1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
19 This section discusses rhythms, durations, and bars.
24 * Displaying rhythms::
27 * Special rhythmic concerns::
32 @subsection Writing rhythms
42 @unnumberedsubsubsec Durations
49 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
50 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
51 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
52 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
53 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
54 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
55 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
56 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
60 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
62 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
68 a\breve*1/2 \autoBeamOff
69 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
72 r\longa*1/4 r\breve *1/2
73 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
80 \remove "Bar_number_engraver"
84 \remove "Clef_engraver"
85 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
86 \override TimeSignature #'transparent = ##t
87 \override BarLine #'transparent = ##t
88 \consists "Pitch_squash_engraver"
94 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
95 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
98 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
99 { a a a2 a a4 a a1 a }
103 @node Augmentation dots
104 @unnumberedsubsubsec Augmentation dots
108 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
109 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
112 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
113 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
118 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
119 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
120 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
127 @funindex \dotsNeutral
132 Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}.
136 @unnumberedsubsubsec Tuplets
142 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
143 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
147 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
151 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
152 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
153 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
154 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
157 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
158 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
161 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
163 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
164 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
167 \times 3/5 { a a a a a }
175 @funindex \tupletDown
177 @funindex \tupletNeutral
178 @code{\tupletNeutral}.
183 @funindex tupletNumberFormatFunction
184 @cindex nolets, formatage
186 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
187 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
188 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
189 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
192 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
193 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
194 \times 2/3 { c8 c c c c c }
198 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
199 @ref{Time administration}.
201 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
202 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
203 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
204 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
205 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
207 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
209 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
210 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
211 \override TupletNumber #'transparent = ##t
212 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
215 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
216 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
217 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
218 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
221 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
223 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
225 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
226 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
227 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
228 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
233 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
234 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
235 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
236 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
237 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
238 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
239 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
240 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
241 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
242 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
243 triolets en dessous de la portée.
245 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
247 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
248 \tweak #'direction #up
250 \tweak #'direction #down
251 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
252 \override TupletBracket #'direction = #down
253 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
254 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
259 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
260 suivante, ou à la prochaine note.
262 @lilypond[ragged-right]
264 \set tupletFullLength = ##t
269 \set tupletFullLengthNote = ##t
282 Référence du programme : @rinternals{TupletBracket},
283 @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}.
287 @node Scaling durations
288 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
290 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
291 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
292 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
295 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
296 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
298 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
300 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
308 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
312 @subsection Writing rests
317 * Multi measure rests::
321 @unnumberedsubsubsec Rests
327 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
329 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
333 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
334 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
335 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
336 leur utilisation est expliquée dans la section
337 @ref{Multi measure rests}.
339 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
340 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
341 serait imprimée la note.
343 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
348 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
349 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
350 silences tranquilles.
354 Référence du programme : @rinternals{Rest}.
358 @unnumberedsubsubsec Skips
360 @cindex sauts de durée
361 @cindex silences invisibles
362 @cindex silences d'espacement
366 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
367 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
368 @code{\skip @var{durée}}
370 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
371 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
374 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
375 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
376 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
378 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
381 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
385 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
386 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
387 de saut @code{s} crée tout de même une @rinternals{Staff} et une
388 @rinternals{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
389 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
391 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
395 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
399 Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}.
402 @node Multi measure rests
403 @unnumberedsubsubsec Multi measure rests
405 @cindex mesures à compter
406 @cindex mesure entière de silence
407 @cindex Silences, multi-mesures
408 @cindex Silences, mesure entère
409 @cindex une pause par mesure
412 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
413 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
414 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
415 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
416 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
417 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
418 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
421 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
422 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
423 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
426 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
427 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
428 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
429 libellé sous forme de fraction :
431 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
432 \set Score.skipBars = ##t
441 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
442 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
443 quelle que soit la métrique.
445 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
446 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
447 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
448 d'obtenir un silence unique.
