new Staff @{
+ \new Voice @{
+ @{ c'4 d' e'2 @}
+ @}
+ @}
+ \layout @{ @}
+ @}
+ \paper @{ @}
+ \header @{ @}
+@}
+@end example
+
+Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
+@code{toplevel-music-handler} placée en tête.
+@ignore
+@c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
+The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
+@end ignore
+
+@item
+Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
+@example
+\markup @{
+ 2. Le première ligne du deuxième couplet.
+@}
+@end example
+
+De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
+avant, après ou entre les expressions musicales.
+
+@cindex variables
+@cindex identificateurs
+
+@item
+Une variable, ou identificateur, telle que
+@example
+toto = @{ c4 d e d @}
+@end example
+
+Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
+simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
+formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
+souligné ou tiret.
+
+@end itemize
+
+Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:
+
+@example
+\layout @{
+ % pas en pleine largeur
+ ragged-right = ##t
+@}
+
+\header @{
+ title = "Do-re-mi"
+@}
+
+@{ c'4 d' e2 @}
+@end example
+
+Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
+suivantes@tie{}:
+
+@itemize
+@item @code{\version}
+@item @code{\include}
+@item @code{\sourcefilename}
+@item @code{\sourcefileline}
+@item
+Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
+
+@item
+Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
+
+@end itemize
+
+@cindex espace
+@cindex blanc
+
+Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
+apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
+normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
+requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:
+
+@itemize
+@item
+Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
+
+@item
+Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
+commence par un@tie{}@code{\}@tie{};
+
+@item
+Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
+autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};
+
+@item
+Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
+
+@item
+En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
+commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
+plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
+vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
+contenir, comme dans
+@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
+
+@end itemize
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Titres et entêtes
+@section Titres et entêtes
+@translationof Titles and headers
+
+La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
+son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
+d'information.
+
+@menu
+* Création de titres et entête ou pied de page::
+* Titrages personnalisés::
+* Notes de bas de page::
+* Référencement des numéros de page::
+* Table des matières::
+@end menu
+
+
+@node Création de titres et entête ou pied de page
+@subsection Création de titres et entête ou pied de page
+@translationof Creating titles headers and footers
+
+@menu
+* Contenu des blocs de titrage::
+* Mise en forme par défaut des titrages::
+* Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
+@end menu
+
+
+@node Contenu des blocs de titrage
+@unnumberedsubsubsec Contenu des blocs de titrage
+@translationof Title blocks explained
+
+@c TODO: figure out how \bookpart titles work
+
+Il existe en fait deux types de blocs de titrage@tie{}: un bloc pour
+contenir le titre principal qui doit apparaître avant le tout premier
+@code{\score} d'un ouvrage, et un autre attaché à chacun des blocs
+@code{\score} qui le composent. Dans les deux cas, les champs qui
+composent un bloc de titrage se saisissent dans un bloc @code{\header}.
+
+Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
+peut se placer en dehors ou au sein même du bloc @code{\score}.
+
+Dans le cas où le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
+@code{\score}, seuls les champs @code{piece} et @code{opus} seront
+imprimés.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { c'4 }
+ \header {
+ title = "title" % not printed
+ piece = "piece"
+ opus = "opus"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@funindex print-all-headers
+@noindent
+Vous pouvez modifier ce comportement et imprimer tous les champs d'un
+bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
+
+@example
+\paper@{
+ print-all-headers = ##t
+@}
+@end example
+
+@warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
+@code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
+trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\header {
+ title = "SUITE I."
+ composer = "J. S. Bach."
+}
+
+\score {
+ \new Staff \relative g, {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
+ \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
+ }
+ \header {
+ piece = "Prélude."
+ }
+}
+
+\score {
+ \new Staff \relative b {
+ \clef bass
+ \key g \major
+ \partial 16 b16 |
+ <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
+ d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
+ }
+ \header {
+ piece = "Allemande."
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Tous les champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
+reporter dans chaque bloc @code{\score} ou être supprimés
+manuellement@tie{}:
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-all-headers = ##t
+ }
+ \header {
+ title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
+ subtitle = "TEIL I"
+ % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
+ tagline = ##f
+ }
+ \markup { \vspace #1 }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
+ \score {
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff { s1 }
+ \new Staff { \clef "bass" s1 }
+ >>
+ \header {
+ title = "FUGA I"
+ subsubtitle = "A 4 VOCI"
+ opus = "BWV 846"
+ % Pas de sous-titre pour ce morceau
+ subtitle = ##f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Structure de fichier},
+@ref{Mise en forme personnalisée des blocs de titrage}.
+
+
+@node Mise en forme par défaut des titrages
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages
+@translationof Default layout of book and score title blocks
+
+La mise en forme des blocs de titrage est contrôlée par deux variables
+attachées au bloc @code{\paper}@tie{}: @code{bookTitleMarkup} pour le
+bloc @code{\header} principal, et @code{scoreTitleMarkup} pour les blocs
+@code{\header} relevant des blocs @code{\score}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
+\header {
+ % Les champs suivants sont centrés
+ dedication = "Dédicace"
+ title = "Titre"
+ subtitle = "Sous-titre"
+ subsubtitle = "Sous-sous-titre"
+ instrument = "Instrument"
+
+ % Les champs suivants sont alignés par la gauche
+ poet = "Librettiste"
+ meter = "Tempo"
+
+ % Les champs suivants sont alignés par la droite
+ composer = "Compositeur"
+ arranger = "Arrangeur"
+}
+
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
+ piece = "Pièce"
+ opus = "Opus"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@c Is the bit about \null markups true? -mp
+
+Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
+seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
+gaspiller d'espace.
+
+Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
+@code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
+
+@cindex breakbefore
+
+La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
+dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
+contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
+principal de la musique.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \header {
+ title = "This is my Title"
+ subtitle = "This is my Subtitle"
+ copyright = "This is the bottom of the first page"
+ }
+ \score {
+ \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
+ \header {
+ piece = "This is the Music"
+ breakbefore = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Structure de fichier}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/titling-init.ly}.
