+++ /dev/null
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
-@ignore
- Translation of GIT committish: 499a511d4166feaada31114e097f86b5e0c56421
-
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. See TRANSLATION for details.
-@end ignore
-
-@c \version "2.12.0"
-
-@node Pitches
-@section Pitches
-
-@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
-
-Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
-Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
-Veränderung und Ausgabe.
-
-@menu
-* Writing pitches::
-* Changing multiple pitches::
-* Displaying pitches::
-* Note heads::
-@end menu
-
-
-@node Writing pitches
-@subsection Writing pitches
-
-Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert. Es gibt
-zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
-Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
-Modus. In den meisten Fällen eignet sich der relative
-Modus besser.
-
-@menu
-* Absolute octave entry::
-* Relative octave entry::
-* Accidentals::
-* Note names in other languages::
-@end menu
-
-@node Absolute octave entry
-@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
-
-@cindex Tonhöhenbezeichnungen
-@cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
-@cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
-@cindex Angabe der Oktave: absolut
-
-Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
-von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben. Dabei
-wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
-vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
-für die Note @qq{H} steht. Die Benutzung deutscher
-Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
-auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
-Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
-werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
-gesetzt.
-
-@c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef bass
-c d e f
-g a b c
-d e f g
-@end lilypond
-
-@cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
-@cindex Wechsel der Oktave
-@cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
-
-@funindex '
-@funindex ,
-
-Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
-Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
-benutzt. Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
-eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
-Oktave.
-
-@lilypond[verbatim,quote,fragment]
-\clef treble
-c' c'' e' g
-d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g
-d,, d, d c
-@end lilypond
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Relative octave entry
-@unnumberedsubsubsec Relative octave entry
-
-@cindex Relativ
-@cindex Relative Oktavbestimmung
-@cindex Oktavbestimmung, relativ
-@cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
-
-@funindex \relative
-@funindex relative
-
-Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
-schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren. Mit
-dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
-man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
-Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
-schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
-ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
-
-@example
-\relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
-@end example
-
-Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
-Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet. Das bedeutet,
-dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
-Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
-
-@itemize
-@item
-Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
-wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
-Noten weniger als eine Quinte ist. Das Intervall wird errechnet,
-ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
-
-@item
-Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
-kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
-Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
-die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
-
-@item
-Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden. Die
-Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
-die Tonhöhe um zwei Oktaven.
-
-@item
-Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
-@code{@var{Anfangstonhöhe}}. Die @var{Anfangstonhöhe} wird
-im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
-Oktave von C zu nehmen.
-
-@end itemize
-
-So funktioniert der relative Modus:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
- \clef bass
- c d e f
- g a b c
- d e f g
-}
-@end lilypond
-
-Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
-die größer als eine Quarte sind.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c g c f,
- c' a, e'' c
-}
-@end lilypond
-
-Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
-aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c {
- c f b e
- a d g c
-}
-@end lilypond
-
-@cindex Akkorde und relativer Modus
-@cindex relativer Modus und Akkorde
-@cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
-
-Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
-des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
-bestimmen. Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
-relativ zur vorherigen. Betrachten Sie das folgende Beispiel
-aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c' {
- c
- <c e g>
- <c' e g'>
- <c, e, g''>
-}
-@end lilypond
-
-Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
-nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
-Versetzungszeichen. Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
-folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
-Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
-kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
-Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
-Intervall enthält.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 fis
- c2 ges
- b2 eisis
- b2 feses
-}
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Musickgossar:
-@rglos{fifth},
-@rglos{interval},
-@rglos{Pitch names}.
-
-Notationsreferenz:
-@ref{Octave checks}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
-
-
-@cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
-@cindex Transposition und relativer Modus
-
-@funindex \transpose
-@funindex \chordmode
-@funindex \relative
-@funindex transpose
-@funindex chordmode
-@funindex relative
-
-@knownissues
-
-Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
-Transposition (@code{\transpose}),
-Akkordnotation (@code{\chordmode}) oder @code{\relative}-Abschnitte
-aus. Um den relativen Modus innerhalb von transponierter Musik zu
-verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
-Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
-
-@c DEPRECATED
-Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
-wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen. Das ist aber eine
-veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
-Darum wird von der Benutzung abgeraten.