450 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
451 \set Score.skipBars = ##t
453 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
457 @cindex texte et silence multi-mesures
458 @cindex script et silence multi-mesures
459 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
461 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
462 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Formatting text}). La
463 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
465 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
466 \set Score.skipBars = ##t
468 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
472 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
473 non @code{TextScript}.
475 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
476 \override TextScript #'padding = #5
478 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
482 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
483 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
493 Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic},
494 @rinternals{MultiMeasureRest}.
496 L'objet de rendu @rinternals{MultiMeasureRestNumber} traite les
497 nombres, et @rinternals{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
503 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
504 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
507 @cindex condenser les silences
509 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
510 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
511 collisions avec d'autres silences.
513 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
514 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
515 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
516 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
520 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
521 la numérotation des mesures sera suspendue.
524 @node Displaying rhythms
525 @subsection Displaying rhythms
531 * Polymetric notation::
532 * Automatic note splitting::
536 @unnumberedsubsubsec Time signature
538 @cindex chiffrage de mesure
539 @cindex chiffre indicateur de mesure
543 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
544 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
545 fraction au début de la portée.
547 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
549 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
550 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
555 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
556 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
557 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
559 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
562 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
567 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
568 signatures} pour plus d'exemples.
570 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
571 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
572 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @rinternals{Score}. La
573 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
574 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
575 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
576 également lieu à l'impression d'un symbole.
578 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
579 @code{set-time-signature}. De concert avec le
580 @rinternals{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
581 @rinternals{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
582 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
583 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
584 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
586 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
589 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
590 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
591 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
597 \consists "Measure_grouping_engraver"
606 Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et
607 @rinternals{Timing_translator}.
609 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
614 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
615 spécifiés par @code{set-time-signature}.
619 @unnumberedsubsubsec Upbeats
623 @cindex mesure incomplète
627 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
628 être entrées avec la commande
630 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
631 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
635 La syntaxe de cette commande est
641 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
644 Le programme traduit cette commande en
647 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
651 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
652 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
653 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
654 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
659 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
660 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
661 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
662 placée après celles-ci.
664 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
671 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
672 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
676 @node Unmetered music
677 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
681 @funindex \cadenzaOff
684 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
685 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
686 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
687 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
688 rétablir la métrique automatique.
690 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
702 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
703 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
704 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
705 endroit un saut de ligne peut intervenir.
712 @node Polymetric notation
713 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
715 @cindex métrique composite
716 @cindex composite, métrique
717 @cindex métrique polymétrique
720 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
721 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
722 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
723 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
724 @rinternals{TimeSignature}. Voir aussi
725 @lsr{contemporary,compound-time-signature}.
728 @lilypond[verbatim,ragged-right]
729 % Create 9/8 split into 2/4 + 5/8
731 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
734 \bracket \column { "5" "8" }
739 \override Staff.TimeSignature #'stencil =
740 #ly:text-interface::print
741 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
743 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
744 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
748 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
749 parviendrez en déplaçant le @rinternals{Timing_translator} dans le
750 contexte @rinternals{Staff}.
755 \remove "Timing_translator"
756 \remove "Default_bar_line_engraver"
760 \consists "Timing_translator"
761 \consists "Default_bar_line_engraver"
768 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
781 c4. c8 c c c4. c8 c c
786 @lilypond[quote,ragged-right]
790 \remove "Timing_translator"
791 \remove "Default_bar_line_engraver"
794 \consists "Timing_translator"
795 \consists "Default_bar_line_engraver"
810 c4. c8 c c c4. c8 c c
816 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
817 notes aient une durée relative différente selon la portée.
819 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
820 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
821 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
822 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
823 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
824 L'échelle de représentation se règle avec @code{\scaleDurations} ---
825 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
826 La syntaxe appropriée est :
828 \scaleDurations #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
832 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
833 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
834 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
835 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
837 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
845 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
846 \scaleDurations #'(2 . 3)
847 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
851 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
852 \scaleDurations #'(3 . 5) {
853 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
854 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
855 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
866 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
867 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
868 fausser l'espacement régulier.
