@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 95b372c451ea1586db8db66d3d00334382e8e103
+ Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.17.11"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
@example
\score @{
-...
+@dots{}
@}
@end example
Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
-s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
-.. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
-source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
-ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
-contenue dans un bloc @code{\score}.
+s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par
+@code{%@{ @dots{} %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où
+dans le fichier source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du
+bloc @code{\score}, ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de
+l'expression musicale contenue dans un bloc @code{\score}.
Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
@example
\score @{
- @var{..musique..}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
@}
@end example
@example
\markup @{
- @var{..texte..}
+ @var{@dots{}texte@dots{}}
@}
@end example
@example
\score @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
\markup @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
\score @{
- @var{..}
+ @var{@dots{}}
@}
@end example
\header @{ piece = "Romance" @}
@}
\markup @{
- ..texte du second couplet..
+ @dots{}texte du second couplet@dots{}
@}
\markup @{
- ..texte du troisième couplet..
+ @dots{}texte du troisième couplet@dots{}
@}
\score @{
@dots{}
@example
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
\book @{
\bookOutputSuffix "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputSuffix "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
\book @{
\bookOutputName "Romance"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Menuet"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
\book @{
\bookOutputName "Nocturne"
\score @{ @dots{} @}
- \layout @{ @dots{} @}
+ \paper @{ @dots{} @}
@}
@end example
différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
-@ref{Le bloc \layout}.
+@ref{Le bloc layout}.
@item
Une expression Scheme pure, telle que
Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
@item
-Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
+Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ @dots{} %@}}.
@end itemize
@itemize
@item
-Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
+Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
@item
Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
@item
-En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
-commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
-plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
-vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
-contenir, comme dans
-@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
+En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
+@code{\override} et @code{\set}.
@end itemize
Manuel de notation :
@ref{Généralités en matière de titrages},
-@ref{Le bloc \layout}.
+@ref{Le bloc layout}.
@node Titres et entêtes
Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
-@ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants
-comporte deux endroits où placer des titrages : les @strong{titrages
-de partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
-@strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}). Tous
-deux peuvent comporter les mêmes champs bien que, par défaut, le titrage
+@ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants comporte
+trois endroits où placer des titrages : le @strong{titrage de l'ouvrage}
+au début de chaque recueil (@emph{book}), les @strong{titrages de
+partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
+@strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}).
+
+La valeur des champs de titrage @code{title} (le titre) et
+@code{composer} (le compositeur) se définissent dans des blocs
+@code{\header} -- la syntaxe appropriée et la liste des différents
+champs disponibles par défaut sont à la section
+@ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
+Les titrages d'un ouvrage, de ses parties ou des morceaux qu'il contient
+peuvent tous comporter les même champs bien que, par défaut, le titrage
d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
@itemize
+@item
+Le titre d'un ouvrage découle des champs définis en tête de fichier
+source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}.
+Les champs résultants serviront à affecter un titre de recueil à
+l'ouvrage, si tant est que quoi que ce soit génère une page au début de
+cet ouvrage, avant la première partie -- un simple saut de page forcé
+(@code{\pageBreak}) suffit.
+
@item
Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
@c KEEP LY
-@lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
% Les champs suivants sont centrés
@cindex breakbefore
+Un bloc @code{\book} qui commencerait directement par un bloc
+@code{\bookpart} ne verra pas ses titrages apparaître puisqu'il n'y a
+aucune page où imprimer le titre. Si toutefois le titre de l'ouvrage
+est requis, le bloc @code{\book} devra commencer par un @emph{markup} ou
+une commande @code{\pageBreak}.
+
La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
principal de la musique.
-@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
\book {
\header {
title = "This is my Title"
@end itemize
-@lilypond[papersize=a8landscape]
-\book {
- \score {
- \relative c' {
- c4 d e f
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
niveau du bloc @code{\header} principal.
{ s1 }
\header {
piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
- opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+ opus = \markup { \italic "BWV 846" }
}
}
@end lilypond
@example
scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
- \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+ \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
\fill-line @{
\fromproperty #'header:piece
\fromproperty #'header:opus
@example
@code{variable} = @code{\markup} @{
- ...
- @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
- ...
+ @dots{}
+ @code{\on-the-fly} \@var{procédure} @var{markup}
+ @dots{}
@}
@end example
@headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
@item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
-@item create-page-number-stencil @tab 'print-page-numbers est vrai.
-@item print-all-headers @tab 'print-all-headers est vrai.
