@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 5c35684285613e8960e2dd4324559e1ee3774b9b
+ Translation of GIT committish: caa4700b4acbc870158d70ee257efaa723c550f0
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.17.30"
+@c \version "2.19.28"
@c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
séquence musicale :
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-<c e g>2 <g b d>
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-\chordmode { f2 g }
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+ <c' e g>2 <g b d>
+ \chordmode { c2 f }
+ <c e g>2 <g' b d>
+ \chordmode { f2 g }
+}
@end lilypond
@seealso
@rglosnamed{chord,Accord}.
Manuel de notation :
-@ref{Notes en accords},
-@ref{Modes de saisie}.
+@ref{Modes de saisie},
+@ref{Notes en accords}.
Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Chords,Accords}.
Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
-Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
-musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
-nouveau contexte @code{Staff} :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-@noindent
-La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
-le départ :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
- \chordmode { c2 f }
- <c e g>2 <g' b d>
-}
-@end lilypond
-
@node Accords courants
@unnumberedsubsubsec Accords courants
@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
- c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
+ c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
}
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim]
\chordmode {
- c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
+ c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
+ c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/f
+ c'1 c'/e c'/f
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\chordmode {
- c1 c/g c/+g
+ c'1 c'/g c'/+e
}
@end lilypond
parce qu'elle est indiquée en dernier :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode { c1:5.5-.5+ }
-@end lilypond
-
-Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
-basse. Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
-l'accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode {
- c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
+\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
@end lilypond
la basse.
@lilypond[verbatim,quote]
-chordmusic = \relative c' {
- <c e g>2 <f bes c>
+chordmusic = \relative {
+ <c' e g>2 <f bes c>
<f c' e g>1
\chordmode {
c2 f:sus4 c1:/f
L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
-@lilypond[verbatim, quote, relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
<<
\new ChordNames \chordmode {
c1
@seealso
Manuel de notation :
-@ref{Table des noms d'accord},
-@ref{Modificateurs d'accord usuels}.
+@ref{Modificateurs d'accord usuels},
+@ref{Table des noms d'accord}.
Essai sur la gravure musicale automatisée :
@ressay{Références bibliographiques}.
@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
<<
- \relative c'' {
- c4 c'8 r8 c,4 c'
+ \relative {
+ c''4 c'8 r8 c,4 c'
}
\new FiguredBass {
\figuremode {