Imported Upstream version 2.19.45

[lilypond.git] / Documentation / it / notation / simultaneous.itely

diff --git a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
index 46e13fd5eab30e41314e802193f217165196081a..50779f40554dbb36ef994464a116d8a11fad1162 100644 (file)
--- a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore

-    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+    Translation of GIT committish: 16661f7f6a78f04d056228d11bdc9e17a7cdf760

 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 

-@c \version "2.17.28"
+@c \version "2.19.29"

 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel


@@ -58,32 +58,43 @@ Un accordo si forma racchiudendo una serie di altezze tra @code{<}
 e @code{>} e può essere seguito da una durata, come accade per le
 semplici note.
 
 e @code{>} e può essere seguito da una durata, come accade per le
 semplici note.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+}

 @end lilypond
 
 Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da
 riferire all'accordo.
 
 @end lilypond
 
 Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da
 riferire all'accordo.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+}

 @end lilypond
 
 Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte
 dell'accordo.
 
 @end lilypond
 
 Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte
 dell'accordo.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
-<a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+  <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+}

 @end lilypond
 
 @end lilypond
 

-Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le
-legature di portamento, devono essere attaccate all'accordo invece che alle
-sue singole note, altrimenti non appariranno.
+Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche e le forcelle,
+devono essere attaccate all'accordo invece che alle sue singole note, altrimenti
+non appariranno.  Altri elementi della notazione, come le diteggiature e le
+legature di portamento, saranno posizionate in modo nettamente diverso se
+attaccate alle note di un accordo invece che a un accordo intero o a singole
+note.

 
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
-<a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+  <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+}

 @end lilypond
 
 @cindex accordi vuoti
 @end lilypond
 
 @cindex accordi vuoti


@@ -96,10 +107,12 @@ nel momento musicale della nota o accordo seguenti e si combinerà con
 questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
 @ref{Simultaneous expressions}):
 
 questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in
 @ref{Simultaneous expressions}):
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8( a b }
-<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
-\repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  \grace { g'8( a b }
+  <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+  \repeat unfold 4 { c4 e }  c1\f
+}

 @end lilypond
 
 @cindex altezza relativa, accordi
 @end lilypond
 
 @cindex altezza relativa, accordi


@@ -111,8 +124,10 @@ che lo precede oppure, se non c'è un accordo precedente, è relativa
 all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Le altezze di tutte le altre note
 dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}.
 
 all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo.  Le altezze di tutte le altre note
 dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+}

 @end lilypond
 
 Maggiori informazioni sugli accordi si trovano in @ref{Chord notation}.
 @end lilypond
 
 Maggiori informazioni sugli accordi si trovano in @ref{Chord notation}.


@@ -160,12 +175,15 @@ i @ref{Clusters}.
 
 @cindex accordo, ripetizione
 @cindex ripetizione, uso di @code{q}
 
 @cindex accordo, ripetizione
 @cindex ripetizione, uso di @code{q}

+@cindex @code{q}, ripetizione accordo

 
 Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete
 l'accordo precedente.  Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}:
 
 
 Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete
 l'accordo precedente.  Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}:
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 q <f a c>2 q
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 q <f a c>2 q
+}

 @end lilypond
 
 Come nel caso dei normali accordi, il simbolo di ripetzione dell'accordo si
 @end lilypond
 
 Come nel caso dei normali accordi, il simbolo di ripetzione dell'accordo si


@@ -173,25 +191,31 @@ può  usare con le durate, le articolazioni, i testi a margine, le legature
 di portamento, le travature, etc. dato che solo le altezze dell'accordo
 precedente vengono duplicate.
 
 di portamento, le travature, etc. dato che solo le altezze dell'accordo
 precedente vengono duplicate.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+}

 @end lilypond
 
 Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo
 inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se
 nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause.
 
 @end lilypond
 
 Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo
 inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se
 nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+  q2 c, |
+}

 @end lilypond
 
 Tuttavia questo simbolo non conserva le dinamiche, le articolazioni o
 gli abbellimenti dell'accordo precedente.
 
