+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@ignore
- Translation of GIT committish: 312827f1242ea7d2864659fa292bc9861ac19c6c
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@node Rhythms
-@section Rhythms
-
-@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
-
-Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
-barras y los compases.
-
-@menu
-* Writing rhythms::
-* Writing rests::
-* Displaying rhythms::
-* Beams::
-* Bars::
-* Special rhythmic concerns::
-@end menu
-
-
-@node Writing rhythms
-@subsection Writing rhythms
-
-@menu
-* Durations::
-* Tuplets::
-* Scaling durations::
-* Ties::
-@end menu
-
-@node Durations
-@unnumberedsubsubsec Durations
-
-@cindex duración de las notas
-@cindex notas, duración de
-@cindex longitud de las notas
-@cindex notas, longitud de
-
-@funindex \longa
-@funindex longa
-@funindex \breve
-@funindex breve
-@funindex \maxima
-@funindex maxima
-
-Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
-se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
-ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
-redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
-1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
-comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
-pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
-número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
-unidas por una barra.
-
-@c Two 64th notes are needed to obtain beams
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
-@end lilypond
-
-@noindent
-Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
-desactivado.
-
-@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
-@c but it's ok here. -gp
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 8/1
-\autoBeamOff
-c\longa c\breve c1 c2
-c4 c8 c16 c32 c64 c64
-@end lilypond
-
-Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
-mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
-de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
-@ref{Ancient notation}.
-
-Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
-anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
-negra.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a a a2 a a4 a a1 a
-@end lilypond
-
-@cindex notas, con puntillo
-@cindex puntillo, notas con
-@cindex notas, con doble puntillo
-@cindex doble puntillo, notas con
-
-@funindex .
-
-Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
-(@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
-especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
-@end lilypond
-
-Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
-binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
-o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
-
-Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
-sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
-@ref{Vocal music}.
-
-Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
-proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
-otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
-@ref{Proportional notation}.
-
-@funindex \dotsUp
-@funindex dotsUp
-@funindex \dotsDown
-@funindex dotsDown
-@funindex \dotsNeutral
-@funindex dotsNeutral
-
-Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
-líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
-forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
-and placement}.
-
-
-@predefined
-@code{\autoBeamOff},
-@code{\dotsUp},
-@code{\dotsDown},
-@code{\dotsNeutral}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{breve},
-@rglos{longa},
-@rglos{maxima},
-@rglos{note value},
-@rglos{Duration names notes and rests}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Automatic beams},
-@ref{Ties},
-@ref{Writing rhythms},
-@ref{Writing rests},
-@ref{Vocal music},
-@ref{Ancient notation},
-@ref{Proportional notation}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Dots},
-@rinternals{DotColumn}.
-
-
-@knownissues
-
-@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
-No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
-(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
-glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
-garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
-
-
-@node Tuplets
-@unnumberedsubsubsec Tuplets
-
-@cindex grupos especiales
-@cindex tresillos
-
-@funindex \times
-@funindex times
-
-Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
-multiplicando todas las duraciones por una fracción:
-
-@example
-\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
-@end example
-
-@noindent
-La duración de @var{música} se multiplicará por la
-fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
-opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
-tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
-duran 2/3 de su valor escrito
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 \times 2/3 { b4 b b }
-c4 c \times 2/3 { b4 a g }
-@end lilypond
-
-@funindex \tupletUp
-@funindex tupletUp
-@funindex \tupletDown
-@funindex tupletDown
-@funindex \tupletNeutral
-@funindex tupletNeutral
-
-La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
-por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
-instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
-@ref{Direction and placement}.
-
-Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\autoBeamOff
-c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
-@end lilypond
-
-La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
-mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
-
-Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
-
-
-@predefined
-@code{\tupletUp},
-@code{\tupletDown},
-@code{\tupletNeutral}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@cindex grupos especiales, formato de
-@cindex tresillos, formato de
-
-@funindex tupletNumberFormatFunction
-@funindex tupletSpannerDuration
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
-
-@funindex TupletNumber
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-tuplet-number.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{triplet},
-@rglos{tuplet},
-@rglos{polymetric}.
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Tweaking methods}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Time administration},
-@ref{Scaling durations},
-@ref{The tweak command},
-@ref{Polymetric notation}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TupletBracket},
-@rinternals{TupletNumber},
-@rinternals{TimeScaledMusic}.
-
-
-@knownissues
-
-@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
-
-Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
-mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
-nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
-para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
-se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
-
-
-@node Scaling durations
-@unnumberedsubsubsec Scaling durations
-
-@cindex scaling durations
-@cindex durations, scaling
-
-Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
-un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
-1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
-silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
-calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
-en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
-en la forma @code{*L*M/N}.
-
-En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
-partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Alter durations to triplets
-a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
-% Normal durations
-a4 a4
-% Double the duration of chord
-<a d>4*2
-% Duration of quarter, appears like sixteenth
-b16*4 c4
-@end lilypond
-
-La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
-modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
-compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
-
-@cindex compresión de música
-
-@funindex \scaleDurations
-@funindex scaleDurations
-
-De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
-música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
-fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
-@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
-por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
-rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
-se puede comprimir y expandir la música:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\time 2/4
-% Normal durations
-<c a>4 c8 a
-% Scale music by *2/3
-\scaleDurations #'(2 . 3) {
- <c a f>4. c8 a f
-}
-% Scale music by *2
-\scaleDurations #'(2 . 1) {
- <c' a>4 c8 b
-}
-@end lilypond
-
-@noindent
-Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
-polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Tuplets},
-@ref{Invisible rests},
-@ref{Polymetric notation}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Ties
-@unnumberedsubsubsec Ties
-
-@cindex ligadura de unión
-
-@funindex ~
-
-Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
-en efecto extiende la longitud de una nota.
