--- /dev/null
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
+
+@ignore
+ Translation of GIT committish: bf45bed3887f818f2d99756e6b92c77a8698be92
+
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
+@end ignore
+
+@c \version "2.14.0"
+
+@c Translators: Till Paala
+
+@node Notation von alter Musik
+@section Notation von alter Musik
+@translationof Ancient notation
+
+@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
+
+@cindex Vaticana, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+@cindex Hufnagel
+@cindex Petrucci
+@cindex Mensuralnotation
+
+@menu
+* Überblick über die unterstützten Stile::
+* Alte Notation -- Allgemeines::
+* Mesurale Musik setzen::
+* Gregorianischen Choral setzen::
+* Musiksatz Alter Musik in der Praxis -- Szenarien und Lösungen::
+@end menu
+
+Unterstützung für Notation der Alten Musik enthält einige Eigenheiten
+der Mensuralnotation und der Notation des gregorianischen
+Chorals. Diese Eigenheiten können eingestellt werden, indem
+man Stileigenschaften von graphischen Objekten wie Notenköpfen
+und Pausen verändert, oder indem man vordefinierte fertige
+Kontexte für mensurale oder Choralnotation einsetzt.
+
+Viele graphische Objekte, wie Notenköpfe, Fähnchen,
+Versetzungszeichen, Taktarten und Pausen haben eine
+@code{style}-Eigenschaft, die verändert werden kann,
+um verschiedene Stile Alter Notation nachzuahmen. Siehe auch:
+
+@itemize
+@item @ref{Mensurale Notenköpfe},
+@item @ref{Mensurale Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung},
+@item @ref{Mensurale Pausen},
+@item @ref{Mensurale Schlüssel},
+@item @ref{Gregorianische Schlüssel},
+@item @ref{Mensurale Fähnchen},
+@item @ref{Mensurale Taktartenbezeichnungen}.
+@end itemize
+
+Ein paar notationelle Konzepte sind inbesondere für die Notation
+Alter Musik eingeführt worden:
+
+@itemize
+@item @ref{Custodes},
+@item @ref{Divisiones},
+@item @ref{Ligaturen}.
+@end itemize
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{custos},
+@rglos{ligature},
+@rglos{mensural notation}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Mensurale Notenköpfe},
+@ref{Mensurale Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung},
+@ref{Mensurale Pausen},
+@ref{Mensurale Schlüssel},
+@ref{Mensurale Fähnchen},
+@ref{Mensurale Taktartenbezeichnungen},
+@ref{Gregorianische Schlüssel},
+@ref{Custodes},
+@ref{Divisiones},
+@ref{Ligaturen}.
+
+
+
+@c {{{1 Overview of the supported styles
+@node Überblick über die unterstützten Stile
+@subsection Überblick über die unterstützten Stile
+@translationof Overview of the supported styles
+
+Drei Stile sind vorhanden, um den gregorianischen Choral zu
+setzen:
+
+@itemize
+@item @emph{Editio Vaticana} ist ein vollständiger Stil für den
+gregorianischen Choral, der stilistisch den Choralausgaben
+von Solsemes folgt. Hierbei handelt es sich um die offizielle
+Choralausgabe des Vatikans seit 1904. LilyPond unterstützt
+alle Notationszeichen, die in diesem Stil benutzt werden,
+inklusive Ligaturen, custodes und besondere Zeichen wie die
+Quilisma und den Oriscus.
+
+@cindex Solesmes
+@cindex Vaticana, Editio
+
+@item Der @emph{Editio Medicaea}-Stil stellt bestimmte
+Eigenschaften zur Verfügung, die in den Medicaea (oder
+Ratisbona)-Editionen benutzt wurden. Dieser Stil war vor
+den Solesmes-Editionen in Benutzung. Der größte Unterschied
+von dem @emph{Vaticana}-Stil sind die Schlüssel, die
+nach unten gerichtete Striche haben, und die Notenköpfe, die
+hier quadratisch und ebenmäßig geformt sind.
+
+@cindex Ratisbona, Editio
+@cindex Medicaea, Editio
+
+@item Der @emph{Hufnagel}- oder @emph{gotische} Stil ahmt
+den Stil der Schreiber bestimmter Manuskripte aus dem Deutschland
+und Mitteleuropa des Mittelalters nach. Er ist nach der
+Form der wichtigsten Note (der @emph{Virga}) benannt, die wie
+ein kleiner Nagel aussieht.
+
+@cindex Hufnagel
+
+@end itemize
+
+Drei Stile ahmen die Erscheinung von Renaissancehandschriften
+und -drucken der Mensuralmusik nach:
+
+@itemize
+@item Der @emph{Mensural}-Stil versucht, den Stil von Handschriften
+nachzuahmen und hat recht kleine, rhombenförmige Notenköpfe und
+wie handgeschriebene Pausenzeichen.
+
+@cindex Mensuralstil
+
+@item Der @emph{Neomensural}-Stil ist eine modernisierte
+und stilisierte Version des erstens: Die Notenköpfe sind
+etwas breiter und die Pausen bestehen aus graden Linien. Dieser
+Stil ist besonders gut geeignet, um moderne Editionen der
+Mensuralmusik mit einem Incipit zu versehen.
+
+@cindex Neomensuralstil
+
+@item Der @emph{Petrucci}-Stil ist nach Ottaviano Petrucci
+(1466-1539) benannt, dem ersten Drucker, der bewegliche
+Stempel benutzt hat, um musikalische Notation zu drucken
+(in seinem Buch @emph{Harmonice musices odhecaton}, 1501).
+Dieser Stil setzt größere Notenköpfe ein als die anderen
+mensuralen Stile.
+
+@cindex Petrucci-Stil
+
+@end itemize
+
+@emph{Baroque} (Barockstil) und @emph{Classical} (klassischer
+Stil) sind keine vollständigen Stile, sondern unterscheiden
+sich vom Standard nur in einigen Details: der Barockstil
+verändert bestimmte Notenköpfe, der klassische Stil die
+Form der Viertelpause.
+
+Nur der Mensuralstil hat für alle Aspekte der Notation eine
+alternative Form. Die anderen Stile sind nur teilweise
+ausgeführt: die gregorianischen Stile haben keine Pausen
+oder Fähnchen, weil diese Zeichen im Choral nicht vorkommen,
+und der Petrucci-Stil hat keine eigenen Fähnchen und
+Versetzungszeichen.
+
+Jedes Notationselement kann unabhängig von den anderen
+verändert werden, sodass man gut mensurale Fähnchen,
+Petrucci-Notenköpfe, klassische Pausen und Vatikana-Schlüssel
+nebeneinander benutzen kann, wenn das gewünscht ist.
+
+@seealso
+Glossary:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+
+@c {{{1 Ancient notation, general
+@node Alte Notation -- Allgemeines
+@subsection Alte Notation -- Allgemeines
+@translationof Ancient notation---common features
+
+@menu
+* Vordefinierte Umgebungen::
+* Ligaturen::
+* Custodes::
+* Unterstützung für Generalbass::
+@end menu
+
+@c {{{2 Pre-defined contexts
+@node Vordefinierte Umgebungen
+@unnumberedsubsubsec Vordefinierte Umgebungen
+@translationof Pre-defined contexts
+
+Für den gregorianischen Choral und die Mensuralnotation gibt
+es vordefinierte Stimm- und Systemkontexte, die all die
+Notationszeichen auf Werte setzen, die diesem Stil angemessen
+sind. Wenn man mit den Werten zufrieden ist, kann man sofort
+mit der Notation beginnen, ohne sich um die Einzelheiten von
+tiefergreifenden Kontextanpassungen kümmern zu müssen. Die
+definierten Kontexte sind:
+@code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}
+und @code{MensuralStaff}.
+
+Siehe auch
+@itemize
+@item @ref{Gregorianische Gesangs-Kontexte},
+@item @ref{Mensural-Kontexte}.
+@end itemize
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Gregorianische Gesangs-Kontexte},
+@ref{Mensural-Kontexte}.
