@c \version "2.19.22"
+@c Translators: Walter Garcia-Fontes
+@c Translation checkers:
+
+
@node Conceptes fonamentals
@chapter Conceptes fonamentals
@translationof Fundamental concepts
* Introducció a l'estructura dels fitxers del LilyPond::
* La partitura és una (única) expressió musical composta::
* Niuat d'expressions musicals::
-* Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures::
+* Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures::
@end menu
@node Introducció a l'estructura dels fitxers del LilyPond
que el LilyPond produeixi una sortida impresa i una sortida MIDI,
respectivament. Es descriuen amb tot detall al manual de
Referència de la notació, a @rusernamed{Score layout,Disposició de la partitura}
-i a @ruser{Creating MIDI output,Creació de sortida MIDI}.
+i a @rusernamed{Creating MIDI output,Creació de sortida MIDI}.
@cindex partitures, diverses
@cindex book, bloc implícit
@seealso
Per veure una definició completa del format del codi d'entrada,
-consulteu @ruser{File structure}
+consulteu @rusernamed{File structure,Estructura dels fitxers}
@node La partitura és una (única) expressió musical composta
@subsection La partitura és una (única) expressió musical composta
partirem d'una gran expressió musical i recorrerem el camí invers
cap avall. Per simplicitat, farem sols un cantant i un piano.
No necessitem un @code{StaffGroup} (que simplement agrupa un cert
-nombre de pautes amb un claudàtor a l'esquerra) per a aquest
+nombre de pautes amb una clau a l'esquerra) per a aquest
conjunt, i aleshores el retirem. Tot i així, @emph{sí} necessitem
pentagrames per a un cantant i un piano.
que el pentagrama inferior encara no té la clau de Fa.
En aquest moment podríem començar a ficar les notes. Dins dels
-claudàtors que segueixen a @code{\new Voice = "vocal"}, podríem
+claus que segueixen a @code{\new Voice = "vocal"}, podríem
començar escrivint
@example
Igual que @code{\addlyrics}, això activa el mode d'entrada de
lletra. Sense això, el LilyPond intentaria interpretar el
contingut com a notes, cosa que generaria errors (Hi ha d'altres
-modes, vegeu @ruser{Input modes}).
+modes, vegeu @rusernamed{Input modes,Modes d'entrada}).
Així doncs, tot escrivint algunes notes, i una clau de Fa per a la
mà esquerra, ara tenim un fragment musical de debò:
Els fragments d'ossia s'escriuen sovint sense clau i sense
indicació de compàs, i generalment amb una lletra més petita. Per
fer això caldrien més ordres que encara no s'han vist. Vegeu
-@ref{Mida dels objectes} i @rusernamed{Ossia staves,Pentagrames d'Ossia}.
+@ref{Mida dels objectes} i @ruser{Pentagrames d'Ossia}.
-@node Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures
-@subsection Quant a la impossibilitat de niuar claudàtors i lligadures
+@node Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures
+@subsection Quant a la impossibilitat de niuar claus i lligadures
@translationof On the un-nestedness of brackets and ties
-@cindex claudàtors i parèntesis, niuat de
-@cindex claudàtors i parèntesis, tipus de
-@cindex claudàtors i parèntesis, tancar en front a marcar
+@cindex claus i parèntesis, niuat de
+@cindex claus i parèntesis, tipus de
+@cindex claus i parèntesis, tancar en front a marcar
A l'escriptura del fitxer d'entrada del LilyPond hem pogut veure
-alguns tipus de parèntesis, claudàtors i angles de diversos
+alguns tipus de parèntesis, claus i claudàtors de diversos
tipus. Obeeixen a diverses regles que el principi poden semblar
confuses. Abans d'explicar aquestes regles, fem un repàs a les
-diverses classes de claudàtors, claus i parèntesis.
+diverses classes de parèntesis, claus i claudàtors.
