1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
9 @c Translators: Frédéric Chiasson
10 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
15 This section discusses rhythms, durations, and bars.
20 * Displaying rhythms::
23 * Special rhythmic concerns::
28 @subsection Writing rhythms
38 @unnumberedsubsubsec Durations
45 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
46 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
47 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
48 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
49 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
50 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
51 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
52 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
56 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
58 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
64 a\breve*1/2 \autoBeamOff
65 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
68 r\longa*1/4 r\breve *1/2
69 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
76 \remove "Bar_number_engraver"
80 \remove "Clef_engraver"
81 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
82 \override TimeSignature #'transparent = ##t
83 \override BarLine #'transparent = ##t
84 \consists "Pitch_squash_engraver"
90 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
91 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
94 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
95 { a a a2 a a4 a a1 a }
99 @node Augmentation dots
100 @unnumberedsubsubsec Augmentation dots
104 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
105 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
108 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
109 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
114 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
115 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
116 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
123 @funindex \dotsNeutral
128 Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
132 @unnumberedsubsubsec Tuplets
138 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
139 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
143 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
147 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
148 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
149 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
150 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
153 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
154 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
157 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
159 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
160 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
163 \times 3/5 { a a a a a }
171 @funindex \tupletDown
173 @funindex \tupletNeutral
174 @code{\tupletNeutral}.
179 @funindex tupletNumberFormatFunction
180 @cindex nolets, formatage
182 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
183 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
184 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
185 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
188 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
189 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
190 \times 2/3 { c8 c c c c c }
194 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
195 @ref{Time administration}.
197 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
198 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
199 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
200 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
201 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
203 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
205 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
206 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
207 \override TupletNumber #'transparent = ##t
208 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
211 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
212 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
213 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
214 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
217 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
219 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
221 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
222 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
223 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
224 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
229 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
230 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
231 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
232 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
233 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
234 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
235 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
236 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
237 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
238 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
239 triolets en dessous de la portée.
241 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
243 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
244 \tweak #'direction #up
246 \tweak #'direction #down
247 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
248 \override TupletBracket #'direction = #down
249 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
250 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
255 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
256 suivante, ou à la prochaine note.
258 @lilypond[ragged-right]
260 \set tupletFullLength = ##t
265 \set tupletFullLengthNote = ##t
278 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
279 @internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
283 @node Scaling durations
284 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
286 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
287 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
288 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
291 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
292 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
294 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
304 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
308 @subsection Writing rests
313 * Multi measure rests::
317 @unnumberedsubsubsec Rests
323 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
325 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
329 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
330 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
331 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
332 leur utilisation est expliquée dans la section
333 @ref{Multi measure rests}.
335 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
336 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
337 serait imprimée la note.
339 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
344 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
345 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
346 silences tranquilles.
350 Référence du programme : @internalsref{Rest}.
354 @unnumberedsubsubsec Skips
356 @cindex sauts de durée
357 @cindex silences invisibles
358 @cindex silences d'espacement
362 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
363 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
364 @code{\skip @var{durée}}
366 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
367 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
370 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
371 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
372 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
374 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
377 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
381 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
382 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
383 de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
384 @internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
385 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
387 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
391 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
395 Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
398 @node Multi measure rests
399 @unnumberedsubsubsec Multi measure rests
401 @cindex mesures à compter
402 @cindex mesure entière de silence
403 @cindex Silences, multi-mesures
404 @cindex Silences, mesure entère
405 @cindex une pause par mesure
408 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
409 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
410 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
411 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
412 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
413 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
414 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
417 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
418 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
419 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
422 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
423 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
424 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
425 libellé sous forme de fraction :
427 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
428 \set Score.skipBars = ##t
437 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
438 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
439 quelle que soit la métrique.
441 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
442 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
443 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
444 d'obtenir un silence unique.
446 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
447 \set Score.skipBars = ##t
449 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
453 @cindex texte et silence multi-mesures
454 @cindex script et silence multi-mesures
455 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
457 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
458 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Text markup}). La
459 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
461 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
462 \set Score.skipBars = ##t
464 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
468 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
469 non @code{TextScript}.
471 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
472 \override TextScript #'padding = #5
474 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
478 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
479 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
489 Référence du programme : @internalsref{MultiMeasureRestMusic},
490 @internalsref{MultiMeasureRest}.
492 L'objet de rendu @internalsref{MultiMeasureRestNumber} traite les
493 nombres, et @internalsref{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
499 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
500 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
503 @cindex condenser les silences
505 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
506 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
507 collisions avec d'autres silences.
509 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
510 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
511 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
512 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
516 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
517 la numérotation des mesures sera suspendue.
520 @node Displaying rhythms
521 @subsection Displaying rhythms
527 * Polymetric notation::
528 * Automatic note splitting::
532 @unnumberedsubsubsec Time signature
534 @cindex chiffrage de mesure
535 @cindex chiffre indicateur de mesure
539 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
540 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
541 fraction au début de la portée.
543 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
545 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
546 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
551 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
552 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
553 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
555 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
558 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
563 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
564 signatures} pour plus d'exemples.
566 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
567 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
568 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
569 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
570 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
571 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
572 également lieu à l'impression d'un symbole.
574 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
575 @code{set-time-signature}. De concert avec le
576 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
577 @internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
578 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
579 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
580 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
582 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
585 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
586 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
587 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
593 \consists "Measure_grouping_engraver"
602 Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
603 @internalsref{Timing_translator}.
605 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
610 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
611 spécifiés par @code{set-time-signature}.
615 @unnumberedsubsubsec Upbeats
619 @cindex mesure incomplète
623 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
624 être entrées avec la commande
626 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
627 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
631 La syntaxe de cette commande est
637 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
640 Le programme traduit cette commande en
643 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
647 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
648 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
649 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
650 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
655 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
656 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
657 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
658 placée après celles-ci.
660 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
667 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
668 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
672 @node Unmetered music
673 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
677 @funindex \cadenzaOff
680 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
681 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
682 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
683 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
684 rétablir la métrique automatique.
686 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
698 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
699 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
700 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
701 endroit un saut de ligne peut intervenir.
708 @node Polymetric notation
709 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
711 @cindex métrique composite
712 @cindex composite, métrique
713 @cindex métrique polymétrique
716 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
717 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
718 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
719 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
720 @internalsref{TimeSignature}. Voir aussi
721 @lsr{contemporary,compound-time-signature}.
724 @lilypond[verbatim,ragged-right]
727 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
730 \bracket \column { "5" "8" }
735 \override Staff.TimeSignature #'stencil = #ly:text-interface::print
736 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
738 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
742 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
743 parviendrez en déplaçant le @internalsref{Timing_translator} dans le
744 contexte @internalsref{Staff}.
749 \remove "Timing_translator"
750 \remove "Default_bar_line_engraver"
754 \consists "Timing_translator"
755 \consists "Default_bar_line_engraver"
762 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
775 c4. c8 c c c4. c8 c c
780 @lilypond[quote,ragged-right]
784 \remove "Timing_translator"
785 \remove "Default_bar_line_engraver"
788 \consists "Timing_translator"
789 \consists "Default_bar_line_engraver"
804 c4. c8 c c c4. c8 c c
810 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
811 notes aient une durée relative différente selon la portée.
813 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
814 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
815 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
816 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
817 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
818 L'échelle de représentation se règle avec @code{\compressMusic} ---
819 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
820 La syntaxe appropriée est :
822 \compressMusic #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
826 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
827 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
828 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
829 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
831 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
839 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
840 \compressMusic #'(2 . 3)
841 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
845 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
846 \compressMusic #'(3 . 5) {
847 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
848 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
849 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
860 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
861 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
862 fausser l'espacement régulier.
865 @node Automatic note splitting
866 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
868 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
869 faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
870 par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
871 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
874 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
876 \remove "Note_heads_engraver"
877 \consists "Completion_heads_engraver"
879 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
883 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
884 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
885 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
886 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
887 exactement la durée des décalages de mesure.
889 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
890 @internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
891 aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
896 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
897 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
898 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
900 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
901 divise pas les silences.
905 Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
917 @node Automatic beams
918 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
920 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
921 d'imprimer les ligatures.
923 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
924 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
927 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
928 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
929 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
930 automatic beam behavior}.
932 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
933 individuelles d'être rattachées aux autres.
935 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
936 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
942 Référence du programme : @internalsref{Beam}.
946 @unnumberedsubsubsec Manual beams
948 @cindex groupements de note manuels
949 @cindex ligatures manuelles
953 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
954 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
955 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
956 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
957 @code{[} et @code{]}.
959 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
961 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
968 @funindex stemLeftBeamCount
969 @funindex stemRightBeamCount
971 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
972 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
973 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
974 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
975 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
976 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
977 définition est effacée.
979 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
984 \set stemLeftBeamCount = #1
989 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
990 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
991 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
993 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
995 \set subdivideBeams = ##t
997 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1000 @funindex subdivideBeams
1003 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1004 @ref{Time administration}.
1006 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1007 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1008 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1012 @cindex ligatures et sauts de ligne
1013 @cindex ligatures coudées
1014 @cindex auto-knee-gap
1016 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1017 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1018 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1019 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1024 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1025 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1026 @ref{Hiding staves}.
1028 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1029 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1030 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1033 @node Feathered beams
1034 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1036 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1037 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1038 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1040 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1041 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1042 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1050 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1067 @unnumberedsubsubsec Bar check
1069 @cindex vérification des limites de mesure
1070 @cindex mesures, vérification des limites
1071 @funindex barCheckSynchronize
1074 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1075 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1076 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1077 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1078 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1080 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1083 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1087 Twin -- kle | Twin -- kle
1091 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1092 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1093 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1094 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1095 corriger sa partition.
1098 @funindex pipeSymbol
1100 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1101 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1103 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1104 pipeSymbol = \bar "||"
1111 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1113 @cindex barres de mesure
1115 @cindex barres de reprise
1118 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1119 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1120 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1122 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1123 avec la commande @code{\bar} :
1125 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1130 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1132 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1135 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1136 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1137 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1139 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1140 de barre de mesure visible, en utilisant :
1149 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1150 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1153 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1154 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1155 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1156 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1157 d'un @code{GrandStaff}.
1159 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1167 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1169 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1177 @funindex repeatCommands
1178 @funindex defaultBarType
1181 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1182 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1183 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1186 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1187 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1188 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1189 remplacer les barres de mesure par défaut.
1191 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1192 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1197 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1199 Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
1200 contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
1205 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
1207 @cindex Mesure, numéro de
1208 @cindex numéros de mesure
1209 @funindex currentBarNumber
1211 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1212 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1213 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1215 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1216 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1217 \set Score.currentBarNumber = #50
1218 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1221 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1222 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1223 devrez-vous ajouter une barre vide :
1225 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1226 \set Score.currentBarNumber = #50
1228 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1229 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1232 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1233 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant,
1234 dont la source complète est
1235 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1237 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1239 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1240 donnera une partition sans numéros de mesure.