+
+
+@node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
+@translationof Default layout of headers and footers
+
+Les entête et pied -- @emph{headers} et @emph{footers} -- sont des
+lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
+indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
+variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
+@item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
+@item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
+@item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
+@end itemize
+
+Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
+@code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
+@code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
+@file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut@tie{}:
+
+@itemize
+
+@item
+les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
+impair) de chaque page à compter de la deuxième@tie{};
+
+@item
+le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
+à compter de la deuxième@tie{};
+
+@item
+le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première
+page@tie{};
+
+@item
+le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
+page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
+
+@end itemize
+
+@lilypond[papersize=a8landscape]
+\book {
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
+niveau du bloc @code{\header} principal.
+
+@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
+\book {
+ \header {
+ tagline = "... music notation for Everyone"
+ }
+ \score {
+ \relative c' {
+ c4 d e f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
+@code{##f}.
+
+
+@node Titrages personnalisés
+@subsection Titrages personnalisés
+@translationof Custom headers footers and titles
+
+@c TODO: somewhere put a link to header spacing info
+@c (you'll have to explain it more in NR 4).
+
+@menu
+* Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
+* Mise en forme personnalisée des blocs de titrage::
+* Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
+@end menu
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
+@translationof Custom text formatting for title blocks
+
+Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
+personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titre
+contenus dans un bloc @code{\header}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
+ opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Mise en forme du texte}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
+@translationof Custom layout for title blocks
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
+titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
+les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+
+@itemize
+@item @code{bookTitleMarkup}
+@item @code{scoreTitleMarkup}
+@end itemize
+
+Ces variables sont abordées à la rubrique
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
+
+Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
+définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly}@tie{}:
+
+@example
+scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
+ \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+ \fill-line @{
+ \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
+ @}
+@}
+@}
+@end example
+
+Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
+@code{opus} sur la même ligne, en opposition@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
+\score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Voici comment positionner le champ @code{piece}, dont nous modifions
+la taille et la graisse, au centre de cette ligne@tie{}:
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "PRAELUDIUM I"
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Les champs normalement réservés au bloc de titrage principal seront
+reportés au niveau au niveau inférieur dès lors que vous aurez activé
+l'instruction @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}.
+Le principal inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les
+champs réservés au bloc @code{\header} principal devront être supprimés
+dans chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
+@ref{Contenu des blocs de titrage}.
+
+Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
+apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
+dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
+@code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup}@tie{};
+chaque @code{\score} pourra mentionner un compositeur différent.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
+ \fromproperty #'header:composer
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "MENUET"
+ composer = "Christian Petzold"
+ }
+ }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "RONDEAU"
+ composer = "François Couperin"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
+faire référence dans la définition du @emph{markup}.
+
+@lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ indent = 0\mm
+ scoreTitleMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \null
+ \override #`(direction . ,UP) {
+ \dir-column {
+ \center-align \fontsize #-1 \bold
+ \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
+ \center-align \fontsize #4 \bold
+ \fromproperty #'header:piece
+ }
+ }
+ \fromproperty #'header:opus
+ }
+ }
+ }
+ \header { tagline = ##f }
+ \score {
+ { s1 }
+ \header {
+ piece = "FUGA I"
+ mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
+ opus = "BWV 846"
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Contenu des blocs de titrage}.
+
+
+@node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
+@translationof Custom layout for headers and footers
+
+@c can make-header and make-footer be removed from
+@c paper-defaults-init.ly? -mp
+
+L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
+@code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
+mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
+de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
+les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
+
+@itemize
+@item @code{oddHeaderMarkup}
+@item @code{evenHeaderMarkup}
+@item @code{oddFooterMarkup}
+@item @code{evenFooterMarkup}
+@end itemize
+
+L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
+chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler la définition de
+@code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
+@emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
+@code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
+Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
+
+@lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
+\book {
+ \paper {
+ print-page-number = ##t
+ print-first-page-number = ##t
+ oddHeaderMarkup = \markup \null
+ evenHeaderMarkup = \markup \null
+ oddFooterMarkup = \markup {
+ \fill-line {
+ \on-the-fly #print-page-number-check-first
+ \fromproperty #'page:page-number-string
+ }
+ }
+ evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
+ }
+ \score {
+ \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Contenu des blocs de titrage},
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
+
+
+@node Notes de bas de page
+@subsection Notes de bas de page
+@translationof Creating footnotes
+
+LilyPond dispose de deux méthodes pour créer des notes de bas de page,
+l'une automatisée, et l'autre manuelle.
+
+@menu
+* Considérations générales en matière de note de bas de page::
+* Notes de bas de page automatiques::
+* Notes de bas de page manuelles::
+@end menu
+
+
+@node Considérations générales en matière de note de bas de page
+@unnumberedsubsubsec Considérations générales en matière de note de bas de page
+@translationof Footnotes overview
+
+Il est parfois judicieux, notamment lorsqu'une annotation ou un
+commentaire gênerait la lecture de la partition, de les reporter en bas
+de page.
+
+Les notes de bas de page automatiques font appel à un compteur
+numérique incrémenté automatiquement@tie{}; les notes de bas de page
+manuelles vous laissent le libre choix de l'appel (l'indicateur). Tout
+objet graphique, @code{\markup} de haut niveau ou les notes d'un accord
+peuvent faire l'objet d'une annotation.
+
+L'ordre dans lequel les objets seront dessinés détermine l'ordre des
+appels et comment les annotations seront créées lors de la compilation.
+
+
+@node Notes de bas de page automatiques
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page automatiques
+@translationof Automatic footnotes
+
+@cindex note de bas de page automatique
+@cindex bas de page, note automatique
+
+@funindex \footnote
+
+La commande @code{\footnote} permet de générer automatiquement des notes
+de bas de page. Elle requiert trois arguments@tie{}: l'@var{Objet de
+Rendu} auquel s'applique le commentaire rapporté en bas de page, la
+position @samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et enfin un
+@code{\markup} contenant l'annotation qui apparaîtra en bas de la page.
