+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
-@c This file is part of lilypond.tely
-@ignore
- Translation of GIT committish: 41ef91786a08102d9b9a839f6a2f40cec263d723
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@node Chord notation
-@section Chord notation
-
-@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
-
-Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
-ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
-acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
-Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
-
-@menu
-* Chord mode::
-* Displaying chords::
-* Figured bass::
-@end menu
-
-@node Chord mode
-@subsection Chord mode
-
-@cindex modo de acordes
-
-Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
-indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
-notas.
-
-@menu
-* Chord mode overview::
-* Common chords::
-* Extended and altered chords::
-@end menu
-
-@node Chord mode overview
-@unnumberedsubsubsec Chord mode overview
-
-@cindex acordes, nombres de
-@cindex acordes, modo de
-@cindex cifrado americano
-@cindex acordes de jazz
-@cindex jazz, acordes de
-
-Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
-en @ref{Chorded notes}.
-
-También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
-es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
-dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
-americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
-los que están familiarizados con la utilización de nombres para
-describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
-de entrada en @ref{Input modes}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c1 g a g c }
-@end lilypond
-
-Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
-se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
-construcciones de música simultánea.
-
-Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
-secuencial:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-<c e g>2 <g b d>
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-\chordmode { f2 g }
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glossario musical:
-@rglos{chord}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Chorded notes},
-@ref{Input modes}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
-
-
-@knownissues
-
-Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
-y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
-nuevo contexto de @code{Staff}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2 f }
-<c e g>2 <g' b d>
-@end lilypond
-
-Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
-contexto de @code{Staff}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\new Staff {
- \chordmode { c2 f }
- <c e g>2 <g' b d>
-}
-@end lilypond
-
-@node Common chords
-@unnumberedsubsubsec Common chords
-
-@cindex tríadas
-@cindex séptima, acordes de
-@cindex fundamental de un acorde
-@cindex modificadores de acorde
-@cindex acordes, variantes de
-
-Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
-duración opcional:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
-\chordmode { c2 f4 g }
-@end lilypond
-
-Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
-@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
-\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
-@end lilypond
-
-Se pueden crear acordes de séptima:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
-@end lilypond
-
-@funindex aug
-@funindex dim
-@funindex maj
-@funindex m
-
-La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
-de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
-añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
-del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
-las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
-Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
-modificadores en @ref{Common chord modifiers}.
-
-@c @table @code
-@multitable @columnfractions .2 .4 .3
-
-@item
-@b{Modificador}
-@tab
-@b{Acción}
-@tab
-@b{Ejemplo}
-
-@item
-Ninguno
-@tab
-Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
-\chordmode {
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c1
-}
-@end lilypond
-
-@item
-m, m7
-@tab
-Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
-\chordmode {
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c1:m c:m7
-}
-@end lilypond
-
-
-@item
-dim, dim7
-@tab
-Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
-existe, la séptima.
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
-\chordmode {
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c1:dim c:dim7
-}
-@end lilypond
-
-@item
-aug
-@tab
-Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
-\chordmode {
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c1:aug
-}
-@end lilypond
-
-@item
-maj, maj7
-@tab
-Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
-El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
-modificador para crear una tríada mayor.
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
-\chordmode {
- \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
- c1:maj c:maj7
-}
-@end lilypond
-
-@end multitable
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Common chord modifiers},
-@ref{Extended and altered chords}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}.
-
-@knownissues
-Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
-la nota más aguda del mismo. Los acordes con maś de un modificador se
-analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
-impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
-modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
-describe en @ref{Extended and altered chords}.
-
-@node Extended and altered chords
-@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
-
-@cindex acordes extendidos
-@cindex acordes alterados
-
-Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
-del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
-extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
-acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
-
-El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
-del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
-a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
-que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
-menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
-terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
-añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
-13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-\chordmode {
- c1:2 c:3 c:4 c:5
- c1:6 c:7 c:8 c:9
- c1:10 c:11 c:12 c:13
- c1:14
-}
-@end lilypond
-
-@noindent
-Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
-tríada de Do mayor).