871 @node Automatic note splitting
872 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
874 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
875 faut pour cela remplacer le graveur @rinternals{Note_heads_engraver}
876 par le graveur @rinternals{Completion_heads_engraver}. Dans les
877 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
880 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
882 \remove "Note_heads_engraver"
883 \consists "Completion_heads_engraver"
885 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
889 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
890 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
891 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
892 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
893 exactement la durée des décalages de mesure.
895 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
896 @rinternals{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
897 aussi enlever @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
902 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
903 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
904 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
906 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
907 divise pas les silences.
911 Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}.
923 @node Automatic beams
924 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
926 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
927 d'imprimer les ligatures.
929 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
930 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
933 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
934 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
935 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
936 automatic beam behavior}.
938 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
939 individuelles d'être rattachées aux autres.
941 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
942 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
948 Référence du programme : @rinternals{Beam}.
952 @unnumberedsubsubsec Manual beams
954 @cindex groupements de note manuels
955 @cindex ligatures manuelles
959 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
960 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
961 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
962 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
963 @code{[} et @code{]}.
965 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
967 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
974 @funindex stemLeftBeamCount
975 @funindex stemRightBeamCount
977 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
978 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
979 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
980 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
981 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
982 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
983 définition est effacée.
985 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
990 \set stemLeftBeamCount = #1
995 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
996 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
997 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
999 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1001 \set subdivideBeams = ##t
1003 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1006 @funindex subdivideBeams
1009 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1010 @ref{Time administration}.
1012 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1013 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1014 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1018 @cindex ligatures et sauts de ligne
1019 @cindex ligatures coudées
1020 @cindex auto-knee-gap
1022 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1023 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1024 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1025 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1030 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1031 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1032 @ref{Hiding staves}.
1034 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1035 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1036 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1039 @node Feathered beams
1040 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1042 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1043 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1044 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1046 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1047 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1048 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1056 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1073 @unnumberedsubsubsec Bar check
1075 @cindex vérification des limites de mesure
1076 @cindex mesures, vérification des limites
1077 @funindex barCheckSynchronize
1080 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1081 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1082 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1083 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1084 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1086 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1089 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1093 Twin -- kle | Twin -- kle
1097 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1098 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1099 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1100 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1101 corriger sa partition.
1104 @funindex pipeSymbol
1106 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1107 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1109 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1110 pipeSymbol = \bar "||"
1117 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1119 @cindex barres de mesure
1121 @cindex barres de reprise
1124 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1125 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1126 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1128 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1129 avec la commande @code{\bar} :
1131 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1136 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1138 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1141 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1142 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1143 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1145 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1146 de barre de mesure visible, en utilisant :
1155 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1156 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1159 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1160 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1161 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1162 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1163 d'un @code{GrandStaff}.
1165 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1173 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1175 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1183 @funindex repeatCommands
1184 @funindex defaultBarType
1187 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1188 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1189 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1192 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1193 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1194 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1195 remplacer les barres de mesure par défaut.
1197 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1198 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1203 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1205 Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du
1206 contexte @rinternals{Staff}), @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs
1211 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
1213 @cindex Mesure, numéro de
1214 @cindex numéros de mesure
1215 @funindex currentBarNumber
1217 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1218 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1219 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1221 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1222 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1223 \set Score.currentBarNumber = #50
1224 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1227 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1228 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1229 devrez-vous ajouter une barre vide :
1231 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1232 \set Score.currentBarNumber = #50
1234 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1235 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1238 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1239 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant,
1240 dont la source complète est
1241 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1243 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1245 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1246 donnera une partition sans numéros de mesure.