+
+La commande @code{\footnote} doit être mentionnée @strong{avant}
+l'objet auquel la note est attachée.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote #'(0.5 . -2) #'NoteHead
+ \markup { La première note }
+ a'4 b8
+ \footnote #'(0.5 . 1) #'NoteHead
+ \markup { La troisième note }
+ e c4 d4
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Lorsqu'il s'agit de notes inscrites dans un accord, la commande
+@code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
+le @code{TextScript} fait référence.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ <
+ c-\footnote #'(1 . -1.25) "Voici un do"
+ es-\footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "Un mi bémol" }
+ g-\footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "Ceci est un sol" }
+ >1
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
+empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
+appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
+de suite.}
+
+Voici quelques exemples d'objets annotés automatiquement. Vous pouvez
+constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
+et le pied de page.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
+ \relative c' {
+ \footnote #'(-3 . 0) #'DynamicText
+ \markup { \bold Forte }
+
+ \footnote #'(0 . 1.5) #'Slur
+ \markup { A slur }
+ a'4\f(
+
+ \footnote #'(0 . -2) #'Beam
+ \markup { Beam }
+ b8)[ e]
+
+ \footnote #'(1 . -1) #'Stem
+ \markup { \teeny { This is a stem } }
+ c4
+
+ \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
+ \markup \italic { A cautionary accidental }
+
+ \footnote #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
+ \markup \italic { Slow Down }
+ dis?4_"rit."
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Une note de bas de page affectant un @code{\markup} de haut niveau
+s'introduit par la commande @code{\auto-footnote}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@node Notes de bas de page manuelles
+@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page manuelles
+@translationof Manual footnotes
+
+@cindex note de bas de page manuelle
+@cindex bas de page, note manuelle
+
+@funindex \footnote
+@funindex \footnoteGrob
+
+LilyPond permet aussi de créer des notes de bas de page manuelles@tie{}:
+la commande @code{\footnote} prend alors quatre arguments@tie{}:
+l'@var{Objet de Rendu} devant être annoté, la position
+@samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et deux @code{\markup} --
+le premier contient l'appel qui s'attache à la note ou à l'objet
+référencé, le second contient l'annotation qui est reportée en bas de
+page.
+
+Tout comme dans le cas d'une note de bas de page automatique, la commande
+@code{\footnote} doit être mentionnée comme s'il s'agissait d'une
+articulation, donc @strong{avant} l'objet auquel l'annotation fait
+référence.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ a'4-\footnote
+ "1" #'(0.5 . -2) #'NoteHead \markup { \italic "1. The first note" }
+ b8
+ e-\footnote
+ \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1) #'NoteHead "2. The second note"
+ c4
+ d\p-\footnote "3" #'(0.5 . -1) #'DynamicText "3. Piano"
+ }
+}
+@end lilypond
+
+S'agissant d'annoter l'une des notes d'un accord, la commande
+@code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
+l'annotation fait référence, comme s'il s'agissait d'une articulation.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ <
+ c-\footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C"
+ es-\footnote
+ \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat"
+ g-\footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" }
+ >1
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
+empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
+appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
+de suite.}
+
+Voici quelques exemples d'objets annotés manuellement. Vous pouvez
+constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
+et le pied de page.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote
+ \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0) #'DynamicText
+ \markup { 1. \bold Forte }
+
+ \footnote
+ \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5) #'Slur
+ \markup { b. A slur }
+ a'4\f(
+
+ \footnote
+ \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2) #'Beam
+ \markup { 3. Beam }
+ b8)[ e]
+
+ \footnote
+ \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
+ \markup { \bold 4. { This is a stem } }
+ c4
+
+ \footnote
+ \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
+ #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
+ \markup \italic { v. A cautionary accidental }
+
+ \footnote
+ \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
+ \markup \italic { a. Slow Down }
+ dis?4_"rit."
+
+ \breathe
+ \footnote
+ \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
+ #'(1.5 . -0.25) #'BreathingSign
+ \markup { \null }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+L'annotation manuelle d'un @code{\markup} de haut niveau répond à la
+syntaxe suivante@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
+ \relative c' {
+ a'4 b8 e c4 d4
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Objets et interfaces}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Commentaires textuels},
+@ref{Indications textuelles},
+@ref{Info-bulle},
+@ref{Mise en forme de la page},
+@ref{Titres et entêtes}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{FootnoteEvent},
+@rinternals{FootnoteItem},
+@rinternals{FootnoteSpanner},
+@rinternals{Footnote_engraver}.
+
+@knownissues
+Un silence multimesures ne peut se voir affecter une note de bas de
+page.
+
+Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
+l'autre@tie{}; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
+Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
+sont trop nombreuses sur une même page.
+
+Dès lors que vous utilisez une commande de note de bas de page manuelle,
+le bloc @code{\paper} doit contenir la mention
+@w{@code{footnote-auto-number@tie{}=@tie{}##f}}.
+
+
+@node Référencement des numéros de page
+@subsection Référencement des numéros de page
+@translationof Reference to page numbers
+
+LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
+des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
+de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
+l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
+numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[verbatim]
+\header { tagline = ##f }
+\book {
+ \label #'firstScore
+ \score {
+ {
+ c'1
+ \pageBreak \mark A \label #'markA
+ c'1
+ }
+ }
+
+ \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
+ \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
+}
+@end lilypond
+
+L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
+@enumerate
+@item
+le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
+exemple @code{#'firstScore},
+
+@item
+un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
+@emph{markup},
+
+@item
+un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
+@end enumerate
+
+La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
+@emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
+positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
+déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
+Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
+emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
+
+@predefined
+@funindex \label
+@code{\label},
+@funindex \page-ref
+@code{\page-ref}.
+@endpredefined
+
+
+@node Table des matières
+@subsection Table des matières
+@translationof Table of contents
+
+La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
+générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
+créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
+d'une expression musicale.
+
+@verbatim
+\markuplist \table-of-contents
+\pageBreak
+
+\tocItem \markup "Premier mouvement"
+\score {
+ {
+ c'4 % ...
+ \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
+ d'4 % ...
+ }
+}
+
+\tocItem \markup "Second mouvement"
+\score {
+ {
+ e'4 % ...
+ }
+}
+@end verbatim
+
+Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
+se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
+@code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
+@code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
+numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
+variables@tie{}:
+
+@verbatim
+\paper {
+ %% Translate the toc title into French:
+ tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
+ \fill-line { \null "Table des matières" \null }
+ \hspace #1
+ }
+ %% use larger font size
+ tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
+ \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
+ }
+}
+@end verbatim
+
+Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
+la définition de @code{tocItemMarkup}.
