--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
+
+@ignore
+ Translation of GIT committish: 9a40bd63b77375ac7ac1085d7eda9f5680bf06dd
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+@c \version "2.14.0"
+
+@node Notación de acordes
+@section Notación de acordes
+@translationof Chord notation
+
+@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
+
+Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
+ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
+acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
+Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
+
+@menu
+* Modo de acordes::
+* Imprimir los acordes::
+* Bajo cifrado::
+@end menu
+
+@node Modo de acordes
+@subsection Modo de acordes
+@translationof Chord mode
+
+@cindex modo de acordes
+
+Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
+indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
+notas.
+
+@menu
+* Panorámica del modo de acordes::
+* Acordes más usuales::
+* Acordes extendidos y alterados::
+@end menu
+
+@node Panorámica del modo de acordes
+@unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
+@translationof Chord mode overview
+
+@cindex acordes, nombres de
+@cindex acordes, modo de
+@cindex cifrado americano
+@cindex acordes de jazz
+@cindex jazz, acordes de
+
+Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
+en @ref{Notas en acorde}.
+
+También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
+es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
+dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
+americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
+los que están familiarizados con la utilización de nombres para
+describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
+de entrada en @ref{Modos de entrada}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\chordmode { c1 g a g c }
+@end lilypond
+
+Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
+se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
+construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
+pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
+@code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
+alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
+
+Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
+secuencial:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+<c e g>2 <g b d>
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
+\chordmode { f2 g }
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{chord}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Notas en acorde},
+@ref{Modos de entrada}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+
+@knownissues
+
+No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
+adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
+@ref{Articulaciones y ornamentos}.
+
+Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
+y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
+nuevo contexto de @code{Staff}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\chordmode { c2 f }
+<c e g>2 <g' b d>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
+contexto de @code{Staff}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
+\new Staff {
+ \chordmode { c2 f }
+ <c e g>2 <g' b d>
+}
+@end lilypond
+
+@node Acordes más usuales
+@unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
+@translationof Common chords
+
+@cindex tríadas
+@cindex séptima, acordes de
+@cindex fundamental de un acorde
+@cindex modificadores de acorde
+@cindex acordes, variantes de
+
+Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
+duración opcional:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\chordmode { c2 f4 g }
+@end lilypond
+
+Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
+@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
+@end lilypond
+
+Se pueden crear acordes de séptima:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
+@end lilypond
+
+@funindex aug
+@funindex dim
+@funindex maj
+@funindex m
+
+La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
+de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
+añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
+del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
+las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
+Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
+modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+
+@c @table @code
+@multitable @columnfractions .2 .4 .3
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Acción}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
+Ninguno
+@tab
+Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1
+}
+@end lilypond
+
+@item
+m, m7
+@tab
+Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:m c:m7
+}
+@end lilypond
+
+
+@item
+dim, dim7
+@tab
+Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
+existe, la séptima.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:dim c:dim7
+}
+@end lilypond
+
+@item
+aug
+@tab
+Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:aug
+}
+@end lilypond
+
+@item
+maj, maj7
+@tab
+Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
+El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
+modificador para crear una tríada mayor.
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
+\chordmode {
+ \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
+ c1:maj c:maj7
+}
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Modificadores de acorde más usuales},
+@ref{Acordes extendidos y alterados}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+@knownissues
+Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
+la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
+analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
+impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
+modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
+describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
+
+@node Acordes extendidos y alterados
+@unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
+@translationof Extended and altered chords
+
+@cindex acordes extendidos
+@cindex acordes alterados
+
+Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
+del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
+extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
+acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
+
+El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
+del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
+a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
+que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
+menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
+terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
+añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
+13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c1:2 c:3 c:4 c:5
+ c1:6 c:7 c:8 c:9
+ c1:10 c:11 c:12 c:13
+ c1:14
+}
+@end lilypond
+
+@noindent
+Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
+tríada de Do mayor).