+
+
+@c {{{2 Ligatures
+@node Ligaturen
+@unnumberedsubsubsec Ligaturen
+@translationof Ligatures
+
+@cindex Ligaturen
+
+Eine Ligatur ist ein graphisches Symbol das wenigstens zwei unterschiedliche
+Noten darstellt. Ligaturen treten ursprünglich in Manuskripten des
+Gregorianischen Chorals auf, um auf- oder absteigende Notensequenzen zu
+notieren.
+
+Ligaturen werden in LilyPond notiert, indem die dazugehörigen Noten zwischen
+@code{\[} und @code{\]} eingeschlossen werden. Einige Ligaturstile benötigen
+zusätzliche Syntax für eine bestimmte Ligatur. In der Standardeinstellung
+setzt der @code{LigatureBracket}-Engraver ganz einfach eckige
+Klammern über die Noten der Ligatur.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\transpose c c' {
+ \[ g c a f d' \]
+ a g f
+ \[ e f a g \]
+}
+@end lilypond
+
+Es gibt zwei weitere Ligaturstile: Vaticana für den gregorianischen
+Choral und mensural für Mensuralnotation (wobei hier nur weiße
+Ligaturen unterstützt sind, und auch sie nur beschränkt).
+Um einen gestimmten Ligaturstil auszuwählen, muss der
+@code{Ligature_bracket_engraver} mit einem entsprechenden
+Ligatur-Engraver im Stimmenkontext ausgetauscht werden, wie
+erklärt in @ref{Weiße Mensuralligaturen} und
+@ref{Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation}.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{ligature}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Weiße Mensuralligaturen},
+@ref{Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation}.
+
+@knownissues
+Ligaturen benötigen eine Platzaufteilung, die sich von der klassischen
+Notation deutlich unterscheidet. Das ist bisher sehr schlecht verwirklicht,
+sodass fast immer zu viel Platz zwischen Ligaturen ist und Zeilenumbrüche
+unbefriedigend ausfallen. Text lässt sich auch nicht richtig an Ligaturen
+ausrichten.
+
+Versetzungszeichen dürfen nicht innerhalb von einer Ligatur gedruckt
+werden, sondern müssen gesammelt und vor der Ligatur ausgegeben werden.
+
+Die Syntax verwendet immer noch den verworfenen Infix-Stil
+(@code{\[ musik. Ausdr. \]}). Aus Gründen der Konsistenz soll dies geändert werden
+in den Postfix-Stil (@code{Note\[ ... Note\]}).
+
+
+@c {{{2 Custodes
+@node Custodes
+@unnumberedsubsubsec Custodes
+@translationof Custodes
+
+@cindex Custodes
+@cindex Custos
+
+Ein @emph{Custos} (Plural: @emph{Custodes}; Lateinisch: @qq{Weiser}) ist
+ein Symbol, das am Ende jedes Notensystems erscheint. Es nimmt die Tonhöhe
+der ersten Note der nächsten Zeile vorweg und hilft damit dem Vortragenden,
+die Zeilenwechsel während der Vorführung zu bewältigen.
+
+Custodes wurden bis zum 17. Jahrhundert sehr häufig in der Musiknotation
+eingesetzt. Heute finden sie sich nur noch in einigen bestimmten
+Notationsformen, etwa modernen Editionen des Gregorianischen Chorals wie der
+@emph{editio vaticana}. LilyPond stellt unterschiedliche Custos-Symbole für
+die unterschiedlichen Notationsstile zur Verfügung.
+
+Damit Custodes angezeigt werden, muss ein @code{Custos_engraver}
+im @code{Staff}-Kontext gefordert werden. Der Aufruf folgt im Rahmen
+des Layout-Kontextes, wie das folgende Beispiel zeigt. Der Stil des
+Custos wird mit dem @code{override}-Befehl eingestellt, wie in dem
+folgenden Beispiel gezeigt:
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\score {
+ \relative c'' {
+ a1
+ \break
+ g
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists Custos_engraver
+ \override Custos #'style = #'mensural
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Das Custos-Zeichen wird mit der @code{style}-Eigenschaft ausgewählt. Die
+unterstützten Stile sind: @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}
+und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
+\new Lyrics \lyricmode {
+ \markup { \column {
+ \typewriter "vaticana "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
+ } }
+ \markup { \column {
+ \typewriter "medicaea "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "hufnagel "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
+ }}
+ \markup { \column {
+ \typewriter "mensural "
+ \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
+ }}
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Music Glossary:
+@rglos{custos}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Custos}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+@c {{{2 Figured bass support
+@node Unterstützung für Generalbass
+@unnumberedsubsubsec Unterstützung für Generalbass
+@translationof Figured bass support
+
+Es gibt beschränkte Unterstützung für Generalbassziffern aus der
+Barockzeit. Siehe hierzu @ref{Generalbass}.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{figured bass}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Generalbass}.
+
+
+
+
+@c {{{1 Typesetting mensural music
+@node Mesurale Musik setzen
+@subsection Mesurale Musik setzen
+@translationof Typesetting mensural music
+
+@menu
+* Mensural-Kontexte::
+* Mensurale Schlüssel::
+* Mensurale Taktartenbezeichnungen::
+* Mensurale Notenköpfe::
+* Mensurale Fähnchen::
+* Mensurale Pausen::
+* Mensurale Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung::
+* Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)::
+* Weiße Mensuralligaturen::
+@end menu
+
+
+@c {{{2Mensural contexts
+@node Mensural-Kontexte
+@unnumberedsubsubsec Mensural-Kontexte
+@translationof Mensural contexts
+
+@cindex MensuralVoiceContext
+@cindex MensuralStaffContext
+
+@funindex MensuralVoice
+@funindex MensuralStaff
+
+Die vordefinierten Kontexte @code{MensuralVoice} und
+@code{MensuralStaff} können eingesetzt werden, um
+ein Stück in Mensuralnotation zu schreiben. Die Kontexte
+initialisieren alle relevanten Eigenschaften und
+graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen
+werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
+ \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
+ c'1\melisma bes a g\melismaEnd
+ f\breve
+ \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
+ c'\longa
+ c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
+ fis\longa^\signumcongruentiae
+ }
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
+ San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation}.
+
+
+
+@c {{{2 Mensural clefs
+@node Mensurale Schlüssel
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Schlüssel
+@translationof Mensural clefs
+
+@cindex Schlüssel, Mensuralnotation
+
+In der Tabelle unten werden alle Mensuralschlüssel gezeigt, die
+mit dem @code{\clef}-Befehl erreicht werden. Manche Schlüssel benutzen
+dasselbe Zeichen, unterscheiden sich aber in der Notenlinie, auf der der
+Schlüssel notiert wird. In diesem Fällen ist eine Nummer im Schlüsselnamen
+eingefügt, nummeriert von unten nach oben. Man kann aber trotzdem eine
+beliebige Nummer erzwingen, wie es im Abschnitt @ref{Notenschlüssel} beschrieben
+wird. Die Note, die rechts von jedem Schlüssel
+gesetzt ist, zeigt das @code{c'} in Bezug zu dem jeweiligen Schlüssel.
+
+Petrucci hat C-Schlüssel benutzt, die unterschiedlich ausbalancierte
+vertikale Balken auf der linken Seite hatten, je nachdem, auf welcher
+Notenlinie er sich befand.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Beschreibung}
+@tab
+@b{Unterstützte Schlüssel}
+@tab
+@b{Beispiel}
+
+@item
+Mensuraler C-Schlüssel im historischen Stil
+@tab
+@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
+@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler F-Schlüssel im historischen Stil
+@tab
+@code{mensural-f}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-f"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler G-Schlüssel im historischen Stil
+@tab
+@code{mensural-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "mensural-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler C-Schlüssel im modernen Stil
+@tab
+@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
+@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "neomensural-c2" c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler C-Schlüssel im Petrucci-Stil, zur Benutzung auf verschiedenen
+Notenlinien (im
+Beispiel den Schlüssel auf der zweiten Linie)
+@tab
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler F-Schlüssel im Petrucci-Stil, kann auf verschiedenen
+Notenlinien benutzt werden (im Beispiel auf der dritten Linie)
+@tab
+@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
+@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
+@code{petrucci-c5}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-c2"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Mensuraler G-Schlüssel im Petrucci-Stil
+@tab
+@code{petrucci-g}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-g"
+ \override NoteHead #'style = #'mensural
+ c
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{clef}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Notenschlüssel}.
