1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
19 This section discusses rhythms, durations, and bars.
24 * Displaying rhythms::
27 * Special rhythmic concerns::
32 @subsection Writing rhythms
42 @subsubsection Durations
49 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
50 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
51 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
52 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
53 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
54 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
55 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
56 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
60 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
62 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
68 a\breve*1/2 \autoBeamOff
69 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
72 r\longa*1/4 r\breve *1/2
73 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
80 \remove "Bar_number_engraver"
84 \remove "Clef_engraver"
85 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
86 \override TimeSignature #'transparent = ##t
87 \override BarLine #'transparent = ##t
88 \consists "Pitch_squash_engraver"
94 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
95 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
98 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
99 { a a a2 a a4 a a1 a }
103 @node Augmentation dots
104 @subsubsection Augmentation dots
108 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
109 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
112 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
113 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
118 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
119 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
120 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
127 @funindex \dotsNeutral
132 Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}.
136 @subsubsection Tuplets
142 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
143 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
147 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
151 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
152 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
153 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
154 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
157 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
158 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
161 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
163 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
164 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
167 \times 3/5 { a a a a a }
175 @funindex \tupletDown
177 @funindex \tupletNeutral
178 @code{\tupletNeutral}.
183 @funindex tupletNumberFormatFunction
184 @cindex nolets, formatage
186 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
187 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
188 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
189 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
192 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
193 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
194 \times 2/3 { c8 c c c c c }
198 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
199 @ref{Time administration}.
201 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
202 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
203 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
204 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
205 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
207 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
209 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
210 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
211 \override TupletNumber #'transparent = ##t
212 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
215 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
216 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
217 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
218 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
221 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
223 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
225 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
226 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
227 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
228 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
233 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
234 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
235 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
236 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
237 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
238 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
239 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
240 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
241 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
242 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
243 triolets en dessous de la portée.
245 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
247 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
248 \tweak #'direction #up
250 \tweak #'direction #down
251 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
252 \override TupletBracket #'direction = #down
253 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
254 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
259 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
260 suivante, ou à la prochaine note.
262 @lilypond[ragged-right]
264 \set tupletFullLength = ##t
269 \set tupletFullLengthNote = ##t
282 Référence du programme : @rinternals{TupletBracket},
283 @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}.
287 @node Scaling durations
288 @subsubsection Scaling durations
290 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
291 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
292 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
295 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
296 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
298 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
300 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
308 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
312 @subsection Writing rests
317 * Multi measure rests::
327 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
329 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
333 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
334 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
335 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
336 leur utilisation est expliquée dans la section
337 @ref{Multi measure rests}.
339 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
340 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
341 serait imprimée la note.
343 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
348 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
349 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
350 silences tranquilles.
354 Référence du programme : @rinternals{Rest}.
360 @cindex sauts de durée
361 @cindex silences invisibles
362 @cindex silences d'espacement
366 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
367 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
368 @code{\skip @var{durée}}
370 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
371 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
374 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
375 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
376 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
381 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
385 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
386 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
387 de saut @code{s} crée tout de même une @rinternals{Staff} et une
388 @rinternals{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
389 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
391 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
395 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
399 Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}.
402 @node Multi measure rests
403 @subsubsection Multi measure rests
405 @cindex mesures à compter
406 @cindex mesure entière de silence
407 @cindex Silences, multi-mesures
408 @cindex Silences, mesure entère
409 @cindex une pause par mesure
412 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
413 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
414 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
415 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
416 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
417 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
418 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
421 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
422 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
423 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
426 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
427 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
428 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
429 libellé sous forme de fraction :
431 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
432 \set Score.skipBars = ##t
441 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
442 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
443 quelle que soit la métrique.
445 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
446 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
447 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
448 d'obtenir un silence unique.
450 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
451 \set Score.skipBars = ##t
453 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
457 @cindex texte et silence multi-mesures
458 @cindex script et silence multi-mesures
459 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
461 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
462 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Formatting text}). La
463 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
465 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
466 \set Score.skipBars = ##t
468 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
472 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
473 non @code{TextScript}.