 @end lilypond
 
 Tuttavia questo simbolo non conserva le dinamiche, le articolazioni o
 gli abbellimenti dell'accordo precedente.
 

-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+  <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+  q2 c, |
+}

 @end lilypond
 
 Per far sì che alcuni elementi siano conservati, si può invocare esplicitamente
 @end lilypond
 
 Per far sì che alcuni elementi siano conservati, si può invocare esplicitamente


@@ -200,9 +224,9 @@ lista di @var{tipi di evento} da mantenere, a meno che eventi di quel tipo non
 siano già presenti nell'accordo @code{q} stesso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 siano già presenti nell'accordo @code{q} stesso.
 
 @lilypond[verbatim,quote]

-\relative c'' {
+\relative {

   \chordRepeats #'(articulation-event)
   \chordRepeats #'(articulation-event)

-  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |

   q2 c, |
 }
 @end lilypond
   q2 c, |
 }
 @end lilypond


@@ -225,8 +249,8 @@ specificata con un'ottava diversa.
 \new Voice
 \relative c'' {
   \chordRepeats #'(articulation-event)
 \new Voice
 \relative c'' {
   \chordRepeats #'(articulation-event)

-  \relative c''
-  { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+  \relative
+  { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |

   q2 c |
 }
 @end lilypond
   q2 c |
 }
 @end lilypond


@@ -257,15 +281,19 @@ elementi dell'espressione simultanea saranno messi in righi separati.
 
 Gli esempi seguenti mostrano espressioni simultanee su un rigo:
 
 
 Gli esempi seguenti mostrano espressioni simultanee su un rigo:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Voice {  % voce singola esplicita
 \new Voice {  % voce singola esplicita

-  << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+  << \relative { a'4 b g2 }
+     \relative { d'4 g c,2 } >>

 }
 @end lilypond
 
 }
 @end lilypond
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% prima nota singola
-a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  % prima nota singola
+  a' << \relative { a'4 b g }
+       \relative { d'4 g c, } >>
+}

 @end lilypond
 
 Questo può essere utile se le sezioni simultanee hanno durate
 @end lilypond
 
 Questo può essere utile se le sezioni simultanee hanno durate


@@ -274,36 +302,36 @@ allo stesso gambo causerà degli errori.  Le note, le articolazioni
 e le modifiche delle proprietà in una @emph{singola} voce (@samp{Voice})
 sono raccolte e create secondo l'ordine della musica:
 
 e le modifiche delle proprietà in una @emph{singola} voce (@samp{Voice})
 sono raccolte e create secondo l'ordine della musica:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<a c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+  <a' c>4-.  <>-. << c a >>  << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+}

 @end lilypond
 
 Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o
 altre proprietà di note riferibili allo stesso momento musicale,
 occorre usare più voci.
 
 @end lilypond
 
 Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o
 altre proprietà di note riferibili allo stesso momento musicale,
 occorre usare più voci.
 

-L'esempio seguente mostra  come le espressioni simultanee possano
+L'esempio seguente mostra come le espressioni simultanee possano

 generare implicitamente righi multipli:
 
 generare implicitamente righi multipli:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 % nessuna singola nota precede l'espressione simultanea
 % nessuna singola nota precede l'espressione simultanea

-<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+<< \relative { a'4 b g2 }
+   \relative { d'4 g2 c,4 } >>

 @end lilypond
 
 In questo caso le durate diverse non causano problemi perché sono
 interpretate in voci diverse.
 
 @end lilypond
 
 In questo caso le durate diverse non causano problemi perché sono
 interpretate in voci diverse.
 