+
+@knownissues
+Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert.
+
+
+@c {{{2Mensural time signatures
+@node Mensurale Taktartenbezeichnungen
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Taktartenbezeichnungen
+@translationof Mensural time signatures
+
+@cindex Taktart, Mensuralnotation
+@cindex Mensur
+
+LilyPond besitzt beschränkte Unterstützung für Mensurzeichen (die den
+heutigen Taktarten ähneln, aber doch einige Eigenheiten haben). Die
+Symbole sind starr verknüpft mit bestimmten Brüchen. Darum müssen die Werte
+@code{n} und @code{m} der folgenden Tabelle in den Befehl
+@code{\time n/m} eingesetzt werden, um die entsprechenden Symbole zu erhalten.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+ indent = 0.0
+ \context {
+ \Staff
+ \remove Staff_symbol_engraver
+ \remove Clef_engraver
+ \remove Time_signature_engraver
+ }
+}
+{
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.barAlways = ##t
+ s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural44" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural22" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural64" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural68" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural32" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural34" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural94" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural98" }
+ \break
+ s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural48" }
+ s
+ s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
+#"timesig.neomensural24" }
+}
+@end lilypond
+
+Mit der @code{style}-Eigenschaft des Objektes @code{TimeSignature}
+können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind:
+@code{neomensural} und @code{mensural}. In der Tabelle oben wurde der
+neomensurale Stil verwendet. Im folgenden Beispiel sind die
+unterschiedlichen Stile dargestellt.
+
+@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+{
+ \textLengthOn
+
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
+
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
+ \time 2/2
+ c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossary:
+@rglos{mensural notation}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Taktangabe}.
+
+@knownissues
+Die Verhältnisse der Notenwerte können nicht bei Mensurwechsel geändert
+werden, weil sie nicht konstant sind. Zum Beispiel kann das Verhältnis 1@tie{}brevis = 3@tie{}semibrevis
+(tempus perfectum) manuell erstellt werden, indem folgende Variable erstellt
+wird:
+
+@example
+breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
+@dots{}
+@{ c\breveTP f1 @}
+@end example
+
+@noindent
+Hiermit wird die Variable @code{breveTP} auf den Wert
+@qq{3/2 mal 2 = 3 mal eine Ganze} gesetzt.
+
+Die Symbole @code{mensural68alt} und @code{neomensural68alt}
+(alternative Symbole für 6/8) können nicht mit dem
+@code{\time}-Befehl. Anstelle dess muss
+@code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}} benutzt
+werden.
+
+
+@c {{{2Mensural note heads
+@node Mensurale Notenköpfe
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Notenköpfe
+@translationof Mensural note heads
+
+@cindex Notenköpfe, Mensuralnotation
+
+Für die Mensuralnotation kann ein Notenkopfstil ausgewählt werden, der sich
+vom Standard (@code{default}) unterscheidet. Dies wird erreicht, indem die
+@code{style}-Eigenschaft des Notenkopf-(@code{NoteHead})-Objekts auf
+einen der Werte @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
+@code{petrucci}, @code{blackpetrucci} oder @code{semipetrucci} gesetzt wird.
+
+Der barocke (@code{baroque}) Stil unterscheidet sich vom Standard
+(@code{default}) folgendermaßen:
+
+@itemize
+@item Er stellt einen @code{maxima}-Notenkopf zur Verfügung und
+@item setzt eine eckige Form für die Brevis (@code{\breve}) ein.
+@end itemize
+
+Die Stile @code{neomensural}, @code{mensural} und @code{petrucci}
+unterscheiden sich vom barocken Stil folgendermaßen:
+
+@itemize
+@item Für Semibrevis und kleinere Notenwerte werden rhombenförmige
+Notenköpfe eingesetzt und
+@item die Hälse werden über den Kopf zentriert.
+@end itemize
+
+Der @code{blackpetrucci}-Stil erstellt Notenköpfe zur Benutzung für die
+schwarze Mensuralnotation oder @emph{coloratio}-Abschnitten in der
+weißen Menusralnotation. Weil der Notenkopfstil nicht die Anzahl der
+Fähnchen beeinflusst, muss eine Semiminia in diesem Stil als
+@code{a8*2} notiert werden, nicht als @code{a4}, weil sie sonst wie
+eine Minima aussehen würde. Der Faktor, mit dem der Notenwert multipliziert
+wird, kann sich ändern, wenn @emph{coloratio} etwa zur Notation
+von Triolen eingesetzt wurde.
+
+Mit dem @code{semipetrucci}-Stil können halb-schwarze Notenköpfe
+notiert werden (Brevis, Longa und Maxima).
+
+Das folgende Beispiel zeigt den Petrucci-Stil:
+
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\autoBeamOff
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
+\override NoteHead #'style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\longa
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{note head}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Notenkopfstile}.
+
+
+@c {{{2Mensural flags
+@node Mensurale Fähnchen
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Fähnchen
+@translationof Mensural flags
+
+@cindex Fähnchen, Mensuralnotation
+
+Mit der Fähnchen-(@code{flag-style})-Eigenschaft der graphischen Objekte
+@qq{Hals} (@code{Stem}) können auch Mensuralfähnchen gesetzt
+werden. Neben dem Standardstil (@code{default}) ist
+nur (@code{mensural}) unterstützt.
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Stem #'thickness = #1.0
+\override NoteHead #'style = #'mensural
+\autoBeamOff
+c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
+c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
+@end lilypond
+
+Dabei ist die innerste Fahne immer vertikal auf eine Notenlinie ausgerichtet.
+
+Es gibt keinen eigenen Stil für den neomensuralen oder Petrucci-Stil.
+Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine
+Fähnchen.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{flag}.
+
+@knownissues
+Die Positionierung der Fähnchen an den Hälsen ist leicht verschoben.
+
+Vertikale Ausrichtung der Fähnchen an einer Notenlinie geht von der Annahme
+aus, dass der Hals entweder genau auf einer Notenlinie oder genau zwischen zwei
+Notenlinien endet. Das ist aber nicht unbedingt immer der Fall, weil LilyPond
+komplizierte Methoden zur Ermittlung des besten Layouts verwendet. Diese
+Methoden sollten aber eigentlich nicht zur Notation von mensuraler Musik
+eingesetzt werden.
+
+
+@c {{{2Mensural rests
+@node Mensurale Pausen
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Pausen
+@translationof Mensural rests
+
+@cindex Pausen, Mensuralnotation
+
+Besondere Pausensymbole für die Notation der Alten Musik können mit der
+@code{style}-Eigenschaft des graphischen Objektes (grob) @qq{Pause}
+(@code{Rest}) angewählt werden. Unterstützte Stile sind
+klassisch (@code{classical}), @code{neomensural} und @code{mensural}.
+Der klassische (@code{classical}) Stil unterscheidet sich vom Standardstil
+(@code{default}) nur darin, dass die Viertelpause wie eine gespiegelte
+Achtelpause aussieht. Der mensurale und neomensurale Stil ahmt die
+Form von Pausen nach, wie man sie in Drucken bis zum 16. Jahrhundert
+finden kann.
+
+Das folgende Beispiel demonstriert den mensuralen und den neomensuralen
+Stil:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\set Score.skipBars = ##t
+\override Rest #'style = #'classical
+r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest #'style = #'mensural
+r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
+\override Rest #'style = #'neomensural
+r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
+@end lilypond
+
+Es gibt keine 32-stel- und 64-stel-Pausen für den mensuralen oder
+neomensuralen Stil. Anstatt dessen werden die Pausenformen des
+Standardstiles verwendet.
