1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 This section discusses rhythms, durations, and bars.
17 * Displaying rhythms::
20 * Special rhythmic concerns::
25 @subsection Writing rhythms
35 @unnumberedsubsubsec Durations
42 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
43 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
44 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
45 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde --- @qq{quarter note}
46 en anglais --- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche ---
47 @qq{half-note}, 1/2 ronde --- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
48 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
49 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
53 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
55 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
61 a\breve*1/2 \autoBeamOff
62 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
65 r\longa*1/4 r\breve *1/2
66 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
73 \remove "Bar_number_engraver"
77 \remove "Clef_engraver"
78 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
79 \override TimeSignature #'transparent = ##t
80 \override BarLine #'transparent = ##t
81 \consists "Pitch_squash_engraver"
87 Si la durée n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée
88 précédente. La valeur par défaut pour la première note est une noire
91 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
92 { a a a2 a a4 a a1 a }
96 @node Augmentation dots
97 @unnumberedsubsubsec Augmentation dots
101 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
102 (@samp{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
105 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
106 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
111 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées,
112 sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être
113 utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des
120 @funindex \dotsNeutral
125 Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
129 @unnumberedsubsubsec Tuplets
135 Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
136 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
140 \times @var{fraction} @var{expr_musique}
144 La durée de @var{expr_musique} sera multipliée par la fraction. Le
145 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes, parfois
146 avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel 3
147 notes ont la durée de 2, et où les notes durent donc 2/3 de leur valeur
150 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
151 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
154 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
156 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
157 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
160 \times 3/5 { a a a a a }
168 @funindex \tupletDown
170 @funindex \tupletNeutral
171 @code{\tupletNeutral}.
176 @funindex tupletNumberFormatFunction
177 @cindex nolets, formatage
179 La propriété @code{tupletSpannerDuration} spécifie la longueur voulue de
180 chaque crochet. Avec elle, vous pouvez faire plusieurs nolets en ne
181 tapant @code{\times} qu'une fois, ce qui évite une longue saisie. Dans
182 le prochain exemple, deux triolets sont imprimés avec une seule fonction
185 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
186 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
187 \times 2/3 { c8 c c c c c }
191 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
192 @ref{Time administration}.
194 L'apparence du chiffre est déterminée par la propriété @code{text} dans
195 @code{TupletNumber}. La valeur par défaut imprime seulement le
196 dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
197 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
198 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
200 Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
202 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
203 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
204 \override TupletNumber #'transparent = ##t
205 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
208 Utilisez la fonction @code{\tweak} pour définir une priorité dans le cas
209 de nolets imbriqués débutant au même moment. Dans cet exemple,
210 @code{\tweak} spécifie un texte sous forme de fraction pour le
211 @code{TupletNumber} externe et de dénominateur pour les trois triolets
214 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
216 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
218 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
219 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
220 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
221 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
226 Ici, @code{\tweak} et @code{\override} agissent de concert pour
227 spécifier le positionnement du @code{TupletBracket}. Le premier
228 @code{\tweak} positionne le @code{TupletBracket} du nolet externe au
229 dessus de la portée. Le second @code{\tweak} positionne le
230 @code{TupletBracket} du premier triolet interne au dessous de la
231 portée. Notez que cette paire de fonctions @code{\tweak} n'affecte
232 que le triolet extérieur et le premier des trois triolets imbriqués
233 parce qu'ils commencent au même instant musical. Nous utilisons
234 @code{\override} de manière tout à fait normale, pour forcer le
235 positionnement du @code{TupletBracket} des deuxième et troisième
236 triolets en dessous de la portée.
238 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
240 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
241 \tweak #'direction #up
243 \tweak #'direction #down
244 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
245 \override TupletBracket #'direction = #down
246 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
247 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
252 Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
253 suivante, ou à la prochaine note.
255 @lilypond[ragged-right]
257 \set tupletFullLength = ##t
262 \set tupletFullLengthNote = ##t
275 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
276 @internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
280 @node Scaling durations
281 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
283 Vous pouvez altérer la durée des notes en leur joignant une fraction
284 @var{N/M}, donnant @q{@code{*}@var{N/M}} --- ou @q{@code{*}@var{N}} si
285 @var{M=1}. Ceci n'affectera pas l'apparence des notes ou silences
288 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
289 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
291 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
293 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
301 Dans ce manuel : @ref{Tuplets}.
305 @subsection Writing rests
310 * Multi measure rests::
314 @unnumberedsubsubsec Rests
320 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
322 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
326 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
327 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
328 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
329 leur utilisation est expliquée dans la section
330 @ref{Multi measure rests}.
