1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 This section discusses rhythms, durations, and bars.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
47 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
48 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
49 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
50 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
51 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
52 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
53 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
54 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
58 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
60 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
66 a\breve*1/2 \autoBeamOff
67 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
70 r\longa*1/4 r\breve *1/2
71 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
78 \remove "Bar_number_engraver"
82 \remove "Clef_engraver"
83 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
84 \override TimeSignature #'transparent = ##t
85 \override BarLine #'transparent = ##t
86 \consists "Pitch_squash_engraver"
92 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
93 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
96 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
97 { a a a2 a a4 a a1 a }
101 @node Augmentation dots
102 @unnumberedsubsubsec Augmentation dots
106 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
107 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
110 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
111 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
116 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
117 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
118 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
125 @funindex \dotsNeutral
130 Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}.
134 @unnumberedsubsubsec Tuplets
140 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
141 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
145 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
149 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
150 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
151 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
152 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
155 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
156 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
159 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
161 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
162 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
165 \times 3/5 { a a a a a }
173 @funindex \tupletDown
175 @funindex \tupletNeutral
176 @code{\tupletNeutral}.
181 @funindex tupletNumberFormatFunction
182 @cindex nolets, formatage
184 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
185 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
186 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
187 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
190 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
191 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
192 \times 2/3 { c8 c c c c c }
196 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
197 @ref{Time administration}.
199 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
200 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
201 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
202 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
203 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
205 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
207 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
208 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
209 \override TupletNumber #'transparent = ##t
210 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
213 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
214 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
215 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
216 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
219 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
221 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
223 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
224 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
225 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
226 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
231 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
232 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
233 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
234 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
235 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
236 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
237 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
238 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
239 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
240 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
241 triolets en dessous de la portée.
243 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
245 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
246 \tweak #'direction #up
248 \tweak #'direction #down
249 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
250 \override TupletBracket #'direction = #down
251 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
252 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
257 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
258 suivante, ou à la prochaine note.
260 @lilypond[ragged-right]
262 \set tupletFullLength = ##t
267 \set tupletFullLengthNote = ##t
280 Référence du programme : @rinternals{TupletBracket},
281 @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}.
285 @node Scaling durations
286 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
288 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
289 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
290 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
293 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
294 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
296 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
298 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
306 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
310 @subsection Writing rests
315 * Multi measure rests::
319 @unnumberedsubsubsec Rests
325 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
327 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
331 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
332 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
333 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
334 leur utilisation est expliquée dans la section
335 @ref{Multi measure rests}.
337 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
338 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
339 serait imprimée la note.
341 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
346 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
347 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
348 silences tranquilles.
352 Référence du programme : @rinternals{Rest}.
356 @unnumberedsubsubsec Skips
358 @cindex sauts de durée
359 @cindex silences invisibles
360 @cindex silences d'espacement
364 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
365 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
366 @code{\skip @var{durée}}
368 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
369 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
372 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
373 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
374 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
376 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
379 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
383 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
384 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
385 de saut @code{s} crée tout de même une @rinternals{Staff} et une
386 @rinternals{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
387 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
393 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
397 Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}.
400 @node Multi measure rests
401 @unnumberedsubsubsec Multi measure rests
403 @cindex mesures à compter
404 @cindex mesure entière de silence
405 @cindex Silences, multi-mesures
406 @cindex Silences, mesure entère
407 @cindex une pause par mesure
410 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
411 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
412 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
413 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
414 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
415 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
416 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
419 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
420 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
421 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
424 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
425 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
426 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
427 libellé sous forme de fraction :
429 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
430 \set Score.skipBars = ##t
439 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
440 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
441 quelle que soit la métrique.
443 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
444 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
445 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
446 d'obtenir un silence unique.
448 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
449 \set Score.skipBars = ##t
451 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
455 @cindex texte et silence multi-mesures
456 @cindex script et silence multi-mesures
457 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
459 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
460 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Text markup}). La
461 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
463 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
464 \set Score.skipBars = ##t
466 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
470 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
471 non @code{TextScript}.
