--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 1b832d794f1444033f10465971e97d33f76fe310
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+
+@c \version "2.14.0"
+
+@c Translators: Jean-Charles Malahieude
+
+@node Notations anciennes
+@section Notations anciennes
+@translationof Ancient notation
+
+@menu
+* Introduction aux notations anciennes::
+* Signes de note alternatifs::
+* Signes de note supplémentaires::
+* Contextes prédéfinis::
+* Transcription de musique mensurale::
+* Notation éditoriale::
+@end menu
+
+@node Introduction aux notations anciennes
+@subsection Introduction aux notations anciennes
+@translationof Introduction to ancient notation
+
+
+@cindex Vaticana, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+@cindex hufnagel
+@cindex Petrucci
+@cindex mensural
+
+La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
+fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
+grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
+charge.
+
+De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
+--- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
+@itemize @bullet
+@item
+@ref{Têtes de note anciennes},
+@item
+@ref{Altérations anciennes},
+@item
+@ref{Silences anciens},
+@item
+@ref{Clefs anciennes},
+@item
+@ref{Crochets anciens},
+@item
+@ref{Métriques anciennes}.
+@end itemize
+
+Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
+grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
+nouveaux concepts de notation.
+
+En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
+@ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes
+particuliers.
+
+@itemize @bullet
+@item
+@ref{Articulations anciennes}
+@end itemize
+
+D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
+aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
+un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
+concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
+
+@itemize @bullet
+@item
+@ref{Guidons},
+@item
+@ref{Divisions},
+@item
+@ref{Ligatures}.
+@end itemize
+
+Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
+sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
+pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
+vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
+notes.
+
+@itemize @bullet
+@item
+@ref{Contextes du chant grégorien},
+@item
+@ref{Les contextes de la musique mensurale}.
+@end itemize
+
+LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
+typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
+harmonie et en analyse.
+
+@itemize @bullet
+@item
+@ref{Basse chiffrée}
+@end itemize
+
+Voici les points que nous allons aborder@tie{}:
+
+
+@menu
+* Formes de notation ancienne prises en charge::
+@end menu
+
+@node Formes de notation ancienne prises en charge
+@unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
+@translationof Ancient notation supported
+
+@untranslated
+
+
+
+@node Signes de note alternatifs
+@subsection Signes de note alternatifs
+@translationof Alternative note signs
+
+@untranslated
+
+
+@menu
+* Têtes de note anciennes::
+* Altérations anciennes::
+* Silences anciens::
+* Clefs anciennes::
+* Crochets anciens::
+* Métriques anciennes::
+@end menu
+
+@node Têtes de note anciennes
+@unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
+@translationof Ancient note heads
+
+@cindex têtes de note, musique ancienne
+
+Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
+de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
+affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
+les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
+@code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
+rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
+carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
+@code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
+ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
+style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
+mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
+reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
+le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien qu'il
+utilise de plus grosses têtes de note.
+
+L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override NoteHead #'style = #'neomensural
+a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
+@end lilypond
+
+Si vous écrivez en notation grégorienne, le
+@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
+les têtes de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le
+style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
+@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
+c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
+ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
+comment fonctionnent les graveurs de ligature.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Têtes de note}.
+
+
+
+@node Altérations anciennes
+@unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
+@translationof Ancient accidentals
+
+@cindex altérations
+
+
+Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
+@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
+et @rinternals{KeySignature}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\score {
+{
+ \textLengthOn
+ s^\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
+ }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
+ }
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+ }
+ }
+}
+\layout {
+ interscoreline = 1
+ \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
+ \context { \Staff
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Key_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
+altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
+altération indisponible dans le style utilisé.
+
+À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
+par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation:
+@ref{Hauteurs},
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@c r ef{Armure}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{KeySignature}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+
+
+@node Silences anciens
+@unnumberedsubsubsec Silences anciens
+@translationof Ancient rests
+
+@cindex silences, musique ancienne
+
+La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
+d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
+@code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
+@code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
+soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
+tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
+Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
+certaines éditions du XVIe siècle.
+
+L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest #'style = #'neomensural
+r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
+@end lilypond
+
+Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
+et 16e de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
+défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles.
+
+@lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
+
+Les silences sont absents de la notation grégorienne@tie{}; par contre,
+cette notation utilise des @ref{Divisions}.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation : les principes généraux sur l'utilisation des silences
+sont exposés dans @ref{Silences}.