+
+N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
+afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
+@itemize
+@item
+commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
+sein du bloc @code{\paper},
+
+@item
+puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
+table à partir de cette variable.
+@end itemize
+
+Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
+le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
+opéra@tie{}:
+
+@verbatim
+\paper {
+ tocActMarkup = \markup \large \column {
+ \hspace #1
+ \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
+ \hspace #1
+ }
+}
+
+tocAct =
+#(define-music-function (parser location text) (markup?)
+ (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
+@end verbatim
+
+@lilypond[line-width=11.0\cm]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+ tocActMarkup = \markup \large \column {
+ \hspace #1
+ \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
+ \hspace #1
+ }
+}
+
+tocAct =
+#(define-music-function (parser location text) (markup?)
+ (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
+
+\book {
+ \markuplist \table-of-contents
+ \tocAct \markup { Atto Primo }
+ \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
+ \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
+ \tocAct \markup { Atto Secondo }
+ \tocItem \markup { Sinfonia }
+ \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
+ \markup \null
+}
+@end lilypond
+
+L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
+pointillée@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\header { tagline = ##f }
+\paper {
+ tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
+}
+
+\book {
+ \markuplist \table-of-contents
+ \tocItem \markup { Allegro }
+ \tocItem \markup { Largo }
+ \markup \null
+}
+@end lilypond
+
+@predefined
+@funindex \table-of-contents
+@code{\table-of-contents},
+@funindex \tocItem
+@code{\tocItem}.
+@endpredefined
+
+@seealso
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../ly/toc-init.ly}.
+
+
+@node Travail sur des fichiers texte
+@section Travail sur des fichiers texte
+@translationof Working with input files
+
+@menu
+* Insertion de fichiers LilyPond::
+* Différentes éditions à partir d'une même source::
+* Caractères spéciaux::
+@end menu
+
+
+@node Insertion de fichiers LilyPond
+@subsection Insertion de fichiers LilyPond
+@translationof Including LilyPond files
+
+@funindex \include
+@cindex inclusion de fichiers
+
+Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
+scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
+simple
+
+@example
+\include "autrefichier.ly"
+@end example
+
+Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
+recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
+même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
+exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
+pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
+définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
+utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
+balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
+différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
+@ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
+
+Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
+répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
+@code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
+le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
+UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
+normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
+Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
+supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
+
+@example
+\include "../truc.ly"
+@end example
+
+@noindent
+ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
+trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
+répertoire courant, vous devrez mentionner
+
+@example
+\include "parties/VI.ly"
+\include "parties/VII.ly"
+... etc.
+@end example
+
+Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
+@code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
+pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
+fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
+relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
+lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
+sur ce comportement à l'aide de l'option @w{@code{-drelative-includes}}
+en ligne de commande ou en ajoutant une clause
+@code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
+principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
+pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
+fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
+défaut dans une future version de LilyPond.
+
+Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
+sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
+ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
+voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
+inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
+placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
+
+@example
+lilypond --include=parties principal.ly
+@end example
+
+tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
+
+@example
+\include "VI.ly"
+\include "VII.ly"
+... etc
+@end example
+
+Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
+pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
+Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
+indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
+fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
+argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
+fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
+
+Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
+retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
+en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
+verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
+certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
+important sont mentionnés au chapitre
+@rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
+modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
+nouvelle version de LilyPond.
+
+Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
+@code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation},
+@rlearning{Conducteurs et parties}.
+
+@knownissues
+Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
+fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
+LilyPond aura préséance.
+
+
+@node Différentes éditions à partir d'une même source
+@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
+@translationof Different editions from one source
+
+Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
+partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
+identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
+différente manière des passages relativement longs, alors que les
+balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
+utilisation.
+
+Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
+de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
+l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
+compose.
+
+@menu
+* Utilisation de variables::
+* Utilisation de balises::
+* Globalisation des réglages::
+@end menu
+
+
+@node Utilisation de variables
+@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
+@translationof Using variables
+
+@cindex variables, utilisation de
+
+Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
+endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
+exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
+une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
+la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
+D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
+une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
+@ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple
+suivant@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
+altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
+tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
+bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
+allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
+<<
+ \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Alto" \altoMusic
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Tenor" {
+ \clef "treble_8"
+ \tenorMusic
+ }
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new Staff = "Bass" {
+ \clef "bass"
+ \bassMusic
+ }
+ \new Lyrics \allLyrics
+ \new PianoStaff <<
+ \new Staff = "RH" {
+ \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
+ \partcombine
+ \sopranoMusic
+ \altoMusic
+ }
+ \new Staff = "LH" {
+ \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
+ \clef "bass"
+ \partcombine
+ \tenorMusic
+ \bassMusic
+ }
+ >>
+>>
+@end lilypond
+
+Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
+de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
+musique.
+
+Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
+définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
+rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Utilisation de balises
+@unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
+@translationof Using tags
+
+@funindex \tag
+@funindex \keepWithTag
+@funindex \removeWithTag
+@funindex \pushToTag
+@funindex \appendToTag
+@cindex tag
+@cindex balise
+
+La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
+musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
+être filtrées par la suite, à l'aide de
+@code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
+@code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
+manière suivante@tie{}:
+
+@multitable @columnfractions .5 .5
+@headitem Filtre
+ @tab Résultat
+
+@item
+Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
+ @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
+ incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.
+
+@item
+Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
+ @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
+ seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+
+@item
+Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag}
+ @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
+
+@end multitable
+
+Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
+@code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
+@code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
+musicale.
+
+Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
+l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
+comportera les ornements développés.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative g' {
+ g8. c32 d
+ \tag #'trills { d8.\trill }
+ \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
+ c32 d
+ }
+
+\score {
+ \keepWithTag #'trills \music
+}
+\score {
+ \keepWithTag #'expand \music
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative g' {
+ g8. c32 d
+ \tag #'trills { d8.\trill }
+ \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
+ c32 d
+ }
+
+\score {
+ \removeWithTag #'expand
+ \music
+}
+\score {
+ \removeWithTag #'trills
+ \music
+}
+@end lilypond
+
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
+Il suffit de positionner
+
+@example
+-\tag #@var{ma-balise}
+@end example
+
+@noindent
+avant l'articulation ou le texte, comme ici@tie{}:
+
+@example
+c1-\tag #'doigt ^4
+c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
+@end example
+
+@noindent
+Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
+un texte.