1248 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1252 \remove "Bar_number_engraver"
1264 Référence du programme : @rinternals{BarNumber}.
1266 Exemples : @rlsr{Staff notation}.
1271 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1272 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1273 --- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1277 @node Barnumber check
1278 @unnumberedsubsubsec Barnumber check
1280 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1281 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1282 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1285 \barNumberCheck #123
1289 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1290 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1293 @node Rehearsal marks
1294 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
1296 @cindex Repères, indication de
1299 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1301 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1310 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1311 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1314 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1317 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1318 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1319 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1320 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1322 Le style du repère est déterminé par la propriété
1323 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1324 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1325 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1326 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1327 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1330 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1331 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1334 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1340 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1341 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1342 @code{format-mark-box-numbers},
1343 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1344 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1346 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1347 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1348 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1350 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1357 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1358 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1361 \mark \markup@{ \box A1 @}
1368 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1371 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1372 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1373 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1374 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1379 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1380 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1382 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1387 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1389 Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}.
1391 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1392 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1393 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1394 d'autres fonctions de formatage.
1396 Exemples : @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1399 @node Special rhythmic concerns
1400 @subsection Special rhythmic concerns
1405 * Aligning to cadenzas::
1406 * Time administration::
1407 * Proportional notation (introduction)::
1411 @unnumberedsubsubsec Grace notes
1415 @cindex notes d'ornement
1416 @cindex appoggiature
1417 @cindex accacciature
1421 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1422 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1423 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1424 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1425 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1427 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1428 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1430 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1431 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1432 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1436 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1437 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1438 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1441 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1443 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1447 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1448 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1450 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1451 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1452 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1453 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1454 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1456 @lilypond[quote,ragged-right]
1459 c4 \grace c16 c4 \grace {
1462 \new Lyrics \lyricmode {
1463 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1467 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1468 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1470 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1471 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1473 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1478 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1479 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1480 pour chaque petite croche.
1482 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1483 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1484 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1487 @funindex \afterGrace
1489 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1490 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1491 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1494 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1495 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1498 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1499 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1500 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1503 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1507 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1509 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1511 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1514 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1520 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1521 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1524 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1525 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1526 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1527 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1530 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1542 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1545 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1546 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1547 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1548 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1549 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1553 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1559 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1560 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1561 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1562 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1563 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1566 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1567 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1568 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1573 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1575 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1577 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1586 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1587 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1596 Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}.
1601 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1602 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1603 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1605 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1606 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1607 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1608 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1610 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1611 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1612 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1616 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1617 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1618 correspondant à la durée des petites notes.
1620 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1621 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1622 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1625 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1626 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1627 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1628 code peut échouer ou produire des erreurs.
1631 @node Aligning to cadenzas
1632 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
1634 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1635 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1636 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1637 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1640 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1641 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1642 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1643 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1644 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1646 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1647 cadenza = \relative c' {
1648 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1653 \new Staff { \cadenza c'4 }
1655 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1662 @node Time administration
1663 @unnumberedsubsubsec Time administration
1665 @cindex temps, gestion du
1667 Le temps est administré par le @rinternals{Time_signature_engraver},
1668 qui réside en principe dans le contexte @rinternals{Score}. Sa
1669 gestion traite les variables suivantes :
1672 @item currentBarNumber
1673 Le numéro de mesure.
1676 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1677 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1679 @item measurePosition
1680 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1681 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1682 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1685 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1686 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1687 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1690 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1691 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1692 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1693 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1694 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1695 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1696 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1697 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1699 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1700 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1704 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1710 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1711 durée de n/m fois une ronde.
1712 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1713 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1716 @node Proportional notation (introduction)
1717 @unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
1718 @cindex Notation proportionnelle
1720 Voir @ref{Proportional notation}.
1723 @c À faire : supprimer tout ça ?
1725 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1726 à @code{proportionalNotationDuration}
1728 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1730 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1731 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1732 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1736 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1737 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1738 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1742 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1743 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1744 @rinternals{Separating_line_group_engraver} du contexte
1747 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1748 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1749 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1750 l'objet @rinternals{SpacingSpanner}.
1752 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1753 propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
1760 Exemples : @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly},
1761 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, et
1762 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}
1764 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1765 proportionnelle stricte.