+
+Eine Liste aller Pausen findet sich in @rlsr{Ancient notation}.
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Pausen}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+@knownissues
+Das Zeichen für die Maxima-Pause im mensuralen Stil ist eigentlich eine
+perfekte Longa-Pause: zwei (oder drei) Longa-Pausen müssen benutzt werden,
+um eine Maxima-Pause zu setzen. Longa-Pausen werden nicht automatisch gruppiert,
+sodass man das manuell vornehmen muss, indem man Pausen mit Tonhöhe
+einsetzt.
+
+
+@c {{{2Mensural accidentals and key signatures
+@node Mensurale Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung
+@unnumberedsubsubsec Mensurale Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung
+@translationof Mensural accidentals and key signatures
+
+@cindex Versetzungszeichen, Mensuralnotation
+@cindex Vorzeichen, Mensuralnotation
+@cindex Tonart, Mensuralnotation
+
+Der @code{mensural}-Stil stellt ein Kreuz und ein B zur Verfügung,
+die sich vom Standardstil unterscheiden. Wenn das Auflösungszeichen
+notiert wird, wird es aus dem @code{vaticana}-Stil gesetzt.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+ \column {
+ "mensural"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Der Stil für Versetzungszeichen und Vorzeichen wird durch die
+@code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der Grobs
+@code{Accidental} und @code{KeySignature} bestimmt,
+also etwa folgendermaßen:
+
+@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{mensural notation},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Tonhöhen},
+@ref{Versetzungszeichen},
+@ref{Automatische Versetzungszeichen},
+@ref{Tonartbezeichnung}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@c {{{2 Annotational accidentals (musica ficta)
+@node Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)
+@unnumberedsubsubsec Vorgeschlagene Versetzungszeichen (@emph{musica ficta})
+@translationof Annotational accidentals (musica ficta)
+
+In der europäischen Notation bis etwa 1600 wurde von Sängern erwartet,
+dass sie eigenständig Noten nach bestimmten Regeln chromatisch veränderten.
+Das wird als @notation{musica ficta} bezeichnet. In modernen
+Transkriptionen werden diese Versetzungszeichen üblicherweise über
+die Note notiert.
+
+@cindex Versetzungszeichen, musica ficta
+@cindex Musica ficta
+
+Es ist möglich, derartige Versetzungszeichen zu notieren, und die Anzeige
+kann zwischen normaler Satzweise und musica ficta hin- und hergewechselt
+werden. Hierzu muss @code{suggestAccidentals} auf wahr gesetzt werden:
+
+@funindex suggestAccidentals
+
+@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+fis gis
+\set suggestAccidentals = ##t
+ais bis
+@end lilypond
+
+Damit wird @emph{jedes} folgende Versetzungszeichen über dem System
+gesetzt werden, bis die Eigenschaft mit @code{\set suggestAccidentals =
+##f} wieder zum Standardverhalten verändert wurde. Eine praktischere
+Lösung ist es, @code{\once \set suggestAccidentals = ##t} zu benutzen,
+was man als Variable definieren kann:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
+\score { \relative c''
+ \new MensuralVoice {
+ \once \set suggestAccidentals = ##t
+ bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+
+@c {{{2White mensural ligatures
+@node Weiße Mensuralligaturen
+@unnumberedsubsubsec Weiße Mensuralligaturen
+@translationof White mensural ligatures
+
+@cindex Mensuralligaturen
+@cindex Weiße Mensuralligaturen
+@cindex Ligaturen, weiße Mensuralnotation
+
+Begrenzte Unterstützung für Ligaturen der weißen Mensuralnotation ist
+vorhanden.
+
+Um weiße Mensuralligaturen zu benutzen, muss innerhalb des Layout-Blocks
+im @code{Voice}-Kontext der @code{Mensural_ligature_engraver}
+aktiviert werden und gleichzeitig der
+@code{Ligature_bracket_engraver} (der die Klammern über den Noten
+setzt) entfernt werden, wie im Beispiel.
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ @}
+@}
+@end example
+
+Zusätzlich zu diesen Einstellungen gibt es keine eigenen Befehle, die die
+Form einer Ligatur bestimmen. Die Form wird vielmehr aus Tonhöhen und
+Tondauern der in Klammern gesetzten Noten geschlossen. Diese
+Herangehensweise erfordert einige Eingewöhnung, hat aber den großen
+Vorteil, dass der musikalische Inhalt der Ligatur dem Programm bekannt ist.
+Das ist nicht nur notwendig für korrekte MIDI-Ausgabe, sondern erlaubt
+es auch, automatische Transkriptionen von Ligaturen anzufertigen.
+
+An bestimmten Stellen können zwei aufeinanderfolgende Noten entweder als
+zwei Quadrate oder eine Obliqua (Flexa) dargestellt werden. In derartigen
+Fällen ist die Quadratform der Standard, aber die Obliqua kann verlangt
+werden, indem man die @code{ligature-flexa}-Eigenschaft des @emph{zweiten}
+Notenkopfes setzt. Die Länge der Obliqua kann durch die Notenkopfeigenschaft
+@code{flexa-width} definiert werden.
+
+Eine Datei kann zum Beispiel so aussehen:
+
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "empty"
+@c \override NoteHead #'style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ \transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Voice
+ \remove Ligature_bracket_engraver
+ \consists Mensural_ligature_engraver
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Wenn der @code{Ligature_bracket_engraver} nicht durch den
+@code{Mensural_ligature_engraver} ersetzt wird, werden die Noten
+wie folgt ausgegeben:
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\transpose c c' {
+ \set Score.timing = ##f
+ \set Score.defaultBarType = "empty"
+ \override NoteHead #'style = #'neomensural
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \clef "petrucci-g"
+ \[ c'\maxima g \]
+ \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ c'\maxima d'\longa \]
+ \[ e'1 a g\breve \]
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{ligature}.
+
+Notationreferenz:
+@ref{Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation},
+@ref{Ligaturen}.
+
+@knownissues
+Die horizontale Positionierung ist sehr schlecht.
+
+Versetzungszeichen können mit vorhergehenden Noten kollidieren.
+
+
+
+@c {{{1 Typesetting Gregorian chant
+@node Gregorianischen Choral setzen
+@subsection Gregorianischen Choral setzen
+@translationof Typesetting Gregorian chant
+
+@menu
+* Gregorianische Gesangs-Kontexte::
+* Gregorianische Schlüssel::
+* Gregorianische Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung::
+* Divisiones::
+* Artikulationszeichen des Gregorianischen Chorals::
+* Augmentationspunkte (@emph{morae})::
+* Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation::
+@end menu
+
+Wenn ein gregorianischer Choral notiert wird, wählt der
+@code{Vaticana_ligature_engraver} automatisch die richtigen
+Notenköpfe aus, so dass man den Notenkopfstil nicht explizit
+setzen muss. Der Stil kann dennoch gesetzt werden, etwa
+auf @code{vaticana_punctum} um punctum-Neumen zu erzeugen. Ähnlich
+funktioniert auch der @code{Mensural_ligature_engraver},
+der Mensuralligaturen setzt.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{ligature}.
+
+Notationreferenz:
+@ref{Weiße Mensuralligaturen},
+@ref{Ligaturen}.