+
+Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
+saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+music = \relative c'' {
+ \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
+ \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+}
+<<
+\keepWithTag #'a \music
+\keepWithTag #'b \music
+\keepWithTag #'both \music
+>>
+@end lilypond
+
+L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c'' {
+\tag #'A { a4 a a a }
+\tag #'B { b4 b b b }
+\tag #'C { c4 c c c }
+\tag #'D { d4 d d d }
+}
+{
+\removeWithTag #'B
+\removeWithTag #'C
+\music
+}
+@end lilypond
+
+L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
+expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
+En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
+l'application du second exclura les effets du premier.
+
+Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
+point particulier d'une expression musicale. Les commandes
+@code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
+matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur à des @code{éléments}
+d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
+simultanée comporte assurément des @code{éléments}@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
+
+{
+ \pushToTag #'here c'
+ \pushToTag #'here e'
+ \pushToTag #'here g' \test
+ \appendToTag #'here c'
+ \appendToTag #'here e'
+ \appendToTag #'here g' \test
+}
+@end lilypond
+
+Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
+raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
+Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
+modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
+tout son sens.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Regroupement automatique de parties},
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@ignore
+@c This warning is more general than this placement implies.
+@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
+@c Should be deleted? -td
+
+@knownissues
+Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
+si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
+
+@end ignore
+
+
+@node Globalisation des réglages
+@unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
+@translationof Using global settings
+
+@cindex include-settings
+
+Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
+personnels que vous inclurez au besoin@tie{}:
+
+@example
+lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
+@end example
+
+Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
+de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
+particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
+obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
+quelle qu'elle soit.
+
+Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
+styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Organisation du code source avec des variables},
+@rlearning{Feuilles de style}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
+
+
+@node Caractères spéciaux
+@subsection Caractères spéciaux
+@translationof Special characters
+
+@cindex caractères spéciaux
+@cindex non-ASCII, caractères
+
+@menu
+* Codage du texte::
+* Unicode::
+* Équivalents ASCII::
+@end menu
+
+
+@node Codage du texte
+@unnumberedsubsubsec Codage du texte
+@translationof Text encoding
+
+@cindex UTF-8
+
+LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
+et la norme ISO/CEI@tie{}10646. Chaque caractère est identifié par un
+nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
+couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
+utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
+codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
+de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
+longueur allant jusqu'à quatre octets.
+
+L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
+graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
+Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
+sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
+la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
+
+LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
+implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
+même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII, soit
+codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
+consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
+fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
+que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
+postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
+capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
+l'excellente alternative qu'est BabelPad.
+
+La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
+qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
+l'erreur
+
+@example
+FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
+@end example
+
+Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
+portugais.
+
+@lilypond[quote]
+%c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
+% Cyrillic
+bulgarian = \lyricmode {
+ Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
+}
+
+% Hebrew
+hebrew = \lyricmode {
+ זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
+}
+
+% Portuguese
+portuguese = \lyricmode {
+ à vo -- cê uma can -- ção legal
+}
+
+\relative c' {
+ c2 d e f g f e
+}
+\addlyrics { \bulgarian }
+\addlyrics { \hebrew }
+\addlyrics { \portuguese }
+@end lilypond
+
+
+@node Unicode
+@unnumberedsubsubsec Unicode
+@translationof Unicode
+
+@cindex Unicode
+
+Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
+code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
+pouvez utiliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
+@code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
+et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
+décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
+de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
+hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
+après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
+supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
+correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
+que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
+Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
+
+Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
+tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
+Xi}.
+
+Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
+sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
+devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
+accessible à LilyPond.
+
+L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
+forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
+dans des paroles et dans du texte indépendant.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ \relative c'' {
+ c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
+ c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
+ }
+ \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
+}
+\markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
+@end lilypond
+
+@cindex copyright
+
+Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
+la manière suivante@tie{}:
+
+@example
+\header @{
+ copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Équivalents ASCII
+@unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
+@translationof ASCII aliases
+
+Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
+LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(include-special-characters)
+}
+
+\markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
+
+\score {
+ \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
+ \addlyrics {
+ This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
+ }
+}
+
+\markup \column {
+ "The replacement can be disabled:"
+ "– &OE; …"
+ \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
+}
+@end lilypond
+
+L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\paper {
+ #(add-text-replacements!
+ '(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")))
+}
+\markup "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+qu'en un point particulier de votre source :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\markup \replace #'(("100" . "hundred")
+ ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
+@end lilypond
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Liste des caractères spéciaux}.
+
+Fichiers d'initialisation :
+@file{ly/text-replacements.ly}.
+
+
+@node Contrôle des sorties
+@section Contrôle des sorties
+@translationof Controlling output
+
+@menu
+* Extraction de fragments musicaux::
+* Ignorer des passages de la partition::
+* Formats de sortie alternatifs::
+* Changement des fontes musicales::
+@end menu
+
+
+@node Extraction de fragments musicaux
+@subsection Extraction de fragments musicaux
+@translationof Extracting fragments of music
+
+LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
+du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
+journaux.
+
+Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
+suivante, incluse dans votre fichier source,
+
+@verbatim
+\layout {
+ clip-regions
+ = #(list
+ (cons
+ (make-rhythmic-location 5 1 2)
+ (make-rhythmic-location 7 3 4)))
+}
+@end verbatim
+
+@noindent
+vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
+cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
+@code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
+la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
+l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.
+
+Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
+définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
+
+Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
+LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
+seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
+selon le format que vous aurez stipulé.
+
+Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
+consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
+
+
+@node Ignorer des passages de la partition
+@subsection Ignorer des passages de la partition
+@translationof Skipping corrected music
+
+@funindex skipTypesetting
+@funindex showFirstLength
+@funindex showLastLength
+
+Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
+vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
+en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
+processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
+générer que les dernières mesures en insérant
+
+@verbatim
+showLastLength = R1*5
+\score { ... }
+@end verbatim
+
+@noindent
+dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
+cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
+tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
+conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
+générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
+œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
+propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
+
+Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
+commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
+aucune gravure n'est réalisée.
