+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@ignore
- Translation of GIT committish: 41ef91786a08102d9b9a839f6a2f40cec263d723
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-
-@node Pitches
-@section Pitches
-
-@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
-
-En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
-Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
-
-@menu
-* Writing pitches::
-* Changing multiple pitches::
-* Displaying pitches::
-* Note heads::
-@end menu
-
-
-@node Writing pitches
-@subsection Writing pitches
-
-En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
-notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
-correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
-ocasiones, será más práctico el modo relativo.
-
-@menu
-* Absolute octave entry::
-* Relative octave entry::
-* Accidentals::
-* Note names in other languages::
-@end menu
-
-
-@node Absolute octave entry
-@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
-
-@cindex nombres de las notas
-@cindex alturas
-@cindex absoluta
-@cindex absoluta, especificación, de la octava
-@cindex octava, especificación absoluta
-@cindex absoluta, introducción, de la octava
-@cindex octava, introducción absoluta
-
-El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
-@code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
-hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
-
-@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef bass
-c d e f
-g a b c
-d e f g
-@end lilypond
-
-@cindex octava, marca de cambio de
-
-@funindex '
-@funindex ,
-
-Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
-quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
-Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
-baja la altura una octava.
-
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef treble
-c' c'' e' g
-d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g
-d,, d, d c
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Relative octave entry
-@unnumberedsubsubsec Relative octave entry
-
-@cindex relativo
-@cindex relativas, especificación de octavas
-@cindex octava, introducción relativa
-@cindex relativa, especificación de la octava
-@cindex ocatva, especificación relativa
-
-@funindex relative
-@funindex \relative
-
-Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
-accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
-relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
-innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
-ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
-relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
-más alta o más baja de lo que debería.
-
-
-@example
-\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
-@end example
-
-En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
-posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
-que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
-
-@itemize
-@item
-Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
-se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
-sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
-las alteraciones.
-
-@item
-Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
-o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
-octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
-
-@item
-Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
-@code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
-
-@item
-La altura de la primera nota es relativa a
-@code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
-modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
-@code{c}).
-
-@end itemize
-
-
-Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
- \clef bass
- c d e f
- g a b c
- d e f g
-}
-@end lilypond
-
-Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
-la cuarta:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c g c f,
- c' a, e'' c
-}
-@end lilypond
-
-Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
-abarcar intervalos muy grandes:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
- c f b e
- a d g c
-}
-@end lilypond
-
-@cindex acordes e introducción relativa de la octava
-@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
-
-Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
-utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
-de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
-anterior.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- c
- <c e g>
- <c' e g'>
- <c, e, g''>
-}
-@end lilypond
-
-Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
-solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
-alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
-escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
-más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
-aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
-independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 fis
- c2 ges
- b2 eisis
- b2 feses
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{fifth},
-@rglos{interval},
-@rglos{Pitch names}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Octave checks}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
-
-@cindex relativo, modo, transposición y
-@cindex transposición y modo relativo
-
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
-@funindex \relative
-@funindex relative
-
-@knownissues
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
-modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
-@code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
-
-@c DEPRECATED
-Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
-@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
-embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
-versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
-
-
-@node Accidentals
-@unnumberedsubsubsec Accidentals
-
-@cindex accidental
-@cindex key signature
-@cindex clef
-
-@c duplicated in Key signature and Accidentals
-@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
-frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
-los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
-armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
-bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
-natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
-información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
-
-@cindex notas, nombres holandeses de
-@cindex notas, nombres predeterminados
-@cindex predeterminados, nombres de nota
-@cindex sostenido
-@cindex bemol
-@cindex doble sostenido
-@cindex sostenido, doble
-@cindex doble bemol
-@cindex bemol, doble
-@cindex becuadro
-@cindex natural, nota
-
-Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
-de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
-esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
-obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
-los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
-para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ais1 aes aisis aeses
-@end lilypond
-
-Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
-armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
-sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
-muestra como un simple nombre de nota natural:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4 aes a2
-@end lilypond
-
-@cindex cuartos de tono
-@cindex semi-bemoles
-@cindex semi-sostenidos
-
-Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
-continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
-@end lilypond
-
-
-
-@cindex alteración recordatoria
-@cindex alteración de precaución
-@cindex alteración con paréntesis
-@cindex recordatoria, alteración
-@cindex precaución, alteración de
-@cindex paréntesis, alteración con
-
-@funindex ?