-@cindex collisioni, troppe colonne di note che si urtano

 @cindex collisioni, ignorare
 
 @knownissues
 @cindex collisioni, ignorare
 
 @knownissues

-Se le note appartenenti a due o più  voci, con gambi nella stessa direzione, si
-trovano nello stesso punto del rigo e non è stato specificato uno spostamento
-orizzontale (oppure è stato specificato lo stesso valore per lo spostamento),
-il messaggio:
+Se le note appartenenti a due o più voci, senza che sia stato specificato
+uno spostamento, hanno i gambi nella stessa direzione, il messaggio

 
 @example
 
 @example

-attenzione: troppe collisioni tra colonne di note, ignorate
+attenzione: questa voce ha bisogno di un'impostazione \voiceXx o \shiftXx

 @end example
 
 apparirà durante la compilazione del file.  Si può evitare con:
 @end example
 
 apparirà durante la compilazione del file.  Si può evitare con:


@@ -325,15 +353,14 @@ risoluzione delle collisioni, e potrebbe comportare altri effetti indesiderati
 @cindex cluster di note
 
 @funindex \makeClusters
 @cindex cluster di note
 
 @funindex \makeClusters

-@funindex makeClusters

 
 Un cluster prescrive l'esecuzione simultanea di tutti i suoni compresi in un determinato intervallo.  Può
 essere rappresentato come un involucro che contiene le note che ne fanno parte.  Si
 inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza
 di accordi, ad esempio:
 
 
 Un cluster prescrive l'esecuzione simultanea di tutti i suoni compresi in un determinato intervallo.  Può
 essere rappresentato come un involucro che contiene le note che ne fanno parte.  Si
 inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza
 di accordi, ad esempio:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }

 @end lilypond
 
 Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster,
 @end lilypond
 
 Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster,


@@ -387,23 +414,21 @@ Questa sezione presenta le note simultanee in più voci o più righi.
 @cindex testo assegnato a una voce
 
 @funindex \voiceOne
 @cindex testo assegnato a una voce
 
 @funindex \voiceOne

-@funindex voiceOne

 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 @funindex Voice
 @funindex \oneVoice
 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
 @funindex Voice
 @funindex \oneVoice

-@funindex oneVoice

 
 @subsubsubheading Istanziare esplicitamente le voci
 
 La struttura di base necessaria per ottenere più voci indipendenti in un
 solo rigo è illustrata nell'esempio seguente:
 
 
 @subsubsubheading Istanziare esplicitamente le voci
 
 La struttura di base necessaria per ottenere più voci indipendenti in un
 solo rigo è illustrata nell'esempio seguente:
 

-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Staff <<
   \new Voice = "prima"
 \new Staff <<
   \new Voice = "prima"

-    { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+    \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }

   \new Voice= "seconda"
   \new Voice= "seconda"

-    { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+    \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -417,7 +442,7 @@ automaticamente per evitare collisioni.  Il comando @code{\oneVoice}
 ripristina tutte le impostazioni della voce alle direzioni neutrali
 predefinite.
 
 ripristina tutte le impostazioni della voce alle direzioni neutrali
 predefinite.
 

-@subsubsubheading Pasaggi polifonici temporanei
+@subsubsubheading Passaggi polifonici temporanei

 
 Un passaggio polifonico temporaneo si può creare col seguente costrutto:
 
 
 Un passaggio polifonico temporaneo si può creare col seguente costrutto:
 


@@ -436,10 +461,10 @@ uncinate vengono assegnate a voci temporanee distinte.  Questo permette di
 assegnare il testo a una voce che continua prima, durante e dopo una sezione
 polifonica:
 
 assegnare il testo a una voce che continua prima, durante e dopo una sezione
 polifonica:
 

-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative <<

   \new Voice = "melody" {
   \new Voice = "melody" {

-    a4
+    a'4

     <<
       {
         \voiceOne
     <<
       {
         \voiceOne


@@ -475,11 +500,11 @@ prestabiliti @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
 
 Il primo esempio potrebbe essere riscritto nel modo seguente:
 
 
 Il primo esempio potrebbe essere riscritto nel modo seguente:
 

-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+  \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }

   \\
   \\

-  { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+  \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -493,13 +518,13 @@ Nell'esempio seguente, la voce intermedia ha i gambi in su, dunque viene
 inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha
 i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie.
 
 inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha
 i gambi in su.  Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie.
 