+
+Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
+con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
+@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c1:13 c:13.11 c:m13
+}
+@end lilypond
+
+@cindex adiciones en acordes
+
+Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
+el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
+que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\chordmode {
+ c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
+}
+@end lilypond
+
+Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\chordmode {
+ c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
+}
+@end lilypond
+
+@cindex acordes, alteración de notas
+
+Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
+de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
+que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
+del acorde, añádala como una nota alterada.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\chordmode {
+ c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
+}
+@end lilypond
+
+@cindex acordes, supresiones en
+
+@funindex ^
+
+Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
+cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
+Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
+modificadora.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\chordmode {
+ c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
+}
+@end lilypond
+
+@funindex sus
+
+Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
+para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
+Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
+al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
+@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
+}
+@end lilypond
+
+@funindex /
+@cindex acordes, inversiones
+@cindex bajo de los acordes
+@cindex acordes, bajo de
+
+Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
+distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
+mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c1 c/g c/f
+}
+@end lilypond
+
+@funindex /+
+
+Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
+de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
+@code{/+}@var{nota}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c1 c/g c/+g
+}
+@end lilypond
+
+Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
+amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+
+@knownissues
+
+Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
+sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
+interpreta en último lugar.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode { c1:5.5-.5+ }
+@end lilypond
+
+Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
+bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
+acorde.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\chordmode {
+ c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
+}
+@end lilypond
+
+@node Imprimir los acordes
+@subsection Imprimir los acordes
+@translationof Displaying chords
+
+Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
+estándar como notas sobre un pentagrama.
+
+@menu
+* Impresión de los nombres de acorde::
+* Nombres de acorde personalizados::
+@end menu
+
+@node Impresión de los nombres de acorde
+@unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
+@translationof Printing chord names
+
+@cindex impresión de los nombres de acorde
+@cindex acordes, nombres de
+@cindex acordes
+
+Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
+@code{ChordNames}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c2 f4. g8
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
+uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
+mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
+inversiones o bajos añadidos:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+<<
+ \new ChordNames {
+ <c e g>2 <f bes c>
+ <f c' e g>1
+ \chordmode {
+ c2 f:sus4 c1:/f
+ }
+ }
+ {
+ <c e g>2 <f bes c>
+ <f, c' e g>1
+ \chordmode {
+ c2 f:sus4 c1:/f
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@cindex sin acorde, símbolo
+@cindex N.C., símbolo
+@cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
+
+Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
+imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
+Sin Acorde).
+
+@lilypond[verbatim, quote, relative=1]
+<<
+ \new ChordNames \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+ \chordmode {
+ c1
+ r1
+ g1
+ c1
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@funindex{\chords}
+
+@code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
+@code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\chords {
+ c2 f4.:m g8:maj7
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\new ChordNames {
+ \chordmode {
+ c2 f4.:m g8:maj7
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@snippets
+
+@c Keep index entries with following snippet
+@cindex acordes, eliminar repetidos
+@funindex chordChanges
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{showing-chords-at-changes.ly}
+
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
+{simple-lead-sheet.ly}
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{chord}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Escribir música en paralelo}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{ChordNames},
+@rinternals{ChordName},
+@rinternals{Chord_name_engraver},
+@rinternals{Volta_engraver},
+@rinternals{Bar_engraver}.
+
+
+@knownissues
+
+Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
+nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
+
+@node Nombres de acorde personalizados
+@unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
+@translationof Customizing chord names
+
+@cindex personalización de los nombres de acorde
+
+No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
+tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
+acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
+acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
+de acorde dados se pueden personalizar.
+
+@cindex Banter
+@cindex jazz, acordes de
+@cindex acordes de jazz
+
+El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
+para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
+@ressay{Lista bibliográfica}).
+También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
+de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
+sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
+alternativa también se puede ver en el cuadro
+@ref{Cuadro de nombres de acordes}.
+
+@c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
+@c Make short example in docs, then move longer example to
+@c appendix, where the length of the snippet won't matter.
