Doc-fr: updates LM, NR an AU

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / chords.itely

diff --git a/Documentation/fr/notation/chords.itely b/Documentation/fr/notation/chords.itely
index 5b77f2391a3197bea48aaae10c975804c3777f6d..dc1d009e7786d5db248dba010751022b9e6f93f3 100644 (file)
--- a/Documentation/fr/notation/chords.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/chords.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
+   Translation of GIT committish: 8cce5dd067a8a2bab508f5abebc3955db8837bbf
 
-    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
-    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
-    Guide, node Updating translation committishes..
+   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+   version that you are working on.  For details, see the Contributors'
+   Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.30"
+@c \version "2.19.28"
 
 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
@@ -80,11 +80,13 @@ mode notes traditionnel.
 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
 séquence musicale :
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-<c e g>2 <g b d>
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-\chordmode { f2 g }
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\relative {
+  <c' e g>2 <g b d>
+  \chordmode { c2 f }
+  <c e g>2 <g' b d>
+  \chordmode { f2 g }
+}
 @end lilypond
 
 @seealso
@@ -92,8 +94,8 @@ Glossaire musicologique :
 @rglosnamed{chord,Accord}.
 
 Manuel de notation :
-@ref{Notes en accords},
-@ref{Modes de saisie}.
+@ref{Modes de saisie},
+@ref{Notes en accords}.
 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
@@ -102,26 +104,6 @@ Morceaux choisis :
 Les raccourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
 
-Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
-musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
-nouveau contexte @code{Staff} :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-@noindent
-La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
-le départ :
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
-  \chordmode { c2 f }
-  <c e g>2  <g' b d>
-}
-@end lilypond
-
 
 @node Accords courants
 @unnumberedsubsubsec Accords courants
@@ -289,8 +271,8 @@ interprétée comme un accord de treizième.
 @end lilypond
 
 @noindent
-Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
-do majeur.
+De manière exceptionnelle, @code{c:5} produit un @emph{power chord},
+accord formé de la fondamentale et la quinte.
 
 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
@@ -311,7 +293,7 @@ que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {
-  c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
+  c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
 }
 @end lilypond
 
@@ -319,7 +301,7 @@ Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \chordmode {
-  c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
+  c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
 }
 @end lilypond
 
@@ -355,12 +337,12 @@ par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
 suspension.  Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
-quarte.  @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est
-équivalent à @code{.4^3}.
+quarte ; @code{sus} est alors équivalent à @code{^3}. @code{sus4} est
+équivalent à @code{5.4}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
-  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
+  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4
 }
 @end lilypond
 
@@ -374,7 +356,7 @@ la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
-  c1 c/g c/f
+  c'1 c'/e c'/f
 }
 @end lilypond
 
@@ -386,7 +368,7 @@ supérieure sera supprimée.  Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \chordmode {
-  c1 c/g c/+g
+  c'1 c'/g c'/+e
 }
 @end lilypond
 
@@ -406,17 +388,7 @@ dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
 parce qu'elle est indiquée en dernier :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode { c1:5.5-.5+ }
-@end lilypond
-
-Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
-basse.  Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
-l'accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\chordmode {
-  c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
+\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
 @end lilypond
 
 
@@ -456,8 +428,8 @@ que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
 la basse.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
-chordmusic = \relative c' {
-  <c e g>2 <f bes c>
+chordmusic = \relative {
+  <c' e g>2 <f bes c>
   <f c' e g>1
   \chordmode {
     c2 f:sus4 c1:/f
@@ -480,7 +452,7 @@ chordmusic = \relative c' {
 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
 
-@lilypond[verbatim, quote, relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote]
 <<
   \new ChordNames \chordmode {
     c1
@@ -762,8 +734,8 @@ néant si la fondamentale est altérée.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ref{Table des noms d'accord},
-@ref{Modificateurs d'accord usuels}.
+@ref{Modificateurs d'accord usuels},
+@ref{Table des noms d'accord}.
 
 Essai sur la gravure musicale automatisée :
 @ressay{Références bibliographiques}.
@@ -1085,8 +1057,8 @@ apparaissent sur la portée.
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 <<
-  \relative c'' {
-    c4 c'8 r8 c,4 c'
+  \relative {
+    c''4 c'8 r8 c,4 c'
   }
   \new FiguredBass {
     \figuremode {