-
-Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
-con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
-@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-\chordmode {
- c1:13 c:13.11 c:m13
-}
-@end lilypond
-
-@cindex adiciones en acordes
-
-Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
-el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
-que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-\chordmode {
- c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
-}
-@end lilypond
-
-Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-\chordmode {
- c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
-}
-@end lilypond
-
-@cindex acordes, alteración de notas
-
-Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
-de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
-que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
-del acorde, añádala como una nota alterada.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-\chordmode {
- c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
-}
-@end lilypond
-
-@cindex acordes, supresiones en
-
-@funindex ^
-
-Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
-cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
-Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
-modificadora.
-
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
-\chordmode {
- c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
-}
-@end lilypond
-
-@funindex sus
-
-Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
-para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
-Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
-al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
-@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode {
- c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
-}
-@end lilypond
-
-@funindex /
-@cindex acordes, inversiones
-@cindex bajo de los acordes
-@cindex acordes, bajo de
-
-Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
-distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
-mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
-\chordmode {
- c1 c/g c/f
-}
-@end lilypond
-
-@funindex /+
-
-Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
-de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
-@code{/+}@var{nota}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\chordmode {
- c1 c/g c/+g
-}
-@end lilypond
-
-Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
-amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
-modifiers}.
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Common chord modifiers}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}.
-
-
-@knownissues
-
-Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
-sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
-interpreta en último lugar.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\chordmode { c1:5.5-.5+ }
-@end lilypond
-
-Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
-bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
-acorde.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\chordmode {
- c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
-}
-@end lilypond
-
-@node Displaying chords
-@subsection Displaying chords
-
-Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
-estándar como notas sobre un pentagrama.
-
-@menu
-* Printing chord names::
-* Customizing chord names::
-@end menu
-
-@node Printing chord names
-@unnumberedsubsubsec Printing chord names
-
-@cindex impresión de los nombres de acorde
-@cindex acordes, nombres de
-@cindex acordes
-
-Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
-@code{ChordNames}:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
-\new ChordNames {
- \chordmode {
- c2 f4. g8
- }
-}
-@end lilypond
-
-Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
-uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
-mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
-inversiones o bajos añadidos:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-<<
- \new ChordNames {
- <c e g>2 <f bes c>
- <f c' e g>1
- \chordmode {
- c2 f:sus4 c1:/f
- }
- }
- {
- <c e g>2 <f bes c>
- <f, c' e g>1
- \chordmode {
- c2 f:sus4 c1:/f
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-@funindex{\chords}
-
-@code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
-@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
-\chords {
- c2 f4.:m g8:maj7
-}
-@end lilypond
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
-\new ChordNames {
- \chordmode {
- c2 f4.:m g8:maj7
- }
-}
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{showing-chords-at-changes.ly}
-
-@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
-{simple-lead-sheet.ly}
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{chord}.
-
-Referencia de la notación:
-@ref{Writing music in parallel}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{ChordNames},
-@rinternals{ChordName},
-@rinternals{Chord_name_engraver},
-@rinternals{Volta_engraver},
-@rinternals{Bar_engraver}.
-
-
-@knownissues
-
-Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
-nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
-
-@node Customizing chord names
-@unnumberedsubsubsec Customizing chord names
-
-@cindex personalización de los nombres de acorde
-
-No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
-tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
-acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
-acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
-de acorde dados se pueden personalizar.
-
-@cindex Banter
-@cindex jazz, acordes de
-@cindex acordes de jazz
-
-El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
-para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
-@ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
-nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
-un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
-alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
-
-@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
-@c Make short example in docs, then move longer example to
-@c appendix, where the length of the snippet won't matter.
-
-Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
-nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
-variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
-@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
-estas variables. El efecto se muestra aquí:
-
-@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
-
-Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
-deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
-través de las siguientes propiedades.