+
+Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
+nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
+variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
+@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
+estas variables. El efecto se muestra aquí:
+
+@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
+
+
+@funindex chordNameLowercaseMinor
+
+Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
+minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
+estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\chords {
+ \set chordNameLowercaseMinor = ##t
+ c2 d:m e:m f
+}
+@end lilypond
+
+Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
+deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
+través de las siguientes propiedades.
+
+@table @code
+
+@funindex chordRootNamer
+
+@item chordRootNamer
+
+El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
+fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
+en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
+especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
+pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
+
+@funindex majorSevenSymbol
+
+@item majorSevenSymbol
+
+Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
+seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
+acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
+@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
+@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
+
+@funindex chordNoteNamer
+
+@item chordNoteNamer
+
+Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
+fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
+imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
+nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
+se puede establecer a una función especializada para cambiar este
+comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
+
+@funindex chordNameSeparator
+
+@item chordNameSeparator
+
+Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
+mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
+@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
+como separador.
+
+@funindex chordNameExceptions
+
+@item chordNameExceptions
+
+Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
+pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
+elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
+de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
+el nombre del acorde.
+
+@funindex chordPrefixSpacer
+@item chordPrefixSpacer
+
+La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
+inmediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
+símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
+@code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
+acorde está alterado.
+
+@end table
+
+
+@predefined
+@funindex major seven symbols
+@code{\whiteTriangleMarkup},
+@code{\blackTriangleMarkup},
+@funindex \germanChords
+@code{\germanChords},
+@funindex \semiGermanChords
+@code{\semiGermanChords},
+@funindex \italianChords
+@code{\italianChords},
+@funindex \frenchChords
+@code{\frenchChords}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+
+@cindex excepciones, nombres de acorde
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{chord-name-exceptions.ly}
+
+@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{chord-name-major7.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{volta-below-chords.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-chord-separator.ly}
+
+
+@seealso
+Referencia de la notación:
+@ref{Cuadro de nombres de acordes},
+@ref{Modificadores de acorde más usuales}.
+
+El ensayo sobre grabado musical automatizado:
+@ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
+
+Archivos instalados:
+@file{scm/chords-ignatzek.scm},
+@file{scm/chord-entry.scm},
+@file{ly/chord-modifier-init.ly}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+@c Internals Reference:
+@c @r internals{}.
+
+
+@knownissues
+
+Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
+presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
+acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
+método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
+pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
+las notas del bajo.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+myChords = \relative c' {
+ \chordmode { c1 c/g c/f }
+ <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
+}
+<<
+ \new ChordNames { \myChords }
+ \new Staff { \myChords }
+>>
+@end lilypond
+
+@node Bajo cifrado
+@subsection Bajo cifrado
+@translationof Figured bass
+
+@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
+
+Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
+
+@menu
+* Introducción al bajo cifrado::
+* Introducir el bajo cifrado::
+* Imprimir el bajo cifrado::
+@end menu
+
+@node Introducción al bajo cifrado
+@unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
+@translationof Introduction to figured bass
+
+@cindex Basso continuo
+@cindex Thorough bass
+@cindex Figured bass
+@cindex Bass, thorough
+@cindex Bass, figured
+
+@c TODO: musicological blurb about FB
+
+LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
+continuo:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+<<
+ \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
+ \new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
+ < 6 >4 <6 5 [3+] >
+ < _ >4 < 6 5/>4
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
+entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
+las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
+se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
+El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
+@code{Staff}.
+
+@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
+@code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
+
+Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
+al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
+@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
+@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
+ninguna conversión a notas.
+
+@ignore
+Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
+propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
+impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
+cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
+@end ignore
+
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{figured bass}.
+
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+
+@node Introducir el bajo cifrado
+@unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
+@translationof Entering figured bass
+
+Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
+cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
+@ref{Modos de entrada}.
