+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@ignore
- Translation of GIT committish: 41ef91786a08102d9b9a839f6a2f40cec263d723
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@c Translation status: post-GDP
-
-@node Simultaneous notes
-@section Simultaneous notes
-
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
-
-La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
-pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
-a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
-
-@menu
-* Single voice::
-* Multiple voices::
-@end menu
-
-@node Single voice
-@subsection Single voice
-
-Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
-
-@menu
-* Chorded notes::
-* Simultaneous expressions::
-* Clusters::
-@end menu
-
-@node Chorded notes
-@unnumberedsubsubsec Chorded notes
-
-@cindex acordes
-@cindex paréntesis en ángulo
-@cindex ángulo, paréntesis en
-@cindex relativa, altura en acordes
-
-@funindex <
-@funindex >
-@funindex <...>
-
-Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
-@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
-articulaciones, como si fueran simples notas.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-<c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
-@end lilypond
-
-Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
-acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
-referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
-de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
-nota del acorde anterior.
-
-Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
-notation}.
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{chord}.
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Combining notes into chords}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Chord notation}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-
-@node Simultaneous expressions
-@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
-
-Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
-entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
-sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
-dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
-pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
-se sitúan en pentagramas distintos.
-
-Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
-pentagrama:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice { % explicit single voice
- << {a4 b g2} {d4 g c,2} >>
-}
-@end lilypond
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% single first note
-a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
-@end lilypond
-
-Esto puede ser de utilidad si las secciones siimultáneas tienen
-idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
-notas de distinta duración sobre la misma plica.
-
-El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
-generar varios pentagramas de forma implícita:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% no single first note
-<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
-@end lilypond
-
-Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
-
-
-@node Clusters
-@unnumberedsubsubsec Clusters
-
-@cindex cluster
-@cindex racimo (cluster)
-
-@funindex \makeClusters
-@funindex makeClusters
-
-
-Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
-conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
-@code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
-@end lilypond
-
-Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
-incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
-evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{cluster}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{ClusterSpanner},
-@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
-@rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
-
-
-@knownissues
-
-Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
-dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
-
-Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
-determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
-racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
-
-Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
-
-@node Multiple voices
-@subsection Multiple voices
-
-Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
-pentagramas.
-
-@menu
-* Single-staff polyphony::
-* Voice styles::
-* Collision resolution::
-* Automatic part combining::
-* Writing music in parallel::
-@end menu
-
-@node Single-staff polyphony
-@unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony
-
-@cindex pentagrama único, polifonía de
-@cindex polifonía en un solo pentagrama
-@cindex voz
-@cindex letra asignada a una voz
-
-@funindex \voiceOne
-@funindex voiceOne
-@funindex \voiceOne ... \voiceFour
-@funindex Voice
-@funindex \oneVoice
-@funindex oneVoice
-
-@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
-
-La estructura básica necesaria para obtener varias voces
-independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
-siguiente:
-
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
-\new Staff <<
- \new Voice = "first"
- { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
- \new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
->>
-@end lilypond
-
-Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
-cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
-manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
-las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
-de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
-horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
-también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
-@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
-estado neutro predeterminado.
-
-@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
-
-Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
-siguiente:
-
-@example
-<< @{ \voiceOne ... @}
- \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
->> \oneVoice
-@end example
-
-Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
-coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
-antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
-continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
-los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
-asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
-de la sección polifónica:
-
-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
- \new Voice = "melody" {
- a4
- <<
- {
- \voiceOne
- g f
- }
- \new Voice {
- \voiceTwo
- d2
- }
- >>
- \oneVoice
- e4
- }
- \new Lyrics \lyricsto "melody" {
- This is my song.
- }
->>
-@end lilypond
-
-Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
-necesarias para definir los ajustes de cada voz.
-
-@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
-
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
-
-El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
-
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
-<<
- { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
- \\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
->>
-@end lilypond
-
-Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
-nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
-creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
-instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
-que aparecen en el código.
-
-En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
-arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
-ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
-queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
-silencios duplicados.
-
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
-<<
- { r8 g g g g f16 ees f8 d }
- \\
- { ees,8 r ees r d r d r }
- \\
- { d'8 s c s bes s a s }
->>
-@end lilypond
-
-En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
-@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
-instantiating voices}.
-
-@strong{@i{Duraciones idénticas}}
-
-En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
-que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
-combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
-simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
->>
-@end lilypond
-
-Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
-fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
-
-
-@predefined
-@code{\voiceOne},
-@code{\voiceTwo},
-@code{\voiceThree},
-@code{\voiceFour},
-@code{\oneVoice}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Voices contain music},
-@rlearning{Explicitly instantiating voices}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Percussion staves},
-@ref{Invisible rests}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-
-@node Voice styles
-@unnumberedsubsubsec Voice styles
-
-@cindex voice styles
-@cindex styles, voice
-@cindex coloring voices
-@funindex \voiceOneStyle
-@funindex \voiceTwoStyle
-@funindex \voiceThreeStyle
-@funindex \voiceFourStyle
-@funindex \voiceNeutralStyle
-
-Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
-identificarlas fácilmente:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<<
- { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
- \\
- { \voiceTwoStyle e,2 e }
- \\
- { \voiceThreeStyle b2. c4 }
- \\
- { \voiceFourStyle g'2 g }
->>
-@end lilypond
-
-Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
-@code{\voiceNeutralstyle}.
