1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: fabcd22c8f88ea9a87241597f1e48c0a9adbfc6e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Yoshiki Sawada
13 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Chord notation
19 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
21 和音を通常の音符として入力したり、和音モードで入力したりすることができ、@c
22 様々な従来のヨーロッパの和音命名規則を用いて表示することができます。@c
23 和音ネームと通奏低音記譜を表示させることもできます。
34 @translationof Chord mode
36 @cindex chord chords (和音)
39 和音構造の指示子を用いてコードを入力します。
48 @unnumberedsubsubsec 和音モードの概要
49 @translationof Chord mode overview
51 @cindex chord names (コード ネーム)
52 @cindex chord mode (和音モード)
54 和音を @ref{和音の音符} で説明しているように、@c
55 同時進行する音として入力することができます。
57 和音を @qq{和音モード} で入力することもできます。
59 従来のヨーロッパ音楽での和音構造に焦点を当てた入力モードです。@c
60 これは、コード ネームを使うことに慣れているユーザにとって、@c
62 他の入力モードについて更なる情報は、@ref{入力モード} を参照してください。
64 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
65 \chordmode { c1 g a g c }
68 和音モードを用いて入力される和音は音楽要素であり、@c
69 同時進行する音として入力される和音と同様に移調させることができます。@c
70 @code{\chordmode} は絶対モードであり、@c
71 @code{\chordmode} ブロックでは @code{\relative} は効果を持ちません。@c
72 しかしながら、@code{\chordmode} での絶対ピッチは音符モードよりも
75 一連の音楽の中で、和音モードと音符モードを切り替えることができます:
77 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
99 あらかじめ定義されているアーティキュレーションと装飾の短縮形を@c
101 @ref{アーティキュレーションと装飾} を参照してください。
103 一連の音楽の中で和音モードと音符モードが混じっていて、@c
105 音符モードは新たに @code{Staff} コンテキストを作成します:
107 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
113 これを避けるには、@code{staff} コンテキストを明示的に作成します:
115 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
123 @unnumberedsubsubsec 一般的な和音
124 @translationof Common chords
126 @cindex triads (三和音、トライアド)
127 @cindex seventh chords (七の和音、セブンス コード)
128 @cindex root of chord (和音の根音)
129 @cindex modifiers, in chords (和音での修飾子)
130 @cindex chord quality (コード クオリティー)
132 長三和音 (メジャー トライアド) を入力するには、@c
135 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
136 \chordmode { c2 f4 g }
140 (マイナー、オーグメンテッド、ディミニッシュト トライアド)
141 は、演奏時間の後に @code{:} とクオリティー修飾子を配置することにより@c
144 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
145 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
148 七の和音 (セブンス コード) を作成することができます:
150 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
151 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
159 以下に示す表は、三和音と七の和音に付けられるクオリティー修飾子を@c
161 和音に付けくわえられる第 7 音は短 7 度またはフラットの 7 度で、@c
162 基本となる七の和音は属七の和音となります。@c
163 すべての変化は属七の和音からの変化です。@c
164 修飾子の使い方についてのより完全な表は @ref{Common chord modifiers}
168 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
180 デフォルトの動作で、長三和音を作り出します。
182 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
184 \omit Staff.TimeSignature
192 短和音。この修飾子は第 3 音を下げます。
194 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
196 \omit Staff.TimeSignature
205 減和音。この修飾子は 3 度と 5 度 (と存在する場合は 7 度) の音を下げます。
207 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
209 \omit Staff.TimeSignature
217 増和音。この修飾子は第 5 音を上げます。
219 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
221 \omit Staff.TimeSignature
229 長七和音。この修飾子は第 7 音を上げます。@c
230 @code{maj} の後の @code{7} はオプションです。@c
231 長三和音を作り出す時にこの修飾子は @b{使いません}。
233 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
235 \omit Staff.TimeSignature
244 @ref{Common chord modifiers},
251 和音に付けるクオリティー修飾子は 1 つだけ
252 -- 通常は和音の最も高い音に対して --
254 複数のクオリティー修飾子を持つ和音は、エラーや警告無しで構文解析されますが、@c
256 1 つのクオリティー修飾子では実現できない和音は、@c
258 -- @ref{和音の拡張と変形} で説明しています。
262 @unnumberedsubsubsec 和音の拡張と変形
263 @translationof Extended and altered chords
265 @cindex extended chords (和音の拡張)
266 @cindex altered chords (和音の変形)
268 和音モードで様々な複雑さの和音構造を作ることができます。@c
269 修飾子文字列を使って和音を拡張したり、和音の音を追加 / 削除したり、@c
270 和音の音を上げ / 下げしたり、低音を付け加えたり、@c
273 @code{:} のすぐ後にくる数字は和音の拡張となります。@c
274 和音は、根音から指定された数に達するまで 3 度毎に音を@c
276 和音の拡張として付け加えられる第 7 音は短 7 度またはフラットの 7 度@c
278 拡張で指定された音が 3 度毎の音ではない場合 (例えば 6)、@c
279 拡張を超えない範囲で 3 度毎に音が付け加えられ、@c
282 それよりも大きな値は 13 と解釈されます。
284 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
294 @code{c:5} と @code{c} はどちらも
295 C の長三和音を作り出すということに注意してください。
297 第 11 音が第 13 音と組み合わされると響きが良くないため、@c
298 @code{:13} 和音から第 11 音は削除されます
299 (明示的に第 11 音が付け加えられない限りは)。
301 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
307 @cindex additions, in chords (和音への音の追加)
309 個々の音を和音に付けくわえることができます。@c
310 追加は拡張の後にドット (@code{.}) を前置して記述します。@c
311 和音に付けくわえられる第 7 音は、長 7 度ではなく、@c
314 @lilypond[quote,verbatim]
316 c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
320 追加する音の高さは望みの高さにすることができます。
322 @lilypond[quote,verbatim]
324 c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30
328 @cindex chord steps, altering (和音の音を変化させる)
330 和音の音は、数字の後ろに @code{+} または@code{-] を置くことで@c
332 和音構造の一部として自動的に含まれる音を変化させるには、@c
335 @lilypond[quote,verbatim]
337 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
341 @cindex removals, in chords (和音の音の削除)
346 @code{^} を前置させた修飾子文字列で音を削除することができます。@c
348 最初の @code{^} の後に削除する音を @code{.} で区切って記述します。
350 @lilypond[quote,verbatim]
352 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
358 修飾子 @code{sus} を修飾子文字列に付け加えることにより、@c
359 サスペンド コードを作り出すことができます。@c
360 これは和音から第 3 音を削除します。@c
361 さらに @code{sus} の後に @code{2} または @code{4} を付け加えると、@c
362 和音に第 2 音または第 4 音が追加されます。@c
363 @code{sus} は @code{^3} と等価であり、@c
364 @code{sus4} は @code{.4^3} と等価です。
366 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
368 c1:5 c:sus2 c:sus4 c:5.4
373 @cindex chord inversions (和音の転回)
374 @cindex bass note, for chords (和音に対する低音)
376 転回 (根音ではないピッチを和音の下に配置します) と低音の追加は、@c
377 和音の後に @code{/}@var{pitch} を記述することで指定できます。
379 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
388 @code{/+}@var{pitch} を用いて和音に低音を付け加えることができます。
390 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
396 様々な標準和音を作り出すために使用される和音修飾子を
397 @ref{Common chord modifiers} で示しています。
401 @ref{Common chord modifiers}
407 和音で各音を 1 度だけ使うことができます。@c
408 以下の例では、最後の @code{5+} が解釈されるため、@c
411 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
412 \chordmode { c1:3.5.5-.5+ }
415 第二転回和音を作り出すには、低音を追加するしかありません。@c
416 最初の転回 (2 つ目の和音) を第二転回和音にするには、@c
419 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
421 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
427 @translationof Displaying chords
429 譜に音符を表示させるという標準の表示に加えて、@c
430 コード ネームを表示させることができます。
438 @unnumberedsubsubsec コード ネームを譜刻する
439 @translationof Printing chord names
441 @cindex printing chord names (コード ネームを譜刻する)
442 @cindex chord names (コード ネーム)
443 @cindex chords (コード、和音)
445 コード ネームは @code{ChordNames} コンテキストに譜刻されます:
447 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
456 和音モードを使用することで入力することができます。@c
457 転回や低音の追加が無い限り入力モードに関係なく、@c
460 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
479 @cindex no chord symbol (無和音記号)
480 @cindex N.C. symbol (N.C. 記号)
481 @cindex indicating No Chord in ChordNames (ChordNames で無和音を記述する)
483 @code{ChordNames} コンテキストに休符が渡されると、@c
484 @code{noChordSymbol} マークアップが表示されます。
486 @lilypond[verbatim,quote]
488 \new ChordNames \chordmode {
505 @code{\chords @{ ... @}} は @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}
508 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
514 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
524 @c Keep index entries with following snippet
525 @cindex chords, suppressing repeated (和音の繰り返しを抑制する)
526 @funindex chordChanges
528 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
529 {showing-chords-at-changes.ly}
531 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
532 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
534 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
535 {simple-lead-sheet.ly}
548 @rinternals{ChordNames},
549 @rinternals{ChordName},
550 @rinternals{Chord_name_engraver},
551 @rinternals{Volta_engraver},
552 @rinternals{Bar_engraver}
555 同時進行する音として和音を入力している場合、@c
556 転回や低音の追加を含む和音のコード ネームは正しく表示されません。
559 @node コード ネームをカスタマイズする
560 @unnumberedsubsubsec コード ネームをカスタマイズする
561 @translationof Customizing chord names (コード ネームをカスタマイズする)
563 @cindex customizing chord names (コード ネームをカスタマイズする)
565 和音の命名規則は 1 つではありません。@c
566 流儀が異なれば、同じ和音に対して異なるコード ネームを使います。@c
567 コード ネームで表示される記号にも違いがあります。@c
568 コード ネームで表示される名前と記号をカスタマイズすることができます。
570 @cindex jazz chords (ジャズ コード)
571 @cindex chords, jazz (ジャズ コード)
573 基本となるコード ネーム命名規則はジャズ音楽用のものです。@c
574 これは Klaus Ignatzek によって提唱されたものです
575 (@ressay{Literature list} を参照してください)。@c
576 コード ネーム命名規則を変更することができます。@c
577 以下で説明する変更方法を用いてジャズ コード命名規則を改造することができます。@c
578 Ignatzek のジャズ コードと変形コードを @ref{Chord name chart} の表で@c
581 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
582 @c Make short example in docs, then move longer example to
583 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
586 根音の音符名の言語を変更することができます。@c
587 あらかじめ定義されているコマンド @code{\germanChords},
588 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords}
589 それに @code{\frenchChords} が言語を設定します。
592 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
595 @funindex chordNameLowercaseMinor
598 接尾辞 @var{m} を伴わない小文字で記述する場合があります。@c
599 これは @code{chordNameLowercaseMinor} プロパティを設定することで実現できます:
601 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
603 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
608 既存の設定では望みの出力を得られない場合、@c
609 コード ネームの表示を以下のプロパティを通じて調整することができます。
613 @funindex chordRootNamer
617 通常、コード ネームは根音の文字にオプションの変化を付けて表示されます。@c
618 この関数がピッチから文字に変換します。@c
619 新しい関数をこのプロパティにセットすることで特殊な音符名
620 (例えば、B コードを表すドイツ語の @q{H}) を作り出すことができます。
622 @funindex majorSevenSymbol
624 @item majorSevenSymbol
626 このプロパティは @code{chordRootNamer} の出力に続けて@c
627 長七和音を示すために使用されるマークアップ オブジェクトを保持します。@c
629 @code{whiteTriangleMarkup} と @code{blackTriangleMarkup} です。
631 @funindex additionalPitchPrefix
633 @item additionalPitchPrefix
635 コード ネームが追加のピッチを保持している場合、@c
636 追加ピッチの前にテキストを付けることができます。@c
638 デフォルトでは追加ピッチの前にテキストは付きません。@c
639 しかしながら、追加ピッチが少数の場合はテキストを付けると効果的です。
641 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
644 \set additionalPitchPrefix = #"add"
649 @funindex chordNoteNamer
653 コード ネームが根音以外の追加ピッチを保持している場合 (例えば追加の低音)、@c
654 この関数が追加ピッチを譜刻するのにを用いられます。@c
655 デフォルトでは、ピッチは @code{chordRootNamer} を用いて譜刻されます。@c
656 @code{chordNoteNamer} にカスタマイズした関数をセットすることで、@c
658 例えば、低音を小文字で譜刻させることができます。
660 @funindex chordNameSeparator
662 @item chordNameSeparator
664 通常、コード ネームはパート毎に小さなスペースで区切られます。@c
665 @code{chordNameSeparator} を設定することにより、@c
666 区切りをお望みのマークアップに変更することができます。@c
667 これはコード ネームと低音名の間の区切りには影響を与えません
668 -- この区切りをカスタマイズする場合は、@code{slashChordSeparator} を設定します。
670 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
673 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
679 @funindex slashChordSeparator
681 @item slashChordSeparator
683 和音に通常の根音とは異なる低音を持たせることができます。@c
685 デフォルトの記譜法では主和音と低音符の間をシュラッシュで区切るため@c
686 スラッシュ @qq{スラッシュ コード} とも呼ばれます。@c
687 @code{slashChordSeparator} のデフォルト値はスラッシュですが、@c
688 お望みのマークアップに変更することができます。
690 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
693 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
699 @funindex chordNameExceptions
701 @item chordNameExceptions
704 各ペアの最初の要素は和音の中に存在する音を指定するピッチのセットです。@c
705 次の要素は、最初の要素で指定された和音のコード ネームを作り出すために、@c
706 @code{chordRootNamer} の出力の後に記譜されるマークアップです。
708 @funindex minorChordModifier
710 @item minorChordModifier
712 短和音は和音の根音の右側に接尾辞 @q{m} を配置することによって@c
714 しかしながら、マイナス記号等の他の接尾辞を使う場合もあります。
716 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
719 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
725 @funindex chordPrefixSpacer
727 @item chordPrefixSpacer
729 通常、@code{minorChordModifier} で指定される短和音の修飾子は@c
731 @code{chordPrefixSpacer} を設定することにより、@c
732 根音と修飾子の間にスペースを置くことができます。@c
733 根音が変化した場合、このスペースは配置されません。
739 @funindex major seven symbols
740 @code{\whiteTriangleMarkup},
741 @code{\blackTriangleMarkup},
742 @funindex \germanChords
743 @code{\germanChords},
744 @funindex \semiGermanChords
745 @code{\semiGermanChords},
746 @funindex \italianChords
747 @code{\italianChords},
748 @funindex \frenchChords
755 @cindex exceptions, chord names.
756 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
757 {chord-name-exceptions.ly}
759 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
761 {chord-name-major7.ly}
763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
764 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
766 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
767 {volta-below-chords.ly}
769 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
770 {changing-chord-separator.ly}
774 @ref{Chord name chart},
775 @ref{Common chord modifiers}
778 @ressay{Literature list}
781 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
782 @file{scm/chord-entry.scm},
783 @file{ly/chord-modifier-init.ly}
790 @code{\chordmode} で入力される和音構造についての情報の両方から決定されます。@c
791 和音の入力手段として同時進行するピッチを用いた場合、@c
792 転回や低音により予期しないコード ネームとなります。
794 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
795 myChords = \relative c' {
796 \chordmode { c1 c/g c/f }
797 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
800 \new ChordNames { \myChords }
801 \new Staff { \myChords }
808 @translationof Figured bass
810 @c Line width hack because of instrument names
811 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
822 @unnumberedsubsubsec 通奏低音の導入部
823 @translationof Introduction to figured bass
825 @cindex Basso continuo
826 @cindex Thorough bass
827 @cindex Figured bass (通奏低音)
828 @cindex Bass, thorough
829 @cindex Bass, figured (通奏低音)
831 @c TODO: musicological blurb about FB
835 (figured bass -- thorough bass や basso continuo とも呼ばれます)
838 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
840 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
843 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
851 通奏低音のサポートには 2 つのパートがあります:
852 1 つは入力モード @code{\figuremode} で、@c
854 もう 1 つはコンテキスト @code{FiguredBass} で、@c
855 @code{BassFigure} オブジェクトの表示を扱います。@c
856 @code{Staff} でも通奏低音を表示させることができます。
858 @code{\figures@{ ... @}} は
859 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}} の短縮記譜法です。
861 通奏低音のサポートの外見は和音サポートに似ていますが、@c
863 @code{\figuremode} モードは通奏低音を保持し、@c
864 @code{FiguredBass} コンテキストははそれらを入力されたとおりに@c
869 Figures are created as markup texts. Any of the standard markup
870 properties can be used to modify the display of figures. For
871 example, the vertical spacing of the figures may be set with
872 @code{baseline-skip}.
884 @unnumberedsubsubsec 通奏低音を入力する
885 @translationof Entering figured bass
888 @code{\figuremode} は入力モードを通奏低音モードに切り替えるのに用いられます。@c
889 他の入力モードについての更なる情報は @ref{入力モード} で見つかります。
891 通奏低音モードでは、通奏低音のグループを @code{<} と @code{>} で囲みます。@c
892 演奏時間は @code{>} の後に入力します。
894 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
902 通奏低音にナチュラル記号を含む臨時記号を付け加えることができます:
904 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
906 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
912 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
918 通奏低音にバックスラッシュを付けることができます
919 ( 通常、6 度上げるのに用いられます):
921 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
927 通奏低音に垂直方向のスペースや囲みを含ませることができます:
929 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
935 通奏低音として任意のテキスト マークアップを挿入することができます:
937 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
939 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
943 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
944 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
945 @c \bassFigureExtendersOn
947 継続線で通奏低音の繰り返しを示すことができます:
949 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
957 \bassFigureExtendersOn
958 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
959 \bassFigureExtendersOff
960 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
967 継続線は明示的に停止されない限り連続する通奏低音に置き換わります。
969 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
972 \bassFigureExtendersOn
973 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
982 以下の表は利用可能な通奏低音の修飾子を要約しています。
984 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
998 @lilypond[line-width=4\cm]
1000 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1009 @lilypond[line-width=4\cm]
1020 @lilypond[line-width=4\cm]
1031 @lilypond[line-width=4\cm]
1034 \bassFigureExtendersOn
1035 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1048 @cindex figured bass extender lines (通奏低音の継続線)
1049 @code{\bassFigureExtendersOn},
1050 @code{\bassFigureExtendersOff}
1055 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1056 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1063 @rinternals{BassFigure},
1064 @rinternals{BassFigureAlignment},
1065 @rinternals{BassFigureLine},
1066 @rinternals{BassFigureBracket},
1067 @rinternals{BassFigureContinuation},
1068 @rinternals{FiguredBass}
1072 @unnumberedsubsubsec 通奏低音を表示する
1073 @translationof Displaying figured bass
1075 @code{FiguredBass} コンテキストを用いて通奏低音を表示させることができます。@c
1076 たいていの譜コンテキストでも表示させることができます。
1078 @code{FiguredBass} コンテキストに表示させる場合、@c
1079 通奏低音の垂直方向の位置は譜上にある音符の位置とは無関係です。
1081 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1096 上記の例では、余分な (空の) 譜が作成されるのを避けるために、@c
1097 @code{FiguredBass} コンテキストを明示的に作成する必要があります。
1100 通奏低音を直接 @code{Staff} コンテキストに付け加えることもできます。@c
1101 この場合、通奏低音の垂直方向の位置は自動的に調節されます。
1103 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1105 \new Staff = myStaff
1110 %% Put notes on same Staff as figures
1111 \context Staff = myStaff
1120 通奏低音を @code{Staff} コンテキストに追加した場合、@c
1121 譜の上にも下にも表示される可能性があります。
1123 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1125 \new Staff = myStaff
1128 \bassFigureStaffAlignmentDown
1131 %% Put notes on same Staff as figures
1132 \context Staff = myStaff
1141 @cindex figured bass alignment (通奏低音の垂直揃えのベース)
1142 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1143 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1144 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}
1152 @rinternals{BassFigure},
1153 @rinternals{BassFigureAlignment},
1154 @rinternals{BassFigureLine},
1155 @rinternals{BassFigureBracket},
1156 @rinternals{BassFigureContinuation},
1157 @rinternals{FiguredBass}
1160 継続線が正しく機能することを保証するために、@c
1161 通奏低音のリズムをバス パートに合わせた方が安全です。
1164 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1168 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1171 \bassFigureExtendersOn
1172 % バスと同じリズムなので、継続線は正しく機能します
1173 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1174 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1180 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1183 \bassFigureExtendersOn
1184 % タイミングは同じですが、継続線は正しく機能しません
1186 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->