-
-@warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
-@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
-@emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
-ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
-una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
-
-Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
-@code{~}
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
-@end lilypond
-
-@noindent
-Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
-compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
-ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
-subdivisiones del compás de mayor duración:
-
-@c KEEP LY
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
- r8^"no" c2 ~ c8 r4
-}
-@end lilypond
-
-Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
-nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
-notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
-automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
-compás.
-
-@cindex ties and chords
-@cindex chords and ties
-
-Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
-las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
-ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
-pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g> ~ <c e g>
-<c~ e g~ b> <c e g b>
-@end lilypond
-
-@cindex repetición, ligaduras de unión en
-@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
-@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
-@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
-
-@funindex \repeatTie
-@funindex repeatTie
-
-Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
-es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
-\alternative {
- % First alternative: following note is tied normally
- { <c e>2. r4 }
- % Second alternative: following note has a repeated tie
- { <c e>2\repeatTie d4 c } }
-@end lilypond
-
-@cindex laissez vibrer
-@cindex ligaduras laissez vibrer
-
-@funindex \laissezVibrer
-@funindex laissezVibrer
-
-Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
-vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
-la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
-percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c f g>1\laissezVibrer
-@end lilypond
-
-@cindex ligaduras, colocación
-
-@funindex \tieUp
-@funindex tieUp
-@funindex \tieDown
-@funindex tieDown
-@funindex \tieNeutral
-@funindex tieNeutral
-
-Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
-véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
-detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
-
-@cindex ligaduras, apariencia
-@cindex ligaduras de puntos
-@cindex ligaduras discontinuas
-@cindex discontinuas, ligaduras
-@cindex puntos, ligaduras de
-
-@funindex \tieDotted
-@funindex tieDotted
-@funindex \tieDashed
-@funindex tieDashed
-@funindex \tieSolid
-@funindex tieSolid
-
-Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
-véase la sección de instrucciones predefinidas.
-
-
-@predefined
-@code{\tieUp},
-@code{\tieDown},
-@code{\tieNeutral},
-@code{\tieDotted},
-@code{\tieDashed},
-@code{\tieSolid},
-@code{\repeatTie}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{using-ties-with-arpeggios.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{engraving-ties-manually.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{tie},
-@rglos{laissez vibrer}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Automatic note splitting}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{LaissezVibrerTie},
-@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
-@rinternals{TieColumn},
-@rinternals{Tie}.
-
-
-@knownissues
-
-Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
-una ligadura inclinada.
-
-Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
-están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
-una ligadura de expresión.
-
-
-@node Writing rests
-@subsection Writing rests
-
-Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
-expresiones musicales.
-
-@menu
-* Rests::
-* Invisible rests::
-* Full measure rests::
-@end menu
-
-@node Rests
-@unnumberedsubsubsec Rests
-
-@cindex silencio
-@cindex silencios, indocar duraciones
-@cindex maxima, silencio de
-@cindex longa, silencio de
-@cindex breve, silencio de
-
-@funindex \rest
-@funindex rest
-@funindex r
-@funindex \maxima
-@funindex maxima
-@funindex \longa
-@funindex longa
-@funindex \breve
-@funindex breve
-
-Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
-duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
-predefinidas que se muestran aquí:
-
-@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
-@c and long tracts of empty measures
-@lilypond[fragment,quote,verbatim]
-\new Staff {
- % These two lines are just to prettify this example
- \time 16/1
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- % Print a maxima rest, equal to four breves
- r\maxima
- % Print a longa rest, equal to two breves
- r\longa
- % Print a breve rest
- r\breve
- r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
-}
-@end lilypond
-
-@cindex silencios multicompás
-@cindex silencios de compás completo
-
-Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
-hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
-así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
-rests}.
-
-@cindex silencio, especificar la posición vertical
-
-Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
-escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
-la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
-aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
-formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
-silencios.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a4\rest d4\rest
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{rest-styles.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{breve},
-@rglos{longa},
-@rglos{maxima}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Full measure rests}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Rest}.
-
-
-@knownissues
-
-@c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
-No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
-silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
-número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
-hasta la máxima (8 redondas).
-
-
-@node Invisible rests
-@unnumberedsubsubsec Invisible rests
-
-@cindex desplazamiento
-@cindex silencio invisible
-@cindex invisible, silencio
-@cindex nota de espaciado
-@cindex silencio de separación
-
-@funindex s
-@funindex \skip
-@funindex skip
-
-Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
-desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
-nombre@tie{}@code{s}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 c s c
-s2 c
-@end lilypond
-
-@cindex letra, desplazamiento de
-
-Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
-y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
-introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
-un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
-requiere una duración explícita.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- {
- a2 \skip2 a2 a2
- }
- \new Lyrics {
- \lyricmode {
- foo2 \skip 1 bla2
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-Un silencio de separación produce implícitamente contextos
-@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
-y los silencios normales:
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-s1 s s
-@end lilypond
-
-@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
-salida, de ninguna clase.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-% This is valid input, but does nothing
-\skip 1 \skip1 \skip 1
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{SkipMusic}.