-@funindex !
-
-Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
-pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
-recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
-admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
-obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
-paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
-del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
-también para producir notas con becuadro.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis cis cis! cis? c c c! c?
-@end lilypond
-
-@cindex alteración en nota ligada
-@cindex ligadura, alteraciones y
-
-Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
-comienzo de un sistema:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ~ cis ~
-\break
-cis
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{sharp},
-@rglos{flat},
-@rglos{double sharp},
-@rglos{double flat},
-@rglos{Pitch names},
-@rglos{quarter tone}.
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Automatic accidentals},
-@ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
-@ref{Note names in other languages}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{Accidental},
-@rinternals{AccidentalCautionary},
-@rinternals{accidental-interface}.
-
-
-@cindex alteración de cuartos de tono
-@cindex cuartos de tono, alteraciones
-
-@knownissues
-
-No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
-los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
-no se ajustan a ningún estándar.
-
-
-@node Note names in other languages
-@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
-
-@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
-@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
-@cindex idioma, nombres de nota en otros
-@cindex idioma, alturas en otros
-
-Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
-para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
-archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
-abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
-escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
-entrada.
-
-Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
-definen son los siguientes:
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
-@headitem Archivo de idioma
- @tab Nombre de las notas
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab c d e f g a bes b
-@item @file{arabic.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{catalan.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{english.ly}
- @tab c d e f g a bf b
-@item @file{espanol.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{italiano.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{norsk.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{portugues.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{suomi.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{svenska.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{vlaams.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@end multitable
-@end quotation
-
-@noindent
-y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Archivo de idioma
- @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{catalan.ly}
- @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{english.ly}
- @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
- @tab -ff/-flatflat
-@item @file{espanol.ly}
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{italiano.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{norsk.ly}
- @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
- @tab -essess/-eses
-@item @file{portugues.ly}
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{suomi.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{svenska.ly}
- @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item @file{vlaams.ly}
- @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
-@end multitable
-@end quotation
-
-En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
-se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
-como @code{ees}. Esto se aplica también a
-@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
-@code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
-estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 as e es a ases e eses
-@end lilypond
-
-@cindex microtonos
-@cindex semi-sostenido
-@cindex semi-bemol
-@cindex sesqui-sostenido
-@cindex sesqui-bemol
-
-@noindent
-Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
-cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
-encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
-@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
-respectivamente. Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
-no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
-@headitem Archivo de idioma
- @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
-
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{english.ly}
- @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item @file{italiano.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{portugues.ly}
- @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
-@end multitable
-@end quotation
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Changing multiple pitches
-@subsection Changing multiple pitches
-
-
-Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
-
-
-@menu
-* Octave checks::
-* Transpose::
-@end menu
-
-
-@node Octave checks
-@unnumberedsubsubsec Octave checks
-
-@cindex octava, comprobación de
-@cindex octava, corrección de
-@cindex control, alturas de
-
-@funindex =
-@funindex \octaveCheck
-@funindex octaveCheck
-@funindex controlpitch
-
-En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
-Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
-mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
-la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
-
-Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
-después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
-advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
-absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
-octava.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d='4 d
- e2 f
-}
-@end lilypond
-
-La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
-@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
-comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
-cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
-se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
-modifica. Las notas posteriores están en relación a la
-@var{altura_de_control}.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d
- \octaveCheck c'
- e2 f
-}
-@end lilypond
-
-Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
-comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
-correcto.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c4 f g f
-
- c4
- \octaveCheck c'
- f
- \octaveCheck c'
- g
- \octaveCheck c'
- f
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
-
-
-@node Transpose
-@unnumberedsubsubsec Transpose
-
-@cindex transporte
-@cindex transposición
-@cindex transposición de alturas
-@cindex transposición de notas
-@cindex alturas, transporte de
-@cindex notas, transporte de
-
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-
-Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
-La sintaxis es
-@example
-\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
-@end example
-
-Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
-intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
-@var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
-se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
-el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
-
-Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
-Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
-armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\transpose d e {
- \relative c' {
- \key d \major
- d4 fis a d
- }
-}
-@end lilypond
-
-Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
-normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
-escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
-está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\transpose a c' {
- \relative c' {
- \key c \major
- c4 d e g
- }
-}
-@end lilypond
-
-@noindent
-Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
-no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
-se imprime la armadura.