+
+Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
+événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
+d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!
+
+@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
+c8 d
+\set Score.skipTypesetting = ##t
+e8 e e e e e e e
+\set Score.skipTypesetting = ##f
+c8 d b bes a g c2
+@end lilypond
+
+Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
+s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
+de temps.
+
+
+@node Formats de sortie alternatifs
+@subsection Formats de sortie alternatifs
+@translationof Alternative output formats
+@cindex scalable vector graphics
+@cindex SVG, format de sortie
+@cindex encapsulated postscript
+@cindex EPS, format de sortie
-@menu
-* Structure d'une partition::
-* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
-* Structure de fichier::
-@end menu
+En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
+documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
+Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
+Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
+Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
+commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
+@rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
-@node Structure d'une partition
-@subsection Structure d'une partition
-@translationof Structure of a score
-@untranslated
+@node Changement des fontes musicales
+@subsection Changement des fontes musicales
+@translationof Replacing the notation font
+Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
+défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
+@example
+@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
+@end example
-@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
-@subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
-@translationof Multiple scores in a book
+Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:
-@untranslated
+@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
+@c for the font comparison. -gp
+@sourceimage{Gonville_after,,,}
+Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:
-@node Structure de fichier
-@subsection Structure de fichier
-@translationof File structure
+@sourceimage{Gonville_before,,,}
-@untranslated
+@subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
+@translationof Installation Instructions for MacOS
-@node Titres et entêtes
-@section Titres et entêtes
-@translationof Titles and headers
+Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
+@code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
+@rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
+répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
+répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
+retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
-@untranslated
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
+@knownissues
+Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
+glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
+Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
+qu'à propos des conditions d'utilisation.
-@menu
-* Création de titres::
-* Titres personnalisés::
-* Référencement des numéros de page::
-* Table des matières::
-@end menu
-@node Création de titres
-@subsection Création de titres
-@translationof Creating titles
+@node Sortie MIDI
+@section Sortie MIDI
+@translationof MIDI output
-@untranslated
+@cindex son
+@cindex MIDI
+MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
+matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
+fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
+pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
+un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
-@node Titres personnalisés
-@subsection Titres personnalisés
-@translationof Custom titles
+Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
+entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
+ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heurteront
+votre oreille avertie grâce au MIDI.
-@untranslated
+Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
+cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
+Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
+réservant le canal@tie{}10 aux percussions. Dans la mesure ou un
+périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
+comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
-@node Référencement des numéros de page
-@subsection Référencement des numéros de page
-@translationof Reference to page numbers
+@menu
+* Création de fichiers MIDI::
+* Le bloc MIDI::
+* Contenu de la sortie MIDI::
+* Répétitions et MIDI::
+* Gestion des nuances en MIDI::
+* MIDI et percussions::
+* Le script Articulate::
+@end menu
-@untranslated
+@node Création de fichiers MIDI
+@subsection Création de fichiers MIDI
+@translationof Creating MIDI files
-@node Table des matières
-@subsection Table des matières
-@translationof Table of contents
+LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
+@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:
-@untranslated
+@example
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
+Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
+bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
+vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
+un bloc @code{\layout}.
-@node Travail sur des fichiers texte
-@section Travail sur des fichiers texte
-@translationof Working with input files
+@example
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{ @}
+ \layout @{ @}
+@}
+@end example
-@untranslated
+Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
+tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
+indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
+niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
+déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
+forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
+indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
+@ref{Le bloc MIDI}.
+
+Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
+fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
+seront retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo}
+donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
+toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
+@ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
+initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
+@ref{Le bloc MIDI}.
+
+En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
+y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
+l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
+début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
+@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:
+@example
+#(ly:set-option 'midi-extension "midi")
+@end example
-@menu
-* Insertion de fichiers LilyPond::
-* Différentes éditions à partir d'une même source::
-* Codage du texte::
-* Affichage de notation au format LilyPond::
-@end menu
+Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
+fichiers MIDI.
-@node Insertion de fichiers LilyPond
-@subsection Insertion de fichiers LilyPond
-@translationof Including LilyPond files
+Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:
-@untranslated
+@example
+lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
+@end example
-@node Différentes éditions à partir d'une même source
-@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
-@translationof Different editions from one source
+@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
+@translationof Instrument names
-@untranslated
+@cindex instrument, nom d'
+@funindex Staff.midiInstrument
+L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
+propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
+instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
-@menu
-* Utilisation de variables::
-* Utilisation de balises::
-@end menu
+@example
+\new Staff @{
+ \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
+ @var{...notes...}
+@}
+@end example
-@node Utilisation de variables
-@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
-@translationof Using variables
+@example
+\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
+ @var{...notes...}
+@}
+@end example
-@untranslated
+Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
+dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
+(@code{"acoustic grand"}).
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
-@node Utilisation de balises
-@unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
-@translationof Using tags
-@funindex \tag
-@cindex tag
-
-La commande @code{\tag} affecte un nom à des expressions musicales.
-Les expressions ainsi balisées pourront être filtrées par la suite.
-Ce mécanisme permet d'obtenir différentes versions à partir d'une même
-source musicale.
+@knownissues
+@c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
+@ignore
+Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
+il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
+explicite. Par exemple,
-Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
-l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
-comportera les ornements.
-
@example
-c1
-<<
- \tag #'partie <<
- R1 \\
- @{
- \set fontSize = #-1
- c4_"cue" f2 g4 @}
- >>
- \tag #'conducteur R1
->>
-c1
+@{ a4\< b c d\f @}
@end example
@noindent
-Ce principe peut s'appliquer aux articulations, textes, etc. Il
-suffit de positionner
+ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
@example
--\tag #@var{votre-balise}
+@{ a4\< b c d\!\f @}
@end example
+@end ignore
+
+Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
+note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
+d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
+
+Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
+tempo. MS Windows Media Player et
+@uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
+problème.
-@noindent
-avant l'articulation, comme ici :
+
+@node Le bloc MIDI
+@subsection Le bloc MIDI
+@translationof MIDI block
+
+Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
+un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
+est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
+le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
+contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
+contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
+certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
+fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
+imprimée.