-
-
-@node Full measure rests
-@unnumberedsubsubsec Full measure rests
-
-@cindex multicompás, silencios
-@cindex compás completo, silencios de
-@cindex silencios multicompás
-@cindex silencios de compás completo
-@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
-@cindex silencios de redonda para un compás completo
-
-@funindex R
-
-Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
-con el nombre @code{R} en mayúscula:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-R1*4
-R1*24
-R1*4
-b2^"Tutti" b4 a4
-@end lilypond
-
-La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
-notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
-silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
-por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-\compressFullBarRests
-\time 2/4
-R1 | R2 |
-\time 3/4
-R2. | R2.*2 |
-\time 13/8
-R1*13/8 | R1*13/8*12 |
-\time 10/8
-R4*5*4 |
-@end lilypond
-
-Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
-redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
-vigente.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\time 4/4
-R1 |
-\time 6/4
-R1*3/2 |
-\time 8/4
-R1*2 |
-@end lilypond
-
-@cindex multicompás, silencios, expansión de
-@cindex multicompás, silencios, contracción de
-
-@funindex \expandFullBarRests
-@funindex expandFullBarRests
-@funindex \compressFullBarRests
-@funindex compressFullBarRests
-
-De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
-partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
-silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
-presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
-multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-% Default behavior
-\time 3/4 r2. | R2.*2 |
-\time 2/4 R2 |
-\time 4/4
-% Rest measures contracted to single measure
-\compressFullBarRests
-r1 | R1*17 | R1*4 |
-% Rest measures expanded
-\expandFullBarRests
-\time 3/4
-R2.*2 |
-@end lilypond
-
-
-@cindex texto sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
-@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencios, inscripción en
-@cindex calderón sobre un silencio multicompás
-@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
-
-@funindex \fermataMarkup
-@funindex fermataMarkup
-
-Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
-proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
-añadir calderones.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\compressFullBarRests
-\time 3/4
-R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
-R2.^\fermataMarkup
-@end lilypond
-
-@warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
-multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
-@code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
-dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
-siguiente.}
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-% This fails, as the wrong object name is specified
-\override TextScript #'padding = #5
-R1^"wrong"
-% This is correct and works
-\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
-R1^"right"
-@end lilypond
-
-Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
-de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
-las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
-
-
-@predefined
-@code{\textLengthOn},
-@code{\textLengthOff},
-@code{\fermataMarkup},
-@code{\compressFullBarRests},
-@code{\expandFullBarRests}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@cindex eclesiásticos, silencios
-@cindex silencios eclesiásticos
-@cindex kirchenpausen
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
-
-@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
-@cindex colocación de los silencios multicompás
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{positioning-multi-measure-rests.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{multi-measure-rest-markup.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{multi-measure rest}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Durations},
-@ref{Text},
-@ref{Formatting text},
-@ref{Text scripts}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{MultiMeasureRest},
-@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
-@rinternals{MultiMeasureRestText}.
-
-@cindex digitaciones y silencios multicompás
-@cindex multicompás, silencios, digitaciones y
-
-@knownissues
-
-Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
-números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
-(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
-
-@cindex condensar silencios
-@cindex silencio normal, condensar
-
-No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
-un solo silencio multicompás.
-
-@cindex silencio, colisiones de
-
-Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
-silencios.
-
-
-@node Displaying rhythms
-@subsection Displaying rhythms
-
-@menu
-* Time signature::
-* Upbeats::
-* Unmetered music::
-* Polymetric notation::
-* Automatic note splitting::
-* Showing melody rhythms::
-@end menu
-
-@node Time signature
-@unnumberedsubsubsec Time signature
-
-@cindex Indicación de compás
-@cindex medida
-
-@funindex \time
-@funindex time
-
-La indicación de compás se establece como sigue:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c2
-\time 3/4 c2.
-@end lilypond
-
-@cindex compás, visibilidad de la indicación de
-
-La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
-que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
-línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
-puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
-@ref{Visibility of objects}.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-c2 c
-\break
-c c
-\break
-\time 4/4
-c c c c
-@end lilypond
-
-@cindex compás, estilo de la indicación de
-@cindex metro, estilo de
-
-@funindex \numericTimeSignature
-@funindex numericTimeSignature
-@funindex \defaultTimeSignature
-@funindex defaultTimeSignature
-
-El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
-estilo numérico:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% Default style
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Change to numeric style
-\numericTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-% Revert to default style
-\defaultTimeSignature
-\time 4/4 c1
-\time 2/2 c1
-@end lilypond
-
-Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
-@ref{Mensural time signatures}.
-
-
-@predefined
-@code{\numericTimeSignature},
-@code{\defaultTimeSignature}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
-
-@cindex compuesto, indicaciones de compás
-@cindex compás compuesto, indicaciones de
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{time signature}
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Mensural time signatures},
-@ref{Time administration}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TimeSignature},
-@rinternals{Timing_translator}.
-
-
-@node Upbeats
-@unnumberedsubsubsec Upbeats
-
-@cindex anacrusa
-@cindex parte al alzar
-@cindex compás parcial
-@cindex parcial, compás
-@cindex compás, cambiar la longitud del
-@funindex measurePosition
-
-@funindex \partial
-@funindex partial
-
-Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
-escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
-
-@example
-\partial @var{duración}
-@end example
-
-donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
-del comienzo del siguiente compás completo:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 4 e4 |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
-
-El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
-completo:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\partial 8*3 c8 d e |
-a2. c,4 |
-@end lilypond
-
-Esto se traduce internamente a
-
-@example
-\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
-@end example
-
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
-indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
-que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
-@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
-@code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
-compás}.