+
+
+@node Clefs anciennes
+@unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
+@translationof Ancient clefs
+
+@cindex clefs
+@cindex clés
+
+Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
+dédiées à la musique ancienne.
+
+Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
+pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
+clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
+de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
+différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
+glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
+colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Description}
+@tab
+@b{Clé disponible}
+@tab
+@b{Exemple}
+
+@item
+Clé d'ut, style mensural moderne
+@tab
+@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
+@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
+lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
+@tab
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de fa, style mensural Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de sol, style mensural Petrucci
+@tab
+@code{petrucci-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé d'ut, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de fa, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de sol, style mensural historique
+@tab
+@code{mensural-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé d'ut, style Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
+@code{vaticana-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de fa, style Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé d'ut, style Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
+@code{medicaea-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de fa, style Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé d'ut, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
+@code{hufnagel-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé de fa, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
+@tab
+@code{hufnagel-do-fa}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do-fa"
+ c
+@end lilypond
+@end multitable
+
+
+
+@emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
+contemporaines de musique mesurée.}
+
+@emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
+maître graveur vénitien Petrucci (1466-1539).}
+
+@emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
+historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
+
+@emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
+Editio XXX.}
+
+Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
+leur ligne de rattachement.
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
+
+
+@knownissues
+
+La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
+
+
+
+@node Crochets anciens
+@unnumberedsubsubsec Crochets anciens
+@translationof Ancient flags
+
+@cindex crochets
+
+Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
+(@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
+seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
+@code{mensural}.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Stem #'thickness = #1.0
+\override NoteHead #'style = #'mensural
+\autoBeamOff
+c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
+c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+@end lilypond
+
+Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
+la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
+
+Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
+conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
+d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
+grégorienne.
+
+@knownissues
+
+Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
+suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
+
+L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
+sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
+soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
+réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
+de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
+pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
+
+
+
+@node Métriques anciennes
+@unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
+@translationof Ancient time signatures
+
+@cindex métrique
+
+Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
+Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
+d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
+mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
+devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+ indent = 0.0
+ \context {
+ \Staff
+ \remove Staff_symbol_engraver
+ \remove Clef_engraver
+ \remove Time_signature_engraver
+ }
+}
+{
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.barAlways = ##t
+ s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural44" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural22" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural64" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural68" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural32" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural34" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural94" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural98" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural48" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural24" }
+}
+@end lilypond
+
+La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
+d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
+@code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
+ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
+l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
+de certaines éditions du XVIe siècle.
+
+Voici les différences entre les styles@tie{}:
+
+@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+{
+ \textLengthOn
+
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
+l'utilisation des indications de métrique.
+
+
+@knownissues
+
+Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
+changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
+semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
+entrant@tie{}:
+
+@example
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+@dots{}
+@{ c\breveTP f1 @}
+@end example
+
+@noindent
+Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
+
+Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
+-- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
+plutôt un @code{\markup}.
+
+
+
+@node Signes de note supplémentaires
+@subsection Signes de note supplémentaires
+@translationof Additional note signs
+
+@untranslated
+
+
+@menu
+* Articulations anciennes::
+* Guidons::
+* Divisions::
+* Ligatures::
+* Ligatures mensurales::
+* Neumes ligaturés grégoriens::
+@end menu
+
+@node Articulations anciennes
+@unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
+@translationof Ancient articulations
+
+@cindex articulations
+
+En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
+@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
+pour la musique ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style
+Editio Vaticana.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'font-family = #'typewriter
+ \override TextScript #'font-shape = #'upright
+ \override Script #'padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus" \break
+ a\circulus_"circulus" \break
+ a\semicirculus_"semicirculus" \break
+ a\accentus_"accentus" \break
+ \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+
+Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
+de note.
+
+Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
+l'est, son extension à droite est trop longue.
+
+
+@node Guidons
+@unnumberedsubsubsec Guidons
+@translationof Custodes
+
+@cindex custos
+@cindex custodes
+@cindex guidon
+
+Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
+symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
+ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
+judicieuse à l'exécutant.
+
+Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
+jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
+notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
+les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
+de notation.
+
+L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
+@code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
+@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Staff
+ \consists Custos_engraver
+ Custos \override #'style = #'mensural
+ @}
+@}
+@end example
+
+Le résultat ressemblera à
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\score {
+{
+ a'1
+ \override Staff.Custos #'style = #'mensural
+ \break
+ g'
+}
+\layout {
+ \context { \Staff \consists Custos_engraver }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
+styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
+@code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+ \markup { \column {
+ \typewriter "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+ } }
+ \markup { \column {
+ \typewriter "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+ }}
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Custos}.