-
-@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
-@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
-semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
-notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
-bemoles de la nota siguiente.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-music = \relative c' { c d e f }
-\new Staff {
- \transpose c cis { \music }
- \transpose c des { \music }
-}
-@end lilypond
-
-@cindex transpositores, instrumentos
-@cindex instrumentos transpositores
-
-@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
-para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
-cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
-tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
-posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
-partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
-Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
-comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
-escribir:
-
-@example
-musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
-\transpose c bes, \musicaEnSiBemol
-@end example
-
-@noindent
-Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
-trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
-
-@example
-musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
-\transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
-@end example
-
-@noindent
-Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
-@ref{Instrument transpositions}.
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Instrument transpositions}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{TransposedMusic}.
-
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
-@funindex \relative
-@funindex relative
-
-@knownissues
-
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
-usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
-otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
-
-
-@node Displaying pitches
-@subsection Displaying pitches
-
-Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
-notas.
-
-@menu
-* Clef::
-* Key signature::
-* Ottava brackets::
-* Instrument transpositions::
-* Automatic accidentals::
-* Ambitus::
-@end menu
-
-@node Clef
-@unnumberedsubsubsec Clef
-
-
-@cindex Sol, clave de
-@cindex Do, clave de
-@cindex Fa, clave de
-@cindex violín, clave de
-@cindex alto, clave de
-@cindex tenor, clave de
-@cindex bajo, clave de
-@cindex francesa, clave
-@cindex soprano, clave de
-@cindex mezzosoprano, clave de
-@cindex barítono, clave de
-@cindex contrabajo, clave de
-@cindex clave
-@cindex antiguas, claves
-@cindex clave antigua
-@cindex clave de Sol
-@cindex clave de Do
-@cindex clave de Fa
-@cindex clave de violín
-@cindex clave de alto
-@cindex clave de tenor
-@cindex clave de bajo
-@cindex clave francesa
-@cindex clave de soprano
-@cindex clave de mezzosoprano
-@cindex clave de barítono
-@cindex clave de contrabajo
-
-@funindex \clef
-@funindex clef
-
-La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
-@var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
-central.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef treble
-c2 c
-\clef alto
-c2 c
-\clef tenor
-c2 c
-\clef bass
-c2 c
-@end lilypond
-
-Otras claves son las siguientes:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef french
-c2 c
-\clef soprano
-c2 c
-\clef mezzosoprano
-c2 c
-\clef baritone
-c2 c
-
-\break
-
-\clef varbaritone
-c2 c
-\clef subbass
-c2 c
-\clef percussion
-c2 c
-\clef tab
-c2 c
-@end lilypond
-
-Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
-@ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
-
-@cindex transpositoras, claves
-@cindex clave transpositora
-@cindex octava, transposición de
-@cindex coral, clave de tenor
-@cindex tenor coral, clave
-
-Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
-transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
-@code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
-@var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
-guiones bajos o dígitos.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\clef treble
-c2 c
-\clef "treble_8"
-c2 c
-\clef "bass^15"
-c2 c
-@end lilypond
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{tweaking-clef-properties.ly}
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Mensural clefs},
-@ref{Gregorian clefs}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Clef_engraver},
-@rinternals{Clef},
-@rinternals{OctavateEight},
-@rinternals{clef-interface}.