332 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
333 une note suivie de @code{\rest}. Un silence sera placé à la position où
334 serait imprimée la note.
336 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
341 Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique,
342 puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces
343 silences tranquilles.
347 Référence du programme : @internalsref{Rest}.
351 @unnumberedsubsubsec Skips
353 @cindex sauts de durée
354 @cindex silences invisibles
355 @cindex silences d'espacement
359 Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
360 peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
361 @code{\skip @var{durée}}
363 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
364 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
367 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
368 de notes et d'accords. Dans d'autres situations, pour l'entrée de
369 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
371 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
374 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
378 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Elle ne
379 produit rien sur la partition, pas même un symbole transparent. Le code
380 de saut @code{s} crée tout de même une @internalsref{Staff} et une
381 @internalsref{Voice} lorsque nécessaire, tout comme les commandes de
382 note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide.
384 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
388 Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide.
392 Référence du programme : @internalsref{SkipMusic}.
395 @node Multi measure rests
396 @unnumberedsubsubsec Multi measure rests
398 @cindex mesures à compter
399 @cindex mesure entière de silence
400 @cindex Silences, multi-mesures
401 @cindex Silences, mesure entère
402 @cindex une pause par mesure
405 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
406 @samp{R} majuscule. Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement
407 vide, et pour générer des parties séparées : ce silence sera alors
408 répété sur autant de mesures que nécessaire, ou bien imprimé une seule
409 fois. La répétition est contrôlée par la propriété
410 @code{Score.skipBars}. Au cas où ce commutateur est défini comme
411 vrai (lettre @code{##t} pour @q{true}), les mesures vides ne seront pas répétées, et le nombre exact de
414 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
415 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
416 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
419 Le @code{1} de @code{R1} est le même que celui utilisé pour la durée
420 des notes. Vous devrez donc, si le morceau n'est pas à 4/4, stipuler
421 un autre durée, qui pourra contenir des points d'augmentation ou être
422 libellé sous forme de fraction :
424 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
425 \set Score.skipBars = ##t
434 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
435 une pause, tantôt comme une brève, et sera centré sur la mesure
436 quelle que soit la métrique.
438 Dans le cas où ce silence ne dure que quelques mesures, LilyPond
439 imprime sur la portée des @qq{ silences d'église }, simple suite de
440 rectangles. La propriété @code{MultiMeasureRest.expand-limit} permet
441 d'obtenir un silence unique.
443 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
444 \set Score.skipBars = ##t
446 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
450 @cindex texte et silence multi-mesures
451 @cindex script et silence multi-mesures
452 @cindex point d'orgue et silence multi-measures
454 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multi-mesures en utilisant
455 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Text markup}). La
456 variable @code{\fermataMarkup} permet d'ajouter un point d'orgue.
458 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
459 \set Score.skipBars = ##t
461 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
465 Attention ! c'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
466 non @code{TextScript}.
468 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
469 \override TextScript #'padding = #5
471 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
475 Pour aligner votre texte sur le début de la mesure, rattachez-le à un
476 silence invisible de longueur zéro comme ceci :
486 Référence du programme : @internalsref{MultiMeasureRestMusic},
487 @internalsref{MultiMeasureRest}.
489 L'objet de rendu @internalsref{MultiMeasureRestNumber} traite les
490 nombres, et @internalsref{MultiMeasureRestText} le texte ajouté par
496 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1-4}) pour
497 positionner des nombres au dessus d'un silence multi-mesures, ni
500 @cindex condenser les silences
502 Condenser plusieurs silences en un unique silence multi-mesures ne peut
503 être automatisé. Les silences multi-mesures peuvent générer des
504 collisions avec d'autres silences.
506 Pensez à indiquer explicitement la durée de la note qui suit un
507 silence multi-mesures, car elle sera par défaut égale à la durée totale
508 des mesures à compter. Ainsi, dans l'exemple ci-après, les deux do
509 dièses vaudront chacun quatre mesures à 4/4.
513 Lorsque @code{skipBars} est activé, le résultat semblera correct, mais
514 la numérotation des mesures sera suspendue.