-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { r8 g g  g g f16 ees f8 d }
+  \relative { r8 g'' g  g g f16 ees f8 d }

   \\
   \\

-  { ees,8 r ees r d r d r }
+  \relative { ees'8 r ees r d r d r }

   \\
   \\

-  { d'8 s c s bes s a s }
+  \relative { d''8 s c s bes s a s }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -555,10 +580,10 @@ con il medesimo ritmo, si possono combinare in un unico contesto
 in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una
 voce esplicita:
 
 in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una
 voce esplicita:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 \new Voice <<
 \new Voice <<

-  { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
-  { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+  \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
+  \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -604,15 +629,15 @@ Frammenti:
 Si possono assegnare colori e forme diverse a ciascuna voce per facilitarne
 l'identificazione:
 
 Si possono assegnare colori e forme diverse a ciascuna voce per facilitarne
 l'identificazione:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+  \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }

   \\
   \\

-  { \voiceTwoStyle e,2 e }
+  \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }

   \\
   \\

-  { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+  \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }

   \\
   \\

-  { \voiceFourStyle g'2 g }
+  \relative { \voiceFourStyle g'2 g }

 >>
 @end lilypond
 
 >>
 @end lilypond
 


@@ -653,21 +678,13 @@ Frammenti:
 @cindex spostamento automatico della pausa
 @cindex pausa, spostamento automatico
 @funindex \shiftOn
 @cindex spostamento automatico della pausa
 @cindex pausa, spostamento automatico
 @funindex \shiftOn

-@funindex shiftOn

 @funindex \shiftOnn
 @funindex \shiftOnn

-@funindex shiftOnn

 @funindex \shiftOnnn
 @funindex \shiftOnnn

-@funindex shiftOnnn

 @funindex \shiftOff
 @funindex \shiftOff

-@funindex shiftOff

 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn

-@funindex mergeDifferentlyDottedOn

 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff

-@funindex mergeDifferentlyDottedOff

 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn

-@funindex mergeDifferentlyHeadedOn

 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff

-@funindex mergeDifferentlyHeadedOff

 
 Le teste di note che si trovano in voci diverse ma hanno stessa altezza,
 stessa testa e direzione del gambo opposta vengono unite automaticamente;
 
 Le teste di note che si trovano in voci diverse ma hanno stessa altezza,
 stessa testa e direzione del gambo opposta vengono unite automaticamente;


@@ -677,18 +694,20 @@ spostate verticalmente. L'esempio seguente mostra tre  diverse circostanze,
 sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda
 battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 
 sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda
 battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona.
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
-    c8 d e d c d c4
+  \relative {
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -697,19 +716,21 @@ Note con teste diverse possono essere unite come è mostrato sotto.  In
 questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta
 sono unite:
 
 questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta
 sono unite:
 

-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -720,20 +741,22 @@ difficile distinguerle.
 Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima
 battuta, possono essere unite:
 
 Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima
 battuta, possono essere unite:
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     g'2 fis
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -748,21 +771,23 @@ che non deve essere unita.  In questo esempio si usa @code{\shiftOn} per
 spostare il Sol superiore (@notation{g}) fuori dalla colonna e di
 conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente.
 
 spostare il Sol superiore (@notation{g}) fuori dalla colonna e di
 conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente.
 