+
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
+
+
+@node Divisions
+@unnumberedsubsubsec Divisions
+@translationof Divisiones
+
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
+
+Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
+est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
+séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
+maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
+comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
+respiration -- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis}
+n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il sert aussi à
+indiquer la fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
+
+Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
+@file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
+@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
+@code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
+@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
+pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
+@code{\caesura}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \context VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'padding = #3
+ g a g
+ s^\markup { "divisio minima" }
+ \divisioMinima
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maior" }
+ \divisioMaior
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maxima" }
+ \divisioMaxima
+ \break
+ g a g
+ s^\markup { "finalis" }
+ \finalis
+ g a g
+ s^\markup { "virgula" }
+ \virgula
+ g a g
+ s^\markup { "caesura" }
+ \caesura
+ g a g
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@predefined
+@funindex \virgula
+@code{\virgula},
+@funindex \caesura
+@code{\caesura},
+@funindex \divisioMinima
+@code{\divisioMinima},
+@funindex \divisioMaior
+@code{\divisioMaior},
+@funindex \divisioMaxima
+@code{\divisioMaxima},
+@funindex \finalis
+@code{\finalis}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+@c FIXME: add breathing-signs.ly directly
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Winds,Instruments à vent}.
+
+
+@node Ligatures
+@unnumberedsubsubsec Ligatures
+@translationof Ligatures
+
+@cindex Ligatures
+
+@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
+@c down the following paragraph by heart.
+
+Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
+moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
+manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
+descendantes de notes.
+
+Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
+@code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
+de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
+@rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
+la ligature@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\transpose c c' {
+ \[ g c a f d' \]
+ a g f
+ \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
+
+Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
+@rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
+verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
+blanches, avec quelques limitations.
+
+
+@knownissues
+
+La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
+pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
+unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
+paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de
+ligatures.
+
+Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
+ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
+
+La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
+@code{\[@tie{}expr_musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
+opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
+@code{note\[@tie{}@dots{}@tie{}note\]}.
+En attendant, vous pouvez inclure le fichier
+@file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
+@example
+\ligature @var{expr_musicale}
+@end example
+qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
+
+
+* Ligatures mensurales::
+* Neumes ligaturés grégoriens::
+@node Ligatures mensurales
+@unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
+@translationof White mensural ligatures
+
+
+@cindex Ligatures mensurales
+@cindex Ligatures mensurales blanches
+
+Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
+limitations.
+
+La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
+ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
+@rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
+@rinternals{Voice}, comme ici@tie{}:
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ @}
+@}
+@end example
+
+Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
+blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
+composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
+utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
+musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
+seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
+transcription automatisée d'une ligature.
+
+Par exemple,
+
+@example
+\set Score.timing = ##f
+\set Score.defaultBarType = "empty"
+\override NoteHead #'style = #'neomensural
+\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+\clef "petrucci-g"
+\[ c'\maxima g \]
+\[ d\longa c\breve f e d \]
+\[ c'\maxima d'\longa \]
+\[ e'1 a g\breve \]
+@end example
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\score {
+ \transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
+par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+}
+@end lilypond
+
+@knownissues
+
+L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
+
+
+
+
+@node Neumes ligaturés grégoriens
+@unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
+@translationof Gregorian square neumes ligatures
+
+@cindex neumes carrés et ligatures
+@cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
+
+Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
+pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
+déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
+encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
+de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
+altérations.
+
+Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
+le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
+par l'abbaye de Solesmes en 1983.