@c attempt to force this onto a new page
@need 50
@item @code{( @dots{} )}
@tab Marca el començament i el final d'una lligadura d'expressió
@item @code{\( @dots{} \)}
- @tab Marca el començament d'una lligadura de frasseig
+ @tab Marca el començament d'una lligadura de fraseig
@item @code{[ @dots{} ]}
@tab Marca el començament i el final d'un barrat manual
@end multitable
A les anteriors hem d'afegir d'altres construccions que generen
-línies entre o a través de ls notes: les lligadures d'unió
+línies entre o a través de les notes: les lligadures d'unió
(marcades amb un accent corb, @code{~}), els grups especials que
s'escriuen amb @code{\tuplet x/y @{ @dots{} @}}, i les notes
d'adorn, que s'escriuen amb @code{\grace @{ @dots{} @}}.
Fora del LilyPond, l'ús convencional dels parèntesis i d'altres
-claudàtors requereix que els diversos tipus es trobin niuats
+claus requereix que els diversos tipus es trobin niuats
correctament, com a: @code{<< [ @{ ( @dots{} ) @} ] >>}, de manera
que els parèntesis que es tanquen han de trobar-se a l'ordre
exactament oposat als dels parèntesis que s'obren. Això
\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 }
@end lilypond
-En general, els diversos tipus de claudàtors, i els que es fan
+En general, els diversos tipus de parèntesis, i els que es fan
servir per grups especials, lligadures d'unió i notes d'adorn, es
poden barrejar amb total llibertat. Aquest exemple mostra una
barra que s'estén cap a l'interior d'un grup de valoració especial
@end lilypond
@cindex veus, nomenament de
-@cindex veus que creuen claudàtors
-@cindex lligadures que creuen claudàtors
+@cindex veus que creuen claus
+@cindex lligadures que creuen claus
Aquest exemple té sols dues veus, però la mateixa construcció es
pot usar per codificar tres o més veus mitjançant l'addició de més
@seealso
Referència de la notació:
-@ruser{Multiple voices,Veus mútiples}.
+@ruser{Veus múltiples}.
@node Veus explícites
@ref{Moviment d'objectes}.
Referència de la notació:
-@rusernamed{Multiple voices,Veus múltiples}.
+@ruser{Veus múltiples}.
@node Veus i música vocal
} % fi de l'expressió única de música composta
@end lilypond
-(Observeu com totes les instruccions que obren un bloc amb un
-claudàtor corb, @code{@{}, o amb angles dobles, @code{<<}, estan
+(Observeu com totes les instruccions que obren un bloc amb una
+clau, @code{@{}, o amb angles dobles, @code{<<}, estan
sagnades (tenen un marge addicional) amb dos espais addicionals,
-i el claudàtor de tancament corresponent té un marge exactament
+i la clau de tancament corresponent té un marge exactament
igual. Tot i no ser necessari, observar aquesta pràctica reduirà
considerablement el nombre d'errors de @q{parèntesis
descompensats}, i es recomana especialment. Permet apreciar d'una
descompensat apareixerà molt clarament. Observeu també com el
pentagrama de la mà esquerra es crea usant dobles angles perquè
requereix dues veus, mentre que el pentagrama de la mà dreta es
-crea amb una expressió musical única tancada entre claudàtors
+crea amb una expressió musical única tancada entre claus
perquè sols requereix una veu.)
@cindex contextos, nomenament
òrgan de pedal, atès que contenen una única expressió, però no fa
mal, i és un bon costum utilitzar sempre dobles angles després de
@code{\new Staff} quan hi diverses veus. El contrari és cert per
-a les veus: normalment han d'anar seguides de claudàtors @code{@{
+a les veus: normalment han d'anar seguides de claus @code{@{
@dots{} @}} en cas que tinguem música codificada com a variables
diferents que s'han de situar consecutivament.
Afegim aquesta estructura al bloc de partitura, i ajustem el
-sagnat dels marges. També escrivim els claudàtors
+sagnat dels marges. També escrivim les claus
corresponents, ens assegurem que les pliques i lligadures d'unió
i expressió en cada una de les veus del pentagrama superior
apunten en la direcció adequada amb @code{\voiceOne} i
projects / lilypond.git / blobdiff