473 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
474 \override TextScript #'padding = #5
476 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
480 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
481 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
491 Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic},
492 @rinternals{MultiMeasureRest}.
494 L'objet de rendu @rinternals{MultiMeasureRestNumber} traite les
495 nombres, et @rinternals{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
501 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
502 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
505 @cindex condenser les silences
507 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
508 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
509 collisions avec d'autres silences.
511 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
512 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
513 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
514 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
518 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
519 la numérotation des mesures sera suspendue.
522 @node Displaying rhythms
523 @subsection Displaying rhythms
529 * Polymetric notation::
530 * Automatic note splitting::
534 @unnumberedsubsubsec Time signature
536 @cindex chiffrage de mesure
537 @cindex chiffre indicateur de mesure
541 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
542 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
543 fraction au début de la portée.
545 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
547 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
548 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
553 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
554 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
555 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
557 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
560 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
565 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
566 signatures} pour plus d'exemples.
568 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
569 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
570 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @rinternals{Score}. La
571 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
572 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
573 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
574 également lieu à l'impression d'un symbole.
576 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
577 @code{set-time-signature}. De concert avec le
578 @rinternals{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
579 @rinternals{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
580 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
581 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
582 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
584 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
587 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
588 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
589 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
595 \consists "Measure_grouping_engraver"
604 Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et
605 @rinternals{Timing_translator}.
607 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
612 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
613 spécifiés par @code{set-time-signature}.
617 @unnumberedsubsubsec Upbeats
621 @cindex mesure incomplète
625 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
626 être entrées avec la commande
628 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
629 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
633 La syntaxe de cette commande est
639 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
642 Le programme traduit cette commande en
645 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
649 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
650 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
651 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
652 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
657 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
658 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
659 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
660 placée après celles-ci.
662 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
669 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
670 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
674 @node Unmetered music
675 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
679 @funindex \cadenzaOff
682 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
683 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
684 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
685 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
686 rétablir la métrique automatique.
688 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
700 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
701 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
702 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
703 endroit un saut de ligne peut intervenir.
710 @node Polymetric notation
711 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
713 @cindex métrique composite
714 @cindex composite, métrique
715 @cindex métrique polymétrique
718 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
719 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
720 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
721 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
722 @rinternals{TimeSignature}. Voir aussi
723 @lsr{contemporary,compound-time-signature}.
726 @lilypond[verbatim,ragged-right]
727 % Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
729 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
732 \bracket \column { "5" "8" }
737 \override Staff.TimeSignature #'stencil =
738 #ly:text-interface::print
739 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
741 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
742 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
746 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
747 parviendrez en déplaçant le @rinternals{Timing_translator} dans le
748 contexte @rinternals{Staff}.
753 \remove "Timing_translator"
754 \remove "Default_bar_line_engraver"
758 \consists "Timing_translator"
759 \consists "Default_bar_line_engraver"
766 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
779 c4. c8 c c c4. c8 c c
784 @lilypond[quote,ragged-right]
788 \remove "Timing_translator"
789 \remove "Default_bar_line_engraver"
792 \consists "Timing_translator"
793 \consists "Default_bar_line_engraver"
808 c4. c8 c c c4. c8 c c
814 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
815 notes aient une durée relative différente selon la portée.
817 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
818 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
819 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
820 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
821 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
822 L'échelle de représentation se règle avec @code{\scaleDurations} ---
823 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
824 La syntaxe appropriée est :
826 \scaleDurations #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
830 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
831 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
832 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
833 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
835 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
843 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
844 \scaleDurations #'(2 . 3)
845 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
849 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
850 \scaleDurations #'(3 . 5) {
851 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
852 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
853 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
864 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
865 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
866 fausser l'espacement régulier.