-
-@table @code
-
-@funindex chordRootNamer
-
-@item chordRootNamer
-
-El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
-fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
-en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
-especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
-pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
-
-@funindex majorSevenSymbol
-
-@item majorSevenSymbol
-
-Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
-seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
-acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
-@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
-@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
-
-@funindex chordNoteNamer
-
-@item chordNoteNamer
-
-Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
-fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
-imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
-nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
-se puede establecer a una función especializada para cambiar este
-comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
-
-@funindex chordNameSeparator
-
-@item chordNameSeparator
-
-Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
-mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
-@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
-como separador.
-
-@funindex chordNameExceptions
-
-@item chordNameExceptions
-
-Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
-pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
-elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
-de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
-el nombre del acorde.
-
-@funindex chordPrefixSpacer
-@item chordPrefixSpacer
-
-La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
-imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
-símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
-@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
-acorde está alterado.
-
-@end table
-
-
-@predefined
-@funindex major seven symbols
-@code{\whiteTriangleMarkup},
-@code{\blackTriangleMarkup},
-@funindex \germanChords
-@code{\germanChords},
-@funindex \semiGermanChords
-@code{\semiGermanChords},
-@funindex \italianChords
-@code{\italianChords},
-@funindex \frenchChords
-@code{\frenchChords}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-
-@cindex excepciones, nombres de acorde
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{chord-name-exceptions.ly}
-
-@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{chord-name-major7.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{volta-below-chords.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{changing-chord-separator.ly}
-
-
-
-@seealso
-Referencia de la notación:
-@ref{Chord name chart},
-@ref{Common chord modifiers}.
-
-Archivos instalados:
-@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
-@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
-@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}.
-
-@c Internals Reference:
-@c @rinternals{ }.
-
-
-@knownissues
-
-Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
-presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
-acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
-método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
-pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
-las notas del bajo.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-myChords = \relative c' {
- \chordmode { c1 c/g c/f }
- <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
-}
-<<
- \new ChordNames { \myChords }
- \new Staff { \myChords }
->>
-@end lilypond
-
-@node Figured bass
-@subsection Figured bass
-
-@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
-
-Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
-
-@menu
-* Introduction to figured bass::
-* Entering figured bass::
-* Displaying figured bass::
-@end menu
-
-@node Introduction to figured bass
-@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
-
-@cindex Basso continuo
-@cindex Thorough bass
-@cindex Figured bass
-@cindex Bass, thorough
-@cindex Bass, figured
-
-@c TODO: musicological blurb about FB
-
-LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
-continuo:
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-<<
- \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
- \new FiguredBass {
- \figuremode {
- < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
- < 6 >4 <6 5 [3+] >
- < _ >4 < 6 5/>4
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
-entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
-las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
-se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
-El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
-@code{Staff}.
-
-@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
-@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
-
-Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
-al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
-@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
-@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
-ninguna conversión a notas.
-
-@ignore
-Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
-propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
-impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
-cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
-@end ignore
-
-
-@seealso
-Glosario musical:
-@rglos{figured bass}.
-
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}
-
-
-@node Entering figured bass
-@unnumberedsubsubsec Entering figured bass
-
-Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
-cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
-@ref{Input modes}.
-
-En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
-mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
-después del @code{>}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\new FiguredBass {
- \figuremode {
- <6 4>2
- }
-}
-@end lilypond
-
-Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
-cifras:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\figures {
- <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
-}
-@end lilypond
-
-Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\figures {
- <6\+ 5/> <7/>
-}
-@end lilypond
-
-Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
-normalmente para sextas elevadas):
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\figures {
- <6> <6\\>
-}
-@end lilypond
-
-Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\figures {
- <[12 _!] 8 [6 4]>
-}
-@end lilypond
-
-Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-\figures {
- <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
-}
-@end lilypond
-
-@c TODO We need to include notes any time we use extenders to
-@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
-@c \bassFigureExtendersOn
-
-Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
-repiten:
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-<<
- {
- \clef bass
- e4 d c b,
- e4 d c b,
- }
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
- \bassFigureExtendersOff
- <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
- }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
-existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
-terminadas explícitamente.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
-<<
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
- }
- {
- \clef bass
- d4 d c c
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
-
-@multitable @columnfractions .1 .5 .4
-
-@item
-@b{Modificador}
-@tab
-@b{Propósito}
-@tab
-@b{Ejemplo}
-
-@item
-+, -, !