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{anacrusis}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Grace notes}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Timing_translator}.
-
-
-@knownissues
-
-El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
-una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
-advertencias desagradables.
-
-
-@node Unmetered music
-@unnumberedsubsubsec Unmetered music
-
-@cindex cadencia
-@cindex líneas divisorias, quitar
-@cindex numeración de compases, quitar
-@cindex música sin metro
-
-@funindex \cadenzaOn
-@funindex cadenzaOn
-@funindex \cadenzaOff
-@funindex cadenzaOff
-
-Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
-automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
-esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
-compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
-activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
-
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
-@end lilypond
-
-La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
-la cadencia no existiera:
-
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
-% Show all bar numbers
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
-c4 d e d
-\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
-\cadenzaOff
-\bar "|"
-d4 e d c
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@code{\cadenzaOn},
-@code{\cadenzaOff}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{cadenza}.
-
-Referencia de la notación:
-@c ref{Controlling visibility of objects}
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@knownissues
-
-LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
-de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
-de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
-invisibles
-
-@example
-\bar ""
-@end example
-
-@noindent
-para indicar dónde se pueden producir los saltos.
-
-
-@node Polymetric notation
-@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
-
-@c This section necessarily uses \set
-@c This is acceptable -td
-
-@cindex compás, doble
-@cindex compases polimétricos
-@cindex polimétricos, compases
-@cindex metro polimétrico
-@cindex doble compás
-
-@funindex timeSignatureFraction
-@funindex \scaleDurations
-@funindex scaleDurations
-@funindex \times
-@funindex times
-
-Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
-mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
-escalado de la duración de las notas.
-
-@strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
-igual longitud}
-
-Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
-común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
-mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
-fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
-pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
-signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
-usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
-grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
-
-@cindex barrado en música polimétrica
-@cindex barrado en metro polimétrico
-
-En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
-10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
-multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
-las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
-10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
-forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
-de barrado automático.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
-\relative c' <<
- \new Staff {
- \time 3/4
- c4 c c |
- c c c |
- }
- \new Staff {
- \time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
- \scaleDurations #'(2 . 3)
- \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
- }
- \new Staff {
- \time 3/4
- \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
- \scaleDurations #'(3 . 5) {
- \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
- \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
- c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
-longitudes de compás distintas}}
-
-Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
-independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
-@code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\layout {
- \context {
- \Score
- \remove "Timing_translator"
- \remove "Default_bar_line_engraver"
- }
- \context {
- \Staff
- \consists "Timing_translator"
- \consists "Default_bar_line_engraver"
- }
-}
-
-% Now each staff has its own time signature.
-
-\relative c' <<
- \new Staff {
- \time 3/4
- c4 c c |
- c c c |
- }
- \new Staff {
- \time 2/4
- c4 c |
- c c |
- c c |
- }
- \new Staff {
- \time 3/8
- c4. |
- c8 c c |
- c4. |
- c8 c c |
- }
->>
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{compound-time-signatures.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{polymetric},
-@rglos{polymetric time signature},
-@rglos{meter}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Time signature},
-@ref{Scaling durations}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TimeSignature},
-@rinternals{Timing_translator},
-@rinternals{Default_bar_line_engraver},
-@rinternals{Staff}.
-
-
-@knownissues
-
-Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
-mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
-Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
-que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
-individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
-compás.
-
-
-@node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
-
-@cindex notas, división de
-@cindex división de notas
-
-@funindex Note_heads_engraver
-@funindex Completion_heads_engraver
-
-Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
-Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
-@code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
-que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
-ligadura.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\new Voice \with {
- \remove "Note_heads_engraver"
- \consists "Completion_heads_engraver"
-}
-
-{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
-@end lilypond
-
-Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
-inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
-si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
-exactamente cuánto le falta a cada compás.
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{tie}
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Engravers explained},
-@rlearning{Adding and removing engravers}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{Completion_heads_engraver},
-@rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
-
-
-@knownissues
-
-No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
-especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
-puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
-insertará grupos especiales.
-
-@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
-silencios.
-
-
-@node Showing melody rhythms
-@unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
-
-@cindex melodía, mostrar las duraciones
-@cindex duraciones de la melodía, mostrar
-
-A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
-Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
-las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
-una sola línea:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-<<
- \new RhythmicStaff {
- \new Voice = "myRhythm" {
- \time 4/4
- c4 e8 f g2
- r4 g g f
- g1
- }
- }
- \new Lyrics {
- \lyricsto "myRhythm" {
- This is my song
- I like to sing
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-@cindex guitarra, tablas de acordes
-@cindex rasgueado, mostrar ritmos
-@cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
-
-@funindex Pitch_squash_engraver
-@funindex \improvisationOn
-@funindex improvisationOn
-@funindex \improvisationOff
-@funindex improvisationOff
-
-Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
-rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
-@code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-<<
- \new ChordNames {
- \chordmode {
- c1 f g c
- }
- }
-
- \new Voice \with {
- \consists Pitch_squash_engraver
- } \relative c'' {
- \improvisationOn
- c4 c8 c c4 c8 c
- f4 f8 f f4 f8 f
- g4 g8 g g4 g8 g
- c4 c8 c c4 c8 c
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@code{\improvisationOn},
-@code{\improvisationOff}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{guitar-strum-rhythms.ly}
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RhythmicStaff},
-@rinternals{Pitch_squash_engraver}.