517 @node Displaying rhythms
518 @subsection Displaying rhythms
524 * Polymetric notation::
525 * Automatic note splitting::
529 @unnumberedsubsubsec Time signature
531 @cindex chiffrage de mesure
532 @cindex chiffre indicateur de mesure
536 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
537 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
538 fraction au début de la portée.
540 Le chiffre de mesure est réglé par la commande @code{\time}.
542 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
543 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
548 Le symbole imprimé peut être modifié avec la propriété @code{style}.
549 En la réglant sur @code{#'()}, une fraction sera utilisée pour les
550 chiffres de mesure 4/4 et 2/2.
552 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
555 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
560 Il y a bien d'autres options pour sa mise en place. Voir @ref{Ancient time
561 signatures} pour plus d'exemples.
563 @code{\time} définit les propriétés @code{timeSignatureFraction},
564 @code{beatLength} et @code{measureLength} dans le contexte
565 @code{Timing}, qui en principe est assimilé à @internalsref{Score}. La
566 propriété @code{measureLength} détermine où des barres de mesure doivent
567 être insérées, et comment les groupements de notes doivent être gérés.
568 La modification de la valeur de @code{timeSignatureFraction} donne
569 également lieu à l'impression d'un symbole.
571 Plus d'options sont accessibles au moyen de la fonction Scheme
572 @code{set-time-signature}. De concert avec le
573 @internalsref{Measure_grouping_engraver}, elle crée les signes de
574 @internalsref{MeasureGrouping}, qui facilitent la lecture de musiques
575 modernes, complexes rythmiquement. Dans l'exemple suivant, les mesures
576 à 9/8 sont subdivisées en @code{(2 2 2 3)}, ce qui est donné comme
577 argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position.
579 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
582 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
583 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
584 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
590 \consists "Measure_grouping_engraver"
599 Référence du programme : @internalsref{TimeSignature} et
600 @internalsref{Timing_translator}.
602 Exemples : @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
607 Le groupement automatique des ligatures n'utilise pas les groupements
608 spécifiés par @code{set-time-signature}.
612 @unnumberedsubsubsec Upbeats
616 @cindex mesure incomplète
620 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
621 être entrées avec la commande
623 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
624 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
628 La syntaxe de cette commande est
634 @code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
637 Le programme traduit cette commande en
640 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
644 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
645 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
646 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
647 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
652 Cette commande ne prend pas en compte les notes d'ornement ou
653 appoggiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par une
654 levée et avec des petites notes, la commande @code{\partial} devrait être
655 placée après celles-ci.
657 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
664 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
665 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
669 @node Unmetered music
670 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
674 @funindex \cadenzaOff
677 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
678 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
679 non mesurée --- les cadences, par exemple. Les commandes
680 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
681 rétablir la métrique automatique.
683 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
695 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
696 mesure. Si votre musique non mesurée dure plus d'une ligne, il vous
697 faudra insérer des barres de mesure invisibles, pour indiquer à quels
698 endroit un saut de ligne peut intervenir.
705 @node Polymetric notation
706 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
708 @cindex métrique composite
709 @cindex composite, métrique
710 @cindex métrique polymétrique
713 LilyPond ne gère pas les métriques composites de manière explicite,
714 mais on peut contourner ce problème. Dans l'exemple suivant,
715 l'indicateur de métrique est obtenu grâce à une étiquette textuelle.
716 Cette étiquette vient s'insérer dans l'objet graphique (@emph{grob})
717 @internalsref{TimeSignature}. Voir aussi
718 @lsr{contemporary,compound-time-signature}.
721 @lilypond[verbatim,ragged-right]
724 \override #'(baseline-skip . 2) \number {
727 \bracket \column { "5" "8" }
732 \override Staff.TimeSignature #'stencil = #ly:text-interface::print
733 \override Staff.TimeSignature #'text = #tsMarkup
735 c'2 \bar ":" c'4 c'4.
739 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
740 parviendrez en déplaçant le @internalsref{Timing_translator} dans le
741 contexte @internalsref{Staff}.
746 \remove "Timing_translator"
747 \remove "Default_bar_line_engraver"
751 \consists "Timing_translator"
752 \consists "Default_bar_line_engraver"
759 Maintenant, chacune des portées dispose de sa propre métrique.
772 c4. c8 c c c4. c8 c c
777 @lilypond[quote,ragged-right]
781 \remove "Timing_translator"
782 \remove "Default_bar_line_engraver"
785 \consists "Timing_translator"
786 \consists "Default_bar_line_engraver"
801 c4. c8 c c c4. c8 c c
807 Une autre forme de notation polymétrique consiste dans le fait que des
808 notes aient une durée relative différente selon la portée.