+
+
+@c {{{2Gregorian chant contexts
+@node Gregorianische Gesangs-Kontexte
+@unnumberedsubsubsec Gregorianische Gesangs-Kontexte
+@translationof Gregorian chant contexts
+
+@cindex VaticanaVoiceContext
+@cindex VaticanaStaffContext
+
+@funindex VaticanaVoice
+@funindex VaticanaStaff
+
+Die vordefinierten Kontexte @code{VaticanaVoice} (für eine
+gregorianische Stimme) und @code{VaticanaStaff} (für ein
+gregorianisches Notensystem) können eingesetzt werden, um
+Gregorianischen Choral im Stil der Editio Vaticana zu setzen. Diese
+Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem
+und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation
+begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \new VaticanaVoice = "cantus" {
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
+ f \divisioMinima
+ \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
+ c' \divisioMinima \break
+ \[ c'\melisma c' \flexa a \]
+ \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
+ San- ctus, San- ctus, San- ctus
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@c {{{2 Gregorian clefs
+@node Gregorianische Schlüssel
+@unnumberedsubsubsec Gregorianische Schlüssel
+@translationof Gregorian clefs
+
+@cindex Schlüssel, greg. Choral
+
+Die folgende Tabelle zeigt alle Schlüssel für den gregorianischen
+Choral, die mit dem @code{\clef}-Befehl unterstützt sind. Einige
+Schlüssel benutzen das selbe Zeichen, unterscheiden sich aber in
+der Notenlinie, auf der der Schlüssel gesetzt wird. In diesem
+Fall wird eine Nummer benutzt, die die Notenlinie von unten nach
+oben kennzeichnet. Man kann die Schlüssel aber auch manuell auf
+eine bestimmte Notenlinie zwingen, wie gezeigt in @ref{Notenschlüssel}.
+Die Note, die rechts von den Schlüsseln im Beispiel gezeigt wird,
+ist ein @code{c'} in Bezug auf den aktuellen Schlüssel.
+
+@multitable @columnfractions .4 .4 .2
+@item
+@b{Beschreibung}
+@tab
+@b{unterstützter Schlüssel}
+@tab
+@b{Beispiel}
+
+@item
+Do-Schlüssel der Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
+@code{vaticana-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Fa-Schlüssel der Editio Vaticana
+@tab
+@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
+ \clef "vaticana-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Do-Schlüssel der Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
+@code{medicaea-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Fa-Schlüssel der Editio Medicaea
+@tab
+@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
+ \clef "medicaea-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil
+@tab
+@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
+@code{hufnagel-do3}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil
+@tab
+@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-fa2"
+ c
+@end lilypond
+
+@item
+Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil
+@tab
+@code{hufnagel-do-fa}
+@tab
+@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+ \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
+ \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
+ \override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
+ \clef "hufnagel-do-fa"
+ c
+@end lilypond
+
+@end multitable
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{clef}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Notenschlüssel}.
+
+
+@c {{{2 Gregorian accidentals and key signatures
+@node Gregorianische Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung
+@unnumberedsubsubsec Gregorianische Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung
+@translationof Gregorian accidentals and key signatures
+
+@cindex Vorzeichen, greg. Choral
+@cindex Versetzungszeichen, greg. Choral
+@cindex Tonarten, greg. Choral
+
+Es gibt Versetzungszeichen in drei unterschiedlichen Stilen für die
+Notation des gregorianischen Chorals:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
+\markup {
+ \column {
+ "vaticana"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
+ " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
+ }
+ \column {
+ "medicaea"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
+ }
+ \column {
+ "hufnagel"
+ \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Wie zu sehen ist, werden nicht alle Versetzungszeichen von jedem Stil
+unterstützt. Wenn versucht wird, ein Versetzungszeichen zu notieren,
+das von einem bestimmten Stil nicht unterstützt wird, wechselt LilyPond zu einem
+anderen Stil.
+
+@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
+
+Der Stil für Versetzungs- und Vorzeichen wird von der
+@code{glyph-name-alist}-Eigenschaft der Grobs
+@code{Accidental} und @code{KeySignature}
+kontrolliert, beispielsweise:
+
+@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{accidental},
+@rglos{key signature}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Tonhöhen},
+@ref{Versetzungszeichen},
+@ref{Automatische Versetzungszeichen},
+@ref{Tonartbezeichnung}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{KeySignature}.
+
+
+@c {{{2Divisiones
+@node Divisiones
+@unnumberedsubsubsec Divisiones
+@translationof Divisiones
+
+@cindex divisio
+@cindex divisiones
+@cindex finalis
+
+Die Notation des gregorianischen Chorals benutzt keine Pausen, anstatt
+dessen werden @emph{Divisiones} eingesetzt.
+
+Eine @emph{divisio} (Plural: @emph{divisiones}; Latein: @qq{Teilung}) ist ein
+Symbol des Notensystemkontextes, das benutzt wird, um Phrasierung und
+Abschnitte im Gregorianischen Choral anzuzeigen. Die musikalische Bedeutung
+von @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} und @emph{divisio maxima} kann
+beschrieben werden als kurze, mittlere und lange Pause, ungefähr wie die
+Atemzeichen aus dem Abschnitt @ref{Atemzeichen}. Das @emph{finalis}-Zeichen
+bezeichnet nicht nur das Ende eines Chorals, sondern wird auch oft innerhalb
+eines Antiphons/Responsoriums benutzt, um das Ende eines Abschnitts anzuzeigen.
+
+Divisiones können benutzt werden, indem die Datei @file{gregorian.ly}
+in die Quelldatei eingefügt wird. Hier sind die entsprechenden Definitionen
+schon abgelegt, so dass es genügt, die Befehle @code{\divisioMinima},
+@code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} und @code{\finalis} an den
+entsprechenden Stellen zu schreiben. Einige Editionen verwenden eine
+@emph{virgula} oder @emph{caesura} anstelle der divisio minima. Darum findet
+sich in der Datei @file{gregorian.ly} auch eine Definition für
+@code{\virgula} und @code{\caesura}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ <<
+ \context VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'padding = #3
+ g a g
+ s^\markup { "divisio minima" }
+ \divisioMinima
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maior" }
+ \divisioMaior
+ g a g
+ s^\markup { "divisio maxima" }
+ \divisioMaxima
+ \break
+ g a g
+ s^\markup { "finalis" }
+ \finalis
+ g a g
+ s^\markup { "virgula" }
+ \virgula
+ g a g
+ s^\markup { "caesura" }
+ \caesura
+ g a g
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@funindex \virgula
+@funindex \caesura
+@funindex \divisioMinima
+@funindex \divisioMaior
+@funindex \divisioMaxima
+@funindex \finalis
+@funindex virgula
+@funindex caesura
+@funindex divisioMinima
+@funindex divisioMaior
+@funindex divisioMaxima
+@funindex finalis
+
+@predefined
+@code{\virgula},
+@code{\caesura},
+@code{\divisioMinima},
+@code{\divisioMaior},
+@code{\divisioMaxima},
+@code{\finalis}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Glossary:
+@rglos{caesura},
+@rglos{divisio}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Atemzeichen}.
+
+Installierte Dateien:
+@file{gregorian.ly}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+
+@c {{{2Gregorian articulations
+@node Artikulationszeichen des Gregorianischen Chorals
+@unnumberedsubsubsec Artikulationszeichen des Gregorianischen Chorals
+@translationof Gregorian articulation signs
+
+@cindex Artikulationszeichen, greg. Choral
+
+Zusätzlich zu den Standardartikulationszeichen, wie sie im Abschnitt
+@ref{Artikulationszeichen und Verzierungen} beschrieben werden, werden
+auch Artikulationszeichen für die Notation des Editio
+Vaticana-Stils zur Verfügung gestellt.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \override TextScript #'font-family = #'typewriter
+ \override TextScript #'font-shape = #'upright
+ \override Script #'padding = #-0.1
+ a\ictus_"ictus " \bar "" \break
+ a\circulus_"circulus " \bar "" \break
+ a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
+ a\accentus_"accentus " \bar "" \break
+ \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Notationreferenz:
+@ref{Artikulationszeichen und Verzierungen}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Episema},
+@rinternals{EpisemaEvent},
+@rinternals{Episema_engraver},
+@rinternals{Script},
+@rinternals{ScriptEvent},
+@rinternals{Script_engraver}.
+
+@knownissues
+Einige Artikulationszeichen sind vertikal zu dich an den
+entsprechenden Notenköpfen gesetzt.