-
-
-@node Beams
-@subsection Beams
-
-@menu
-* Automatic beams::
-* Setting automatic beam behavior::
-* Manual beams::
-* Feathered beams::
-@end menu
-
-@node Automatic beams
-@unnumberedsubsubsec Automatic beams
-
-De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
-automáticamente:
-
-@cindex barras manuales
-@cindex manuales, barras
-@cindex barras, establecer reglas
-@cindex barras, reglas personalizadas
-
-@funindex measureLength
-@funindex beatLength
-@funindex beatGrouping
-@funindex \autoBeamOn
-@funindex autoBeamOn
-@funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c
-\time 6/8 c c c c8. c16 c8
-@end lilypond
-
-Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
-pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
-beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
-de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
-están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
-hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
-el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
-de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
-@code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
-como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
-@ref{Setting automatic beam behavior}.
-
-@warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
-entonces se debe desactivar el barrado automático con
-@code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
-
-
-@noindent
-El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
-instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
-\autoBeamOff
-c4 c8 c8. c16 c8.
-\autoBeamOn
-c16 c8
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@code{\autoBeamOff},
-@code{\autoBeamOn}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-
-@cindex saltos de línea y barrado
-@cindex línea, saltos de, y barrado
-
-@funindex divisible
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{beams-across-line-breaks.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{changing-beam-knee-gap.ly}
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Manual beams},
-@ref{Setting automatic beam behavior}.
-
-Archivos instalados:
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Beam}.
-
-
-@knownissues
-
-No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
-cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
-
-Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
-alteraciones accidentales de las otras voces.
-
-@node Setting automatic beam behavior
-@unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
-
-
-@cindex barras automáticas, ajuste fino
-@cindex ajuste fino de las barras automáticas
-@cindex automáticas, generación de barras
-@cindex barras automáticas
-@cindex letra y barrado
-
-@funindex autoBeaming
-@funindex autoBeamSettings
-@funindex (end * * * *)
-@funindex (begin * * * *)
-@funindex measureLength
-@funindex beatLength
-@funindex beatGrouping
-@funindex \time
-@funindex time
-@funindex \set
-@funindex set
-
-La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
-descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
-excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
-agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
-decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
-puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
-especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
-cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
-para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
-que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
-hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
-3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
-
-@i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
-
-Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
-una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
-se controla mediante tres propiedades de contexto:
-@code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
-propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
-@code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
-Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
-instrucciones @code{\time}, por ello las instrucciones @code{\set} se
-deben escribir después de todas las instrucciones @code{\time}.
-
-Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
-
-Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
-una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
-los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
-continuación:
-
-@itemize
-
-@item
-Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
-@code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
-los puntos finales de las barras.
-
-@item
-Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
-@code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
-puntos finales de las barras.
-
-@end itemize
-
-
-@warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
-concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
-predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
-si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
-
-De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
-@code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
-@code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
-forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
-la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
-tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
-denominador del compás).
-
-El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
-que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
-véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
-de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
-
-Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
-unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
-crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
-información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
-
-@code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
-pulsos en cada grupo.
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{grouping-beats.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{specifying-context-with-beatgrouping.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
-
-@funindex subdivideBeams
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{sub-dividing-beams.ly}
-
-@cindex compases, agrupaciones de
-@cindex pulsos, agrupar
-@cindex agrupación de pulsos
-@cindex compases, subgrupos dentro de
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
-
-
-@strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
-
-En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
-cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
-dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
-especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
-propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
-pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
-@code{autoBeamSettings} están definidas en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
-@rlearning{Other sources of information}.
-
-@strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
-que existen reglas de final de barra definidas de forma
-predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
-es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
-indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
-distinto para las distintas duraciones de barra.
-
-Para añadir una regla a la lista, utilice
-
-@example
-#(override-auto-beam-setting
- '(beam-limit
- beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
- moment-numerator moment-denominator [context])
-@end example
-
-@noindent
-donde:
-
-@itemize
-
-@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
-define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
-@code{end}.
-
-@item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
-a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
-la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
-@code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
-se aplique a las barras de cualquier duración.
-
-@item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
-a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
-@code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
-esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
-
-@item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
-compás en que la barra debe terminar.
-
-@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
-hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
-
-@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
-equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
-'Score)}.
-
-@end itemize
-
-Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
-primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
-use
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a8 a a a a a a a
-#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
-a8 a a a a a a a
-@end lilypond
-
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
-sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4
-% end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
-a16 a a a a a a a |
-a32 a a a a16 a a a a a |
-% end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
-a32 a a a a16 a a a a a |
-@end lilypond
-
-Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
-solamente en ciertos tipos de compás:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 5/8
-% end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
-c8 c d d d
-\time 4/4
-e8 e f f e e d d
-\time 5/8
-c8 c d d d
-@end lilypond
-
-En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
-@code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
-pentagrama:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 7/8
-% rhythm 3-1-1-2
-% Context not specified - does not work correctly
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
-<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
-
-% Works correctly with context specified
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
-#(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
-<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
-@end lilypond
-
-@warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
-compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
-predeterminados del barrado automático que están en
-@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
-aquí aún son válidos además de los suyos.}
-
-Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
-conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
-de barrado automático previamente establecida usando
-
-@example
-#(revert-auto-beam-setting
- '(beam-limit
- beam-numerator beam-denominator
- time-signature-numerator time-signature-denominator)
- moment-numerator moment-denominator [context])
-@end example
-
-@noindent
-@code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
-@code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
-@code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
-son los mismos que antes.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 4/4
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-% undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
-a16 a a a a a a a a a a a a a a a
-@end lilypond
-
-La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
-corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
-tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 1/4
-#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
-a16 a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
-a a a a
-#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
-a a a a
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{beam-grouping-in-7-8-time.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{reverting-default-beam-endings.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{beam-endings-in-score-context.ly}
-
-@funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
-@funindex \autoBeamOn
-@funindex autoBeamOn
-
-@predefined
-@code{\autoBeamOff},
-@code{\autoBeamOn}.