-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]

 <<
 <<

-  {
+  \relative {

     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn

-    c8 d e d c d c4
+    c''8 d e d c d c4

     \shiftOn
     g'2 fis
     \shiftOn
     g'2 fis

-  } \\ {
-    c2 c8. b16 c4
+  } \\
+  \relative {
+    c''2 c8. b16 c4

     e,2 r
     e,2 r

-  } \\ {
+  } \\
+  \relative {

     \oneVoice
     s1
     \oneVoice
     s1

-    e8 a b c d2
+    e'8 a b c d2

   }
 >>
 @end lilypond
   }
 >>
 @end lilypond


@@ -789,10 +814,10 @@ nel file di input non deve essere lo stesso dell'ordine verticale delle
 voci del rigo!}
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 voci del rigo!}
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {

   %% inserimento abbreviato
   <<
   %% inserimento abbreviato
   <<

-    { f2  }  % 1: più alta
+    { f''2  }  % 1: più alta

     \\
     { g,2 }  % 2: più bassa
     \\
     \\
     { g,2 }  % 2: più bassa
     \\


@@ -862,11 +887,11 @@ Se si usa @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t},
 le note con teste diverse che si trovano in voci
 diverse saranno unite in modo non corretto.
 
 le note con teste diverse che si trovano in voci
 diverse saranno unite in modo non corretto.
 

-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]

 \mergeDifferentlyHeadedOn
 \mergeDifferentlyHeadedOn

-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>

 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
 \override NoteColumn.ignore-collision = ##t

-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>

 @end lilypond
 
 @ignore
 @end lilypond
 
 @ignore


@@ -887,15 +912,14 @@ are at the same time differently dotted are not clear.
 @cindex parte a due
 @cindex parte solista
 @funindex \partcombine
 @cindex parte a due
 @cindex parte solista
 @funindex \partcombine

-@funindex partcombine

 
 

-La combinazione automatica delle parti si usa per combinare in un unico
-rigo due parti musicali separate.  Ciò è utile soprattutto quando si scrivono
-partiture orchestrali.  Viene stampata una sola voce se le due parti
-musicali sono identiche, ma nei punti in cui sono diverse viene
-aggiunta una seconda voce.  Le direzioni dei gambi sono impostate
-in su e in giù in base alla voce di appartenenza, mentre le sezioni solistiche e @notation{a due}
-sono a loro volta identificate e contrassegnate.
+La combinazione automatica delle parti si usa per combinare in un unico rigo due
+parti musicali separate.  Ciò è utile soprattutto quando si scrivono partiture
+orchestrali.  Viene stampata una sola voce se le due parti musicali sono
+identiche, ma nei punti in cui sono diverse viene aggiunta una seconda voce.  Le
+direzioni dei gambi sono impostate in su e in giù in base alla voce di
+appartenenza, mentre le sezioni solistiche e @notation{a due} sono a loro volta
+identificate e contrassegnate.

 
 La sintassi per la combinazione automatica delle parti è:
 
 
 La sintassi per la combinazione automatica delle parti è:
 


@@ -909,17 +933,17 @@ gambi sono regolate di conseguenza.  Si usano le stesse variabili
 per le parti indipendenti e il rigo combinato.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 per le parti indipendenti e il rigo combinato.
 
 @lilypond[quote,verbatim]

-instrumentOne = \relative c' {
-  c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+  c'4 d e f |

   R1 |
   d'4 c b a |
   b4 g2 f4 |
   e1 |
 }
 
   R1 |
   d'4 c b a |
   b4 g2 f4 |
   e1 |
 }
 

-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {

   R1 |
   R1 |

-  g4 a b c |
+  g'4 a b c |

   d4 c b a |
   g4 f( e) d |
   e1 |
   d4 c b a |
   g4 f( e) d |
   e1 |


@@ -943,6 +967,39 @@ parte sono contrassegnate rispettivamente con @qq{Solo} e @qq{Solo II}.
 Le parti (@notation{a due}) all'unisono sono contrassegnate con la
 scritta @qq{a2}.
 
 Le parti (@notation{a due}) all'unisono sono contrassegnate con la
 scritta @qq{a2}.
 

+Il comportamento predefinito del combinatore delle parti è
+quello di unire due note della stessa altezza in una nota @notation{a due},
+combinare in un accordo note della stessa durata e separate da un intervallo
+inferiore alla nona e separare in voci distinte le note con un intervallo
+superiore alla nona (o quando le voci collidono). Tale comportamento può
+essere modificato con un argomento opzionale di una coppia di numeri dopo
+il comando @code{\partcombine}: il primo indica l'intervallo in cui le note
+iniziano a essere combinate (il valore predefinito è zero) e il secondo
+dove le note vengono divise in note distinte.  Impostando il secondo argomento
+su zero, il combinatore delle parti divide le note che hanno un intervallo
+di una seconda o più; impostandolo su uno, divide le note di una terza o
+più, e così via.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative {
+  a4 b c d |
+  e f g a |
+  b c d e |
+}
+
+instrumentTwo = \relative {
+  c'4 c c c |
+  c c c c |
+  c c c c |
+}
+
+<<
+  \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
+  \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
+>>
+@end lilypond
+
+

 Entrambi gli argomenti di @code{\partcombine} sono interpretati come
 contesti @code{Voice} separati, dunque se la musica viene inserita in
 modo relativo @emph{entrambe} le parti devono contenere una funzione
 Entrambi gli argomenti di @code{\partcombine} sono interpretati come
 contesti @code{Voice} separati, dunque se la musica viene inserita in
 modo relativo @emph{entrambe} le parti devono contenere una funzione


@@ -960,17 +1017,11 @@ effetto sulle altezze di @code{@var{espressione-musicale1}} e
 @code{@var{espressione-musicale2}}.
 
 @funindex \partcombineChords
 @code{@var{espressione-musicale2}}.
 
 @funindex \partcombineChords

-@funindex partcombineChords

 @funindex \partcombineApart
 @funindex \partcombineApart

-@funindex partcombineApart

 @funindex \partcombineUnisono
 @funindex \partcombineUnisono

-@funindex partcombineUnisono

 @funindex \partcombineSoloI
 @funindex \partcombineSoloI

-@funindex partcombineSoloI

 @funindex \partcombineSoloII
 @funindex \partcombineSoloII

-@funindex partcombineSoloII

 @funindex \partcombineAutomatic
 @funindex \partcombineAutomatic

-@funindex partcombineAutomatic

 
 Nelle partiture professionali, spesso le voci sono tenute separate per
 lunghi passaggi anche se alcune note sono le stesse in entrambe le voci
 
 Nelle partiture professionali, spesso le voci sono tenute separate per
 lunghi passaggi anche se alcune note sono le stesse in entrambe le voci


@@ -978,37 +1029,32 @@ e potrebbero essere stampate come unisono.  Combinare le note in un
 accordo o mostrare una voce come solista, dunque, non è la scelta
 ideale, perché la funzione @code{\partcombine} considera ogni nota
 individualmente. In questo caso si può sovrascrivere la funzione
 accordo o mostrare una voce come solista, dunque, non è la scelta
 ideale, perché la funzione @code{\partcombine} considera ogni nota
 individualmente. In questo caso si può sovrascrivere la funzione

-@code{\partcombine} con i comandi  elencati sotto.
-
-I comandi che finiscono con @code{@dots{}Once} si applicano soltanto alla
+@code{\partcombine} con uno dei comandi elencati sotto.  Tutti i comandi
+devono essere preceduti da @code{\once} per applicarli soltanto alla

 nota successiva dell'espressione musicale.
 
 @itemize
 @item
 nota successiva dell'espressione musicale.
 
 @itemize
 @item

-@code{\partcombineApart} e @code{\partcombineApartOnce} mantengono le
-note su due voci distinte, anche se potrebbero essere combinate in un
-accordo o in un unisono.
+@code{\partcombineApart} mantiene le note su due voci distinte, anche se
+potrebbero essere combinate in un accordo o in un unisono.

 
 @item
 
 @item

-@code{\partcombineChords} e @code{\partcombineChordsOnce} uniscono le
-note in un accordo.
+@code{\partcombineChords} unisce le note in un accordo.