810 Vous pouvez créer une telle notation en définissant une métrique
811 commune à toutes les portées, que vous proratiserez manuellement
812 selon le cas en utilisant @code{timeSignatureFraction} pour obtenir la
813 division adéquate pour chaque portée. Les durées, dans chacune des
814 portées, seront alors échelonnées par rapport à la métrique commune.
815 L'échelle de représentation se règle avec @code{\compressMusic} ---
816 qui fonctionne comme @code{\times}, sans toutefois créer de crochet.
817 La syntaxe appropriée est :
819 \compressMusic #'(@var{numérateur} . @var{dénominateur}) @var{exprmusicale}
823 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
824 10/8. Pour la deuxième portée, les durées sont multipliées par 2/3,
825 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième, elles sont
826 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}.
828 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
836 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
837 \compressMusic #'(2 . 3)
838 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
842 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
843 \compressMusic #'(3 . 5) {
844 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
845 \repeat unfold 2 { c8[ c] }
846 | c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
857 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
858 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
859 fausser l'espacement régulier.
862 @node Automatic note splitting
863 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
865 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
866 faut pour cela remplacer le graveur @internalsref{Note_heads_engraver}
867 par le graveur @internalsref{Completion_heads_engraver}. Dans les
868 exemples suivants, les notes dépassant de la mesure sont divisées et
871 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
873 \remove "Note_heads_engraver"
874 \consists "Completion_heads_engraver"
876 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
880 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
881 des liaisons de prolongation. Une utilisation posible consiste à
882 déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
883 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
884 exactement la durée des décalages de mesure.
886 Si vous voulez permettre un saut de ligne aux barres de mesure où
887 @internalsref{Completion_heads_engraver} divise les notes, vous devez
888 aussi enlever @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
893 Bien que toutes les durées --- particulièrement celles contenant des
894 nolets --- ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
895 normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
897 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
898 divise pas les silences.
902 Référence du programme : @internalsref{Completion_heads_engraver}.
914 @node Automatic beams
915 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
917 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
918 d'imprimer les ligatures.
920 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
921 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
924 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
925 définir des groupements manuellement --- voir section suivante --- ou
926 personnaliser les groupements automatiques --- voir @ref{Setting
927 automatic beam behavior}.
929 La commande @code{\noBeam} peut servir à empêcher des notes
930 individuelles d'être rattachées aux autres.
932 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
933 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
939 Référence du programme : @internalsref{Beam}.
943 @unnumberedsubsubsec Manual beams
945 @cindex groupements de note manuels
946 @cindex ligatures manuelles
950 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
951 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
952 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
953 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
954 @code{[} et @code{]}.
956 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
958 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
965 @funindex stemLeftBeamCount
966 @funindex stemRightBeamCount
968 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
969 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
970 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
971 @code{stemRightBeamCount} permettent alors
972 d'ajuster ce comportement. Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés
973 est définie, elle ne s'applique qu'une seule fois, après quoi sa
974 définition est effacée.
976 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
981 \set stemLeftBeamCount = #1
986 La propriété @code{subdivideBeams} sert à grouper les double-croches
987 ou les valeurs plus brèves pulsation par pulsation, la pulsation
988 étant définie par la propriété @code{beatLength}.
990 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
992 \set subdivideBeams = ##t
994 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
997 @funindex subdivideBeams
1000 Pour plus d'information sur @code{make-moment}, voir
1001 @ref{Time administration}.
1003 Lorsqu'une ligature franchit une barre de mesure, le saut
1004 de ligne est en principe interdit à cet endroit. Ce comportement peut
1005 être outrepassé en définissant @code{breakable}.
1009 @cindex ligatures et sauts de ligne
1010 @cindex ligatures coudées
1011 @cindex auto-knee-gap
1013 LilyPond insère automatiquement des ligatures coudées --- certaines
1014 notes vers le haut, d'autres vers le bas --- lorsqu'il détecte un espace
1015 important entre des têtes de notes. Ce comportement peut être changé par
1016 l'intermédiaire de l'objet @code{auto-knee-gap}
1021 Les ligatures coudées à cheval sur deux portées ne peuvent être
1022 employées en même temps que des portées invisibles. Voir
1023 @ref{Hiding staves}.
1025 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1026 Les ligatures peuvent entrer en collision avec des symboles entourant
1027 les notes, contrairement aux textes ou aux altérations.
1030 @node Feathered beams
1031 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1033 Les ligatures en soufflet s'obtiennent en définissant la propriété
1034 @code{grow-direction} d'une barre de ligature. La fonction
1035 @code{\featherDurations} sert à ajuster la durée des notes.
1037 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1038 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1039 \featherDurations #(ly:make-moment 5 4)
1047 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1064 @unnumberedsubsubsec Bar check
1066 @cindex vérification des limites de mesure
1067 @cindex mesures, vérification des limites
1068 @funindex barCheckSynchronize
1071 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
1072 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
1073 verticale, @samp{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
1074 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
1075 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
1077 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1080 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
1084 Twin -- kle | Twin -- kle
1088 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
1089 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
1090 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
1091 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
1092 corriger sa partition.
1095 @funindex pipeSymbol
1097 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
1098 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol},
1100 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1101 pipeSymbol = \bar "||"
1108 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1110 @cindex barres de mesure
1112 @cindex barres de reprise
1115 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1116 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement,
1117 et les sauts de ligne ne peuvent avoir lieu qu'au niveau de ces barres.
1119 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1120 avec la commande @code{\bar} :
1122 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1127 Les styles de barres de mesure disponibles sont
1129 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1132 En plus de cela, on peut demander @code{"||:"}, qui équivaut à
1133 @code{"|:"}, mais qui donnera, en cas de saut de ligne, une double barre
1134 en fin de ligne, et une barre de reprise au début de la ligne suivante.
1136 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
1137 de barre de mesure visible, en utilisant :
1146 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra de sauter de
1147 ligne à cet endroit, sans incrémenter le numéro de mesure.
1150 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
1151 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
1152 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
1153 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
1154 d'un @code{GrandStaff}.
1156 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1164 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1166 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1174 @funindex repeatCommands
1175 @funindex defaultBarType
1178 La commande @code{\bar }@var{bartype} sert de raccourci pour @code{\set
1179 Timing.whichBar = }@var{bartype}. Dès que l'on définit @code{whichBar},
1180 une barre de mesure est créée selon le style défini.
1183 Dès que la propriété @code{whichBar} est définie, une barre de mesure
1184 est créée. À chaque début de mesure, elle prend la valeur de
1185 @code{Timing.defaultBarType}. La valeur de @code{repeatCommands} sert à
1186 remplacer les barres de mesure par défaut.
1188 Nous vous invitons à utiliser @code{\repeat} pour indiquer les
1189 reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
1194 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1196 Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
1197 contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
1202 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
1204 @cindex Mesure, numéro de
1205 @cindex numéros de mesure
1206 @funindex currentBarNumber
1208 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
1209 ligne. Ce nombre est stocké par la propriété @code{currentBarNumber}
1210 qui sera mis à jour à chaque mesure.
1212 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1213 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1214 \set Score.currentBarNumber = #50
1215 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1218 L'impression d'un numéro de mesure ne peut intervenir que s'il y a une
1219 barre. Aussi, pour pouvoir le faire au début d'un morceau,
1220 devrez-vous ajouter une barre vide :
1222 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1223 \set Score.currentBarNumber = #50
1225 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1226 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1229 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalles réguliers plutôt
1230 qu'en tête de chaque ligne. C'est ce qu'illustre l'exemple suivant,
1231 dont la source complète est
1232 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1234 @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1236 Désactiver le graveur concerné --- @code{Bar_number_engraver} ---
1237 donnera une partition sans numéros de mesure.
1239 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1243 \remove "Bar_number_engraver"
1255 Référence du programme : @internalsref{BarNumber}.
1257 Exemples : @lsrdir{staff}
1262 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets de
1263 @internalsref{StaffGroup}. La propriété @code{padding} --- décalage
1264 --- de l'objet @internalsref{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
1268 @node Barnumber check
1269 @unnumberedsubsubsec Barnumber check
1271 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
1272 que les numéros de mesures de LilyPond correspondent à l'original que
1273 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
1276 \barNumberCheck #123
1280 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
1281 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
1284 @node Rehearsal marks
1285 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
1287 @cindex Repères, indication de
1290 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
1292 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1301 La lettre@tie{}@q{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
1302 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @q{I} en utilisant
1305 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1308 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
1309 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
1310 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
1311 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
1313 Le style du repère est déterminé par la propriété
1314 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
1315 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
1316 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
1317 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
1318 mesure plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
1321 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1322 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1325 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1331 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
1332 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
1333 @code{format-mark-box-numbers},
1334 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
1335 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
1337 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
1338 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
1339 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
1341 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
1348 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
1349 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
1352 \mark \markup@{ \box A1 @}
1359 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
1362 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1363 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1364 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1365 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1370 Pour connaître les différents symboles accessibles par
1371 @code{\musicglyph}, consultez @ref{The Feta font}.