+
+En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
+mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
+después del @code{>}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ <6 4>2
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
+cifras:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
+@end lilypond
+
+Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
+normalmente para sextas elevadas):
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\figures {
+ <6> <6\\>
+}
+@end lilypond
+
+Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\figures {
+ <[12 _!] 8 [6 4]>
+}
+@end lilypond
+
+Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\figures {
+ <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
+}
+@end lilypond
+
+@c TODO We need to include notes any time we use extenders to
+@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
+@c \bassFigureExtendersOn
+
+Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
+repiten:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+<<
+ {
+ \clef bass
+ e4 d c b,
+ e4 d c b,
+ }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
+ \bassFigureExtendersOff
+ <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
+existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
+terminadas explícitamente.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+<<
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
+ }
+ {
+ \clef bass
+ d4 d c c
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
+
+@multitable @columnfractions .1 .5 .4
+
+@item
+@b{Modificador}
+@tab
+@b{Propósito}
+@tab
+@b{Ejemplo}
+
+@item
++, -, !
+@tab
+Alteraciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\+, /
+@tab
+Aumentaciones y disminuciones
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\+ 5/> <7/>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\\
+@tab
+Sexta elevada
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+\figures {
+ <6\\>
+}
+@end lilypond
+
+@item
+\!
+@tab
+Fin de línea de continuación
+@tab
+@lilypond[line-width=4\cm]
+<<
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
+ }
+ {
+ \clef bass
+ d d c c
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
+
+@predefined
+@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
+@code{\bassFigureExtendersOn},
+@code{\bassFigureExtendersOff}.
+@endpredefined
+
+
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
+
+
+@seealso
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BassFigure},
+@rinternals{BassFigureAlignment},
+@rinternals{BassFigureLine},
+@rinternals{BassFigureBracket},
+@rinternals{BassFigureContinuation},
+@rinternals{FiguredBass}.
+
+
+@c @knownissues
+
+
+@node Imprimir el bajo cifrado
+@unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
+@translationof Displaying figured bass
+
+El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
+@code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
+pentagrama.
+
+Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
+ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
+están en el pentagrama.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+<<
+ \relative c'' {
+ c4 c'8 r8 c,4 c'
+ }
+ \new FiguredBass {
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
+instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
+vacío.
+
+El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
+directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
+ajusta automáticamente.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+<<
+ \new Staff = myStaff
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ %% Put notes on same Staff as figures
+ \context Staff = myStaff
+ {
+ \clef bass
+ c4 c'8 r8 c4 c'
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
+se puede presentar encima o debajo del mismo.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+<<
+ \new Staff = myStaff
+ \figuremode {
+ <4>4 <10 6>8 s8
+ \bassFigureStaffAlignmentDown
+ <6 4>4 <6 4>
+ }
+ %% Put notes on same Staff as figures
+ \context Staff = myStaff
+ {
+ \clef bass
+ c4 c'8 r8 c4 c'
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+@cindex bajo cifrado, alineación
+@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
+@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
+@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
+@endpredefined
+
+
+@c @snippets
+
+@seealso
+@c Music Glossary:
+@c @rg los{}.
+@c
+@c Learning Manual:
+@c @rle arning{}.
+@c
+@c Notation Reference:
+@c @re f{}.
+@c
+@c Application Usage:
+@c @rpr ogram{}.
+@c
+@c Installed Files:
+@c @fil e{}.
+@c
+Fragmentos de código:
+@rlsr{Chords}.
+
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{BassFigure},
+@rinternals{BassFigureAlignment},
+@rinternals{BassFigureLine},
+@rinternals{BassFigureBracket},
+@rinternals{BassFigureContinuation},
+@rinternals{FiguredBass}.
+
+
+@knownissues
+
+Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
+más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
+en la línea del bajo.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+<<
+ {
+ \clef bass
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
+ }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
+ \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
+ <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
+ }
+>>
+<<
+ {
+ \clef bass
+ \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
+ }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
+ <6 4->4 <6 4->4
+ <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
+número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
+posiciones de las cifras.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ \bassFigureExtendersOn
+ <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
+después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
+<<
+ { fis4 g g, e' }
+ \figures {
+ <6 5>4 <5 4>
+ \bassFigureExtendersOn
+ < 5 _!>4 <6>
+ \bassFigureExtendersOff
+ }
+>>
+@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff