@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 4467a72a98fb582466ee4d5944ec8454b4b77fc6
+ Translation of GIT committish: e10b1a07f8f70a23a141d869d9bf67a93ecde821
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@ignore
Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
-- unless you have a really good reason, use either
+- unless you have a really good reason, use
@lilypond[verbatim,quote]
- or
- @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-
- Don't use any other relative=X commands.
- use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
@end ignore
-@c \version "2.19.2"
+@c \version "2.19.21"
@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
-@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
+@c Translation checkers: J.-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
@c Translation status: post-GDP
@node Bases de notation musicale
différents styles de barre de mesure, voir
@ruser{Barres de mesure}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
@end lilypond
les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
organisation à votre code.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}
@end lilypond
+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g'1 | e1 | c2. c'
+ | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Barres de mesure},
@ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
@c END DIV
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ees fisis, aeses
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { cis''1 ees fisis, aeses }
@end lilypond
L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\key d \major
-d4 fis a c |
-\bar "||" \key c \minor
-c,4 ees g b |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \key d \major
+ d'4 fis a c |
+ \bar "||" \key c \minor
+ c,4 ees g b |
+}
@end lilypond
@smallspace
Dans cet exemple,
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key d \major
-cis4 d e fis
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \key d \major
+ cis''4 d e fis
+}
@end lilypond
@noindent
de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
accidentel :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key aes \major
-aes4 c b c
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \key aes \major
+ aes'4 c b c
+}
@end lilypond
Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
liée.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
@end lilypond
@cindex isolée, durée
liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
seules les durées successives seront mentionnées :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
@end lilypond
Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
-appliqués à une même hauteur. Notez bien que stipuler une durée isolée
-l'attache à la dernière hauteur mentionnée -- une espace entre la
-hauteur et la durée aura pour effet de produire deux notes.
-
+appliqués à une même hauteur. Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note. Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.
@node Liaisons d'articulation
@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
@end lilypond
De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
-phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
-fois.
+phrasés.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g4\( g8( a) b( c) b4\)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
@end lilypond
@c @ smallspace
éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4~( c8 d~ 4 e)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
@end lilypond
@seealso
Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-!
-c4-> c-. c2-_
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''4-^ c-+ c-- c-!
+ c4-> c-. c2-_
+}
@end lilypond
De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-3 e-5 b-2 a-1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
@end lilypond
Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
l'articulation.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
@end lilypond
On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\ff c\mf c\p c\pp
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
@end lilypond
@cindex nuances
nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
@code{\!} :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4\< c\ff\> c c\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
@end lilypond
@seealso
On peut ajouter du texte à une partition :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^"espr" a_"legato"
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^"espr" a'_"legato"
@end lilypond
Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2^\markup{ \bold espr}
-a2_\markup{
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+c''2^\markup { \bold espr }
+a'2_\markup {
\dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
}
@end lilypond
Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8 ais d ees r d c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
@end lilypond
@noindent
première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
d'un crochet fermant @code{]}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
@end lilypond
Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
@code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\autoBeamOff
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
-\autoBeamOn
-a8 c b4 d8. c16 b4 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \autoBeamOff
+ a'8 c b4 d8. c16 b4 |
+ \autoBeamOn
+ a8 c b4 d8. c16 b4 |
+}
@end lilypond
@seealso
suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
noire et @code{\partial 8} d'une croche.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\partial 8 f8 |
-c2 d |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \partial 8 f''8 |
+ c2 d |
+}
@end lilypond
le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\tuplet 3/2 { f8 g a }
-\tuplet 3/2 { c8 r c }
-\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
-\tuplet 3/2 { d4 a8 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \tuplet 3/2 { f''8 g a }
+ \tuplet 3/2 { c8 r c }
+ \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+ \tuplet 3/2 { d4 a8 }
+}
@end lilypond
@code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
expression musicale :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32 b } c2 |
-c2 \appoggiatura b16 c2 |
-c2 \acciaccatura b16 c2 |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ c''2 \grace { a32 b } c2 |
+ c2 \appoggiatura b16 c2 |
+ c2 \acciaccatura b16 c2 |
+}
@end lilypond
@seealso
qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
peut constituer une expression musicale :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+a'4
@end lilypond
Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
exemple avec deux notes :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ a4 g4 }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { a'4 g4 }
@end lilypond
La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
combinée à deux notes :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-{ { a4 g } f g }
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { { a'4 g } f g }
@end lilypond
chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- <<
- { a2 g }
- { f2 e }
- { d2 b }
- >>
-}
+<<
+ \relative { a'2 g }
+ \relative { f'2 e }
+ \relative { d'2 b }
+>>
@end lilypond
Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
produite sur une unique portée.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 <<c e>> |