+
+
+@c {{{2Augmentum dots (@emph{morae})
+@node Augmentationspunkte (@emph{morae})
+@unnumberedsubsubsec Augmentationspunkte (@emph{morae})
+@translationof Augmentum dots (@emph{morae})
+
+Verlängerungspunkte, auch als @emph{morae} bezeichnet, werden
+mit der Musikfunktion @code{\augmentum} hinzugefügt. Es
+handelt sich um eine eigenständige Funktion und nicht um
+einen Präfix, der zu einer Note gehört. Die Funktion wirkt
+sich nur auf den direkt vorhergehenden musik. Ausdruck aus.
+Das heißt, dass @code{\augmentum \virga c} keine sichtbare
+Wirkung hat. Anstelle dessen sollte geschrieben werden:
+@code{\virga \augmentum c} oder @code{\augmentum @{\virga c@}}.
+Man kann @code{\augmentum @{a g@}} als Kurznotation für
+@code{\augmentum a \augmentum g} schreiben.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \new VaticanaVoice {
+ \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
+ \augmentum g
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Notationsreferenz:
+@ref{Atemzeichen}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{BreathingSign}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Ancient notation}.
+
+
+
+@c {{{2Gregorian square neumes ligatures
+@node Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation
+@unnumberedsubsubsec Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation
+@translationof Gregorian square neume ligatures
+
+@cindex Quadratische Neumenligaturen
+@cindex Gregorianische quadratische Neumenligaturen
+@cindex Ligaturen der quadratischen Neumennotation
+
+Beschränkte Unterstützung für gregorianische Quadratneumen-Ligaturen
+(nach dem Stil der Editio Vaticana) ist vorhanden. Die wichtigsten
+Ligaturen können schon gesetzt werden, aber wichtige Eigenschaften
+anspruchsvoller Typographie wie horizontale Ausrichtung von mehreren
+Ligaturen, korrekte Silbenpositionierung und richtiger Umgang mit
+Versetzungszeichen fehlen noch.
+
+Die Unterstützung für gregorianische Neumen wird aktiviert, indem
+man mit @code{\include} die Datei @file{gregorian.ly} am Anfang
+der Quelldatei aktiviert. Damit werden zusätzliche Befehl
+zur Verfügung gestellt, mit denen man die Neumensymbole des
+Chorals produzieren kann.
+
+Notenköpfe können verändert und/bzw. verbunden werden.
+
+@funindex \virga
+@funindex \stropha
+@funindex \inclinatum
+@funindex \auctum
+@funindex \descendens
+@funindex \ascendens
+@funindex \oriscus
+@funindex \quilisma
+@funindex \cavum
+@funindex \deminutum
+@funindex linea
+@funindex virga
+@funindex stropha
+@funindex inclinatum
+@funindex auctum
+@funindex descendens
+@funindex ascendens
+@funindex oriscus
+@funindex quilisma
+@funindex cavum
+@funindex deminutum
+@funindex linea
+
+@itemize
+@item Die Form des Notenkopf kann verändert werden, indem man
+@emph{vor} die Noten folgende Befehle schreibt:
+@code{\virga},
+@code{\stropha},
+@code{\inclinatum},
+@code{\auctum},
+@code{\ascendens},
+@code{\descendens},
+@code{\oriscus},
+@code{\quilisma},
+@code{\deminutum},
+@code{\cavum},
+@code{\linea}.
+
+@item Eigentliche Ligaturen (also Noten, die miteinander verbunden sind),
+werden erstellt, indem man einen der verbindenden Befehle,
+@code{\pes} oder @code{\flexa} für Aufwärts- bzw. Abwärtsbewegung,
+zwischen die zu verbindenden Noten setzt.
+@end itemize
+
+Eine Notenbezeichnung ohne jeglichen Modifikator produziert
+ein @emph{punctum}. Alle anderen Neumen, auch einzelne
+Noten-Neumen mit einer anderen Form als der @emph{Virga}
+werden generell als Ligaturen betrachtet und deshalb
+von den Zeichen @code{\[...\]} eingeklammert werden.
+
+@noindent
+Einzelne Noten-Neumen:
+
+@itemize
+@item Das @emph{punctum} ist die grundlegende Notenform (im
+@emph{Vaticana}-Stil: ein Quadrat mit gebogenen Ober- und
+Unterkanten). Zusätzlich gibt es auch noch das oblique
+@emph{punctum inclinatum}, das mit dem Präfix @code{\inclinatum}
+erstellt wird. Das normale @emph{punctum} kann durch
+@code{\cavum} verändert werden, wodurch eine hohle Note
+erstellt wird, und durch @code{\linea}, wodurch vertikale
+Linien zu den Seiten der Note gezogen werden.
+
+@item Die @emph{virga} hat einen absteigenden Hals auf der
+rechten Seite. Sie wird durch den Modifikator @code{\virga}
+erstellt.
+@end itemize
+
+@noindent
+Ligaturen
+
+Anders als in anderen Neumennotationssystemen, wird das
+typographische Aussehen einer Ligatur nicht durch Eingabebefehle
+direkt vorgegeben, sondern richtet sich nach bestimmten
+Darstellungsregeln, die durch die musikalische Bedeutung
+bestimmt werden. Eine Ligatur mit drei Noten beispielsweise,
+mit der Form tief-hoch-tief, wie etwa @code{\[ a \pes b
+\flexa g \]}, ergibt einen Torculus, der aus drei
+Punctum-Köpfen besteht, während die Form hoch-tief-hoch,
+wie etwa @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, einen Porrectus
+mit einer gebogenen Flexa und nur einem Punctum-Kopf ergibt.
+Es gibt keinen Befehl, mit dem explizit eine gebogene
+Flexa gesetzt werden können; die Entscheidung, wann eine
+derartige Form im Notenbild vorkommen soll, wird durch die
+musikalische Bedeutung der Noten vorgegeben. Die Idee
+hinter dieser Art der Eingabe ist es, dass der musikalische
+Inhalt von der graphischen Ausgabe getrennt wird. Dadurch
+wird es möglich, die gleiche Quelldatei zu benutzen, um
+beispielsweise die Noten in einem anderen Stil darzustellen.
+
+@noindent
+Liquescente Neumen
+
+Eine weitere Hauptkategorie der Notation von gregorianischem
+Choral sind die sogenannten liquescenten Neumen. Sie werden
+unter bestimmten Umständen am Ende einer Silbe eingesetzt,
+die auf einen @qq{liquescenten} Buchstaben endet (das sind
+die Konsonanten, die eine Tonhöhe haben können, also die
+Nasale, l, r, v, j und ihre diphtongalen Entsprechungen).
+Liquescente Neumen werden also nie alleine eingesetzt (auch
+wenn sie isoliert produziert werden können) und treten immer
+am Ende einer Silbe auf.
+
+Liquescente Neumen werden graphisch auf zwei Arten dargestellt:
+mit einer kleineren Note oder indem die Hauptnote nach oben
+bzw. unten @qq{gedreht} wird. Die erste Darstellungsweise
+erreicht man, indem einen normalen @code{pes} oder @code{flexa}
+schreibt und dann die Form der zweiten Note verändert:
+@code{\[ a \pes \deminutum b \] }. Die zweite Darstellungsweise
+erreicht man, indem die Form einer einzelnen Neume mit
+@code{\auctum} und einem der Richtungsanzeiger
+@code{\descendens} bzw. @code{\ascendens} versieht:
+@code{ \[ \auctum \descendens a \] }.
+
+@noindent
+Spezielle Zeichen
+
+Eine dritte Kategorie besteht aus einer kleinen Anzahl an
+Zeichen mit einer besonderen Bedeutung: die @emph{quilisma}, der
+@emph{oriscus} und der @emph{strophicus}. Sie werden
+notiert, indem man vor die entsprechende Note den
+Modifikator @code{\quilisma}, @code{\oriscus} oder
+@code{\stropha} schreibt.