869 @node Automatic note splitting
870 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
872 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
873 faut pour cela remplacer le graveur @rinternals{Note_heads_engraver}
874 par le graveur @rinternals{Completion_heads_engraver}. Dans les
875 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
878 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
880 \remove "Note_heads_engraver"
881 \consists "Completion_heads_engraver"
883 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
887 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
888 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
889 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
890 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
891 exactement la durée des décalages de mesure.
893 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
894 @rinternals{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
895 aussi enlever @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
900 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
901 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
902 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
904 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
905 divise pas les silences.
909 Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}.
921 @node Automatic beams
922 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
924 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
925 d'imprimer les ligatures.
927 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
928 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
931 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
932 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
933 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
934 automatic beam behavior}.
936 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
937 individuelles d'être rattachées aux autres.
939 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
940 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
946 Référence du programme : @rinternals{Beam}.
950 @unnumberedsubsubsec Manual beams
952 @cindex groupements de note manuels
953 @cindex ligatures manuelles
957 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
958 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
959 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
960 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
961 @code{[} et @code{]}.
963 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
965 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
972 @funindex stemLeftBeamCount
973 @funindex stemRightBeamCount
975 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
976 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
977 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
978 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
979 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
980 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
981 définition est effacée.
983 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
988 \set stemLeftBeamCount = #1
993 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
994 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
995 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
997 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
999 \set subdivideBeams = ##t
1001 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1004 @funindex subdivideBeams
1007 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1008 @ref{Time administration}.
1010 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1011 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1012 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1016 @cindex ligatures et sauts de ligne
1017 @cindex ligatures coudées
1018 @cindex auto-knee-gap
1020 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1021 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1022 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1023 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1028 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1029 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1030 @ref{Hiding staves}.
1032 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1033 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1034 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1037 @node Feathered beams
1038 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1040 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1041 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1042 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1044 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1045 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1046 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1054 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1071 @unnumberedsubsubsec Bar check
1073 @cindex vérification des limites de mesure
1074 @cindex mesures, vérification des limites
1075 @funindex barCheckSynchronize
1078 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1079 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1080 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1081 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1082 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1084 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1087 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1091 Twin -- kle | Twin -- kle
1095 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1096 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1097 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1098 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1099 corriger sa partition.
1102 @funindex pipeSymbol
1104 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1105 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1107 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1108 pipeSymbol = \bar "||"
1115 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1117 @cindex barres de mesure
1119 @cindex barres de reprise
1122 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1123 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1124 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1126 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1127 avec la commande @code{\bar} :
1129 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1134 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1136 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1139 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1140 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1141 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1143 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1144 de barre de mesure visible, en utilisant :
1153 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1154 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1157 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1158 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1159 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1160 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1161 d'un @code{GrandStaff}.
1163 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1171 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1173 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1181 @funindex repeatCommands
1182 @funindex defaultBarType
1185 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1186 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1187 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1190 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1191 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1192 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1193 remplacer les barres de mesure par défaut.
1195 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1196 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1201 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1203 Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
1204 contexte @rinternals{Staff}), @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs
1209 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
1211 @cindex Mesure, numéro de
1212 @cindex numéros de mesure
1213 @funindex currentBarNumber
1215 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1216 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1217 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1219 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1220 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1221 \set Score.currentBarNumber = #50
1222 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1225 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1226 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1227 devrez-vous ajouter une barre vide :
1229 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1230 \set Score.currentBarNumber = #50
1232 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1233 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1236 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1237 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant,
1238 dont la source complète est
1239 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1241 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1243 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1244 donnera une partition sans numéros de mesure.