-
-
-@node Accidentals
-@unnumberedsubsubsec Accidentals
-
-@cindex Versetzungszeichen
-@cindex Tonart
-@cindex Schlüssel
-@cindex Akzidentien
-
-@warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
-Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
-In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
-Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
-Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
-einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
-immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
-was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
-Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
-signatures}.}
-
-@cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
-@cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
-@cindex Notenbezeichnungen, Standard
-@cindex Versetzungszeichen, Deutsch
-@cindex Standardnotenbezeichnungen
-@cindex Kreuz
-@cindex B
-@cindex Doppelkreuz
-@cindex Doppel-B
-@cindex Auflösungszeichen
-@cindex wirkliche Tonhöhe
-
-
-Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
-Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
-und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
-@code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
-Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
-ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
-benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ais1 aes aisis aeses
-@end lilypond
-
-@noindent
-Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
-@code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
-Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
-B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
-aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
-
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a4 aes a2
-@end lilypond
-
-Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
-rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
-als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
-sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
-nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a4 aes a2
-@end lilypond
-
-
-@cindex Vierteltöne
-@cindex Vorzeichen, Vierteltöne
-@cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
-@cindex Mikrotöne
-@cindex Halbkreuz
-@cindex Halb-B
-
-Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
-@code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
-Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
-aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
-@end lilypond
-
-
-@cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
-@cindex Versetzungszeichen, Warnung
-@cindex Vorzeichen, Erinnerung
-@cindex Vorzeichen in Klammern
-@cindex Erinnerungsvorzeichen
-@cindex Warnungsvorzeichen
-@cindex Klammern um Vorzeichen
-
-@funindex ?
-@funindex !
-
-Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
-sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
-Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
-(@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
-Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
-eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
-Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-cis cis cis! cis? c c? c! c
-@end lilypond
-
-@cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
-@cindex Überbindung, Versetzungszeichen
-
-Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
-dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ~ cis ~
-\break
-cis
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{makam-example.ly}
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{sharp},
-@rglos{flat},
-@rglos{double sharp},
-@rglos{double flat},
-@rglos{Pitch names},
-@rglos{quarter tone}.
-
-Handbuch zum Lernen:
-@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-Notationsreferenz:
-@ref{Automatic accidentals},
-@ref{Annotational accidentals},
-@ref{Note names in other languages}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{Accidental},
-@rinternals{AccidentalCautionary},
-@rinternals{accidental-interface}.
-
-
-@cindex Versetzungszeichen, Viertelton
-@cindex Vierteltonversetzungszeichen
-
-@knownissues
-
-Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
-Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
-keinem Standard.
-
-
-@node Note names in other languages
-@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
-
-@cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
-@cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
-@cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
-
-Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
-Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
-entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
-Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die
-Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
-hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
-mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
-@headitem Sprachdatei
- @tab Notenbezeichnung
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab c d e f g a bes b
-@item @file{arabic.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{catalan.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{english.ly}
- @tab c d e f g a bf b
-@item @file{espanol.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{italiano.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{norsk.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{portugues.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@item @file{suomi.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{svenska.ly}
- @tab c d e f g a b h
-@item @file{vlaams.ly}
- @tab do re mi fa sol la sib si
-@end multitable
-@end quotation
-
-@noindent
-und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Sprachdatei
- @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{catalan.ly}
- @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{english.ly}
- @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
- @tab -ff/-flatflat
-@item @file{espanol.ly}
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{italiano.ly}
- @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item @file{norsk.ly}
- @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
- @tab -essess/-eses
-@item @file{portugues.ly}
- @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item @file{suomi.ly}
- @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item @file{svenska.ly}
- @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item @file{vlaams.ly}
- @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
-@end multitable
-@end quotation
-
-@noindent
-Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
-Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
-@code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
-In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a2 as e es a ases e eses
-@end lilypond
-
-
-@cindex Mikrotöne
-@cindex Halbkreuz
-@cindex Halb-B
-@cindex sesqui-Kreuz
-@cindex sesqui-B
-
-Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
-@qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
-Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
-Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
-@qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
-Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
-
-@quotation
-@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
-@headitem Sprachdatei
- @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
-
-@item @file{nederlands.ly}
- @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{arabic.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{deutsch.ly}
- @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item @file{english.ly}
- @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item @file{italiano.ly}
- @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item @file{portugues.ly}
- @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
-@end multitable
-@end quotation
-
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{Pitch names}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Changing multiple pitches
-@subsection Changing multiple pitches
-
-Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
-
-@menu
-* Octave checks::
-* Transpose::
-@end menu
-
-@node Octave checks
-@unnumberedsubsubsec Octave checks
-
-@cindex Oktavenüberprüfung
-@cindex Oktavierungskorrektur
-@cindex Kontroll-Tonhöhe
-
-@funindex =
-@funindex \octaveCheck
-@funindex octaveCheck
-@funindex controlpitch
-
-Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
-Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
-machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
-korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
-die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
-gefunden wird.
-
-Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
-Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden. Im
-folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
-generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
-ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
-wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d='4 d
- e2 f
-}
-@end lilypond
-
-Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
-überprüft werden. @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
-Modus eingegeben. Dabei wird überprüft, ob das
-Intervall zwischen der vorherigen Note und der
-@var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
-(die normale Berechnung im relativen Modus). Wenn diese
-Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
-gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
-Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c2 d
- \octaveCheck c'
- e2 f
-}
-@end lilypond
-
-Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel. Die
-erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
-einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
- c4 f g f
-
- c4
- \octaveCheck c'
- f
- \octaveCheck c'
- g
- \octaveCheck c'
- f
-}
-@end lilypond
-
-@seealso
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
-
-
-@node Transpose
-@unnumberedsubsubsec Transpose
-
-@cindex Transposition
-@cindex Transponieren
-@cindex Noten, transponieren
-@cindex Tonhöhen, transponieren
-
-@funindex \transpose
-@funindex transpose
-
-Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
-transponiert werden. Die Syntax lautet:
-
-@example
-\transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
-@end example
-
-@noindent
-Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
-Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
-Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
-Noten um das gleiche Intervall. Beide Tonhöhen
-werden im absoluten Modus eingegeben.
-
-So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
-tief ist, nach E-Dur transponiert werden. Dabei
-werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\transpose d e {
- \relative c' {
- \key d \major
- d4 fis a d
- }
-}
-@end lilypond
-
-Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
-gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
-aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
-ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
-werden:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\transpose a c' {
- \relative c' {
- \key c \major
- c4 d e g
- }
-}
-@end lilypond
-
-@noindent
-Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
-angegeben werden muss. Wenn hier keine Tonart angemerkt
-würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
-Vorzeichen angezeigt werden.
-
-@code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
-@w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
-die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
-Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-music = \relative c' { c d e f }
-\new Staff {
- \transpose c cis { \music }
- \transpose c des { \music }
-}
-@end lilypond
-
-@cindex transponierende Instrumente
-@cindex Instrumente, transponierende
-
-@code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
-Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
-wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
-gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
-transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
-C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
-Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
-(also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
-auch so eingeben:
-
-@example
-musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
-\transpose c bes, \musicInBflat
-@end example
-
-@noindent
-Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
-Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
-Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
-umgeben:
-
-@example
-musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
-\transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
-@end example
-
-@noindent
-Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
-siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
-
-@seealso
-Notationsreferenz:
-@ref{Instrument transpositions}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{TransposedMusic}.
-
-@funindex \transpose
-@funindex \chordmode
-@funindex \relative
-@funindex transpose
-@funindex chordmode
-@funindex relative
-
-@knownissues
-
-Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
-@code{\chordmode} oder @code{\relative}.
-Um auch im relativen Modus transponieren
-zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
-@code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
-
-
-@node Displaying pitches
-@subsection Displaying pitches
-
-Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
-verändern werden kann.
-
-@menu
-* Clef::
-* Key signature::
-* Ottava brackets::
-* Instrument transpositions::
-* Automatic accidentals::
-* Ambitus::
-@end menu
-
-@node Clef
-@unnumberedsubsubsec Clef
-
-@cindex G-Schlüssel
-@cindex C-Schlüssel
-@cindex F-Schlüssel
-@cindex Sopranschlüssel
-@cindex Violinschlüssel
-@cindex Altschlüssel
-@cindex Bratschenschlüssel
-@cindex Tenorschlüssel
-@cindex Bassschlüssel
-@cindex Französischer Violinschlüssel
-@cindex Mezzosopranschlüssel
-@cindex Sopranschlüssel in C
-@cindex Baritonschlüssel
-@cindex Subbassschlüssel
-@cindex Schlüssel
-@cindex Notenschlüssel
-@cindex Alte Schlüssel
-@cindex Schlüssel Alter Musik
-@cindex Schlüssel, C
-@cindex Schlüssel, G
-@cindex Schlüssel, F
-
-@funindex \clef
-@funindex clef
-
-Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
-C wird in jedem Beispiel gezeigt:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef treble
-c2 c
-\clef alto
-c2 c
-\clef tenor
-c2 c
-\clef bass
-c2 c
-@end lilypond
-
-Andere Schlüssel sind u. A.:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef french
-c2 c
-\clef soprano
-c2 c
-\clef mezzosoprano
-c2 c
-\clef baritone
-c2 c
-
-\break
-
-\clef varbaritone
-c2 c
-\clef subbass
-c2 c
-\clef percussion
-c2 c
-\clef tab
-c2 c
-@end lilypond
-
-Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Ancient clefs}.
-
-@cindex transponierende Schlüssel
-@cindex Schlüssel, transponierend
-@cindex Oktavtransposition
-@cindex Chor-Tenorschlüssel
-@cindex Tenorschlüssel, Chor
-
-Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
-angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
-transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
-Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
-wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\clef treble
-c2 c
-\clef "treble_8"
-c2 c
-\clef "bass^15"
-c2 c
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{tweaking-clef-properties.ly}
-
-
-@seealso
-Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Clef_engraver},
-@rinternals{Clef},
-@rinternals{OctavateEight},
-@rinternals{clef-interface}.
-
-
-@node Key signature
-@unnumberedsubsubsec Key signature
-
-@cindex Tonart
-@cindex Vorzeichen
-
-@funindex \key
-@funindex key
-
-@c duplicated in Key signature and Accidentals
-@warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
-Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
-In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
-Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
-Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
-einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
-immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
-was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
-Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
-signatures}.}
-
-Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
-Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
-Bs) am Beginn jedes Notensystems.
-
-Die Tonart kann geändert werden:
-
-@example
-@code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
-@end example
-
-@funindex \minor
-@funindex \major
-@funindex \minor
-@funindex \ionian
-@funindex \locrian
-@funindex \aeolian
-@funindex \mixolydian
-@funindex \lydian
-@funindex \phrygian
-@funindex \dorian
-@funindex minor
-@funindex major
-@funindex minor
-@funindex ionian
-@funindex locrian
-@funindex aeolian
-@funindex mixolydian
-@funindex lydian
-@funindex phrygian
-@funindex dorian
-
-@cindex Kirchentonarten
-@cindex Modus
-@cindex Dur
-@cindex Moll
-@cindex Ionisch
-@cindex Lokrisch
-@cindex Äolisch
-@cindex Mixolydisch
-@cindex Aeolisch
-@cindex Dorisch
-@cindex Lydisch
-@cindex Phrygisch
-
-Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
-sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
-Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
-(Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
-@code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
-@code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\key g \major
-fis1
-f
-fis
-@end lilypond
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{non-traditional-key-signatures.ly}
-
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{church mode},
-@rglos{scordatura}.
-
-Handbuch zum Lernen:
-@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{KeyChangeEvent},
-@rinternals{Key_engraver},
-@rinternals{Key_performer},
-@rinternals{KeyCancellation},
-@rinternals{KeySignature},
-@rinternals{key-cancellation-interface},
-@rinternals{key-signature-interface}.
-
-
-@node Ottava brackets
-@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
-
-@cindex ottava
-@cindex 15ma
-@cindex 8va
-@cindex 8ve
-@cindex Oktavierung
-
-@funindex set-octavation
-@funindex \ottava
-@funindex ottava
-
-@notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
-Transposition von einer Oktave an:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-a'2 b
-\ottava #1
-a b
-\ottava #0
-a b
-@end lilypond
-
-Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
-Werte -1 (für 8va bassa),
-2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
-haben.
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{ottava-text.ly}
-
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{octavation}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
-@rinternals{OttavaBracket},
-@rinternals{ottava-bracket-interface}.
-
-
-@node Instrument transpositions
-@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
-
-@cindex Transposition, MIDI
-@cindex Transposition, Instrumente
-@cindex Transponierendes Instrument
-@cindex MIDI
-@cindex MIDI-Transposition
-
-@funindex \transposition
-@funindex transposition
-
-Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
-gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
-anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton. In diesem
-Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
-gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
-und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
-produzieren. Mehr Information zu Stichnoten in
-@ref{Quoting other voices}.
-
-@example
-\transposition @var{Tonhöhe}
-@end example
-
-Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
-wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
-der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
-in seiner Stimme spielt. Die Tonhöhe wird im
-absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
-dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
-muss folgenden Befehl benutzen:
-@w{@code{\transposition d'}}. @code{\transposition}
-sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
-@emph{nicht} in C notiert werden.
-
-Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
-Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
-in der Partitur erscheinen. Die zwei Instrumente
-spielen unisono.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\new GrandStaff <<
- \new Staff = "violin" {
- \relative c'' {
- \set Staff.instrumentName = #"Vln"
- \set Staff.midiInstrument = #"violin"
- % not strictly necessary, but a good reminder
- \transposition c'
-
- \key c \major
- g4( c8) r c r c4
- }
- }
- \new Staff = "clarinet" {
- \relative c'' {
- \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
- \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
- \transposition bes
-
- \key d \major
- a4( d8) r d r d4
- }
- }
->>
-@end lilypond
-
-Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
-geändert werden. Ein Klarinetist zum Beispiel kann
-zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
-\key a \major
-\transposition a
-c d e f
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
-R1
-
-\key bes \major
-\transposition bes
-c2 g
-@end lilypond
-
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{concert pitch},
-@rglos{transposing instrument}.
-
-Notationsreferenz:
-@ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-
-@node Automatic accidentals
-@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
-
-@cindex Akzidentien
-@cindex Versetzungszeichen, Standard
-@cindex Versetzungszeichenstil
-@cindex Automatische Versetzungszeichen
-@cindex Versetzungszeichen, automatisch
-@cindex Standard-Versetzungszeichenstil
-
-@funindex set-accidental-style
-@funindex voice
-@funindex default
-
-Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
-notiert werden. LilyPond hat eine Funktion, mit der
-spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
-soll. Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
-
-@example
-\new Staff <<
- #(set-accidental-style 'voice)
- @{ @dots{} @}
->>
-@end example
-
-Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
-Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
-bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
-die weiter unten erklärt werden). Die Funktion kann aber
-auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
-wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
-Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
-Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
-
-@example
-#(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
-@end example
-
-Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
-Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
-benützt:
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
-Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
-in beiden Systemen benutzt werden soll:
-
-@example
-\new PianoStaff @{
- <<
- \context Staff = "up" @{
- %%% change the next line as desired:
- #(set-accidental-style 'default 'Score)
- \musicA
- @}
- \context Staff = "down" @{
- \musicB
- @}
- >>
-@}
-@end example
-
-
-@c don't use verbatim in this table.
-@table @code
-@item default (Standard)
-
-@cindex Standard-Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil, Standard
-
-Das ist das Standardverhalten. Es entspricht der
-Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
-Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
-dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
-Oktave. Im nächsten Beispiel wird also kein
-Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
-Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'default)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item voice (Stimme)
-
-@cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
-@cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
-@cindex Voice-Versetzungszeichenstil
-@cindex moderner Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil modern
-@cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
-@cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
-
-@funindex voice
-
-Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
-auf der Notensystemebene zu erinnern. In diesem
-Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
-jede Stimme errechnet. Abgesehen davon gelten die
-Regeln des Standardstiles (@code{default}).
-
-Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
-Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
-ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
-kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
-oder erhöht gespielt werden soll. Die @code{voice}-Option
-sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
-separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
-Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
-(etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
-sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
-besser.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'voice)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern (Modern)
-
-@cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
-@cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
-
-@funindex modern
-
-Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
-das 20. Jahrhundert. Die gleichen Versetzungszeichen
-wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
-Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
-vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
-auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
-selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
-unterschiedlichen Oktaven. Daher kommen also die Auflösungszeichen
-vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
-
-@cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
-@cindex moderner Versetzungszeichenstil
-@cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
-
-@funindex modern-cautionary
-
-Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
-Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
-werden als Warnungen gesetzt. In der Standardeinstellung werden
-sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
-Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
-von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item modern-voice (Modern für Stimmeen)
-
-@cindex Versetzungszeichenstil, modern
-@cindex Versetzungszeichen pro Stimme
-@cindex moderner Versetzungszeichenstil
-@cindex moderne Versetzungszeichen
-@cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
-
-@funindex modern-voice
-
-Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
-unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
-für alle Stimmen benutzt. Versetzungszeichen werden für jede
-Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
-aufgelöst innerhalb des selben Notensystems. Das @code{a} im letzten
-Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
-Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
-aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
-vorigen Takt:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
-@cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
-@cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
-
-@funindex modern-voice-cautionary
-
-@item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
-
-Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
-die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
-gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
-Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
-auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item piano (Klavier)
-
-@cindex Versetzungszeichenstil, piano
-@cindex Versetzungszeichen für Klavier
-@cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
-@cindex Piano-Versetzungszeichenstil
-
-@funindex piano
-
-Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
-Notation von Klaviermusik. Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
-Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
-für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
-
-Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
-Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
-
-@funindex piano-cautionary
-
-@cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
-@cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
-@cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
-@cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
-
-Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
-Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@item neo-modern
-
-@funindex neo-modern
-
-@cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
-
-Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
-Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
-sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
-Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
-
-@funindex neo-modern-cautionary
-
-@cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
-@cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
-
-Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
-Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
-
-@funindex dodecaphonic
-
-@cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
-@cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
-
-Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
-der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
-In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
-auch Auflösungszeichen zählen.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-@item teaching (didaktisch)
-
-@funindex teaching
-
-@cindex teaching-Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil teaching
-@cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
-
-Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
-am @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
-Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
-gesetzt. Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- \key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- \key fis \minor
- #(set-accidental-style 'teaching)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-
-
-@item no-reset (nicht zurücksetzen)
-
-@funindex no-reset
-
-@cindex Versetzungszeichenstil, no reset
-@cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
-
-Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
-dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'no-reset)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
-@item forget (vergessen)
-
-@funindex forget
-
-@cindex forget-Versetzungszeichenstil
-@cindex Versetzungszeichenstil forget
-@cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
-
-Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
-werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
-Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
-vom Kontext der Noten. Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
-Auflösungszeichen gesetzt:
-
-@lilypond[quote]
-musicA = {
- <<
- \relative c' {
- cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
- cis2. <c, g'>4 |
- }
- \\
- \relative c' {
- ais'2 cis, |
- fis8 b a4 cis2 |
- }
- >>
-}
-
-musicB = {
- \clef bass
- \new Voice {
- \voiceTwo \relative c' {
- <fis, a cis>4
- \change Staff = up
- cis'
- \change Staff = down
- <fis, a>
- \change Staff = up
- dis' |
- \change Staff = down
- <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
- }
- }
-}
-
-\new PianoStaff {
- <<
- \context Staff = "up" {
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicA
- }
- \context Staff = "down" {
- #(set-accidental-style 'forget)
- \musicB
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-@end table
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
-
-
-@seealso
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Accidental},
-@rinternals{Accidental_engraver},
-@rinternals{GrandStaff} and
-@rinternals{PianoStaff},
-@rinternals{Staff},
-@rinternals{AccidentalSuggestion},
-@rinternals{AccidentalPlacement},
-@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
-
-
-@cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
-@cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
-@cindex Akkorde: Versetzungszeichen
-@cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
-@cindex Versetzungszeichen in Akkorden
-
-@knownissues
-
-Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
-werden. Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
-Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
-in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen. Das ist ein
-Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
-was im Standard-Stil nicht vorkommt. Das Problem kann gelöst werden,
-indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
-Noten schreibt.
-
-
-@node Ambitus
-@unnumberedsubsubsec Ambitus
-
-@cindex Ambitus
-@cindex Stimmumfang
-
-Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
-Stimmumfang einer Stimme. Er kann auch die Töne bedeuten, die
-ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist. Ambitus werden
-in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
-sie die Stimme meistern können.
-
-Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
-notiert. Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
-die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
-Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
-Tonart definiert werden.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-\layout {
- \context {
- \Voice
- \consists "Ambitus_engraver"
- }
-}
-
-\relative c'' {
- aes c e2
- cis,1
-}
-@end lilypond
-
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{adding-ambitus-per-voice.ly}
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{ambitus-with-multiple-voices.ly}
-
-
-@seealso
-Glossar:
-@rglos{ambitus}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Ambitus_engraver},
-@rinternals{Voice},
-@rinternals{Staff},
-@rinternals{Ambitus},
-@rinternals{AmbitusAccidental},
-@rinternals{AmbitusLine},
-@rinternals{AmbitusNoteHead},
-@rinternals{ambitus-interface}.
-
-
-@knownissues
-
-Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
-
-
-@node Note heads
-@subsection Note heads
-
-Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
-
-@menu
-* Special note heads::
-* Easy notation note heads::
-* Shape note heads::
-* Improvisation::
-@end menu
-
-@node Special note heads
-@unnumberedsubsubsec Special note heads
-
-@cindex Notenköpfe, besondere
-@cindex besondere Notenköpfe
-@cindex Notenköpfe, Kreuz
-@cindex Notenköpfe, Raute
-@cindex Noten, parlato
-@cindex Notenköpfe, Flageolett
-@cindex Notenköpfe, Gitarre
-@cindex Kreuznotenköpfe
-@cindex Rautennotenköpfe
-@cindex Parlato-Notenköpfe
-@cindex Gitarrennotenköpfe
-@cindex Flageolett-Notenköpfe
-@cindex Stile, Notenköpfe
-
-@funindex cross
-
-Notenköpfe können verändert werden:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c4 b a b
-\override NoteHead #'style = #'cross
-c4 b a b
-\revert NoteHead #'style
-c4 d e f
-@end lilypond
-
-Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
-von Akkorden benutzt werden kann:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
-@ref{Note head styles}.
-
-@seealso
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Notationsreferenz:
-@ref{Note head styles},
-@ref{Chorded notes}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{Ledger_line_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{LedgerLineSpanner},
-@rinternals{note-head-interface},
-@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
-
-
-@node Easy notation note heads
-@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
-
-@cindex Notenköpfe, Übung
-@cindex Notenköpfe zum Lernen
-@cindex Übungszwecke, Notenköpfe
-@cindex Noteknöpfe, einfache Notation
-@cindex pädagogische Notenköpfe
-@cindex Hal Leonard
-@cindex Anfänger, Notenlernen
-@cindex Notenköpfe für Anfänger
-
-@funindex \easyHeadsOn
-@funindex easyHeadsOn
-@funindex \easyHeadsOff
-@funindex easyHeadsOff
-
-Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
-im Kopf gedruckt. Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
-Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
-gesetzt werden. Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
-sich in @ref{Setting the staff size}.
-
-@lilypond[verbatim,quote]
-#(set-global-staff-size 26)
-\relative c' {
- \easyHeadsOn
- c2 e4 f
- g1
- \easyHeadsOff
- c,1
-}
-@end lilypond
-
-@funindex \easyHeadsOn
-@funindex \easyHeadsOff
-
-@predefined
-@code{\easyHeadsOn},
-@code{\easyHeadsOff}.
-@endpredefined
-
-@seealso
-Notationsreferenz:
-@ref{Setting the staff size}.
-
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{note-head-interface}.
-
-
-@node Shape note heads
-@unnumberedsubsubsec Shape note heads
-
-@cindex Notenköpfe, Formen
-@cindex Notation, Aiken
-@cindex Notenköpfe, sacred harp
-@cindex Form-Notenköpfe
-@cindex Aiken-Notenköpfe
-@cindex sacred harp-Notenköpfe
-
-@funindex \key
-@funindex \aikenHeads
-@funindex \sacredHarpHeads
-@funindex key
-@funindex aikenHeads
-@funindex sacredHarpHeads
-
-In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
-harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht. Die
-Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
-19. Jahrhunderts. Auf diese Weise können die Formen benutzt
-werden:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\aikenHeads
-c, d e f g a b c
-\sacredHarpHeads
-c, d e f g a b c
-@end lilypond
-
-Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
-Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
-entnommen wird.
-
-@predefined
-@code{\aikenHeads},
-@code{\sacredHarpHeads}.
-@endpredefined
-
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
-{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
-
-@noindent
-Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
-
-@seealso
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Notationsreferenz:
-@ref{Note head styles}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{note-event},
-@rinternals{Note_heads_engraver},
-@rinternals{NoteHead},
-@rinternals{note-head-interface}.
-
-
-@node Improvisation
-@unnumberedsubsubsec Improvisation
-
-@cindex Improvisation
-@cindex schräge Notenköpfe
-@cindex Notenköpfe, Improvisation
-@cindex Strichnotenköpfe
-@cindex Striche: Notenköpfe
-
-@funindex \improvisationOn
-@funindex improvisationOn
-@funindex \improvisationOff
-@funindex improvisationOff
-
-Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
-gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
-aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
-benutzt werden:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\new Voice \with {
- \consists "Pitch_squash_engraver"
-} {
- e8 e g a a16( bes) a8 g
- \improvisationOn
- e8 ~
- e2 ~ e8 f4 f8 ~
- f2
- \improvisationOff
- a16( bes) a8 g e
-}
-@end lilypond
-
-@predefined
-@code{\improvisationOn},
-@code{\improvisationOff}.
-@endpredefined
-
-@seealso
-Schnipsel:
-@rlsr{Pitches}.
-
-Referenz der Interna:
-@rinternals{Pitch_squash_engraver},
-@rinternals{Voice},
-@rinternals{RhythmicStaff}.
-
-
projects / lilypond.git / blobdiff