1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
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9 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave
10 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
12 @node Simultaneous notes
13 @section Simultaneous notes
15 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
16 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
17 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
27 @subsection Single voice
35 @unnumberedsubsubsec Chorded notes
39 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
40 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
41 d'articulation, comme une simple note.
43 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
47 Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord names}.
51 @unnumberedsubsubsec Clusters
55 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
56 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle notation en
57 appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence d'accords,
59 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
60 \makeClusters { <c e > <b f'> }
63 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
64 portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
65 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
69 Référence du programme : @internalsref{ClusterSpanner},
70 @internalsref{ClusterSpannerBeacon},
71 @internalsref{Cluster_spanner_engraver}.
73 Exemples : @lsr{contemporary,cluster@/.ly}.
77 Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
78 seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
79 @code{<g a>8 <e a>8} .
83 @subsection Multiple voices
87 * Collision Resolution::
88 * Automatic part combining::
89 * Writing music in parallel::
93 @unnumberedsubsubsec Basic polyphony
97 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
98 sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
99 --- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
100 en séparant les voix avec @code{\\}
104 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
105 \new Staff \relative c' {
108 { g4 f e | d2 e2 } \\
109 { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
115 Le séparateur permet aux contextes @internalsref{Voice}@footnote{Ces
116 voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
117 d'autres logiciels de notation.}
120 d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
121 @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
122 des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
124 Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
125 dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
126 lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
127 que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
128 ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
129 parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
130 portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
131 couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
132 changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
133 constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
134 dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
135 deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
138 @cindex têtes de note, styles
140 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
141 \new Staff \relative c' {
142 \override NoteHead #'style = #'cross
143 \override NoteHead #'color = #red
147 { \override NoteHead #'style = #'triangle
148 \override NoteHead #'color = #blue
153 { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
154 { \override NoteHead #'style = #'slash
155 \override NoteHead #'color = #green
161 La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
162 @code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
163 qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
166 \relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
169 @code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
170 @code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
171 pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
174 @node Collision Resolution
175 @unnumberedsubsubsec Collision Resolution
177 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
178 fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
179 l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
182 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
185 \override Staff.NoteCollision
186 #'merge-differently-dotted = ##t
188 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
191 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
192 croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
194 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
197 \override Staff.NoteCollision
198 #'merge-differently-headed = ##t
199 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
202 LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
205 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
206 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
209 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
210 @code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
211 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
212 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
213 Dans la première mesure de l'exemple suivant,
214 @code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
215 blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
216 pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
217 @code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
219 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
220 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
223 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
224 { \voiceFour e,,2 e'2}
227 { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
228 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
229 { \voiceFour e,,2 e'2}
242 @funindex \voiceThree
254 @code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
255 des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
256 les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
257 internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
258 et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
260 Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
261 @internalsref{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
262 s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
264 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
271 \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
278 Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
279 collisions sont @internalsref{NoteCollision} et
280 @internalsref{RestCollision}.
285 Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
286 une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
287 le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
289 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
290 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
291 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
296 @node Automatic part combining
297 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
298 @cindex regroupement automatique de parties
299 @cindex parties, combiner des
301 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
302 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
303 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
304 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
305 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
306 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
307 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
309 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
312 \partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
316 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
317 combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
318 la direction des hampes et de la polyphonie.
320 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
321 \new Staff \partcombine
322 \relative g' { g g a( b) c c r r }
323 \relative g' { g g r4 r e e g g }
326 Le premier @code{sol} n'apparaît qu'une seule fois, alors qu'il a été
327 spécifié deux fois (une fois dans chacune des parties). La direction
328 des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée
329 automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson. La
330 première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours
331 ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @q{Solo}, alors que la
332 deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera
333 notée @q{Solo@tie{}II}.
335 Si votre intention n'est que de fusionner les parties, sans ajouter de
336 texte, assignez faux à la propriété @code{printPartCombineTexts}.
338 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
340 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
342 \relative g' { g a( b) r }
343 \relative g' { g r4 r f }
347 Le texte imprimé pour les sections solo ou à l'unisson se règle par
348 les propriétés @code{soloText}, @code{soloIIText}, et @code{aDueText}.
350 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
352 \set Score.soloText = #"ichi"
353 \set Score.soloIIText = #"ni"
354 \set Score.aDueText = #"tachi"
356 \relative g' { g4 g a( b) r }
357 \relative g' { g4 g r r f }
361 LilyPond interprète dans un contexte @internalsref{Voice} les
362 arguments fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des
363 octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des
364 expressions musicales, comme ceci :
368 \relative @dots{} @var{musicexpr1}
369 \relative @dots{} @var{musicexpr2}
373 Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
374 sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.
378 Référence du programme : @internalsref{PartCombineMusic}.
382 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
383 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
384 plus d'une fois par mesure.
386 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
388 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
390 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
391 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
392 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
393 changent pour d'autres noms de contexte @internalsref{Voice}, les
394 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
397 @node Writing music in parallel
398 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
400 @cindex écrire la musique en parallèle
401 @cindex musique en parallèle
402 @cindex musique entremêlée
404 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
406 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
407 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
408 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
410 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
414 \new Staff \new Voice \voiceA
415 \new Staff \new Voice \voiceB
419 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
421 @lilypond[quote,verbatim]
425 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
427 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
430 r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
434 a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
436 c16 d e f d e f g e f g a f g a b |