1246 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1250 \remove "Bar_number_engraver"
1262 Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
1264 Exemples : @lsrdir{staff}
1269 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1270 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1271 --- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1275 @node Barnumber check
1276 @unnumberedsubsubsec Barnumber check
1278 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1279 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1280 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1283 \barNumberCheck #123
1287 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1288 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1291 @node Rehearsal marks
1292 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
1294 @cindex Repères, indication de
1297 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1299 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1308 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1309 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1312 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1315 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1316 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1317 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1318 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1320 Le style du repère est déterminé par la propriété
1321 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1322 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1323 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1324 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1325 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1328 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1329 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1332 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1338 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1339 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1340 @code{format-mark-box-numbers},
1341 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1342 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1344 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1345 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1346 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1348 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1355 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1356 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1359 \mark \markup@{ \box A1 @}
1366 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1369 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1370 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1371 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1372 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1377 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1378 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1380 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1385 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1387 Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
1389 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1390 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1391 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1392 d'autres fonctions de formatage.
1394 Exemples : @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1397 @node Special rhythmic concerns
1398 @subsection Special rhythmic concerns
1403 * Aligning to cadenzas::
1404 * Time administration::
1405 * Proportional notation (introduction)::
1409 @unnumberedsubsubsec Grace notes
1413 @cindex notes d'ornement
1414 @cindex appoggiature
1415 @cindex accacciature
1419 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1420 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1421 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1422 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1423 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1425 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1426 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1428 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1429 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1430 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1434 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1435 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1436 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1439 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1441 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1445 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1446 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1448 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1449 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1450 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1451 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1452 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1454 @lilypond[quote,ragged-right]
1457 c4 \grace c16 c4 \grace {
1460 \new Lyrics \lyricmode {
1461 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1465 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1466 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1468 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1469 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1471 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1476 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1477 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1478 pour chaque petite croche.
1480 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1481 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1482 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1485 @funindex \afterGrace
1487 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1488 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1489 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1492 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1493 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1496 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1497 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1498 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1501 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1505 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1507 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1509 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1512 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1518 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1519 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1522 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1523 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1524 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1525 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1528 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1540 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1543 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1544 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1545 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1546 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1547 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1551 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1557 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1558 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1559 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1560 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1561 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1564 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1565 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1566 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1571 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1573 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1575 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1584 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1585 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1594 Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
1599 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1600 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1601 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1603 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1604 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1605 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1606 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1608 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1609 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1610 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1614 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1615 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1616 correspondant à la durée des petites notes.
1618 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1619 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1620 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1623 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1624 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1625 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1626 code peut échouer ou produire des erreurs.
1629 @node Aligning to cadenzas
1630 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
1632 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1633 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1634 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1635 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1638 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1639 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1640 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1641 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1642 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1644 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1645 cadenza = \relative c' {
1646 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1651 \new Staff { \cadenza c'4 }
1653 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1660 @node Time administration
1661 @unnumberedsubsubsec Time administration
1663 @cindex temps, gestion du
1665 Le temps est administré par le @rinternals{Time_signature_engraver},
1666 qui réside en principe dans le contexte @rinternals{Score}. Sa
1667 gestion traite les variables suivantes :
1670 @item currentBarNumber
1671 Le numéro de mesure.
1674 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1675 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1677 @item measurePosition
1678 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1679 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1680 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1683 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1684 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1685 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1688 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1689 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1690 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1691 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1692 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1693 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1694 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1695 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1697 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1698 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1702 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1708 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1709 durée de n/m fois une ronde.
1710 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1711 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1714 @node Proportional notation (introduction)
1715 @unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
1716 @cindex Notation proportionnelle
1718 Voir @ref{Proportional notation}.
1721 @c À faire : supprimer tout ça ?
1723 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1724 à @code{proportionalNotationDuration}
1726 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1728 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1729 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1730 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1734 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1735 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1736 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1740 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1741 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1742 @rinternals{Separating_line_group_engraver} du contexte
1745 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1746 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1747 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1748 l'objet @rinternals{SpacingSpanner}.
1750 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1751 propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
1758 Exemples : @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly},
1759 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, et
1760 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}
1762 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1763 proportionnelle stricte.