@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 8df40d45e4366f4e9baa2cec3b7eb38b6482150f
+ Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end ignore
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.17.28"
@c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
écrire une voix sur une portée.
@menu
-* Contrôle de mesure::
+* Barre et contrôle de mesure::
* Altérations et armure::
* Liaisons::
* Articulations et nuances::
@end menu
+@node Barre et contrôle de mesure
+@subsection Barre et contrôle de mesure
+@translationof Bar lines and bar checks
+
+@menu
+* Barre de mesure::
+* Contrôle de mesure::
+@end menu
+
+
+@node Barre de mesure
+@unnumberedsubsubsec Barre de mesure
+@translationof Bar lines
+
+Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
+besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
+par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
+barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
+différents styles de barre de mesure, voir
+@ruser{Barres de mesure}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
+@end lilypond
+
+
@node Contrôle de mesure
-@subsection Contrôle de mesure
+@unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
@translationof Bar checks
Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
@seealso
Manuel de notation :
+@ruser{Barres de mesure},
@ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
@subsection Altérations et armure
@translationof Accidentals and key signatures
+@menu
+* Altérations::
+* Armures::
+* Attention aux armures et aux hauteurs::
+@end menu
+
@warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
si vous n'avez jamais fait de solfège !}
-@subheading Altérations
+@node Altérations
+@unnumberedsubsubsec Altérations
+@translationof Accidentals
@cindex altérations
@cindex dièse
@end lilypond
-@subheading Armures
+@node Armures
+@unnumberedsubsubsec Armures
+@translationof Key signatures
@cindex armure, définition de l'
@cindex armure, altérations à l'
@smallspace
-@subheading Attention aux armures et aux hauteurs
+@node Attention aux armures et aux hauteurs
+@unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
+@translationof Warning key signatures and pitches
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
@subsection Liaisons
@translationof Ties and slurs
+@menu
+* Liaisons de prolongation::
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Attention aux types de liaison::
+@end menu
+
@cindex liaisons de prolongation
@cindex liaisons de tenue
@cindex prolongation, liaisons de
@funindex \( ... \)
-@subheading Liaisons de prolongation
+@node Liaisons de prolongation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
+@translationof Ties
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
@end lilypond
+@node Liaisons d'articulation
+@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
+@translationof Slurs
+
@cindex liaisons d'articulation
@cindex articulation, liaisons d'
-@subheading Liaisons d'articulation
+@cindex legato
@c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
@c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
@end lilypond
+@node Liaisons de phrasé
+@unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
+@translationof Phrasing slurs
+
@cindex liaisons de phrasé
@cindex phrasé, liaisons de
-@cindex legato
-@subheading Liaisons de phrasé
De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
g4\( g8( a) b( c) b4\)
@end lilypond
-@smallspace
+@c @ smallspace
+
+
+@node Attention aux types de liaison
+@unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
+@translationof Warnings slurs vs. ties
@cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
-@subheading Attention aux types de liaison
Glossaire musicologique :
@rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
@subsection Articulations et nuances
@translationof Articulation and dynamics
-@subheading Articulations
+@menu
+* Articulation::
+* Doigté::
+* Nuance::
+@end menu
+
+
+@node Articulation
+@unnumberedsubsubsec Articulation
+@translationof Articulations
@cindex articulation
@cindex accents
d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4-^ c-+ c-- c-|
+c4-^ c-+ c-- c-!
c4-> c-. c2-_
@end lilypond
-@subheading Doigtés
+@node Doigté
+@unnumberedsubsubsec Doigté
+@translationof Fingerings
+
@cindex doigtés
@funindex ^
@end lilypond
-@subheading Nuances
+@node Nuance
+@unnumberedsubsubsec Nuance
+@translationof Dynamics
@cindex nuances
@cindex decrescendo
@subsection Commandes rythmiques avancées
@translationof Advanced rhythmic commands
-@subheading Mesure incomplète
+@menu
+* Mesure incomplète::
+* Nolet::
+* Note d'ornement::
+@end menu
+
+
+@node Mesure incomplète
+@unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
+@translationof Partial measure
@cindex levée
@cindex anacrouse
@end lilypond
-@subheading Nolets
+@node Nolet
+@unnumberedsubsubsec Nolet
+@translationof Tuplets
@cindex nolets
@cindex triolets
-@funindex \times
-@funindex times
+@funindex \tuplet
+@funindex tuplet
Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
@rglosnamed{triplet,triolet}.
-Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
-prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
-durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
-fraction. Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
-deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
-donc de 2/3 pour les triolets :
+Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
+prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
+fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
+normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
+le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
+que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\times 2/3 { f8 g a }
-\times 2/3 { c8 r c }
-\times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
-\times 2/3 { d4 a8 }
+\tuplet 3/2 { f8 g a }
+\tuplet 3/2 { c8 r c }
+\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
+\tuplet 3/2 { d4 a8 }
@end lilypond
-@subheading Notes d'ornement
+@node Note d'ornement
+@unnumberedsubsubsec Note d'ornement
+@translationof Grace notes
@cindex notes d'ornement
@cindex ornementation
expression musicale :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 \grace { a32[ b] } c2 |
+c2 \grace { a32 b } c2 |
c2 \appoggiatura b16 c2 |
c2 \acciaccatura b16 c2 |
@end lilypond
@cindex expression musicale
+@menu
+* Analogie avec les expressions mathématiques::
+* Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
+* Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
+@end menu
+
Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
peut constituer une expression musicale :
@end lilypond
-@subheading Analogie avec les expressions mathématiques
+@node Analogie avec les expressions mathématiques
+@unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
+@translationof Analogy mathematical expressions
@cindex expression
de la musique polyphonique.
-@subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
+@translationof Simultaneous music expressions multiple staves
@cindex portées multiples
@cindex polyphonie
-- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
-@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
-mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
+@warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
+seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
+au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
-@subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
+@translationof Simultaneous music expressions single staff
-Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
-de la première expression. Si c'est une seule note, une seule portée
-est produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs
-portées sont produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une
-expression complexe ; dans la mesure où elle débute par une note
-seule, elle sera produite sur une unique portée.
+Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
+première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
+produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
+produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
+complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
+produite sur une unique portée.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
>>
@end lilypond
-@warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
-paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
-au risque de voir apparaître une
-@rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
-
-Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
-toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
-paroles se produisent en même temps.
+Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
+pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
+produisent en même temps.
@node Alignement des paroles sur une mélodie
s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
@lilypond[verbatim,quote]
-tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
+tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
\relative c'' {
Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
-LilyPond créés par des programmes.
+LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
+absolues permet d'en préserver les octaves.
+
+La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
+d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
+est indépendante de l'autre :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
+@end lilypond
+
+@funindex \absolute
+
+Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
+en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
+explicitement de la musique relative le fragment en question :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+@end lilypond
@node Après le tutoriel
projects / lilypond.git / blobdiff