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
+
+@item
+@b{Neuma aut@*
+Neumarum Elementa}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Rectae}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Liquescentes@*
+Auctae}
+@tab
+@b{Figurae@*
+Liquescentes@*
+Deminutae}
+
+@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
+@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
+@c the time. --jr
+
+@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
+
+@c Because it's just used to typeset plain notes without
+@c a staff for demonstration purposes rather than something
+@c special of Gregorian chant notation. --jr
+
+@item
+@code{1. Punctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ b \]
+ \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
+
+ % Punctum Inclinatum
+ \[ \inclinatum b \]
+ \noBreak s^\markup {"b"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Ascendens
+ \[ \auctum \ascendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
+
+ % Punctum Auctum Descendens
+ \[ \auctum \descendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
+
+ % Punctum Inclinatum Auctum
+ \[ \inclinatum \auctum b \]
+ \noBreak s^\markup {"e"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Parvum
+ \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ \noBreak s^\markup {"f"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{2. Virga}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Virga
+ \[ \virga b \]
+ \noBreak s^\markup {"g"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@tab
+
+@item
+@code{3. Apostropha vel Stropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha
+ \[ \stropha b \]
+ \noBreak s^\markup {"h"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha Aucta
+ \[ \stropha \auctum b \]
+ \noBreak s^\markup {"i"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@item
+@code{4. Oriscus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Oriscus
+ \[ \oriscus b \]
+ \noBreak s^\markup {"j"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@tab
+
+@item
+@code{5. Clivis vel Flexa}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis vel Flexa
+ \[ b \flexa g \]
+ s^\markup {"k"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis Aucta Descendens
+ \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
+
+ % Clivis Aucta Ascendens
+ \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ \noBreak s^\markup {"m"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Cephalicus
+ \[ b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"n"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{6. Podatus vel Pes}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Podatus vel Pes
+ \[ g \pes b \]
+ s^\markup {"o"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
+
+ % Pes Auctus Ascendens
+ \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ \noBreak s^\markup {"q"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Epiphonus
+ \[ g \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"r"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{7. Pes Quassus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus
+ \[ \oriscus g \pes \virga b \]
+ s^\markup {"s"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus Auctus Descendens
+ \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"t"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@item
+@code{8. Quilisma Pes}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma Pes
+ \[ \quilisma g \pes b \]
+ s^\markup {"u"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma Pes Auctus Descendens
+ \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"v"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@item
+@code{9. Podatus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes b \]
+ s^\markup {"w"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"x"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@item
+@code{10. Torculus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus
+ \[ a \pes b \flexa g \]
+ s^\markup {"y"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens
+ \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ s^\markup {"z"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus
+ \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"A"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{11. Torculus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ s^\markup {"B"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ s^\markup {"C"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ s^\markup {"D"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{12. Porrectus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus
+ \[ a \flexa g \pes b \]
+ s^\markup {"E"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Auctus Descendens
+ \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"F"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Deminutus
+ \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"G"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{13. Climacus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
+ s^\markup {"H"}
+ }
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Auctus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
+ s^\markup {"I"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Deminutus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
+ s^\markup {"J"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{14. Scandicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus
+ \[ g \pes a \virga b \]
+ s^\markup {"K"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Auctus Descendens
+ \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"L"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Deminutus
+ \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
+ s^\markup {"M"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+
+@item
+@code{15. Salicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus
+ \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
+ s^\markup {"N"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus Auctus Descendens
+ \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ s^\markup {"O"}
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@item
+@code{16. Trigonus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Trigonus
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ s^\markup {"P"}
+ }
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
+@end lilypond
+@tab
+@tab
+
+@end multitable
+
+
+Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
+la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
+typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
+Ainsi, @w{@code{\[ a \pes b \flexa g \]}} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que @w{@code{\[ a \flexa g
+\pes b \]}} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un
+seul @emph{punctum}.
+Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
+spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source musicale qui va
+le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
+distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
+le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
+source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
+notation grégorienne.
+
+Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
+générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
+première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
+colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
+permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
+
+@multitable @columnfractions .02 .31 .67
+@item
+@b{#}
+@tab
+@b{Nom}
+@tab
+@b{Code source}
+
+@item
+a
+@tab
+Punctum
+@tab
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+b
+@tab
+Punctum Inclinatum
+@tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
+
+@item
+c
+@tab
+Punctum Auctum@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+d
+@tab
+Punctum Auctum@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+e
+@tab
+Punctum Inclinatum@*
+Auctum
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
+
+@item
+f
+@tab
+Punctum Inclinatum@*
+Parvum @tab
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+g
+@tab
+Virga
+@tab
+@code{\[ \virga b \]}
+
+@item
+h
+@tab
+Stropha
+@tab
+@code{\[ \stropha b \]}
+
+@item
+i
+@tab
+Stropha Aucta
+@tab
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