-@tab
-Alteraciones
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm]
-\figures {
- <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
-}
-@end lilypond
-
-@item
-\+, /
-@tab
-Aumentaciones y disminuciones
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm]
-\figures {
- <6\+ 5/> <7/>
-}
-@end lilypond
-
-@item
-\\
-@tab
-Sexta elevada
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm]
-\figures {
- <6\\>
-}
-@end lilypond
-
-@item
-\!
-@tab
-Fin de línea de continuación
-@tab
-@lilypond[line-width=4\cm]
-<<
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
- }
- {
- \clef bass
- d d c c
- }
->>
-@end lilypond
-
-@end multitable
-
-
-@predefined
-@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
-@code{\bassFigureExtendersOn},
-@code{\bassFigureExtendersOff}.
-@endpredefined
-
-
-@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
-
-
-@seealso
-Fragmentos de código:
-@rlsr{Chords}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BassFigure},
-@rinternals{BassFigureAlignment},
-@rinternals{BassFigureLine},
-@rinternals{BassFigureBracket},
-@rinternals{BassFigureContinuation},
-@rinternals{FiguredBass}.
-
-
-@c @knownissues
-
-
-@node Displaying figured bass
-@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
-
-El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
-@code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
-pentagrama.
-
-Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
-ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
-están en el pentagrama.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
-<<
- \relative c'' {
- c4 c'8 r8 c,4 c'
- }
- \new FiguredBass {
- \figuremode {
- <4>4 <10 6>8 s8
- <6 4>4 <6 4>
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
-instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
-vacío.
-
-El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
-directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
-ajusta automáticamente.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
-<<
- \new Staff = myStaff
- \figuremode {
- <4>4 <10 6>8 s8
- <6 4>4 <6 4>
- }
- %% Put notes on same Staff as figures
- \context Staff = myStaff
- {
- \clef bass
- c4 c'8 r8 c4 c'
- }
->>
-@end lilypond
-
-Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
-se puede presentar encima o debajo del mismo.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
-<<
- \new Staff = myStaff
- \figuremode {
- <4>4 <10 6>8 s8
- \bassFigureStaffAlignmentDown
- <6 4>4 <6 4>
- }
- %% Put notes on same Staff as figures
- \context Staff = myStaff
- {
- \clef bass
- c4 c'8 r8 c4 c'
- }
->>
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-@cindex bajo cifrado, alineación
-@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
-@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
-@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
-@endpredefined
-
-
-@c @snippets
-
-@seealso
-@c Music Glossary:
-@c @rg los{}.
-@c
-@c Learning Manual:
-@c @rle arning{}.
-@c
-@c Notation Reference:
-@c @re f{}.
-@c
-@c Application Usage:
-@c @rpr ogram{}.
-@c
-@c Installed Files:
-@c @fil e{}.
-@c
-Snippets:
-@rlsr{Chords}.
-
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{BassFigure},
-@rinternals{BassFigureAlignment},
-@rinternals{BassFigureLine},
-@rinternals{BassFigureBracket},
-@rinternals{BassFigureContinuation},
-@rinternals{FiguredBass}.
-
-
-@knownissues
-
-Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
-más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
-en la línea del bajo.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
-<<
- {
- \clef bass
- \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
- }
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
- \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
- <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
- }
->>
-<<
- {
- \clef bass
- \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
- }
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
- <6 4->4 <6 4->4
- <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
- }
->>
-@end lilypond
-
-Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
-número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
-posiciones de las cifras.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
-<<
- { fis4 g g, e' }
- \figures {
- \bassFigureExtendersOn
- <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
- }
->>
-@end lilypond
-
-Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
-después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
-<<
- { fis4 g g, e' }
- \figures {
- <6 5>4 <5 4>
- \bassFigureExtendersOn
- < 5 _!>4 <6>
- \bassFigureExtendersOff
- }
->>
-@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff