@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 7130696ee590df198a4dc039423dcc1d36512fd9
+ Translation of GIT committish: 6da27f9b294c385ff8fc75876e152d67f0b4794e
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.16.0"
@node Trucar la salida
@chapter Trucar la salida
Como podremos ver en breve, las propiedades de distintos tipos de
objeto se modifican por parte de diferentes instrucciones; así pues,
-es útil poder reconocer el tipo de objeto a partir de sus nombres de
-propiedad.
+es útil poder reconocer los tipos de objetos y propiedades
+a partir de sus nombres.
@node Métodos de trucaje
@subsection Métodos de trucaje
ejemplos siguientes. Veremos más tarde cuándo se debe especificar.
Las últimas secciones tratan de forma exhaustiva las propiedades y sus
-valores, pero para ilustrar el formato y utilización de estas
-instrucciones usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
-sencillos que sean fáciles de entender.
+valores, véase @ref{Tipos de propiedades}. Pero en esta sección
+usaremos sólo unas cuantas propiedades y valores
+sencillos que sean fáciles de entender, para ilustrar el formato
+y la utilización de estas instrucciones.
Por ahora no se preocupe por el @code{#'}, que debe anteponerse a la
-propiedad de presentación, y el @code{#}, que debe preceder al valor.
+propiedad de presentación, y el@tie{}@code{#}, que debe preceder al valor.
Deben estar presentes siempre y de esa forma exacta. Es la
instrucción de uso más común dentro del trucaje, y durante la mayor
parte del resto de este capítulo presentaremos ejemplos de cómo se
preceder por @code{\once}. Esto ocasiona que la siguiente instrucción
@code{\override} o @code{\set} sea efectiva solamente durante el
tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener
-otra vez su valor predeterminado. Utilizando el mismo ejemplo,
+otra vez su valor anterior (que puede ser distinto de su valor
+predeterminado si aún se está aplicando otra instrucción
+@code{\override} de sobreescritura). Utilizando el mismo ejemplo,
podemos cambiar el color de una sola nota de la siguiente manera:
@cindex color, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c4 d
-\once \override NoteHead #'color = #red
+\override NoteHead #'color = #red
e4 f |
\once \override NoteHead #'color = #green
-g4 a b c |
+g4 a
+\revert NoteHead #'color
+b c |
@end lilypond
@strong{La instrucción \overrideProperty}
@funindex tweak
La última instrucción de trucaje que está disponible es @code{\tweak}.
-Se debe utilizar para cambiar las propiedades de objetos que suceden
-en el mismo momento musical, como las notas de un acorde. El uso de
+Se debe utilizar cuando varios objetos tienen lugar
+en el mismo momento musical pero solo queremos cambiar las propiedades
+de algunos de ellos, como una sola nota dentro de un acorde.
+El uso de
@code{\override} para la sobreescritura afectaría a todas las notas
del acorde, mientras que @code{\tweak} afecta solamente al siguiente
elemento del flujo de entrada.
musical que la propia instrucción de sobreescritura @code{\override}.
La instrucción @code{\tweak} opera de una forma distinta. Actúa sobre
-el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada. Sin
-embargo, es efectivo solamente sobre objetos que se crean directamente
-a partir del flujo de entrada, en esencia las cabezas y las
-articulaciones; los objetos como las plicas y las alteraciones se
-crean con posterioridad y no se pueden trucar de esta forma. Es más,
-cuando se aplica a las cabezas de las notas, éstas @emph{deben} estar
-dentro de un acorde, es decir, dentro de ángulos simples, así que para
-trucar una sola nota la instrucción @code{\tweak} se debe colocar
-dentro de ángulos simples junto con la nota.
+el elemento inmediatamente siguiente dentro del flujo de entrada.
+En su forma más sencilla es efectivo solamente sobre objetos
+que se crean directamente
+a partir del elemento siguiente, en esencia las cabezas y las
+articulaciones.
Así pues, volviendo a nuestro ejemplo, el tamaño de la nota intermedia
se cambiaría de la siguiente forma:
@end lilypond
Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de
-@code{\override}. Ni el contexto ni el objeto de presentación se
-deben especificar; de hecho, generaría un error hacerlo. Los dos
+@code{\override}. El contexto no se
+debe especificar; de hecho, generaría un error hacerlo.
+Tanto el contexto como el objeto de presentación
están implícitos por el siguiente elemento del flujo de entrada.
Observe también que no debe haber un signo igual. Así que la sintaxis
-genérica de la instrucción @code{\tweak} es, simplemente,
+de la instrucción @code{\tweak} en su forma sencilla es:
@example
\tweak #'@var{propiedad-de-presentación} #@var{valor}
@noindent
Observe que la instrucción @code{\tweak} debe venir precedida de una
-marca de articulación como si ella misma fuera una articulación.
+marca de articulación porque la propia expresión trucada debe aplicarse
+como una articulación. En el caso de más de una sobreescritura de dirección
+(@code{^} o @code{_}), gana la sobreescritura situada más a la izquierda
+porque se aplica en último lugar.
+
+@cindex @code{\tweak}, Accidental
+@cindex @code{\tweak}, specific layout object
+
+Los objetos tales como plicas y alteraciones accidentales se crean más
+tarde, y no directamente a partir del evento que viene a continuación.
+Aún es posible utilizar @code{\tweak} sobre tales objetos creados
+indirectamente mediante el nombrado explícito del objeto de
+presentación, siempre y cuando LilyPond pueda rastrear su origen hasta
+el evento original:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
+<\tweak Accidental #'color #red cis4
+ \tweak Accidental #'color #green es
+ g>
+@end lilypond
+
+Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir
+como
+@example
+\tweak @var{layout-object} #'@var{layout-property} @var{value}
+@end example
@cindex grupos especiales anidados
@cindex tresillos anidados
Esta página sobre las ligaduras de expresión dentro del manual RFI nos
dice en primer lugar que los objetos Slur se crean por el grabador
Slur_engraver. A continuación relaciona los ajustes estándar.
-Observe que @strong{no} están en orden alfabético. Navegue hacia
-abajo buscando una propiedad que pudiera controlar el grosor de las
-ligaduras, y encontrará
+Navegue por ellos buscando una propiedad que pudiera controlar
+el grosor de las ligaduras, y encontrará
@example
@code{thickness} (number)
\override Slur #'thickness = #5.0
@end example
-¡No olvide el @code{#'} antes del nombre de la propiedad y @code{#}
+¡No olvide el @code{#'} antes del nombre de la propiedad y@tie{}@code{#}
antes del valor nuevo!
La pregunta final es @q{¿Dónde se debe colocar esta instrucción?}
ligaduras de expresión se crean en cualquier contexto en el que se
encuentre el grabador @code{Slur_engraver}. Siga el enlace a la
página del grabador @code{Slur_engraver}. Al final del todo, dice que
-el grabador @code{Slur_engraver} es parte de cinco contextos de voz,
+el grabador @code{Slur_engraver} es parte de siete contextos de voz,
incluido el contexto de voz estándar, @code{Voice}, por lo que nuestra
suposición era acertada. Y a causa de que @code{Voice} es uno de los
contextos de más bajo nivel que se encuentra implícito sin ambigüedad
@item Dirección
@tab Una constante válida de dirección o su equivalente numérico (se permiten valores decimales entre -1 y 1)
@tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP},
- @code{1}, @code{-1}
+ @code{1}, @w{@code{-1}}
@item Entero
@tab Un número entero positivo
@tab @code{3}, @code{1}
@code{(ly:make-moment 3 8)}
@item Número
@tab Cualquier valor decimal positivo o negativo
- @tab @code{3.5}, @code{-2.45}
+ @tab @code{3.5}, @w{@code{-2.45}}
@item Pareja (de números)
@tab Dos números separados por un @q{espacio . espacio}, encerrado entre paréntesis y precedido de un apóstrofo
@tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
de @code{Staff}. Observe también que al escribir este valor tenemos
@code{#'#} antes del paréntesis de apertura. Se necesita @code{'#}
como parte del valor para introducir un vector, y el primer símbolo de
-almohadilla @code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
+almohadilla@tie{}@code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor
en sí dentro de la instrucción @code{\override}.
@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura
@end lilypond
Finalmente, existe también una escala de grises como parte del
-conjunto de colores de X11. Varían desde el negro, @code{'grey0'},
+conjunto de colores de X11. Varían desde el negro, @code{'grey0},
hasta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1. Vamos a ilustrar esto
estableciendo todos los objetos de presentación de nuestro ejemplo a
varias gradaciones de gris:
@cindex objetos, cambiar el tamaño de
Empezaremos examinando de nuevo un ejemplo anterior (véase
-@ref{Anidado de expresiones musicales}) que nos mostraba cómo introducir un
-pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}.
+@ref{Anidado de expresiones musicales}) que nos mostraba cómo
+introducir un pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}.
@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo
@cindex @code{\with}, ejemplo
@node Comportamiento automático
@subsection Comportamiento automático
-@translationof Automatic behaviour
+@translationof Automatic behavior
@cindex dentro del pentagrama, objetos
@cindex fuera del pentagrama, objetos
Ya hemos visto cómo las instrucciones @code{\voiceXXX} afectan a la
dirección de las ligaduras de expresión y de unión, digitaciones y
-todo lo demás que dependa de la dirección de las plicas. Cuando se
+todo lo demás que dependa de la dirección de las plicas (véase
+@ref{Voces explícitas}). Cuando se
escribe música polifónica, estas instrucciones son esenciales para que
puedan distinguirse varias líneas melódicas entrelazadas. Pero
ocasionalmente puede ser necesario sobreescribir este comportamiento
@end lilypond
Aquí utilizamos las constantes @code{DOWN} (abajo) y @code{UP}
-(arriba). Éstos tienen los valores @code{-1} y @code{+1}
+(arriba). Éstos tienen los valores @w{@code{-1}} y @code{+1}
respectivamente, y dichos valores numéricos también se pueden usar
directamente. El valor @code{0} también se puede usar en algunos
casos. Se trata simplemente con el significado de @code{UP} para las
@noindent
Si la digitación parece un poco superpoblada, se puede reducir el
tamaño @code{font-size}. El valor predeterminado puede verse en el
-objeto @code{Fingering} del RFI que es @code{-5}, así que probaremos
-@code{-7}:
+objeto @code{Fingering} del RFI que es @w{@code{-5}}, así que probaremos
+@w{@code{-7}}:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\override Fingering #'font-size = #-7
La instrucción para volver al comportamiento predeterminado es
@code{\textLengthOff}. Recuerde que @code{\once} funciona solamente
-con @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} o @code{unset}, así
+con @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} o @code{\unset}, así
que no se puede usar con @code{\textLengthOn}.
@cindex marcado, texto de, permitir las colisiones en
Las indicaciones de matiz dinámico normalmente se colocarán por debajo
del pentagrama, pero se pueden posicionar por encima con la
-instrucción @code{dynamicUp}. Se situarán verticalmente respecto a la
+instrucción @code{\dynamicUp}. Se situarán verticalmente respecto a la
nota a la que van adosadas, y flotarán por debajo (o por encima) de
todos los objetos dentro-del-pentagrama tales como ligaduras de fraseo
y números de compás. Esto puede ofrecer resultados bastante
@code{self-alignment-interface}. En general son objetos que contienen
texto. Los valores son @code{LEFT}, @code{RIGHT} o @code{CENTER}. De
forma alternativa se puede especificar un valor numérico entre
-@code{-1} y @code{+1}, donde @code{-1} es alineado por la izquierda,
+@w{@code{-1}} y @code{+1}, donde @w{@code{-1}} es alineado por la izquierda,
@code{+1} es alineado por la derecha, y los números intermedios mueven
el texto progresivamente desde alineado por la izquierda hasta alineado
por la derecha. Se pueden especificar valores numéricos mayores de
@code{1} para mover el texto incluso más lejos hacia la izquierda, o
-menos de @code{-1} para alejarlo más hacia la derecha. Un cambio en
+menos de @w{@code{-1}} para alejarlo más hacia la derecha. Un cambio en
@code{1} en el valor corresponde a un movimiento de la mitad de la
longitud total del propio texto.