-
-
-@node Key signature
-@unnumberedsubsubsec Key signature
-
-@cindex Armadura de la tonalidad
-
-@funindex \key
-@funindex key
-
-Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
-porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
-Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-@c duplicated in Key signature and Accidentals
-@warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
-frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
-los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
-armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
-bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
-natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
-información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
-
-La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
-denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
-comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
-armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
-
-@example
-\key @var{nota} @var{tipo}
-@end example
-
-@funindex \major
-@funindex major
-@funindex \minor
-@funindex minor
-@funindex \ionian
-@funindex ionian
-@funindex \locrian
-@funindex locrian
-@funindex \aeolian
-@funindex aeolian
-@funindex \mixolydian
-@funindex mixolydian
-@funindex \lydian
-@funindex lydian
-@funindex \phrygian
-@funindex phrygian
-@funindex \dorian
-@funindex dorian
-
-@cindex modos eclesiásticos
-@cindex modos
-@cindex mayor, modo
-@cindex menor, modo
-@cindex eonio, modo
-@cindex locrio, modo
-@cindex eolio, modo
-@cindex mixolidio, modo
-@cindex lidio, modo
-@cindex frigio, modo
-@cindex dórico, modo
-
-
-Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
-la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
-También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
-como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
-@code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
-(lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
-@code{\locrian} (locrio).
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key g \major
-fis1
-f
-fis
-@end lilypond
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{non-traditional-key-signatures.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{church mode},
-@rglos{scordatura}.
-
-Manual de aprendizaje:
-@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{KeyChangeEvent},
-@rinternals{Key_engraver},
-@rinternals{Key_performer},
-@rinternals{KeyCancellation},
-@rinternals{KeySignature},
-@rinternals{key-cancellation-interface},
-@rinternals{key-signature-interface}.
-
-
-@node Ottava brackets
-@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
-
-@cindex ottava
-@cindex 15ma
-@cindex 8va
-@cindex octavación
-
-@funindex set-octavation
-@funindex \ottava
-@funindex ottava
-
-Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
-de una octava para el pentagrama.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a'2 b
-\ottava #1
-a b
-\ottava #0
-a b
-@end lilypond
-
-La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
-8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{ottava-text.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{octavation}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
-@rinternals{OttavaBracket},
-@rinternals{ottava-bracket-interface}.
-
-
-@node Instrument transpositions
-@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
-
-@cindex transposición de MIDI
-@cindex transposición instrumental
-@cindex transpositor, instrumento
-@cindex MIDI
-@cindex MIDI, transposición
-
-@funindex \transposition
-@funindex transposition
-
-Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
-transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
-distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
-especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
-otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
-alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
-como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
-
-@example
-\transposition @var{pitch}
-@end example
-
-El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
-sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
-un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
-escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
-sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
-Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
-@code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
-@emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
-
-A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
-en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
-armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
-tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\new GrandStaff <<
- \new Staff = "violin" {
- \relative c'' {
- \set Staff.instrumentName = #"Vln"
- \set Staff.midiInstrument = #"violin"
- % not strictly necessary, but a good reminder
- \transposition c'
-
- \key c \major
- g4( c8) r c r c4
- }
- }
- \new Staff = "clarinet" {
- \relative c'' {
- \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
- \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
- \transposition bes
-
- \key d \major
- a4( d8) r d r d4
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
-ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
-clarinete en Si bemol.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
-\key a \major
-\transposition a
-c d e f
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
-R1
-
-\key bes \major
-\transposition bes
-c2 g
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{concert pitch},
-@rglos{transposing instrument}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Automatic accidentals
-@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
-
-@cindex automáticas, alteraciones
-@cindex alteraciones automáticas
-@cindex alteraciones accidentales
-@cindex alteraciones, estilo de las
-@cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
-
-@funindex set-accidental-style
-@funindex voice
-@funindex default
-
-Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
-las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
-qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
-
-@example
-\new Staff <<
- #(set-accidental-style 'voice)
- @{ @dots{} @}
->>
-@end example
-
-El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
-predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
-@code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
-Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
-determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
-usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
-curso, use
-
-@example
-#(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
-@end example
-
-Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
-muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
-las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
-dos pentagramas.
-@example
-\new PianoStaff @{
- <<
- \context Staff = "up" @{
- %%% cambie la línea siguiente como desee:
- #(set-accidental-style 'default 'Score)
- \musicA
- @}
- \context Staff = "down" @{
- \musicB
- @}
- >>
-@}
-@end example
-
-
-@c don't use verbatim in this table.
-@table @code
-@item default (predeterminado)
-
-@cindex alteraciones, estilo predeterminado
-
-@funindex default
-
-Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
-Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
-accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
-y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
-imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
-último Do:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item voice (voz)
-
-@cindex alteración, estilo de voz de
-@cindex voz, estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones estilo moderno
-@cindex moderno, estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
-@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
-
-@funindex voice
-
-El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
-nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
-las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
-regla es similar a @code{default}.
-
-Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
-otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
-el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
-tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
-usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
-distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
-músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
-deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
-@code{modern-cautionary}.
-
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern (moderno)
-
-@cindex alteraciones, estilo moderno
-@cindex moderno, alteraciones de estilo
-
-@funindex modern
-
-Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
-mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
-que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
-temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
-compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
-compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
-del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern-cautionary (moderno de precaución)
-
-@cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
-@cindex moderno, alteraciones de estilo
-@cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
-
-@funindex modern-cautionary
-
-Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
-@q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
-imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
-predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
-tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
-@code{AccidentalSuggestion}.
-
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern-voice (moderno, para voces)
-
-@cindex alteraciones, en varias voces
-@cindex alteraciones modernas
-@cindex moderno, alteraciones de estilo
-@cindex voces, alteraciones en varias
-@cindex alteración, estilo moderno de
-
-@funindex modern-voice
-
-Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
-voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
-las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
-cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
-en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
-en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
-causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
-
-@cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
-@cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
-@cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
-
-@funindex modern-voice-cautionary
-
-Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
-alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
-compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
-impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
-regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item piano
-
-@cindex piano, alteraciones de
-@cindex alteraciones de piano
-@cindex piano, estilo de alteraciones de
-
-@funindex piano
-
-Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
-comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
-alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
-grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
-cancelaciones de las últimas notas.
-
-Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
-@code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item piano-cautionary (piano, de precaución)
-
-@cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
-@cindex alteraciones, piano de precaución
-@cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
-@cindex precaución, alteraciones de piano de
-@cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
-@cindex piano de precaución, alteraciones
-
-@funindex piano-cautionary
-
-Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
-alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-@item neo-modern
-
-@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
-
-@funindex neo-modern
-
-Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
-las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
-se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
-compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item neo-modern-cautionary
-
-@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
-
-@funindex neo-modern-cautionary
-
-Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
-adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@item dodecaphonic
-
-@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
-
-@funindex dodecaphonic
-
-Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
-principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
-naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
-alteración, incluso becuadros.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item teaching (enseñanza)
-
-@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
-@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
-
-@funindex teaching
-
-Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
-hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
-automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
-@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
-las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
-si la nota se repite inmediatamente.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- \key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@item no-reset (no restablecer)
-
-@cindex alteraciones no restablecer, estilo de
-@cindex no restablecer, estilo de alteraciones
-
-@funindex no-reset
-
-Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
-siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item forget (olvidar)
-
-@cindex olvidar, estilo de alteraciones
-@cindex alteración, estilo de, olvidar
-
-@funindex forget
-
-Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
-absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
-tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
-@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-@end table
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Accidental},
-@rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{GrandStaff} and
-@rinternals{PianoStaff},
-@rinternals{Staff},
-@rinternals{AccidentalSuggestion},
-@rinternals{AccidentalPlacement},
-@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
-
-
-@cindex alteraciones y notas simultáneas
-@cindex simultáneas, notas y alteraciones
-@cindex alteraciones en acordes
-@cindex acordes, alteraciones dentro de
-
-@knownissues
-
-Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
-Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
-como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
-el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
-problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
-problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
-y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
-
-@node Ambitus
-@unnumberedsubsubsec Ambitus
-
-@cindex ambitus
-@cindex rango de alturas
-@cindex tesitura
-
-El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
-abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
-margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
-musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
-que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
-propias posibilidades.
-
-Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
-inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
-nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
-imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
-tonalidad.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\layout {
- \context {
- \Voice
- \consists "Ambitus_engraver"
- }
-}
-
-\relative c'' {
- aes c e2
- cis,1
-}
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{adding-ambitus-per-voice.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{ambitus-with-multiple-voices.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{ambitus}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Ambitus_engraver},
-@rinternals{Voice},
-@rinternals{Staff},
-@rinternals{Ambitus},
-@rinternals{AmbitusAccidental},
-@rinternals{AmbitusLine},
-@rinternals{AmbitusNoteHead},
-@rinternals{ambitus-interface}.