-@endpredefined
-
-@cindex barra, última en la partitura
-@cindex barra, última en una voz polifónica
-
-@knownissues
-
-Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
-aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
-absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
-@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
-mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Manual beams
-@unnumberedsubsubsec Manual beams
-
-@cindex barras manuales
-@cindex manuales, barras
-
-@funindex ]
-@funindex [
-
-En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
-barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
-barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
-partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
-la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
-especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
-@code{[} y @code{]}
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-{
- r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
-}
-@end lilypond
-
-@funindex \noBeam
-@funindex noBeam
-
-Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
-resulten unidas por una barra:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c\noBeam c c
-@end lilypond
-
-@funindex stemLeftBeamCount
-@funindex stemRightBeamCount
-
-Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
-estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
-@code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
-dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
-nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
-a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
-este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
-izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-a8[ r16 f g a]
-a8[ r16
-\set stemLeftBeamCount = #2
-\set stemRightBeamCount = #1
-f
-\set stemLeftBeamCount = #1
-g a]
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{flat-flags-and-beam-nibs.ly}
-
-@node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
-
-@cindex barras progresivas
-
-@funindex \featherDurations
-@funindex featherDurations
-@funindex grow-direction
-
-Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
-notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
-cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
-se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
-ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
-propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
-
-Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
-MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
-progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
-delimitada por llaves y precedida de una instrucción
-@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
-de la primera y la última notas dentro del grupo.
-
-Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
-muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
-delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
-instrucciones son independientes.
-
-En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
-mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
-duración que la última, con las notas intermedias alargándose
-gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
-mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
-
-@lilypond[relative=1,verbatim,quote]
-\override Beam #'grow-direction = #LEFT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
-{ c16[ c c c c c c c] }
-\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
-\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
-{ c32[ d e f] }
-% revert to non-feathered beams
-\override Beam #'grow-direction = #'()
-{ g32[ a b c] }
-@end lilypond
-
-@noindent
-El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
-notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
-
-@knownissues
-
-La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
-musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
-pequeños.
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Bars
-@subsection Bars
-
-@menu
-* Bar lines::
-* Bar numbers::
-* Bar and bar number checks::
-* Rehearsal marks::
-@end menu
-
-
-@node Bar lines
-@unnumberedsubsubsec Bar lines
-
-@cindex barras de compás
-@cindex líneas divisorias
-@cindex repetición, barras de
-
-@funindex \bar
-@funindex bar
-
-Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
-usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
-divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
-impresa en lugares que están basados en el compás actual.
-
-Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
-cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
-se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-e4 d c2 \bar "|."
-@end lilypond
-
-No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
-la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
-el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
-prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
-que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
-automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
-decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
-termine.
-
-@warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
-producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
-música con una compresión exagerada o música que se sale de la
-página.}
-
-@cindex línea, saltos
-@cindex líneas divisorias invisibles
-@cindex compás, barras invisibles de
-
-También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
-manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
-salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
-
-@example
-\bar ""
-@end example
-
-@noindent
-De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
-posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
-incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
-de línea, consulte @ref{Line breaking}.
-
-@cindex manuales, líneas divisorias
-@cindex manuales, barras de compás
-@cindex barras de compás manuales
-@cindex líneas divisorias manuales
-
-Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
-manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
-compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
-automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
-un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
-impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
-líneas divisorias automáticas subsiguientes.
-
-Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
-cinco tipos de doble barra:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
-@end lilypond
-
-@noindent
-así como la barra de puntos y la discontinua:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
-@end lilypond
-
-@noindent
-y cinco tipos de barra de repetición:
-
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
-@end lilypond
-
-@cindex repeats
-
-Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
-de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
-LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
-diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
-imprimen automáticamente las barras correspondientes.
-
-Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
-excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
-final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
-principio de la línea siguiente.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\override Score.RehearsalMark #'padding = #3
-c c c c
-\bar "||:"
-c c c c \break
-\bar "||:"
-c c c c
-@end lilypond
-
-En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
-en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
-líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
-@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim]
-<<
- \new StaffGroup <<
- \new Staff {
- e'4 d'
- \bar "||"
- f' e'
- }
- \new Staff { \clef bass c4 g e g }
- >>
- \new Staff { \clef bass c2 c2 }
->>
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@funindex whichBar
-@funindex defaultBarType
-@funindex \bar
-@funindex bar
-@funindex bartype
-
-La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
-hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
-@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
-línea divisoria de ese tipo.
-
-El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
-insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
-cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
-}@var{bartype}.
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Line breaking},
-@ref{Repeats},
-@ref{Grouping staves}.