+@item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
+@item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
@item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
@item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
@item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
evenHeaderMarkup = \markup \null
oddFooterMarkup = \markup {
\fill-line {
- \on-the-fly #print-page-number-check-first
+ \on-the-fly \print-page-number-check-first
\fromproperty #'page:page-number-string
}
}
l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
@example
- @code{\on-the-fly #first-page}
- @code{\on-the-fly #last-page}
- @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
+ @code{\on-the-fly \first-page}
+ @code{\on-the-fly \last-page}
+ @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
@end example
teste si la sortie tient sur une page unique.
@table @emph
@item Les annotations événementielles
-se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle
-ou au sein d'un accord, un élément d'interprétation (ligature, liaison,
-doigté, accent ou nuance) et des paroles.
+se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
+un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
+postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
+événementielle se libelle généralement sous la forme :
+
+@example
+[@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
@item Les annotations temporelles
se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
-des événements note qui le composent). Une annotation temporelle permet
-d'annoter ces objets de rendus sans se référer à un événement.
-
-@end table
+des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
+connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
+plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
+est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
+annotations temporelles.
-Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page,
-qu'elle soit événementielle ou temporelle :
+Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
+sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
+la forme :
@example
-[@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} [@var{nom-grob}] @var{annotation} @var{musique}
+\footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
@end example
-Ses arguments peuvent se définir ainsi :
+@end table
+
+Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
+définir ainsi :
@table @var
@item position
Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
-elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _
-ou ^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à la note ou
-au silence qui précède.
+elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
+ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
+la note ou au silence qui précède.
@item marque
Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
s'exprime en espace de portée.
+@item Contexte
+Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
+peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
+tel que @code{Voice}.
+
@item nom-grob
-Le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
+Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
-l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
-une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
-directement créés.
+une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
+intervenant à cet instant précis de la partition.
@item annotation
un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
@item musique
l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
-événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
-remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
-rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
-instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
-sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
-exemple.
+événement rattaché.
@end table
+
@subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
@c VO Event-based footnotes
@cindex événementielle, note de bas de page
-Le moyen le plus simple d'annoter un événement est :
+Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
+généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
+Il répond à la syntaxe :
@example
-\footnote @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+\footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
@end example
-Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu généré par
-l'événement correspondant à @var{musique}.
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
+ a4
+ \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
+ a4
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
+d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
+contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
+propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
+se voir attribuer une annotation :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
+ <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
+ <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
+articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
+précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
+suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
+@var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
+considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
+attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
+
+@example
+@var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
+@end example
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
l'objet à l'appel supprimé :
+
+@subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
+@c VO Time-based footnotes
+
+@cindex temporelle, note de bas de page
+
+Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
+d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
+@code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
+requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
+@var{musique} :
+
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
- \relative c' {
- \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
- a'4 b8
- \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
- \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
- e c4
- \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
- b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
- \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
+ \relative c'' {
+ \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
+ aes4 c
+ \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
+ ees
+ \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
+ aes
}
}
@end lilypond
-D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
-la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
+Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
+ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
+annotation :
-L'annotation d'un accord dans sa globalité n'est pas réalisable de cette
-manière dans la mesure où un accord ne génère pas d'événement en dehors
-de ses constituants. Les notes qui le composent peuvent cependant faire
-l'objet d'une annotation.
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
+ <ees ges bes>4
+ \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
+ c'->-.
+ }
+}
+@end lilypond
-Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
-d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
-@code{NoteHead} --, l'argument additionnel @var{nom-grob} est requis
-avant le texte de l'annotation :
+Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
+une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
+le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
+elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
+autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
+commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
+spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
+particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
+l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
+d'annoter l'événement directement consécutif :
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\book {
\header { tagline = ##f }
\relative c'' {
- % footnotes may be added to chord constituents
- < \footnote #'(-1 . -3) #'Accidental "Un autre bémol" aes
- c
- \footnote #'(-1 . 0.5) #'Accidental "Un bémol" ees
+ < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
+ \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
+ cis
+ \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
+ ees fis
>2
- \footnote #'(-1 . 2) #'Stem "Une hampe" ees2
}
}
@end lilypond
@warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
-empilement vertical, elles sont numérotées et apparaîtront selon
-l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit celui positionné
-le plus haut en premier, non dans leur ordre d'apparition dans le
-fichier source.}
-
-@subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
-@c VO Time-based footnotes
-
-@cindex temporelle, note de bas de page
+empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
+apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
+celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
+d'apparition dans le fichier source.}
Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
-privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligature affectant
+privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
-serait le plus adéquat.
+serait le plus approprié.
-Une note de bas de page temporelle s'introduit de la même manière qu'une
-note événementielle, à ceci près que la mention @code{\default}
-remplacera l'argument @var{musique} qui indique l'événement à annoter.
En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
-devrait toujours être mentionné explicitement, de telle sorte qu'il n'y
-ait pas d'erreur quant au positionnement de l'appel de note.
+doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
+l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
\header { tagline = ##f }
\relative c'' {
r1 |
- \footnote #'(-0.5 . -1) #'TimeSignature "Changement de métrique" \default
+ \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
\time 3/4
- \footnote #'(1 . -1) #'Stem "Hampe de l'accord" \default
+ \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
<c e g>4 q q
- \footnote #'(-0.5 . 1) #'BarLine "Barre de mesure" \default
+ \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
q q
- \footnote #'(0.5 . -1) #'KeySignature "Changement d'armure" \default
- \key c\minor
+ \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
+ \key c \minor
q
}
}
@end lilypond
+Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
+l'objet à l'appel supprimé :
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
+\book {
+ \header { tagline = ##f }
+ \relative c' {
+ \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
+ a'4 b8
+ \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
+ \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
+ e c4
+ \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
+ b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
+ \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
+ }
+}
+@end lilypond
+
+D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
+la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
+
@node Notes de bas de page dans du texte indépendant
@unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
de note est :
@example
-\markup @{ ... \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} ... @}
+\markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} @dots{} @}
@end example
-Dont les éléments sont :
+Ses les éléments sont :
@table @var
de note est :
@example
-\markup @{ ... \footnote @var{appel} @var{annotation} ... @}
+\markup @{ @dots{} \footnote @var{appel} @var{annotation} @dots{} @}
@end example
-Dont les éléments sont :
+Ses les éléments sont :
@table @var
Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
-Silence multimesures et ligatures automatiques ne peuvent se voir
-affecter de note de bas de page.
+Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
+voir affecter de note de bas de page.
Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
sont trop nombreuses sur une même page.
\tocItem \markup "Premier mouvement"
\score {
{
- c'4 % ...
+ c'4 % @dots{}
\tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
- d'4 % ...
+ d'4 % @dots{}
}
}
\tocItem \markup "Second mouvement"
\score {
{
- e'4 % ...
+ e'4 % @dots{}
}
}
@end verbatim
@verbatim
\paper {
- %% Translate the toc title into French:
+ %% Traduit le titre de la table des matières en français :
tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
\fill-line { \null "Table des matières" \null }
\hspace #1
}
- %% use larger font size
+ %% des fontes un peu plus grandes
tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
\fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
}
@example
\include "parties/VI.ly"
\include "parties/VII.ly"
-... etc.
+etc.
@end example
Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
@code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
-libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide de
+libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
-devront être précédées d'un@code{#(ly:set-option #relative-includes #t)}
-de telle sorte qu'elles soient interprétées correctement lorsque
-rapatriées dans le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans
-les faits :
+devront être précédées d'un
+@code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
+qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
+le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
@example
libA/
libA.ly
A1.ly
A2.ly
- ...
+ @dots{}
@end example
@noindent
#(ly:set-option 'relative-includes #t)
\include "A1.ly"
\include "A2.ly"
-...
+@dots{}
% retour au réglage par défaut
#(ly:set-option 'relative-includes #f)
@end example
@example
\include "VI.ly"
\include "VII.ly"
-... etc
+ etc.
@end example
Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
-en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
+en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
important sont mentionnés au chapitre
@tab Résultat
@item
-Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
- incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
+ balise fournis seront incluses ; la musique balisée
+ autrement est exclue.
@item
-Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
- @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
- seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
+Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
+ @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
+@tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
+ l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
+ par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
@item
Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
}
@end lilypond
-Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes etc.
+Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
Il suffit de positionner
@example
un texte.
Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
-saisissant plusieurs @code{\tag} :
+saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
+balises dans une liste :
@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
\tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
- \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+ \tag #'(b both) { b4 b b b }
}
<<
\keepWithTag #'a \music
@end lilypond
L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
-la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
+la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
+Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
+produira le même effet :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
-\tag #'A { a4 a a a }
-\tag #'B { b4 b b b }
-\tag #'C { c4 c c c }
-\tag #'D { d4 d d d }
+ \tag #'A { a4 a a a }
+ \tag #'B { b4 b b b }
+ \tag #'C { c4 c c c }
+ \tag #'D { d4 d d d }
}
-{
-\removeWithTag #'B
-\removeWithTag #'C
-\music
+\new Voice {
+ \removeWithTag #'B
+ \removeWithTag #'C
+ \music
+ \removeWithTag #'(B C)
+ \music
}
@end lilypond
expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
l'application du second exclura les effets du premier.
+L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
+liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
+exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
+balises mentionnées.
Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
point particulier d'une expression musicale. Les commandes
@ref{Regroupement automatique de parties},
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
-
-@ignore
-@c This warning is more general than this placement implies.
-@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
-@c Should be deleted? -td
-
@knownissues
-Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
-si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
-
-@end ignore
+L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
+obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
+puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
+prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
+précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
+@code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
+elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
@node Globalisation des réglages
processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
générer que les dernières mesures en insérant
-@verbatim
+@example
showLastLength = R1*5
-\score { ... }
-@end verbatim
+\score @{ @dots{} @}
+@end example
@noindent
dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
@c for the font comparison. -gp
-@sourceimage{Gonville_after,,,}
+@sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
-@sourceimage{Gonville_before,,,}
+@sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
@subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
@menu
* Création de fichiers MIDI::
+* Instrument MIDI::
* Le bloc MIDI::
* Contenu de la sortie MIDI::
* Répétitions et MIDI::
@example
\score @{
- @var{...musique...}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
\midi @{ @}
@}
@end example
@example
\score @{
- @var{...musique...}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
\midi @{ @}
\layout @{ @}
@}
lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
@end example
-
-@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
-@translationof Instrument names
-
-@cindex instrument, nom d'
-@funindex Staff.midiInstrument
-
-L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
-propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
-instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
-
-@example
-\new Staff @{
- \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
- @var{...notes...}
-@}
-@end example
-
-@example
-\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
- @var{...notes...}
-@}
-@end example
-
-Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
-dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
-(@code{"acoustic grand"}).
-
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
@uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
problème.
+@node Instrument MIDI
+@subsection Instrument MIDI
+@translationof MIDI Instruments
+
+@cindex instrument, nom d'
+@cindex MIDI, instruments
+@funindex Staff.midiInstrument
+
+L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
+propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
+instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
+
+@example
+\new Staff @{
+ \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
+ @var{@dots{}notes@dots{}}
+@}
+@end example
+
+@example
+\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
+ @var{@dots{}notes@dots{}}
+@}
+@end example
+
+Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
+dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
+(@code{"acoustic grand"}).
+
@node Le bloc MIDI
@subsection Le bloc MIDI
@example
\score @{
- @var{...musique...}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
\midi @{
\tempo 4 = 72
@}
270 croches à la minute :
@example
-tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
+tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270/8)
@end example
@cindex MIDI et définition de contexte
@example
\midi @{
- ...
+ @dots{}
\context @{
\Voice
\remove "Dynamic_performer"
@c TODO Check grace notes - timing is suspect?
+@menu
+* Éléments pris en compte dans le MIDI::
+* Éléments non pris en compte dans le MIDI::
+@end menu
+
+@node Éléments pris en compte dans le MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
@translationof Supported in MIDI
@end itemize
+@node Éléments non pris en compte dans le MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@translationof Unsupported in MIDI
@example
\score @{
- @var{..musique..}
- \layout @{ .. @}
+ @var{@dots{}musique@dots{}}
+ \layout @{ @dots{} @}
@}
\score @{
- \unfoldRepeats @var{..musique..}
- \midi @{ .. @}
+ \unfoldRepeats @var{@dots{}musique@dots{}}
+ \midi @{ @dots{} @}
@}
@end example
volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
différents instruments.
+@menu
+* Indications de nuance::
+* Amplitude du volume en MIDI::
+* Égalisation de plusieurs instruments (i)::
+* Égalisation de plusieurs instruments (ii)::
+@end menu
+
+@node Indications de nuance
@unnumberedsubsubsec Indications de nuance
@translationof Dynamic marks
Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
+@node Amplitude du volume en MIDI
@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
@translationof Overall MIDI volume
Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
-lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
+lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ explicite est donc
requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
l'aide de la formule
@end example
Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
-entre 0,2 et 0,5 :
+entre 0,2 et 0,5 :
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
>>
\layout {}
\midi {
+ \tempo 2 = 72
\context {
\Score
- tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
midiMinimumVolume = #0.2
midiMaximumVolume = #0.5
}
@end lilypond
+@node Égalisation de plusieurs instruments (i)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
@translationof Equalizing different instruments (i)
@end lilypond
+@node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@translationof Equalizing different instruments (ii)
@example
\unfoldRepeats \articulate <<
- tout le reste du bloc contenant la partition...
+ tout le reste du bloc contenant la partition@dots{}
>>
@end example
LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
messages et enregistrer le résultat de la fonction
-@code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
-fichier.
+@code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
@example
lilypond fichier.ly > affichage.txt
nombre de paramètres optionnels.
@example
-@var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
+@var{temps} @var{type} @var{@dots{}paramètres@dots{}}
@end example
Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
projects / lilypond.git / blobdiff