+
+Im Grunde kann innerhalb der Ligaturbegrenzer @code{\[} und
+@code{\]} eine beliebige Anzahl ans Notenköpfen eingefügt
+werden und Präfixe wie @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
+@code{\inclinatum} usw. können beliebig untereinander
+kombiniert werden. Der Einsatz der Regeln, mit denen die
+Ligaturen konstruiert werden, wird entsprechend angepasst.
+Auf diese Art kann eine unendliche Anzahl an Ligaturen erstellt
+werden.
+
+Die Benutzung der Notationszeichen folgt allerdings bestimmten
+Regeln, die nicht von LilyPond überprüft werden. Die
+@emph{quilisma} beispielsweise findet sich immer als
+mittlere Note einer aufsteigenden Ligatur und fällt
+üblicherweise auf einen Halbtonschritt, aber es ist durchaus
+möglich, wenn auch nicht @emph{richtig}, eine Quilisma
+bestehend aus einer Note zu notieren.
+
+Neben den Notenformen definiert die Datei @file{gregorian.ly}
+auch die Befehle @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij},
+@code{\iij}, @code{\IJ} und @code{\IIJ}, mit denen die
+entsprechenden Zeichen, etwa für den Text oder als
+Abschnittsmarkierung erstellt werden können. Diese
+Befehl benutzen bestimmte Unicode-Zeichen und funktionieren
+nur, wenn eine Schriftart vorhanden ist, die diese Zeichen
+unterstützt.
+
+@c neume table
+
+In der folgenden Tabelle wird eine begrenzte, aber dennoch
+repräsentative Anzahl an Ligaturen der Neumennotation dargestellt,
+denen Fragmente beigefügt sind, die die Notation in LilyPond
+zeigen. Die Tabelle basiert auf der erweiterten Neumentabelle
+des zweiten Bands des Antiphonale Romanum (@emph{Liber
+Hymnarius}), 1983 von den Mönchen von Solsemes herausgegeben.
+Die erste Spalte zeigt die Bezeichnungen der Ligaturen, fett für
+die Normalform, kursiv für die liquescente Form. Die dritte
+Spalte zeigt Code-Schnipsel, mit denen die Ligatur notiert
+werden kann, wobei die Noten @code{g}, @code{a} und @code{b}
+als Tonhöhen eingesetzt werden.
+
+
+@b{Neumen aus einzelnen Noten}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Grundform} und @emph{liquescente Form}
+@tab
+@b{Ausgabe}
+@tab
+@b{LilyPond-Code}
+
+@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
+@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
+@c the time. --jr
+
+@c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
+
+@c Because it's just used to typeset plain notes without
+@c a staff for demonstration purposes rather than something
+@c special of Gregorian chant notation. --jr
+
+
+@item
+@b{Punctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ \cavum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \cavum b \]}
+
+@item
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum
+ \[ \linea b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \linea b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Auctum Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Ascendens
+ \[ \auctum \ascendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Auctum Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Auctum Descendens
+ \[ \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Punctum inclinatum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum
+ \[ \inclinatum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Inclinatum Auctum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Auctum
+ \[ \inclinatum \auctum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
+
+@item
+@emph{Punctum Inclinatum Parvum}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Punctum Inclinatum Parvum
+ \[ \inclinatum \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Virga}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Virga
+ \[ \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligaturen aus zwei Noten}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Clivis vel Flexa}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis vel Flexa
+ \[ b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa g \]}
+
+
+@item
+@emph{Clivis Aucta Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis Aucta Descendens
+ \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Clivis Aucta Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Clivis Aucta Ascendens
+ \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
+
+@item
+@emph{Cephalicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Cephalicus
+ \[ b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Podatus/Pes}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Podatus vel Pes
+ \[ g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens
+ \[ g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Ascendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Ascendens
+ \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
+
+@item
+@emph{Epiphonus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Epiphonus
+ \[ g \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Ligaturen mit mehr als zwei Noten}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Torculus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus
+ \[ a \pes b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens
+ \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus
+ \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
+
+@item
+@emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Torculus Deminutus Initio Debilis
+ \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Porrectus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus
+ \[ a \flexa g \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Auctus Descendens
+ \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Porrectus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Porrectus Deminutus
+ \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
+
+@item
+@b{Climacus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Auctus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Auctus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
+
+@item
+@emph{Climacus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Climacus Deminutus
+ \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
+
+@item
+@b{Scandicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus
+ \[ g \pes a \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Auctus Descendens
+ \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@emph{Scandicus Deminutus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Scandicus Deminutus
+ \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
+
+@end multitable
+
+@noindent
+@b{Special Signs}
+
+@multitable @columnfractions .4 .2 .4
+
+@item
+@b{Quilisma}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma
+ \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
+
+@item
+@emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Quilisma Pes Auctus Descendens
+ \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Oriscus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Oriscus
+ \[ \oriscus b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Quassus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus
+ \[ \oriscus g \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Pes Quassus Auctus Descendens
+ \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{Salicus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus
+ \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
+
+@item
+@emph{Salicus Auctus Descendens}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Salicus Auctus Descendens
+ \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
+
+@item
+@b{(Apo)stropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha
+ \[ \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \]}
+
+@item
+@emph{Stropha Aucta}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Stropha Aucta
+ \[ \stropha \auctum b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha \auctum b \]}
+
+@item
+@b{Bistropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Bistropha
+ \[ \stropha b \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \]}
+
+@item
+@b{Tristropha}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Tristropha
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
+ }
+\layout { \neumeDemoLayout }}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
+
+@item
+@emph{Trigonus}
+@tab
+@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
+\include "gregorian.ly"
+\score {
+ \transpose c c' {
+ % Trigonus
+ \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
+ }
+ \layout { \neumeDemoLayout }
+}
+@end lilypond
+@tab
+@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
+
+@end multitable
+
+@predefined
+Folgende Notenpräfixe sind unterstützt:
+@funindex \virga
+@code{\virga},
+@funindex \stropha
+@code{\stropha},
+@funindex \inclinatum
+@code{\inclinatum},
+@funindex \auctum
+@code{\auctum},
+@funindex \descendens
+@code{\descendens},
+@funindex \ascendens
+@code{\ascendens},
+@funindex \oriscus
+@code{\oriscus},
+@funindex \quilisma
+@code{\quilisma},
+@funindex \deminutum
+@code{\deminutum},
+@funindex \cavum
+@code{\cavum},
+@funindex \linea
+@code{\linea}.
+@endpredefined
+
+
+Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen
+gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder
+@code{\ascendens} vor einer Note geschrieben werden, aber nicht
+beide für die selbe Note.
+
+@funindex \pes
+@funindex \flexa
+
+Zwei benachbarte Noten können mit den @code{\pes} und
+@code{\flexa}-Infixen verbunden werden, um eine steigende bwz.
+fallende Melodielinie zu notieren.
+
+@funindex \augmentum
+
+Die musikalische Funktion @code{\augmentum} muss benutzt werden, um
+augmentum-Punkte hinzuzufügen.
+
+@seealso
+Glossar:
+@rglos{ligature}.
+
+Notationreferenz:
+@ref{ Ligaturen der gregorianischen Quadratnotation},
+@ref{Weiße Mensuralligaturen},
+@ref{Ligaturen}.
+
+@knownissues
+Wenn ein @code{\augmentum}-Punkt am Ende des letzten Systems innerhalb
+einer Ligatur gesetzt wird, ist er vertikal etwas falsch positioniert. Als
+Abhilfe kann eine unsichtbare Note (z. B. @code{s8}) als letzte Note im
+System eingegeben werden.
+
+@code{\augmentum} sollte als Präfix implementiert sein, nicht als eigene
+musikalische Funktion, so dass @code{\augmentum} mit den anderen
+Präfixen in arbiträrer Reihenfolge notiert werden kann.