-
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-
-@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
-@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
-@rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
-
-
-@node Bar numbers
-@unnumberedsubsubsec Bar numbers
-
-@cindex compás, números de
-@cindex números de compás
-
-@funindex currentBarNumber
-
-Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
-línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
-la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
-automáticamente para cada compás. También se puede establecer
-manualmente:
-
-@lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
-c1 c c c
-\break
-\set Score.currentBarNumber = #50
-c1 c c c
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@cindex bar numbers, regular spacing
-
-@funindex barNumberVisibility
-
-@c Uncomment this after next LSR update.
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-@c {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
-
-Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
-vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
-el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
-otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
-@code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
-pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
-número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
-tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
-mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
-ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
-sitios posibles:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
-\set Score.currentBarNumber = #11
-\bar "" % Permit first bar number to be printed
-c1 c c c
-\break
-c c c c
-@end lilypond
-
-@c All the rest of these examples will be added to LSR
-@c and moved into the Snippets. -gp
-
-@noindent
-y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
-final de la línea:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
-\set Score.currentBarNumber = #11
-\bar "" % Permit first bar number to be printed
-% Print a bar number every second measure
-\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
-c1 c c c c
-\break
-c c c c c
-@end lilypond
-
-@cindex compás, número de, formato
-@cindex número de compases, formato de
-
-Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
-en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
-de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
-alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
-@code{break-visibility}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-% Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
-\override Score.BarNumber #'break-visibility
- = #end-of-line-invisible
-
-% Increase the size of the bar number by 2
-\override Score.BarNumber #'font-size = #2
-\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
-
-% Draw a box round the following bar number(s)
-\override Score.BarNumber #'stencil
- = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
-\repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
-
-% Draw a circle round the following bar number(s)
-\override Score.BarNumber #'stencil
- = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
-\repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
-@end lilypond
-
-@cindex bar number alignment
-
-Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
-izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
-izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
-línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
-pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
-la derecha con ella:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\set Score.currentBarNumber = #111
-\override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
-% Increase the size of the bar number by 2
-\override Score.BarNumber #'font-size = #2
-% Print a bar number every second measure
-\set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
-c1 c1
-% Center-align bar numbers
-\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
-c1 c1
-% Right-align bar numbers
-\override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
-c1 c1
-@end lilypond
-
-Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
-grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
-de partitura @code{Score}.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\layout {
- \context {
- \Score
- \remove "Bar_number_engraver"
- }
-}
-\relative c''{
- c4 c c c \break
- c4 c c c
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BarNumber}.
-
-@cindex número de compás, colisión
-@cindex colisión del número de compás
-
-@knownissues
-
-Los números de compás pueden colisionar con el corchete
-@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
-solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
-@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
-
-@c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
-@ignore
-Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
-divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
-pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
-poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\set Score.currentBarNumber = #50
-\bar ""
-c1 c c c
-c1 c c c
-\break
-@end lilypond
-@end ignore
-
-@node Bar and bar number checks
-@unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
-
-@cindex compás, comprobación de
-@cindex número de compás, comprobación de
-
-@funindex barCheckSynchronize
-@funindex |
-
-Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
-duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
-de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
-caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
-compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
-archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
-que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
-ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
-
-@example
-\time 3/4 c2 e4 | g2 |
-@end example
-
-Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
-canciones, por ejemplo
-
-@example
-\lyricmode @{
- \time 2/4
- Bri -- lla | Bri -- lla |
-@}
-@end example
-
-Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
-completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
-mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
-busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
-
-Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
-musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
-permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
-de tiempo.
-
-@funindex |
-@funindex pipeSymbol
-
-También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
-encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
-@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
-una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
-@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
-establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
-cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
-de un compás.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-pipeSymbol = \bar "||"
-{
- c'2 c'2 |
- c'2 c'2
- c'2 | c'2
- c'2 c'2
-}
-@end lilypond
-
-@funindex \barNumberCheck
-@funindex barNumberCheck
-
-Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
-el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
-está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
-por ejemplo:
-
-@verbatim
-\barNumberCheck #123
-@end verbatim
-
-@noindent
-imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
-compás actual) no es 123 cuando se procesa.
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Rehearsal marks
-@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
-
-@cindex ensayo, letras de
-@cindex letras de ensayo
-
-@funindex \mark
-@funindex mark
-
-Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-c1 \mark #8
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-@end lilypond
-
-@noindent
-La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
-grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
-
-@example
-\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
-@end example
-
-La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
-\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
-para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
-se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
-
-@cindex ensayo, letra de, formato
-@cindex ensayo, letra de, estilo
-@cindex estilo de la letra de ensayo
-@cindex formato de la letra de ensayo
-@cindex letra de ensayo, estilo
-@cindex letra de ensayo, formato
-@cindex marca de ensayo, estilo
-@cindex marca de ensayo, formato
-@cindex ensayo, letra de, manual
-@cindex marca de ensayo manual
-@cindex personalizada, marca de ensayo
-
-El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
-Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
-entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
-el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
-de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
-establece con el valor de una función que produce un número encerrado
-en una caja.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
-c1 \mark \default
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
-c1 \mark \default
-\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
-c1
-@end lilypond
-
-El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
-definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
-@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
-@code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
-para otras funciones de formateo.
-
-Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
-@code{format-mark-box-barnumbers} y
-@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
-lugar de números o letras secuenciales.
-
-Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
-manual:
-
-@example
-\mark "A1"
-@end example
-
-@noindent
-@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
-de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
-@code{\markup} a la cadena.
-
-@example
-\mark \markup@{ \box A1 @}
-@end example
-
-@cindex segno
-@cindex coda
-@cindex D.S al Fine
-@cindex calderón
-@cindex musicales, glifos
-@cindex glifos musicales
-
-@funindex \musicglyph
-@funindex musicglyph
-
-Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
-elemento @code{\mark}
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
-c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
-c1
-@end lilypond
-
-@noindent
-Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
-pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
-
-Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
-ensayo, consulte @ref{Text marks}.
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{The Feta font},
-@ref{Formatting text}.
-
-Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
-contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
-@code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
-escribir otras funciones de formateo.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RehearsalMark}.
-
-
-@node Special rhythmic concerns
-@subsection Special rhythmic concerns
-
-@menu
-* Grace notes::
-* Aligning to cadenzas::
-* Time administration::
-@end menu
-
-@node Grace notes
-@unnumberedsubsubsec Grace notes
-
-@cindex ornamentos
-@cindex mordentes
-@cindex appoggiatura
-@cindex acciaccatura
-
-@funindex \grace
-@funindex grace
-
-Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
-en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
-compás.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-c4 \grace c16 c4
-\grace { c16[ d16] } c2
-@end lilypond
-
-Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
-@emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
-medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
-corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
-de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
-tachar.
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\grace c8 b4
-\acciaccatura d8 c4
-\appoggiatura e8 d4
-\acciaccatura { g16[ f] } e4
-@end lilypond
-
-La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
-pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
-por cada corchea de adorno:
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
- \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
-@end lilypond
-
-@funindex \afterGrace
-
-@cindex adorno, seguimiento de notas de
-
-@funindex \afterGrace
-@funindex afterGrace
-
-Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
-@code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
-notas de adorno que siguen a la nota principal.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
-@end lilypond
-
-Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
-longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
-puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
-siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
-predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<<
- \new Staff {
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
- }
- \new Staff {
- #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
- }
- \new Staff {
- #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
- c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
- }
->>
-@end lilypond
-
-El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
-especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
-adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
- << { d1^\trill_( }
- { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
- c1)
-}
-@end lilypond
-
-Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
-especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
-las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
-presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
-sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
-adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
-adorno se sobreescribe y luego se revierte.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\new Voice {
- \acciaccatura {
- \stemDown
- f16->
- \stemNeutral
- }
- g4 e c2
-}
-@end lilypond
-
-
-@cindex stem, with slash
-
-
-@snippets
-
-El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
-@emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\relative c'' {
- \override Stem #'stroke-style = #"grace"
- c8( d2) e8( f4)
-}
-@end lilypond
-
-La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
-largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
-siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
-@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
-apuntan hacia arriba.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\relative c'' {
- \new Staff {
- #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
- #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
- \new Voice {
- \acciaccatura { f16 } g4
- \grace { d16[ e] } f4
- \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
- }
- }
-}
-@end lilypond
-
-Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
-@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
-@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
-@code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
-archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
-obtener otros efectos.
-
-Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
-normales de los otros pentagramas:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- <<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
- c4
- \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
- c4 r
- }
- \new Staff {
- c16 c c c c c c c c4 r
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{grace notes},
-@rglos{acciaccatura},
-@rglos{appoggiatura}.
-
-Archivos de inicio:
-@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{GraceMusic}.
-
-
-@knownissues
-
-Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
-tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
-@i{appoggiatura} de varias notas con barra.
-
-@c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
-
-La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
-sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
-divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
-pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
-duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
-anterior
-
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
- \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
-@end lilypond
-
-Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
-música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
-yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
-errores.
-
-
-@node Aligning to cadenzas
-@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
-
-@cindex cadenza (cadencia)
-@cindex cadenza (cadencia), alinear a
-@cindex alineación a una cadenza (cadencia)
-
-En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
-al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
-instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
-pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
-
-Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
-y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
-de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
-multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-MyCadenza = \relative c' {
- c4 d8 e f g g4
- f2 g4 g
-}
-
-\new GrandStaff <<
- \new Staff {
- \MyCadenza c'1
- \MyCadenza c'1
- }
- \new Staff {
- #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
- c'1
- #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
- c'1
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{cadenza}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-
-@node Time administration
-@unnumberedsubsubsec Time administration
-
-@cindex tiempo, administración
-@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
-@cindex música sin medida
-@cindex medida, música sin
-
-@funindex currentBarNumber
-@funindex measurePosition
-@funindex measureLength
-
-El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
-forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
-alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
-@code{Timing_translator}.
-
-Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
-pista del tiempo dentro de la partitura.
-
-@cindex compás, número de
-@cindex número de compás
-
-@table @code
-@item currentBarNumber
-El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
-de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
-
-@item measureLength
-La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
-Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
-cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
-automáticas.
-
-@item measurePosition
-El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
-reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
-excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
-@code{currentBarNumber}.
-
-@item timing
-Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
-cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
-queda en el compás actual indefinidamente.
-
-@end table
-
-La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
-cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
-ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
-@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
-tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
-hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
-divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
-c1 c4
-c1 c4
-c4 c4
-\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
-b4 b4 b8
-c4 c1
-@end lilypond
-
-@noindent
-Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
-duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
-@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
-@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Bar numbers},
-@ref{Unmetered music}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Rhythms}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Timing_translator},
-@rinternals{Score}.
projects / lilypond.git / blobdiff