@example
-c1-\tag #'part ^4
+\score @{
+ @var{...musique...}
+ \midi @{
+ \tempo 4 = 72
+ @}
+@}
@end example
-@noindent
-Ceci définira une note avec une indication de doigté conditionnelle.
-
-@cindex keepWithTag
-@cindex removeWithTag
-C'est grâce aux commandes @code{\keepWithTag} et @code{\removeWithTag}
-que vous filtrerez les expressions balisées. Par exemple :
+Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
+la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
+devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
+Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
+270 croches à la minute@tie{}:
@example
-<<
- @var{de la musique}
- \keepWithTag #'score @var{de la musique}
- \keepWithTag #'part @var{de la musique}
->>
+tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
@end example
-@noindent
-donnerait :
+@cindex MIDI et définition de contexte
+@cindex contexte, définition en MIDI
-@lilypondfile[ragged-right,quote]{tag-filter.ly}
+La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
+tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
+@code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
+@qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
+MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
+@file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
+Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
+suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
+@code{\midi@{ @}}.
-Les arguments de la commande @code{\tag} doivent être un symbole (tel
-que @code{#'score} ou @code{#'part}), suivi d'une expression musicale.
-Vous pouvez utiliser de multiples balises dans un morceau en
-saisissant plusieurs @code{\tag}.
-
@example
-\tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{}
+\midi @{
+ ...
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Dynamic_performer"
+ @}
+@}
@end example
-@ignore
-FIXME
-@seealso
-Exemples : @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly}
-@end ignore
-
+LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
+@code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
+commande @code{\score}.
-@knownissues
+@example
+\score @{
+ @{ @dots{}notes@dots{} @}
+ \midi @{ @}
+@}
+@end example
-Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
-si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
+@node Contenu de la sortie MIDI
+@subsection Contenu de la sortie MIDI
+@translationof What goes into the MIDI output?
-@node Codage du texte
-@subsection Codage du texte
-@translationof Text encoding
+@c TODO Check grace notes - timing is suspect?
-@untranslated
+@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
+@translationof Supported in MIDI
-@node Affichage de notation au format LilyPond
-@subsection Affichage de notation au format LilyPond
-@translationof Displaying LilyPond notation
+@cindex hauteurs en MIDI
+@cindex MIDI, hauteurs
+@cindex quart de ton en MIDI
+@cindex MIDI, quart de ton
+@cindex microtonalité en MIDI
+@cindex MIDI, microtonalité
+@cindex accords nommés en MIDI
+@cindex MIDI, accords nommés
+@cindex Rythme en MIDI
+@cindex MIDI, Rythme
+@cindex articulations et MIDI
+@cindex MIDI et articulations
+@cindex trilles et MIDI
+@cindex MIDI et trilles
+@c TODO etc
-@untranslated
+Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
+suivants@tie{}:
+@itemize
+@item
+les hauteurs ;
-@node Contrôle des sorties
-@section Contrôle des sorties
-@translationof Controlling output
+@item
+les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
+cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};
-@untranslated
+@item
+les accords nommés ;
+@item
+le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
-@menu
-* Extraction de fragments musicaux::
-* Ignorer des passages de la partition::
-@end menu
+@item
+les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
+@qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
-@node Extraction de fragments musicaux
-@subsection Extraction de fragments musicaux
-@translationof Extracting fragments of music
+@item
+les liaisons de prolongation ;
-@untranslated
+@item
+les indications de nuance ;
+@item
+les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};
-@node Ignorer des passages de la partition
-@subsection Ignorer des passages de la partition
-@translationof Skipping corrected music
+@item
+les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};
-@untranslated
+@item
+les paroles.
+@end itemize
+Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
+alors inclus@tie{}:
-@node Sortie MIDI
-@section Sortie MIDI
-@translationof MIDI output
+@itemize
+@item articulations (lié, staccato, etc.),
+@item trilles et groupettos,
+@item rallentando et accelerando.
+@end itemize
-@untranslated
+@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
+@translationof Unsupported in MIDI
-@menu
-* Création de fichiers MIDI::
-* Le bloc MIDI::
-* Contenu de la sortie MIDI::
-* Répétitions et MIDI::
-* Gestion des nuances en MIDI::
-* MIDI et percussions::
-@end menu
+@c TODO index as above
-@node Création de fichiers MIDI
-@subsection Création de fichiers MIDI
-@translationof Creating MIDI files
+LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
+suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate}@tie{}:
-@untranslated
+@itemize
+@item
+le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing})@tie{};
+@item
+les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
+@code{\tempo})@tie{};
-@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
-@node Le bloc MIDI
-@subsection Le bloc MIDI
-@translationof MIDI block
+@item
+les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};
-@untranslated
+@item
+les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};
+@item
+les crescendos ou decrescendos sur une seule note@tie{};
-@node Contenu de la sortie MIDI
-@subsection Contenu de la sortie MIDI
-@translationof What goes into the MIDI output?
+@item
+les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
-@untranslated
+@item
+la basse chiffrée
+@item
+les accords en microtonalité.
+@end itemize
-@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
-@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
@translationof Repeats in MIDI
@cindex reprises développées
+@cindex MIDI et reprises
@funindex \unfoldRepeats
Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
en reprises de type @code{unfold}.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
+@lilypond[quote,verbatim]
\unfoldRepeats {
\repeat tremolo 8 {c'32 e' }
\repeat percent 2 { c''8 d'' }
\bar "|."
@end lilypond
+Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
+reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
+soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
-MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI, avec
-des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des reprises
-notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de symboles de
-pourcentage. Par exemple
+MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
+avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
+reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
+symboles de pourcentage. Par exemple
@example
\score @{
- @var{..musique..}
- \layout @{ .. @}
+ @var{..musique..}
+ \layout @{ .. @}
@}
\score @{
- \unfoldRepeats @var{..musique..}
- \midi @{ .. @}
+ \unfoldRepeats @var{..musique..}
+ \midi @{ .. @}
@}
@end example
@subsection Gestion des nuances en MIDI
@translationof Controlling MIDI dynamics
-@untranslated
+Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
+par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
+volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
+différents instruments.