@code{\voiceTwo} (es decir, en la segunda voz de una construcción
@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}) es que @code{staff-position} tenga el
valor -4 para MultiMeasureRest, así que tenemos que bajarlo, digamos,
-cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @code{-8}.
+cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @w{@code{-8}}.
@cindex MultiMeasureRest, ejemplo de sobreescritura
@cindex staff-position, propiedad, ejemplo
\acciaccatura e8\( d8 c~ c d c d\)
@end lilypond
-Presentamos un ejemplo más extraído del comienzo del pentagrama de la
-mano izquierda del preludio de Chopin Op 28 No. 2. vemos que la barra
-choca con las notas superiores:
+Presentamos otro ejemplo. Vemos que la barra
+choca con las ligaduras:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
- \clef "bass"
- << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
- << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
+ \time 4/2
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ >>
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
+ >>
}
@end lilypond
@noindent
Esto se puede resolver manualmente elevando los dos extremos de la
-barra desde su posición a dos espacios de pentagrama sobre la línea
-central hasta, digamos, 3 espacios:
+barra desde su posición a 1.81 espacios de pentagrama bajo la línea
+central hasta, digamos, 1 espacio:
@cindex Beam, ejemplo de sobreescritura
@cindex positions, propiedad, ejemplo
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
- \clef "bass"
+ \time 4/2
<<
- \override Beam #'positions = #'(3 . 3)
- { b,8 ais, b, g, }
- \\
- { e,8 g e, g }
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ {
+ \override Beam #'positions = #'(-1 . -1)
+ e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g''
+ }
+ >>
+ <<
+ { c'1 ~ c'2. e'8 f' }
+ \\
+ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' }
>>
- << { b,8 ais, b, g, } \\ { e,8 g e, g } >>
}
@end lilypond
@noindent
Observe que la sobreescritura sigue aplicándose en la primera voz del
-segundo bloque de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
+segundo compás de corcheas, pero no a ninguna de las barras de la
segunda voz.
@subheading la propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)
<<
{ c2 aes4. bes8 }
\\
- { aes2 f4 fes }
+ { <ees, c>2 des }
\\
- {
- \voiceFour
- <ees c>2 des
- }
+ \\
+ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
@end lilypond
@noindent
-Las dos notas inferiores del primer acorde (es decir, las que están en
-al tercera voz) no deberían separarse de la columna de notas de las dos
-notas agudas. Para corregir esto, establecemos el valor de
-@code{force-hshift} (que es una propiedad de @code{NoteColumn}) de
-esas notas a cero. La nota más grave del segundo acorde se sitúa
-mejor justo a la derecha de las más agudas. Lo conseguimos
-estableciendo el valor de @code{force-hshift} de esta nota a 0.5, o
-sea, la anchura de media cabeza de nota a la derecha de la columna de
-las notas agudas.
+Es necesario que la nota interior del primer acorde (el La bemol de la
+cuarta voz) no se aparte de la columna vertical de la nota aguda.
+Para corregirlo, ajustamos a cero el valor para esta nota de
+@code{force-hshift}, que es una propiedad de @code{NoteColumn}.
+
+En el segundo acorde preferimos que el Fa esté alineado con el La bemol
+y que la nota grave se coloque ligeramente a la derecha para evitar una
+colisión de las plicas. Lo conseguimos ajustando el valor de
+@code{force-hshift} en la @code{NoteColumn} del Re bemol grave para
+moverlo a la derecha medio espacio de pentagrama.