+\relative {
+ c''2 <<c e>> |
<< { e2 f } { c <<b d>> } >> |
}
@end lilypond
@code{>>}, comme ci-dessous.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- <<
- \new Staff { \clef "treble" c4 }
- \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
- >>
-}
+<<
+ \new Staff { \clef "treble" c''4 }
+ \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
@end lilypond
La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
fréquente que la musique polyrythmique.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- <<
- \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
- \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
- >>
-}
+<<
+ \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
+ \new Staff { \clef "bass" c4 }
+>>
@end lilypond
Voici un bref exemple :
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- \new PianoStaff <<
- \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
- \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
- >>
-}
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
+ \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
+>>
@end lilypond
Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
@code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g> <c f a>2
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
@end lilypond
Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-r4 <c e g>~ <c f a>2 |
-<c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
- <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
-r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
+ <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
+ <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
+ r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
+}
@end lilypond
@seealso
come out to play}.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
}
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
+ Girls and boys come out to play,
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
- The | moon doth shine as
- | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
- The | moon doth shine as | bright as day;
- |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
-Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \major
\time 6/8
- d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
+ d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine _ as bright as day;
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key g \minor
\time 3/2
- g2 a bes | bes2( a) b2 |
+ g'2 a bes | bes2( a) b2 |
c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
}
\addlyrics {
- When I am | laid,
- am | laid __ in | earth,
+ When I am laid,
+ am laid __ in earth,
}
>>
@end lilypond
@c but the example is long enough to avoid looking strange.
@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
<<
- \relative c' {
+ \relative {
\key g \major
\time 3/4
\partial 4
- d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
+ d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
d4 d e | c2
}
\addlyrics {
- A -- | way in a __ | man -- ger,
- no __ | crib for a | bed, __
+ A -- way in a __ man -- ger,
+ no __ crib for a bed, __
}
>>
@end lilypond
@c but the example is long enough to avoid looking strange.
@lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
<<
- \relative c' {
+ \relative {
\clef bass
\key c \major
\time 6/8
- c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
+ c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
}
\addlyrics {
- Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+ Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
<<
- \relative c'' {
+ \relative {
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
+ c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
}
\addlyrics {
- Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+ Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
}
- \relative c' {
+ \relative {
\key f \major
\time 6/8
\partial 8
- r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
+ r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
}
\addlyrics {
- Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+ Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
}
>>
@end lilypond
@lilypond[verbatim,quote]
violin = \new Staff {
- \relative c'' {
- a4 b c b
+ \relative {
+ a'4 b c b
}
}
cello = \new Staff {
- \relative c {
+ \relative {
\clef bass
e2 d
}
@end lilypond
@noindent
-Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
-alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
+Par convention, un nom de variable ne comporte que des caractères
+alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret.
On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
@cindex hauteurs, valeurs absolues
@cindex noms de note absolus
-Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
-définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
-simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
-procéder : le mode de hauteurs absolues.
+Jusqu'ici nous avons utilisé le mode @code{\relative} pour définir les
+hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir
+la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode
+de hauteurs absolues.
Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
}
@end lilypond
-Voici une gamme sur quatre octaves :
+Voici une gamme sur quatre octaves :
+
+Il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un
+registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart.
@lilypond[verbatim,quote]
{
- \clef "bass"
- c,4 d, e, f, |
- g,4 a, b, c |
- d4 e f g |
- a4 b c' d' |
- \clef "treble"
- e'4 f' g' a' |
- b'4 c'' d'' e'' |
- f''4 g'' a'' b'' |
- c'''1 |
+ \key a \major
+ \time 6/8
+ cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
+ b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
}
@end lilypond
-Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
-de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
-Mozart.
+@funindex \fixed
+
+Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule
+fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de
+référence :
@lilypond[verbatim,quote]
-{
+\fixed c'' {
\key a \major
\time 6/8
- cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
- b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
+ cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+ b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
}
@end lilypond
-Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
-est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
-frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
-facile à lire et à saisir.
+Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin
+d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant
+pas la tierce.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\key a \major
\time 6/8
- cis8. d16 cis8 e4 e8 |
+ cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
b8. cis16 b8 d4 d8 |
}
@end lilypond
est indépendante de l'autre :
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+\relative { c'4 \relative { f'' g } c }
@end lilypond
@funindex \absolute
Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
-en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut
explicitement de la musique relative le fragment en question :
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+\relative {
+ c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
+ c4 \fixed c'' { f g } c
+}
@end lilypond