-
-
-@predefined
-@code{\voiceOneStyle},
-@code{\voiceTwoStyle},
-@code{\voiceThreeStyle},
-@code{\voiceFourStyle},
-@code{\voiceNeutralStyle}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{I'm hearing Voices},
-@rlearning{Other sources of information}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-
-@node Collision resolution
-@unnumberedsubsubsec Collision resolution
-
-@cindex mezclar notas
-@cindex notas, colisiones de
-@cindex colisiones
-@cindex desplazar nota
-@cindex varias voces
-@cindex voces, varias
-@cindex polifónica, música
-@cindex desplazamiento de voces
-@cindex desplazamiento, silencio automático de
-@cindex desplazamiento de silencios, automático
-@funindex \shiftOn
-@funindex shiftOn
-@funindex \shiftOnn
-@funindex shiftOnn
-@funindex \shiftOnnn
-@funindex shiftOnnn
-@funindex \shiftOff
-@funindex shiftOff
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-
-
-Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
-altura, la misma forma de cabezaa, y dirección opuesta de la plica, se
-combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
-misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
-encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
-verticalmente.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- {
- c8 d e d c d c4
- g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
- e,2 r
- } \\ {
- \oneVoice
- s1
- e8 a b c d2
- }
->>
-@end lilypond
-
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- {
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- c8 d e d c d c4
- g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
- e,2 r
- } \\ {
- \oneVoice
- s1
- e8 a b c d2
- }
->>
-@end lilypond
-
-Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
- g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
- e,2 r
- } \\ {
- \oneVoice
- s1
- e8 a b c d2
- }
->>
-@end lilypond
-
-La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
-correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
-capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
-encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
-caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
-desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
-@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
-entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
-correctamente.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<<
- {
- \mergeDifferentlyHeadedOn
- \mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
- \shiftOn
- g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
- e,2 r
- } \\ {
- \oneVoice
- s1
- e8 a b c d2
- }
-
->>
-@end lilypond
-
-Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
-@code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
-acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
-uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
-desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
-@code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
-@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
-
-Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
-
-
-@predefined
-@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
-@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
-
-@code{\shiftOn},
-@code{\shiftOnn},
-@code{\shiftOnnn},
-@code{\shiftOff}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{polyphony}.
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Multiple notes at once},
-@rlearning{Voices contain music},
-@rlearning{Collisions of objects}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{NoteColumn},
-@rinternals{NoteCollision},
-@rinternals{RestCollision}.
-
-
-@knownissues
-
-Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o
-una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
-plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
-incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
-la blanca.
-
-@ignore
-@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
-Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
-tienen también distinto puntillo, no están claros.
-@end ignore
-
-No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
-diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
-se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación
-especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
-
-@node Automatic part combining
-@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
-
-@cindex automática, combinación de partes
-@cindex partes, combinación automática
-@cindex partes, combinador de
-@cindex a due, partes
-@cindex solo, partes
-@funindex \partcombine
-@funindex partcombine
-
-La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
-partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
-tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
-idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
-En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
-como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
-forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
-quedan identificadas y es posible marcarlas.
-
-La sintaxis para la combinación de las partes es:
-
-@example
-\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
-@end example
-
-El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
-combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
-establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
-las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
-combinado.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f
- R1
- d'4 c b a
- b4 g2 f4
- e1
-}
-
-instrumentTwo = \relative g' {
- R1
- g4 a b c
- d c b a
- g f( e) d
- e1
-}
-
-<<
- \new Staff \instrumentOne
- \new Staff \instrumentTwo
- \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
->>
-@end lilypond
-
-Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
-se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
-y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
-solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
-la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
-recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
-@code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
-de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
-respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
-con el texto predeterminado @qq{a2}.
-
-Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
-contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
-relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
-musicales, es decir:
-
-@example
-\partcombine
- \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
- \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
-@end example
-
-@noindent
-Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
-@code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
-@var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{changing-partcombine-texts.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{a due},
-@rglos{part}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Writing parts}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{PartCombineMusic},
-@rinternals{Voice}.
-
-
-@knownissues
-
-@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
-
-Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
-tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
-tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
-
-@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
-
-@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
-
-Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
-como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
-Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
-nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
-cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
-eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
-de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
-canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
-objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
-funcionar.
-
-@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
-notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
-sonando o no, lo que origina diversos problemas.
-
-@node Writing music in parallel
-@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
-
-@cindex escribir música en paralelo
-@cindex música intercalada
-@cindex paralelo, música en
-@funindex \parallelMusic
-@funindex parallelMusic
-
-La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
-entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
-contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
-expresión musical. El contenido de los compases alternativos
-extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
-respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
-la música.
-
-@warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
-los compases deben tener la misma longitud.}
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
- % Bar 1
- r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
- c'2 c'2 |
-
- % Bar 2
- r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
- c'2 c'2 |
-
-}
-\new StaffGroup <<
- \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
- \new Staff { \clef bass \voiceC }
->>
-@end lilypond
-
-Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
-@code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
-@code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
-anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
-entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
-ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
- % Bar 1
- r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
- c2 c |
-
- % Bar 2
- r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
- c2 c |
-
- }
-\new StaffGroup <<
- \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
- \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
->>
-@end lilypond
-
-Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
-ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-global = {
- \key g \major
- \time 2/4
-}
-
-\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
- % Bar 1
- a8 b c d |
- d4 e |
- c16 d e fis d e fis g |
- a4 a |
-
- % Bar 2
- e8 fis g a |
- fis4 g |
- e16 fis g a fis g a b |
- a4 a |
-
- % Bar 3 ...
-}
-
-\score {
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-@end lilypond
-
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-@seealso
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Organizing pieces with variables}
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Simultaneous notes}.
projects / lilypond.git / blobdiff