@unnumberedsubsubsec Indications de nuance
+@translationof Dynamic marks
+
+Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
+Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
+@notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
+volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
+consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
+vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
+jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
+nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
+à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
+
+Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
+que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
+n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
+effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
+créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
+@w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
+volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
+La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
+et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+#(define (myDynamics dynamic)
+ (if (equal? dynamic "rfz")
+ 0.9
+ (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
+
+\score {
+ \new Staff {
+ \set Staff.midiInstrument = #"cello"
+ \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
+ \new Voice {
+ \relative c'' {
+ a4\pp b c-\rfz
+ }
+ }
+ }
+ \layout {}
+ \midi {}
+}
+@end lilypond
+
+Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
+correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
+@command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
+@file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
+Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+
+
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
+@translationof Overall MIDI volume
+
+Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
+des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
+agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
+lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
+requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
+Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
+l'aide de la formule
+
+@example
+midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
+@end example
+
+Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
+entre 0,2 et 0,5@tie{}:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout {}
+ \midi {
+ \context {
+ \Score
+ tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
+ midiMinimumVolume = #0.2
+ midiMaximumVolume = #0.5
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
+@translationof Equalizing different instruments (i)
+
+La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
+@code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
+instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
+permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
+
+La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
+flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
+première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
+indication de nuance.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
+ \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
+ \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout {}
+ \midi {
+ \tempo 2 = 72
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
+@translationof Equalizing different instruments (ii)
+
+Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
+LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
+instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
+sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
+du fichier @file{../scm/midi.scm}.
+
+Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
+procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
+@code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
+instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
+minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
+substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
+vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
+L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
+défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
+aidera à construire votre propre procédure.
+
+Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
+flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+#(define my-instrument-equalizer-alist '())
+
+#(set! my-instrument-equalizer-alist
+ (append
+ '(
+ ("flute" . (0.7 . 0.9))
+ ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
+ my-instrument-equalizer-alist))
+
+#(define (my-instrument-equalizer s)
+ (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
+ (if entry
+ (cdr entry))))
+
+\score {
+ <<
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \time 2/2
+ \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
+ \set Staff.midiInstrument = #"flute"
+ \new Voice \relative c''' {
+ r2 g\mp g fis~
+ fis4 g8 fis e2~
+ e4 d8 cis d2
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \key g \major
+ \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
+ \new Voice \relative c'' {
+ b1\p a2. b8 a
+ g2. fis8 e
+ fis2 r
+ }
+ }
+ >>
+ \layout { }
+ \midi {
+ \tempo 2 = 72
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@ignore
+@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
+
+@n ode Microtones in MIDI
+@s ubsection Microtones in MIDI
+
+@cindex microtones in MIDI
+
+Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
+to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
+pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
+an example showing all the half sharps and half flats. It can be
+copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\score {
+ \relative c' {
+ c4 cih cis cisih
+ d4 dih ees eeh
+ e4 eih f fih
+ fis4 fisih g gih
+ gis4 gisih a aih
+ bes4 beh b bih
+ }
+ \layout {}
+ \midi {}
+}
+@end lilypond
+@end ignore
@node MIDI et percussions
@subsection MIDI et percussions
@translationof Percussion in MIDI
-@untranslated
+La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
+particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
+les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.
+
+Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
+les timbales, se traitent cependant comme des instruments
+@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
+différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
+standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
+correctement en MIDI.
+
+D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
+le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
+taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10. Ces instruments doivent
+donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
+appropriée.
+
+De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
+par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
+L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
+son le plus proche dans la banque standard.
+
+@c TODO Expand with examples, and any other issues
+
+@knownissues
+Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
+LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
+
+
+@node Le script Articulate
+@subsection Le script Articulate
+@translationof The Articulate script
+Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
+@code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
+compte les articulations (liaisons, staccato, etc.) -- en ajoutant un
+blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
+ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
+accelerando.
+
+L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
+devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
+ajoutant en tête de votre fichier la ligne
+
+@example
+\include "articulate.ly"
+@end example
+
+puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
+seront développées et appliquer la commande à votre musique@tie{}:
+
+@example
+\unfoldRepeats \articulate <<
+ tout le reste du bloc contenant la partition...
+>>
+@end example
+
+Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
+version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
+@code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
+qualité.
+
+Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
+@code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
+illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
+d'articulations tels les trilles.
+
+@knownissues
+Dans la mesure où la script @code{articulate} tend à raccourcir les
+accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
+bonne qualité.
+
+
+@node Extraction d'informations musicales
+@section Extraction d'informations musicales
+@translationof Extracting musical information
+
+En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
+l'information musicale sous forme textuelle.
+
+@menu
+* Affichage de notation au format LilyPond::
+* Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
+* Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
+@end menu
+
+
+@node Affichage de notation au format LilyPond
+@subsection Affichage de notation au format LilyPond
+@translationof Displaying LilyPond notation
+
+@funindex \displayLilyMusic
+
+La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
+notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
+terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
+
+@example
+@{
+ \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+affichera
+
+@example
+@{ a,4 cis e fis g @}
+@end example
+
+LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
+milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
+messages et enregistrer le résultat de la fonction
+@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
+fichier.
+
+@example
+lilypond fichier.ly >affichage.txt
+@end example
+
+@funindex \void
+
+Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
+l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
+fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
+l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
+@code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
+des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
+être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction@tie{}:
+
+@example
+@{
+ \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
+@}
+@end example
+
+
+@node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
+@translationof Displaying scheme music expressions
+
+Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
+
+
+@node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
+@translationof Saving music events to a file
+
+LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
+de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
+inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
+spécifique@tie{}:
+
+@example
+\include "event-listener.ly"
+@end example
+
+Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
+fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
+@file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
+portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
+regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
+ceci@tie{}:
+
+@example
+0.000 note 57 4 p-c 2 12
+0.000 dynamic f
+0.250 note 62 4 p-c 7 12
+0.500 note 66 8 p-c 9 12
+0.625 note 69 8 p-c 14 12
+0.750 rest 4
+0.750 breathe
+@end example
+
+Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
+tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
+nombre de paramètres optionnels.
+
+@example
+@var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
+@end example
+
+Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
+programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
+musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
+
+@knownissues
+Tous les événements ne sont pas pris en charge par
+@file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
+démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
+certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
+recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
+modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.
projects / lilypond.git / blobdiff