-
-
-@knownissues
-
-No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
-varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
-
-@node Note heads
-@subsection Note heads
-
-Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
-
-@menu
-* Special note heads::
-* Easy notation note heads::
-* Shape note heads::
-* Improvisation::
-@end menu
-
-@node Special note heads
-@unnumberedsubsubsec Special note heads
-
-@cindex figura, cabeza de la
-@cindex nota, cabeza especial de
-@cindex nota, cabeza de, en aspas
-@cindex nota, cabeza de, en rombo
-@cindex nota, cabeza de, en parlato
-@cindex nota, cabeza de, armónico
-@cindex nota, cabeza de, guitarra
-@cindex especiales, cabezas de figura
-@cindex aspas, cabezas de nota
-@cindex rombo, cabezas de nota
-@cindex parlato, cabezas de nota
-@cindex armónicos, cabezas de nota
-@cindex guitarra, cabezas de nota
-@cindex nota, cabeza de, estilos
-@cindex estilos de cabeza de nota
-
-@funindex cross
-
-Se puede modificar la cabeza de las notas:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b a b
-\override NoteHead #'style = #'cross
-c4 b a b
-\revert NoteHead #'style
-c4 d e f
-@end lilypond
-
-Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
-head styles}.
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Note head styles}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{Ledger_line_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{LedgerLineSpanner},
-@rinternals{note-head-interface},
-@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
-
-
-@node Easy notation note heads
-@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
-
-@cindex Hal Leonard
-@cindex principiantes, música para
-@cindex fácil, notación, cabezas de nota de
-@cindex música para principiantes
-@cindex notas, cabezas de, estudio
-@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
-@cindex nots, cabezas de, para precticar
-@cindex simplificada, notación
-
-@funindex \easyHeadsOn
-@funindex easyHeadsOn
-@funindex \easyHeadsOff
-@funindex easyHeadsOff
-
-Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
-nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
-principiantes.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-#(set-global-staff-size 26)
-\relative c' {
- \easyHeadsOn
- c2 e4 f
- g1
- \easyHeadsOff
- c,1
-}
-@end lilypond
-
-La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
-@code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
-isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
-se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
-imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
-staff size}.
-
-
-@predefined
-@code{\easyHeadsOn},
-@code{\easyHeadsOff}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Setting the staff size}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{note-head-interface}.
-
-
-@node Shape note heads
-@unnumberedsubsubsec Shape note heads
-
-@cindex notas, cabezas de, con formas
-@cindex notas, cabezas de, Aiken
-@cindex notas, cabezas de, arpa sacra
-@cindex formas, notas con
-@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
-@cindex arpa sacra, cabezas de nota de
-
-@funindex \key
-@funindex key
-@funindex \aikenHeads
-@funindex aikenHeads
-@funindex \sacredHarpHeads
-@funindex sacredHarpHeads
-
-En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
-a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
-se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
-s.XIX.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\aikenHeads
-c, d e f g a b c
-\sacredHarpHeads
-c, d e f g a b c
-@end lilypond
-
-Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
-tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
-
-
-@predefined
-@code{\aikenHeads},
-@code{\sacredHarpHeads}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
-
-@noindent
-Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
-@ref{Note head styles}.
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Note head styles}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{note-head-interface}.
-
-
-@node Improvisation
-@unnumberedsubsubsec Improvisation
-
-@cindex improvisación
-@cindex barradas, cabezas de nota
-@cindex notas, cabezas de, improvisación
-@cindex notas, cabezas de, barradas
-
-@funindex \improvisationOn
-@funindex improvisationOn
-@funindex \improvisationOff
-@funindex improvisationOff
-
-La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
-de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
-pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\new Voice \with {
- \consists "Pitch_squash_engraver"
-} {
- e8 e g a a16( bes) a8 g
- \improvisationOn
- e8 ~
- e2 ~ e8 f4 f8 ~
- f2
- \improvisationOff
- a16( bes) a8 g e
-}
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@code{\improvisationOn},
-@code{\improvisationOff}.
-@endpredefined
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Pitch_squash_engraver},
-@rinternals{Voice},
-@rinternals{RhythmicStaff}.
projects / lilypond.git / blobdiff