@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: bf45bed3887f818f2d99756e6b92c77a8698be92
+ Translation of GIT committish: 06f227dd80f3a30cbf33c879b7c125079dfaf5c3
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.16.0"
@c Translators: Till Paala
@unnumberedsubsubsec Akkord-Wiederholungen
@translationof Chord repetition
+@cindex Akkorde, Wiederholung
+@cindex Wiederholung mit @code{q}
+
Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den
vorhergehenden Akkord zu wiederholen. Das Symbol hierzu ist @code{q}:
<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
@end lilypond
+Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen
+eines Akkordes, sodass man den letzten Akkord wiederholen kann, auch
+wenn in der Zwischenzeit nicht-Akkord-Noten oder -Pause auftetreten
+sind.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
+@end lilypond
+
Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen
oder Ornamente, die in oder an den vorhergehenden Akkord gehängt waren.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+q2 c, |
@end lilypond
+Damit auch diese Zeichen erhalten bleiben, kann die Funktion @code{\chordRepeats}
+explizit mit einem zusätzlichen Argument aufgerufen werden, um
+eine Liste an Ereignistypen (engl. event) zu spezifizieren, die mit
+wiederholt werden, es sei denn, der gleiche Ereignistyp wird selber mit
+dem @code{q} verwendet:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+Die Benutzung von @code{\chordRepeats} innerhalb einer @code{\relative}-Konstruktion
+führt zu unerwarteten Ergebnissen: Nachdem die Akkordereignisse einmal
+erweitert sind, können sie nicht mehr von normal eingegebenen Akkorden
+unterschieden werden. Dadurch fügt @code{\relative} einen Oktavsprung
+entsprechend des aktuellen Kontexts ein.
+
+Weil geschachtelte @code{\relative}-Umgebungen sich nicht gegenseitig
+beeinflussen, kann man eine zusätzliche @code{\relative}-Umgebung
+innerhalb von @code{\chordRepeats} benutzen, um die Oktavbeziehungen
+darzustellen, bevor die wiederholten Akkorde eingesetzt werden. In diesem
+Fall beeinflusst der gesamte Inhalt der inneren @code{\relative}-Umgebung
+nicht die äußere. Daraus ergibt sich die unterschiedliche Oktave der
+letzten Note in diesem Beispiel:
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative c''
+ { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
+@end lilypond
+
+Derartige Probleme mit @code{\relative} treten nur auf, wenn @code{\chordRepeats}
+explizit aufgerufen wird: die Verarbeitung von einfachem @code{q} wird
+erst vorgenommen, wenn alle @code{\relative}-Umgebungen schon verarbeitet
+sind.
+
@seealso
Notationsreferenz:
@ref{Notation von Akkorden},
In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
+@cindex Zusammenstöße, kollidierende Notenkolumnen
+@cindex Zusammenstöße, ignorieren
+
+@knownissues
+Wenn Noten zweier oder mehrerer Stimmen mit Hälsen in die gleiche Richtung
+an der selben Position auf dem System gesetzt werden und keinen Versatz
+durch @code{shift} aufweisen (oder den gleichen Versatz besitzen), erscheint
+die Nachricht
+
+@example
+Warnung: zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert
+@end example
+
+@noindent
+während der Kompilation. Diese Nachricht kann unterdrückt werden durch
+
+@example
+\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+@end example
+
+Das unterdrückt jedoch nicht nur die Warnungen, sondern schaltet auch
+die Auflösung von Zusammenstößen ab und kann also zu unbeabsichtigten
+Resultaten führen. (Siehe auch @ref{Auflösung von Zusammenstößen}.)
@node Cluster
@unnumberedsubsubsec Cluster
@noindent
Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
-zugewiesen. Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
+zugewiesen. Die @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}-Befehle
stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
hingegen nach unten. Die Noten der dritten und vierten Stimme
ob vorübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
verworfen werden. Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
die Einstellungen, die in den Befehlen
-@code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
+@code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} enthalten sind, in
der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
>>
@end lilypond
+@warning{Gesangstext und Strecker (etwa Bögen, Bindebögen, Crescendoklammern
+usw.) können nicht zwischen zwei Stimmen erstellt werden.}
+
@strong{@i{Identische Rhythmen}}
Wenn parallele Abschnitte gesetzt werden sollen,
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
@seealso
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}.
+@knownissues
+Die Benutzung von @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t}
+führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen
+Stimmen falsch verschmolzen werden.
+
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+@end lilypond
+
@ignore
@knownissues
@funindex partcombine
Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
-Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
-in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen für
-einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
-An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
-werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
+selbständige Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
+in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen
+die gleichen Noten haben, wird nur eine Stimme gesetzt, wenn
+sie sich unterscheiden, werden sie als unterschiedliche Stimmen
+(@code{Voice}) gesetzt, und die
Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt. Zusätzlich
werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
und bezeichnet.
-Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
+Die Syntax zur automatischen Stimmenkombination lautet:
@example
\partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
-und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
-die Einstellungen für Polyphonie ändern.
+und dann kombiniert gesetzt. Die gleichen Variablen werden
+für die Stimmen und das kombinierte System benutzt.
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f
- R1
- d'4 c b a
- b4 g2 f4
- e1
+ c4 d e f |
+ R1 |
+ d'4 c b a |
+ b4 g2 f4 |
+ e1 |
}
instrumentTwo = \relative g' {
- R1
- g4 a b c
- d c b a
- g f( e) d
- e1
+ R1 |
+ g4 a b c |
+ d4 c b a |
+ g4 f( e) d |
+ e1 |
}
<<
>>
@end lilypond
-Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
-sie ein beiden Stimmen definiert sind. Die Richtung von Hälsen und
+Beide Stimmen haben die gleichen Noten im dritten Takt, sodass
+sie nur als eine Stimme gesetzt werden. Die Richtung von Hälsen und
Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
Solo-Stelle oder Unisono ist. In polyphonen Situationen erhält
-die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
+die erste Stimme (mit dem Kontext @code{one}) immer Hälse nach oben,
+die zweite Stimme (mit dem Kontext @code{two})
Hälse nach unten. An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
@qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet. Die Unisono-Stellen
(@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
-Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
+Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als eigenständige
@code{Voice}-Kontexte interpretiert. Wenn relative Oktaven
benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
benutzt werden, also:
@end example
@noindent
-Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
+Ein @code{\relative}-Abschnitt, der @code{\partcombine} umschließt, hat
+keinen Einfluss auf
die Tonhöhen von @code{@var{musikAusdr1}} oder @code{@var{musikAusdr2}}.
+@funindex \partcombineChords
+@funindex partcombineChords
+@funindex \partcombineApart
+@funindex partcombineApart
+@funindex \partcombineUnisono
+@funindex partcombineUnisono
+@funindex \partcombineSoloI
+@funindex partcombineSoloI
+@funindex \partcombineSoloII
+@funindex partcombineSoloII
+@funindex \partcombineAutomatic
+@funindex partcombineAutomatic
+
In professionellen Partituren werden Stimmen oft für lange Strecken auseinander
gehalten, auch wenn eine oder mehrere Noten tatsälich aufeinander treffen und
einfach als Unisono gesetzt werden könnten. Noten zu Akkorden zusammenzufassen
Grund kann die @code{\partcombine}-Funktion mit folgenden Befehlen verändert
werden:
+Befehle, die auf @code{@dots Once} enden, gelten nur für die nächste
+Note eines musikalischen Ausdrucks.
+
@itemize
@item
-@code{\partcombineApart}, @code{\partcombineApartOnce}:
-Behält die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
+@code{\partcombineApart} und @code{\partcombineApartOnce}
+erhalten die Noten als zwei unterschiedliche Stimmen, auch wenn sie als Akkord
oder Unisono kombiniert werden könnten.
@item
-@code{\partcombineChords}, @code{\partcombineChordsOnce}:
-Kombiniert die Noten als Akkord.
+@code{\partcombineChords} und @code{\partcombineChordsOnce}
+kombinieren die Noten als Akkord.
@item
-@code{\partcombineUnisono}, @code{\partcombineUnisonoOnce}:
-Die zwei Stimmen sind Unisono.
+@code{\partcombineUnisono} und @code{\partcombineUnisonoOnce}
+kombinieren beide Stimmen als Unisono.
@item
-@code{\partcombineSoloI}, @code{\partcombineSoloIOnce}:
-Zeigt nur Stimme eins und markiert sie als Solo.
+@code{\partcombineSoloI} und @code{\partcombineSoloIOnce}
+setzen nur Stimme eins und markieren sie als @qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineSoloII}, @code{\partcombineSoloIIOnce}:
-Zeigt nur Stimme zwei und markiert sie als Solo.
+@code{\partcombineSoloII} und @code{\partcombineSoloIIOnce}
+setzen nur Stimme zwei und markieren sie als @qq{Solo}.
@item
-@code{\partcombineAutomatic}, @code{\partcombineAutomaticOnce}:
-Beendet die Wirkung der Sonderbefehle weiter oben und stellt das
+@code{\partcombineAutomatic} und @code{\partcombineAutomaticOnce}
+beenden die Wirkung der Befehle oben und stellt das
normale Verhalten des Kombinationsmechanismus wieder her.
@end itemize
-Alle Befehle die auf @code{...Once} enden, gelten nur für die darauf
-folgende Note.
-
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
\partcombineApart c2^"apart" e |
- \partcombineAutomatic e^"auto" e |
- \partcombineChords e'^"chord" e |
- \partcombineAutomatic c^"auto" c |
- \partcombineApart c^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
- c c |
+ \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
+ \partcombineChords e'2^"chord" e |
+ \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
+ \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
+ c2 c |
}
instrumentTwo = \relative c' {
c2 c |
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
@seealso
@knownissues
-@code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
-
-Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
-gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholt
-spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
-
-@code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
-werden.
-
-@code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
-benutzt werden.
-
-Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
-Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
-die Stimmen kombiniert werden können. Wenn sie unterschiedliche
-Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
-die Bezeichnung @code{one} und @code{two} Darum werden
-Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
-Bezeichnung hat, ignoriert. Genausowenig ist die Stimmenkombination
-dazu ausgelegt, Gesangstext zu verarbeiten: wenn eine der
-Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
-verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
-arbeiten.
-
-@code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten. Es kann
-nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
-was zu verschiedenen Problemen führen kann.
-
+Alle @code{\partcombine...}-Funktionen können nur zwei Stimmen
+aufnehmen und sind nicht für die Behandlung von Gesangstext geeignet.
+Das heißt, dass die Funktion nicht funktioniert, wenn einer der
+Kontexte explizit eine Bezeichnung erhält, um ihm etwa Gesangstext
+zuweisen zu können.
+
+@code{\partcombine...}-Funktionen können nicht innerhalb von
+@code{\times}- oder @code{\relative}-Umgebungen geschrieben werden.
+
+Wenn @code{printPartCombineTexts} definiert ist und die zwei Stimmen
+die gleichen Noten abwechselnd spielen, kann es sein, dass die
+Kombinationsfunktion den Text @qq{a2} mehr als einmal im gleichen
+Takt setzt.
+
+@code{\partcombine} merkt nur, wenn eine Note in einer @code{Voice}-Umgebung
+beginnt; Information, dass eine Note in einer Stimme etwa schon
+begonnen hat, wenn die andere Stimme die gleiche Note spielt,
+fehlt. Das kann zu einigen unerwarteten Problemen führen, wie etwa
+dass @qq{Solo} bzw. @qq{Unison} falsch gesetzt werden.
+
+@code{\partcombine} hält alle Strecker (Haltebögen, Legatobögen,
+Klammern usw.) in der gleichen @code{Voice}-Umgebung, sodass es
+sein kann, dass diese Strecker nicht korrekt erscheinen, wenn sie
+in einer anderen Stimme enden.
+
+Wenn die @code{\partcombine}-Funktion beide Noten nicht kombinieren
+kann (beispielsweise weil beide Stimmen unterschiedliche Dauern haben),
+werden die Stimmen intern in @code{one} und @code{two} benannt. Das
+heißt, dass jeglicher Kontextwechsel zu einem @code{Voice}-Kontext
+mit anderer Bezeichnung ignoriert wird.
+
+Lesen Sie auch den Abschnitt @emph{Bekannte Probleme und Warnungen},
+wenn Sie @code{\partcombine} in Tabulaturen benutzen
+(siehe @ref{Standardtabulaturen}).
@node Musik parallel notieren
@unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
projects / lilypond.git / blobdiff