+
+@item
+j
+@tab
+Oriscus
+@tab
+@code{\[ \oriscus b \]}
+
+@item
+k
+@tab
+Clivis vel Flexa
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
+
+@item
+l
+@tab
+Clivis Aucta@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+m
+@tab
+Clivis Aucta@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+n
+@tab
+Cephalicus
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+o
+@tab
+Podatus vel Pes
+@tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+p
+@tab
+Pes Auctus@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+q
+@tab
+Pes Auctus@*
+Ascendens
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+r
+@tab
+Epiphonus
+@tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+s
+@tab
+Pes Quassus
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
+
+@item
+t
+@tab
+Pes Quassus@*
+Auctus Descendens @tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+u
+@tab
+Quilisma Pes
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes b \]}
+
+@item
+v
+@tab
+Quilisma Pes@*
+Auctus Descendens
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+w
+@tab
+Pes Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
+
+@item
+x
+@tab
+Pes Auctus Descendens@*
+Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+y
+@tab
+Torculus
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+z
+@tab
+Torculus Auctus@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+A
+@tab
+Torculus Deminutus
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+B
+@tab
+Torculus Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+C
+@tab
+Torculus Auctus@*
+Descendens Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+D
+@tab
+Torculus Deminutus@*
+Initio Debilis
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+E
+@tab
+Porrectus
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
+
+@item
+F
+@tab
+Porrectus Auctus@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+G
+@tab
+Porrectus Deminutus
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+H
+@tab
+Climacus
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+
+@item
+I
+@tab
+Climacus Auctus
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+
+@item
+J
+@tab
+Climacus Deminutus
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+
+@item
+K
+@tab
+Scandicus
+@tab
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+
+@item
+L
+@tab
+Scandicus Auctus@*
+Descendens
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+M
+@tab
+Scandicus Deminutus
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+N
+@tab
+Salicus
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+
+@item
+O
+@tab
+Salicus Auctus Descendens
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+P
+@tab
+Trigonus
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
+@end multitable
+
+Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
+un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
+théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
+@code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
+préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
+@code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
+présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
+d'une infinité de ligatures.
+
+Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
+fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
+est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
+de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
+particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
+c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
+@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
+@code{\augmentum a \augmentum g}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+LilyPond dispose des préfixes suivants@tie{}:
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+@endpredefined
+
+
+Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
+Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
+@code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
+note.
+
+@funindex \pes
+@funindex \flexa
+Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
+@code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
+respectivement ascendante ou descendante.
+
+@funindex \augmentum
+Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
+des points d'augmentum.
+
+@knownissues
+
+Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
+portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
+ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note
+de cette portée.
+
+L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
+qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
+s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
+
+
+
+
+@node Contextes prédéfinis
+@subsection Contextes prédéfinis
+@translationof Pre-defined contexts
+
+@untranslated
+
+
+@menu
+* Contextes du chant grégorien::
+* Les contextes de la musique mensurale::
+@end menu
+
+@node Contextes du chant grégorien
+@unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
+@translationof Gregorian chant contexts
+
+@cindex VaticanaVoiceContext
+@cindex VaticanaStaffContext
+
+Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
+@code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
+dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
+les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \new VaticanaVoice = "cantus" {
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+ f \divisioMinima
+ \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+ c' \divisioMinima \break
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+ San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+
+@node Les contextes de la musique mensurale
+@unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
+@translationof Mensural contexts
+
+
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
+
+Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
+@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants dans le
+style mesuré. Ces contextes initialisent les propriétés de tous les
+autres contextes et objets graphiques à des valeurs adéquates, de telle
+sorte que vous pouvez tout de suite vous lancer dans la saisie de votre
+chant comme ci-après@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
+ \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
+ c'\longa
+ c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@node Transcription de musique mensurale
+@subsection Transcription de musique mensurale
+@translationof Transcribing ancient music
+
+@untranslated
+
+@menu
+* Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
+* Des incipits::
+* Mise en forme de la musique mensurale::
+* Transcription de chant grégorien::
+@end menu
+
+@node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
+@translationof Ancient and modern from one source
+
+@untranslated
+
+@node Des incipits
+@unnumberedsubsubsec Des incipits
+@translationof Incipits
+
+@untranslated
+
+
+@node Mise en forme de la musique mensurale
+@unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
+@translationof Mensurstriche layout
+
+@untranslated
+
+@node Transcription de chant grégorien
+@unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
+@translationof Transcribing Gregorian chant
+
+@untranslated
+
+
+@node Notation éditoriale
+@subsection Notation éditoriale
+@translationof Editorial markings
+
+@untranslated
+
+@menu
+* Altérations accidentelles suggérées::
+* Notation du rythme dans la musique baroque::
+@end menu
+
+@node Altérations accidentelles suggérées
+@unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
+@translationof Annotational accidentals
+
+
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
+
+Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
+@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
+dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
+les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
+valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
+lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
+ \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
+ c'\longa
+ c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@node Notation du rythme dans la musique baroque
+@unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
+@translationof Baroque rhythmic notation
+
+@untranslated
+
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