 
 @item
 
 @item

-@code{\partcombineUnisono} e @code{\partcombineUnisonoOnce} uniscono
-entrambe le voci come @qq{unisono}.
+@code{\partcombineUnisono} unisce entrambe le voci come @qq{unisono}.

 
 @item
 
 @item

-@code{\partcombineSoloI} e @code{\partcombineSoloIOnce} stampano soltanto
-la prima voce e la contrassegnano come un @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloI} stampa soltanto la prima voce e la contrassegna
+come un @qq{Solo}.

 
 @item
 
 @item

-@code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce} stampano soltanto
-la seconda voce e la contrassegnano come un @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloII} stampa soltanto la seconda voce e la contrassegna
+come un @qq{Solo}.

 
 @item
 
 @item

-@code{\partcombineAutomatic} e @code{\partcombineAutomaticOnce} terminano
-le funzioni dei comandi precedenti e ripristinano il funzionamento
-predefinito di @code{\partcombine}.
+@code{\partcombineAutomatic} termina le funzioni dei comandi precedenti e
+ripristina il funzionamento predefinito di @code{\partcombine}.

 @end itemize
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 @end itemize
 
 @lilypond[quote,verbatim]


@@ -1017,11 +1063,11 @@ instrumentOne = \relative c' {
   \partcombineAutomatic e2^"automatico" e |
   \partcombineChords e'2^"accordo" e |
   \partcombineAutomatic c2^"automatico" c |
   \partcombineAutomatic e2^"automatico" e |
   \partcombineChords e'2^"accordo" e |
   \partcombineAutomatic c2^"automatico" c |

-  \partcombineApart c2^"separato" \partcombineChordsOnce e^"accordo una volta sola" |
+  \partcombineApart c2^"separato" \once \partcombineChords e^"accordo una volta sola" |

   c2 c |
 }
   c2 c |
 }

-instrumentTwo = \relative c' {
-  c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+  c'2 c |

   e2 e |
   a,2 c |
   c2 c' |
   e2 e |
   a,2 c |
   c2 c' |


@@ -1112,7 +1158,6 @@ se si usa @code{\partcombine} con l'intavolatura, e la @emph{Nota} in
 @cindex musica parallela
 @cindex parallela, musica
 @funindex \parallelMusic
 @cindex musica parallela
 @cindex parallela, musica
 @funindex \parallelMusic

-@funindex parallelMusic

 
 La musica che contiene parti diverse può essere messa in parallelo nel codice
 di input.  La funzione @code{\parallelMusic} accetta una lista contenente
 
 La musica che contiene parti diverse può essere messa in parallelo nel codice
 di input.  La funzione @code{\parallelMusic} accetta una lista contenente


@@ -1128,12 +1173,12 @@ devono avere la stessa durata.}
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |

-  r16 e'8.~   e'4            r16 e'8.~   e'4            |
+  r16 e'8.~   4              r16 e'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
   % Battuta 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
   c'2                        c'2                        |
 
   % Battuta 2
   r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |

-  r16 d'8.~   d'4            r16 d'8.~   d'4            |
+  r16 d'8.~   4              r16 d'8.~   4              |

   c'2                        c'2                        |
 
 }
   c'2                        c'2                        |
 
 }


@@ -1152,12 +1197,12 @@ parole, le note relative di @code{voiceA} ignorano le note in @code{voiceB}.
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
   % Battuta 1
   r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e  |

-  r16 e8.~ e4       r16 e8.~  e4        |
+  r16 e8.~ 4        r16 e8.~  4         |

   c2                c                   |
 
   % Battuta 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
   c2                c                   |
 
   % Battuta 2
   r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |

-  r16 d8.~  d4       r16 d8.~  d4       |
+  r16 d8.~  4        r16 d8.~  4        |

   c2                 c                  |
 
  }
   c2                 c                  |
 
  }