Presentamos a continuación el resultado final:
<<
{ c2 aes4. bes8 }
\\
- { aes2 f4 fes }
- \\
{
- \voiceFour
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
- <ees c>2
+ <ees, c>2
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
des2
}
+ \\
+ \\
+ {
+ \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ aes'2 f4 fes
+ }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
c,8~
% Reposition the c2 to the right of the merged note
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
\shiftOnn
c2
}
% Stem on the d2 must be down to permit merging
\stemDown
% Stem on the d2 should be invisible
- \once \override Stem #'transparent = ##t
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
d2
}
\new Voice {
{ c,8 d fis bes a } % continuation of main voice
\new Voice {
\voiceTwo
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
c,8~ \shiftOnn c2
}
\new Voice {
c,8~
% Reposition the c2 to the right of the merged note
\once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0
- % Move the c2 out of the main note column so the merge will work
+ % Move the c2 out of the main note column
+ % so the merge will work
\shiftOnn
c2
}
% Stem on the d2 must be down to permit merging
\stemDown
% Stem on the d2 should be invisible
- \once \override Stem #'transparent = ##t
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
d2
}
\new Voice {
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
- \once \override Stem #'transparent = ##t
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
b8~ b\noBeam
}
\\
@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
{
- \once \override Stem #'transparent = ##t
- \once \override Stem #'length = #8
+ \tweak Stem #'transparent ##t
+ \tweak Flag #'transparent ##t
+ \tweak Stem #'length #8
b8~ b\noBeam
}
\\
}
VerseTwo = \lyricmode {
- O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard,
+ O | \once \emphasize Christ, whose voice the | wa -- ters heard,
}
VerseThree = \lyricmode {
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
\relative c'' {
\tempo 4=50
}
@end lilypond
-Existen varios problemas con la salida que se superpone; los
-arreglaremos utilizando las técnicas descritas en @ref{Mover objetos}.
-Pero también haremos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
+Hagamos algo respecto a las definiciones @code{mpdolce} e
@code{inst}. Éstas producen la salida que deseamos, pero quizá las
querríamos utilizar en otra pieza. Podríamos simplemente copiarlas y
pegarlas al principio de cada archivo, pero sería bastante molesto.
%%% guardar esto en un archivo de nombre "definiciones.ily"
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
@end example
Haremos referencia a este archivo utilizando la instrucción
@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
\relative c'' {
\tempo 4=50
%%% definiciones.ily
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
\layout@{
\context @{
@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
\layout{
\context {
también vamos a aumentar el tamaño general de la salida.
@example
-%%% definiciones.ily
+%%% publicar-web.ily
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #@{ \markup @{ \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line @{ \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" @} @}
+ #@})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #@{ ^\markup \bold \box #string #@})
#(set-global-staff-size 23)
@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
#(make-dynamic-script
- (markup #:hspace 0
- #:translate '(5 . 0)
- #:line (#:dynamic "mp"
- #:text #:italic "dolce")))
+ #{ \markup { \hspace #0
+ \translate #'(5 . 0)
+ \line { \dynamic "mp"
+ \text \italic "dolce" } }
+ #})
inst =
#(define-music-function
(parser location string)
(string?)
- (make-music
- 'TextScriptEvent
- 'direction UP
- 'text (markup #:bold (#:box string))))
+ #{ ^\markup \bold \box #string #})
#(set-global-staff-size 23)
correspondiente a su sistema. La ubicación de esta carpeta depende
(a) de si consiguió el programa LilyPond descargando un binario
precompilado desde el sitio web lilypond.org o si lo instaló mediante
-un gestor de paquetes (es decir, distribuido con Linux, o instalado
+un gestor de paquetes (es decir, distribuido con GNU/Linux, o instalado
bajo fink o cygwin) o fue compilado a partir de la fuente, y (b) de
qué sistema operativo está utilizando:
@strong{Descargado de lilypond.org}
@itemize @bullet
-@item Linux
+@item GNU/Linux
Diríjase a
+@example
@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/lilypond/usr/@/share/lilypond/current/}
+@end example
@item MacOS X
Diríjase a
+@example
@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond.app/Contents/@/Resources/share/lilypond/current/}
+@end example
+
bien haciendo @code{cd} hacia este directorio desde el Terminal, o
bien manteniendo pulsada la tecla de Control y haciendo click sobre la
aplicación de LilyPond, y allí eligiendo @q{Mostrar el contenido del
@item Windows
Mediante el Explorador de Windows, diríjase a
+@example
@file{@var{CARPETA_DE_INSTALACIÓN}/LilyPond/usr/@/share/lilypond/current/}
+@end example
@end itemize
projects / lilypond.git / blobdiff