+
+
+@c Working with ancient music: scenarios and solutions:: {{{1
+@node Musiksatz Alter Musik in der Praxis -- Szenarien und Lösungen
+@subsection Musiksatz Alter Musik in der Praxis -- Szenarien und Lösungen
+@translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
+
+@menu
+* Incipite::
+* Mensurstriche::
+* Gregorianischen Choral transkribieren::
+* Alte und moderne Edition aus einer Quelldatei::
+* Herausgeberische Anmerkungen::
+@end menu
+
+Wenn man mit Alter Notation zu tun hat, fallen oft Aufgaben
+an, die in der modernen Notation nicht vorkommen, für welche
+LilyPond geschaffen wurde. In diesem Abschnitt sollen
+darum einige praktische Problemstellungen und Lösungsvorschläge
+dargestellt werden. Dabei handelt es sich um:
+
+@itemize
+@item wie man Incipite in modernen Editionen von Mensuralnotation
+notieren kann (d.h. ein kleiner Abschnitt
+vor der eigentlichen Partitur, der die Originalnotenformen
+darstellt),
+@item wie man @emph{Mensurstriche} einstellt, mit denen
+oft moderne Transkriptionen polyphoner Musik notiert werden,
+@item wie man den gregorianischen Choral mit moderner Notation
+darstellt und
+@item wie man sowohl ein Mensuralnotationsbild als auch eine
+moderne Edition aus der selben Quelle erstellt.
+@end itemize
+
+
+@c {{{2Incipits
+@node Incipite
+@unnumberedsubsubsec Incipite
+@translationof Incipits
+
+@c TODO Add text
+@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
+@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
+In Arbeit.
+
+
+
+@c {{{2Mensurstriche layout
+@node Mensurstriche
+@unnumberedsubsubsec Mensurstriche
+@translationof Mensurstriche layout
+
+
+Als @emph{Mensurstriche} wird ein Notenlayout bezeichnet,
+in dem die Taktlinien nicht auf den Systemen, sondern nur
+zwischen Systemen gezogen werden. Damit soll signalisiert
+werden, dass das Original keine Takteinteilung besessen hat
+und etwa Synkopen nicht über Taktlinien hinweg aufgeteilt
+werden müssen, während man sich dennoch an den Taktlinien
+rhythmisch orientieren kann.
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
+
+@c This simple setup will take care of the
+@c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
+@c outside the StaffGroup.
+@c from lsr and -user
+@c TBC
+
+
+
+@c {{{2Transcribing Gregorian chant
+@node Gregorianischen Choral transkribieren
+@unnumberedsubsubsec Gregorianischen Choral transkribieren
+@translationof Transcribing Gregorian chant
+
+Gregorianischer Choral kann mit einigen einfachen Einstellungen
+in moderner Notation notiert werden.
+
+@b{Hälse}. Hälse können meistens weggelassen werden, was geschieht,
+indem man den @code{Stem_engraver} aus dem Stimmenkontext
+entfernt:
+
+@example
+\layout @{
+ ...
+ \context @{
+ \Voice
+ \remove "Stem_engraver"
+ @}
+@}
+@end example
+
+In einigen Transkriptionsstilen werden jedoch teilweise
+Hälse eingesetzt, um etwa den Übergang von einem Einton-Rezitativ
+zu einer melodischen Geste anzuzeigen. In diesem Fall können
+Hälse entweder mit @code{\override Stem #'transparent = ##t}
+unsichtbar gemacht werden oder mit
+@code{\override Stem #'length = #0} auf die Länge von 0 reduziert
+werden. Die Hälse müssen dann wieder an den entsprechenden
+Stellen mit @code{\once \override Stem #'transparent = ##f}
+sichtbar gemacht werden (siehe auch Beispiel unten).
+
+@b{Takt.} Für Gesang ohne Metrum gibt es einige Alternativen.
+
+Der @code{Time_signature_engraver} kann aus dem @code{Staff}-Kontext
+entfernt werden, ohne dass es negative Seiteneffekte gäbe.
+Alternativ kann er durchsichtig gemacht werden, dabei entsteht
+aber ein leerer Platz zu Beginn der Noten an der Stelle, wo
+normalerweise die Taktangabe stehen würde.
+
+In vielen Fällen ergibt @code{\set Score.timing = ##f} gute
+Ergebnisse. Eine andere Möglichkeit ist es, @code{\CadenzaOn}
+und @code{\CadenzaOff} zu benutzen.
+
+Um Taktstriche zu entfernen, kann man radikal den @code{Bar_engraver}
+aus dem @code{Staff}-Kontext entfernen. Wenn man ab und zu
+einen Taktstrich braucht, sollten die Striche nur mit
+@code{\override BarLine #'transparent = ##t} unsichtbar
+gemacht werden.
+
+Oft werden Rezitativtöne mit einer Brevis angezeigt. Der
+Text für die Rezitativnote kann auf zwei Arten notiert
+werden: entweder als einzelne, links ausgerichtete Silbe:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
+ \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
+ "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \remove "Bar_engraver"
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Das funktioniert gut, solange der Text nicht über einen Zeilenumbruch
+reicht. In diesem Fall kann man etwa die Noten der
+Silben verstecken (hier werden auch die Hälse unsichtbar
+gemacht):
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right]
+\include "gregorian.ly"
+chant = \relative c' {
+ \clef "G_8"
+ \set Score.timing = ##f
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent
+ \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
+ \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
+ \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
+}
+
+verba = \lyricmode {
+ No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
+ con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
+}
+
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "melody" \chant
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+Eine andere übliche Situation ist die Transkription von
+neumatischem oder melismatischem Gesang, d.h. Gesang, der
+eine unterschiedliche Anzahl von Noten pro Silbe hat. In
+diesem Fall sollen die Silbengruppen üblicherweise deutlich
+voneinander getrennt gesetzt werden, oft auch die Untergruppen
+eines längeren Melismas. Eine Möglichkeit, das zu erreichen,
+ist es, eine feste Taktart, etwa 1/4, zu benutzen und dann
+jeder Silbe oder Notengruppe einen ganzen Takt zuzuweisen,
+u.U. mit Hilfe von Triolen und kleinen Notenwerten. Wenn
+die Taktstriche und alle anderen rhythmischen Anweisungen
+unsichtbar gemacht werden, und der Platz um die Taktstriche
+vergrößert wird, ergibt sich eine recht gute Repräsentation
+der Originalnotation.
+
+Damit Silben mit unterschiedlicher Länge (etwa @qq{-ri} und
+@qq{-rum}) die Silbengruppen nicht ungleichmäßig aufweiten,
+kann die @code{#'X-extent}-Eigenschaft des @code{LyricText}-Objekts
+auf einen festen Wert gesetzt werden. Eine andere
+Möglichkeit wäre es, die Silben als Textbeschriftung
+einzufügen. Wenn weitere horizontale Anpassungen nötig sind,
+können sie mit unsichtbaren (@code{s})-Noten vorgenommen
+werden.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+spiritus = \relative c' {
+ \time 1/4
+ \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
+ d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
+ d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
+ \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
+}
+
+spirLyr = \lyricmode {
+ Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
+ or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
+ -- _ ia.
+}
+\score {
+ \new Staff <<
+ \new Voice = "chant" \spiritus
+ \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
+ >>
+ \layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \remove "Time_signature_engraver"
+ \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Beam #'transparent = ##t
+ \override BarLine #'transparent = ##t
+ \override TupletNumber #'transparent = ##t
+ }
+ }
+}
+@end lilypond
+
+@c extract from 1.6.1.1
+
+
+
+@c {{{2Ancient and modern from one source
+@node Alte und moderne Edition aus einer Quelldatei
+@unnumberedsubsubsec Alte und moderne Edition aus einer Quelldatei
+@translationof Ancient and modern from one source
+
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
+In Arbeit.
+
+
+@c {{{2Editorial markings
+@node Herausgeberische Anmerkungen
+@unnumberedsubsubsec Herausgeberische Anmerkungen
+@translationof Editorial markings
+
+In Arbeit.
+
+@c {{{2Baroque rhythmic notation
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Notation barocker Rhythmen
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white noteheads:
+@c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c notehead. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
+
+
+
projects / lilypond.git / blobdiff