1242 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1246 \remove "Bar_number_engraver"
1258 Référence du programme : @internalsref{BarNumber}.
1260 Exemples : @lsrdir{staff}
1265 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1266 @internalsref{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1267 --- de l'objet @internalsref{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1271 @node Barnumber check
1272 @unnumberedsubsubsec Barnumber check
1274 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1275 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1276 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1279 \barNumberCheck #123
1283 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1284 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1287 @node Rehearsal marks
1288 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
1290 @cindex Repères, indication de
1293 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1304 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1305 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1308 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1311 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1312 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1313 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1314 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1316 Le style du repère est déterminé par la propriété
1317 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1318 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1319 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1320 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1321 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1324 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1325 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1328 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1334 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1335 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1336 @code{format-mark-box-numbers},
1337 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1338 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1340 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1341 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1342 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1344 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1351 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1352 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1355 \mark \markup@{ \box A1 @}
1362 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1365 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1366 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1367 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1368 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1373 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1374 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1376 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1381 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1383 Référence du programme : @internalsref{RehearsalMark}.
1385 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1386 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1387 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1388 d'autres fonctions de formatage.
1390 Exemples : @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1393 @node Special rhythmic concerns
1394 @subsection Special rhythmic concerns
1399 * Aligning to cadenzas::
1400 * Time administration::
1401 * Proportional notation (introduction)::
1405 @unnumberedsubsubsec Grace notes
1409 @cindex notes d'ornement
1410 @cindex appoggiature
1411 @cindex accacciature
1415 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1416 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1417 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1418 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1419 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1421 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1422 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1424 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1425 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1426 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1430 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1431 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1432 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1435 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1437 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1441 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1442 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1444 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1445 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1446 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1447 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1448 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1450 @lilypond[quote,ragged-right]
1453 c4 \grace c16 c4 \grace {
1456 \new Lyrics \lyricmode {
1457 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1461 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1462 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1464 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1465 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1467 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1472 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1473 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1474 pour chaque petite croche.
1476 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1477 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1478 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1481 @funindex \afterGrace
1483 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1484 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1485 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1488 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1489 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1492 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1493 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1494 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1497 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1501 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1503 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1505 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1508 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1514 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1515 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1518 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1519 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1520 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1521 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1524 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1536 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1539 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1540 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1541 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1542 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1543 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1547 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1553 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1554 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1555 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1556 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1557 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1560 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1561 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1562 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1567 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1569 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1571 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1580 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1581 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1590 Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
1595 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1596 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1597 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1599 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1600 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1601 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1602 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1604 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1605 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1606 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1610 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1611 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1612 correspondant à la durée des petites notes.
1614 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1615 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1616 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1619 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1620 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1621 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1622 code peut échouer ou produire des erreurs.
1625 @node Aligning to cadenzas
1626 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
1628 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1629 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1630 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1631 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1634 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1635 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1636 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1637 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1638 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1640 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1641 cadenza = \relative c' {
1642 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1647 \new Staff { \cadenza c'4 }
1649 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1656 @node Time administration
1657 @unnumberedsubsubsec Time administration
1659 @cindex temps, gestion du
1661 Le temps est administré par le @internalsref{Time_signature_engraver},
1662 qui réside en principe dans le contexte @internalsref{Score}. Sa
1663 gestion traite les variables suivantes :
1666 @item currentBarNumber
1667 Le numéro de mesure.
1670 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1671 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1673 @item measurePosition
1674 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1675 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1676 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1679 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1680 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1681 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1684 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1685 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1686 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1687 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1688 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1689 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1690 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1691 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1693 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1694 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1698 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1704 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1705 durée de n/m fois une ronde.
1706 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1707 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1710 @node Proportional notation (introduction)
1711 @unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
1712 @cindex Notation proportionnelle
1714 Voir @ref{Proportional notation}.
1717 @c À faire : supprimer tout ça ?
1719 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1720 à @code{proportionalNotationDuration}
1722 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1724 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1725 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1726 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1730 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1731 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1732 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1736 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1737 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1738 @internalsref{Separating_line_group_engraver} du contexte
1739 @internalsref{Staff}.
1741 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1742 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1743 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1744 l'objet @internalsref{SpacingSpanner}.
1746 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1747 propriété @code{uniform-stretching} du @internalsref{SpacingSpanner}.
1754 Exemples : @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly},
1755 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, et
1756 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}
1758 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1759 proportionnelle stricte.