475 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
476 \override TextScript #'padding = #5
478 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
482 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
483 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
493 Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic},
494 @rinternals{MultiMeasureRest}.
496 L'objet de rendu @rinternals{MultiMeasureRestNumber} traite les
497 nombres, et @rinternals{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
503 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
504 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
507 @cindex condenser les silences
509 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
510 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
511 collisions avec d'autres silences.
513 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
514 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
515 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
516 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
520 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
521 la numérotation des mesures sera suspendue.
524 @node Displaying rhythms
525 @subsection Displaying rhythms
531 * Polymetric notation::
532 * Automatic note splitting::
533 * Showing melody rhythms::
537 @subsubsection Time signature
539 @cindex chiffrage de mesure
540 @cindex chiffre indicateur de mesure
544 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
545 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
546 fraction au début de la portée.
548 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
550 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
551 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
556 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
557 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
558 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
560 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
563 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
568 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
569 signatures} pour plus d'exemples.
571 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
572 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
573 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @rinternals{Score}. La
574 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
575 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
576 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
577 également lieu à l'impression d'un symbole.
579 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
580 @code{set-time-signature}. De concert avec le
581 @rinternals{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
582 @rinternals{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
583 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
584 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
585 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
587 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
590 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
591 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
592 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
598 \consists "Measure_grouping_engraver"
607 Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et
608 @rinternals{Timing_translator}.
610 Exemples : @rlsr{Rhythms}.
615 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
616 spécifiés par @code{set-time-signature}.
620 @subsubsection Upbeats
624 @cindex mesure incomplète
628 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
629 être entrées avec la commande
631 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
632 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
636 La syntaxe de cette commande est
642 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
645 Le programme traduit cette commande en
648 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
652 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
653 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
654 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
655 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
660 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
661 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
662 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
663 placée après celles-ci.
665 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
672 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
673 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
677 @node Unmetered music
678 @subsubsection Unmetered music
682 @funindex \cadenzaOff
685 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
686 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
687 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
688 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
689 rétablir la métrique automatique.
691 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
703 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
704 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
705 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
706 endroit un saut de ligne peut intervenir.
713 @node Polymetric notation
714 @subsubsection Polymetric notation
716 @cindex métrique composite
717 @cindex composite, métrique
718 @cindex métrique polymétrique
721 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
722 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
723 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
724 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
725 @rinternals{TimeSignature}.
727 @lilypond[verbatim,ragged-right]
728 % Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
730 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
733 \bracket \column { "5" "8" }
738 \override Staff.TimeSignature #'stencil =
739 #ly:text-interface::print
740 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
742 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
743 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
747 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
748 {compound-time-signatures.ly}
750 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
751 parviendrez en déplaçant le @rinternals{Timing_translator} dans le
752 contexte @rinternals{Staff}.
757 \remove "Timing_translator"
758 \remove "Default_bar_line_engraver"
762 \consists "Timing_translator"
763 \consists "Default_bar_line_engraver"
770 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
783 c4. c8 c c c4. c8 c c
788 @lilypond[quote,ragged-right]
792 \remove "Timing_translator"
793 \remove "Default_bar_line_engraver"
796 \consists "Timing_translator"
797 \consists "Default_bar_line_engraver"
812 c4. c8 c c c4. c8 c c
818 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
819 notes aient une durée relative différente selon la portée.
821 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
822 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
823 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
824 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
825 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
826 L'échelle de représentation se règle avec @code{\scaleDurations} ---
827 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
828 La syntaxe appropriée est :
830 \scaleDurations #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
834 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
835 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
836 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
837 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
839 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
847 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
848 \scaleDurations #'(2 . 3)
849 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
853 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
854 \scaleDurations #'(3 . 5) {
855 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
856 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
857 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
865 Exemples : @rlsr{Rhythms}.
869 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
870 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
871 fausser l'espacement régulier.
874 @node Automatic note splitting
875 @subsubsection Automatic note splitting
877 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
878 faut pour cela remplacer le graveur @rinternals{Note_heads_engraver}
879 par le graveur @rinternals{Completion_heads_engraver}. Dans les
880 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
883 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
885 \remove "Note_heads_engraver"
886 \consists "Completion_heads_engraver"
888 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
892 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
893 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
894 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
895 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
896 exactement la durée des décalages de mesure.
898 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
899 @rinternals{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
900 aussi enlever @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
905 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
906 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
907 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
909 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
910 divise pas les silences.
914 Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}.
916 @node Showing melody rhythms
917 @subsubsection Showing melody rhythms
919 Au moyen d'une portée rythmique -- @q{rhythmic staff} en anglais -- on
920 peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes sont
921 ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
923 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
926 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
932 Référence du programme : @rinternals{RhythmicStaff}.
943 @node Automatic beams
944 @subsubsection Automatic beams
946 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
947 d'imprimer les ligatures.
949 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
950 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
953 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
954 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
955 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
956 automatic beam behavior}.
958 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
959 individuelles d'être rattachées aux autres.
961 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
962 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
968 Référence du programme : @rinternals{Beam}.
972 @subsubsection Manual beams
974 @cindex groupements de note manuels
975 @cindex ligatures manuelles
979 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
980 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
981 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
982 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
983 @code{[} et @code{]}.
985 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
987 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
994 @funindex stemLeftBeamCount
995 @funindex stemRightBeamCount
997 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
998 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
999 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1000 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
1001 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
1002 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
1003 définition est effacée.
1005 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1010 \set stemLeftBeamCount = #1
1015 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
1016 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
1017 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
1019 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1021 \set subdivideBeams = ##t
1023 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1026 @funindex subdivideBeams
1029 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1030 @ref{Time administration}.
1032 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1033 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1034 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1038 @cindex ligatures et sauts de ligne
1039 @cindex ligatures coudées
1040 @cindex auto-knee-gap
1042 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1043 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1044 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1045 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1050 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1051 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1052 @ref{Hiding staves}.
1054 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1055 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1056 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1059 @node Feathered beams
1060 @subsubsection Feathered beams
1062 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1063 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1064 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1066 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1067 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1068 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1076 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1093 @subsubsection Bar check
1095 @cindex vérification des limites de mesure
1096 @cindex mesures, vérification des limites
1097 @funindex barCheckSynchronize
1100 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1101 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1102 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1103 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1104 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1106 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1109 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1113 Twin -- kle | Twin -- kle
1117 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1118 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1119 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1120 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1121 corriger sa partition.
1124 @funindex pipeSymbol
1126 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1127 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1129 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1130 pipeSymbol = \bar "||"
1137 @subsubsection Bar lines
1139 @cindex barres de mesure
1141 @cindex barres de reprise
1144 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1145 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1146 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1148 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1149 avec la commande @code{\bar} :
1151 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1156 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1158 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1161 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1162 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1163 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1165 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1166 de barre de mesure visible, en utilisant :
1175 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1176 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1179 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1180 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1181 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1182 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1183 d'un @code{GrandStaff}.
1185 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1193 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1195 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1203 @funindex repeatCommands
1204 @funindex defaultBarType
1207 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1208 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1209 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1212 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1213 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1214 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1215 remplacer les barres de mesure par défaut.
1217 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1218 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1223 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1225 Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
1226 contexte @rinternals{Staff}), @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs
1231 @subsubsection Bar numbers
1233 @cindex Mesure, numéro de
1234 @cindex numéros de mesure
1235 @funindex currentBarNumber
1237 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1238 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1239 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1241 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1242 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1243 \set Score.currentBarNumber = #50
1244 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1247 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1248 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1249 devrez-vous ajouter une barre vide :
1251 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1252 \set Score.currentBarNumber = #50
1254 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1255 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1258 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1259 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant.
1261 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1262 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
1263 \set Score.currentBarNumber = #11
1264 \bar "" % Permit first bar number to be printed
1265 % Print a bar number every second measure
1266 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
1273 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1274 donnera une partition sans numéros de mesure.
1276 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1280 \remove "Bar_number_engraver"
1292 Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
1294 Exemples : @rlsr{Staff notation}.
1299 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1300 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1301 --- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1305 @node Barnumber check
1306 @subsubsection Barnumber check
1308 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1309 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1310 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1313 \barNumberCheck #123
1317 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1318 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1321 @node Rehearsal marks
1322 @subsubsection Rehearsal marks
1324 @cindex Repères, indication de
1327 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1329 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1338 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1339 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1342 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1345 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1346 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1347 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1348 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1350 Le style du repère est déterminé par la propriété
1351 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1352 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1353 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1354 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1355 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1358 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1359 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1362 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1368 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1369 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1370 @code{format-mark-box-numbers},
1371 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1372 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1374 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1375 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1376 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1378 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1385 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1386 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1389 \mark \markup@{ \box A1 @}
1396 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1399 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1400 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1401 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1402 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1407 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1408 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1410 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1415 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1417 Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
1419 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1420 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1421 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1422 d'autres fonctions de formatage.
1424 Exemples : @rlsr{Rhythms}, @rlsr{Expressive marks}.
1427 @node Special rhythmic concerns
1428 @subsection Special rhythmic concerns
1433 * Aligning to cadenzas::
1434 * Time administration::
1435 * Proportional notation (introduction)::
1439 @subsubsection Grace notes
1443 @cindex notes d'ornement
1444 @cindex appoggiature
1445 @cindex accacciature
1449 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1450 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1451 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1452 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1453 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1455 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1456 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1458 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1459 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1460 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1464 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1465 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1466 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1469 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1471 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1475 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1476 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1478 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1479 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1480 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1481 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1482 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1484 @lilypond[quote,ragged-right]
1487 c4 \grace c16 c4 \grace {
1490 \new Lyrics \lyricmode {
1491 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1495 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1496 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1498 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1499 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1501 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1506 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1507 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1508 pour chaque petite croche.
1510 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1511 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1512 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1515 @funindex \afterGrace
1517 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1518 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1519 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1522 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1523 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1526 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1527 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1528 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1531 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1535 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1537 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1539 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1542 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1548 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1549 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1552 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1553 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1554 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1555 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1558 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1570 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1573 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1574 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1575 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1576 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1577 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1581 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1587 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1588 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1589 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1590 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1591 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1594 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1595 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1596 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1601 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1603 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1605 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1608 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
1612 c16 c c c c c c c c4 r
1620 Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
1625 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1626 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1627 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1629 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1630 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1631 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1632 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1634 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1635 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1636 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1640 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1641 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1642 correspondant à la durée des petites notes.
1644 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1645 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1646 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1649 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1650 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1651 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1652 code peut échouer ou produire des erreurs.
1655 @node Aligning to cadenzas
1656 @subsubsection Aligning to cadenzas
1658 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1659 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1660 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1661 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1664 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1665 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1666 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1667 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1668 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1670 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1671 cadenza = \relative c' {
1672 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1677 \new Staff { \cadenza c'4 }
1679 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1686 @node Time administration
1687 @subsubsection Time administration
1689 @cindex temps, gestion du
1691 Le temps est administré par le @rinternals{Time_signature_engraver},
1692 qui réside en principe dans le contexte @rinternals{Score}. Sa
1693 gestion traite les variables suivantes :
1696 @item currentBarNumber
1697 Le numéro de mesure.
1700 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1701 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1703 @item measurePosition
1704 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1705 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1706 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1709 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1710 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1711 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1714 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1715 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1716 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1717 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1718 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1719 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1720 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1721 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1723 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1724 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1728 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1734 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1735 durée de n/m fois une ronde.
1736 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1737 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1740 @node Proportional notation (introduction)
1741 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1742 @cindex Notation proportionnelle
1744 Voir @ref{Proportional notation}.
1747 @c À faire : supprimer tout ça ?
1749 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1750 à @code{proportionalNotationDuration}
1752 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1754 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1755 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1756 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1760 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1761 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1762 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1766 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1767 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1768 @rinternals{Separating_line_group_engraver} du contexte
1771 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1772 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1773 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1774 l'objet @rinternals{SpacingSpanner}.
1776 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1777 propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
1784 Exemples : @rlsr{Spacing}.
1786 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1787 proportionnelle stricte.