1373 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
1378 Dans ce manuel : @ref{Text marks}.
1380 Référence du programme : @internalsref{RehearsalMark}.
1382 Fichiers d'initialisation : @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1383 contient les définitions de @code{format-mark-numbers} et
1384 @code{format-mark-letters}. Elles seront source d'inspiration pour
1385 d'autres fonctions de formatage.
1387 Exemples : @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1390 @node Special rhythmic concerns
1391 @subsection Special rhythmic concerns
1396 * Aligning to cadenzas::
1397 * Time administration::
1398 * Proportional notation (introduction)::
1402 @unnumberedsubsubsec Grace notes
1406 @cindex notes d'ornement
1407 @cindex appoggiature
1408 @cindex accacciature
1412 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Les plus
1413 courantes sont les accacciatures, qui doivent se jouer très vite,
1414 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
1415 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
1416 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
1418 Ces petites notes sont entrées avec les commandes @code{\acciaccatura}
1419 et @code{\appoggiatura}, comme le montre l'exemple suivant :
1421 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1422 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1423 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1427 Ce sont là deux formes spéciales de la commande @code{\grace}, qui prend
1428 en charge toutes les petites notes. Si on la fait suivre d'une
1429 expression musicale, un groupe de petites notes sera créé, sans impact
1432 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1434 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1438 Contrairement à @code{\acciaccatura} ou @code{\appoggiatura}, la
1439 commande @code{\grace} ne provoque pas de liaison.
1441 La durée des petites notes est interprétée par le programme en fonction
1442 d'un deuxième compteur de temps, le chronomètre @code{grace}. Chaque
1443 instant est défini par deux nombres rationnels : le premier compte les
1444 durées réelles, le second compte la durée des petites notes. Reprenons
1445 l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
1447 @lilypond[quote,ragged-right]
1450 c4 \grace c16 c4 \grace {
1453 \new Lyrics \lyricmode {
1454 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1458 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1459 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1461 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1462 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1464 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1469 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
1470 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
1471 pour chaque petite croche.
1473 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1474 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1475 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1478 @funindex \afterGrace
1480 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
1481 note réelle --- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
1482 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
1485 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1486 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1489 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
1490 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
1491 @code{afterGraceFraction} ; ainsi,
1494 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1498 placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
1500 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
1502 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1505 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1511 Le silence invisible peut être plus ou moins long --- ici c'est une
1512 demi-pause --- afin d'ajuster l'espace entre la note réelle et les
1515 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
1516 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
1517 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
1518 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
1521 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1533 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
1536 Il est possible de changer globalement la mise en forme des petites
1537 notes dans un morceau, au moyen de la fonction
1538 @code{add-grace-property}. Ici, par exemple, on ôte la définition de
1539 l'orientation des objets @code{Stem} pour toutes les petites notes, afin
1540 que les hampes ne soient pas toujours orientées vers le haut.
1544 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1550 Il est par ailleurs possible de modifier les variables
1551 @code{startGraceMusic}, @code{stopGraceMusic},
1552 @code{startAcciaccaturaMusic}, @code{stopAcciaccaturaMusic},
1553 @code{startAppoggiaturaMusic}, et @code{stopAppoggiaturaMusic}.
1554 Pour plus de détails, voir le fichier @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1557 Le trait que l'on trouve sur les hampes des accacciatures peut
1558 être appliqué dans d'autres situations en définissant @*
1559 @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1564 Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément.
1566 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1568 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1577 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1578 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1587 Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
1592 Une partition commençant par une expression @code{\grace} doit faire
1593 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
1594 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
1596 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
1597 surprenante, car les autres objets de la portée --- barres de mesure,
1598 armures, etc. --- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
1599 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
1601 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1602 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1603 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1607 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
1608 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
1609 correspondant à la durée des petites notes.
1611 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1612 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1613 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1616 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
1617 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
1618 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
1619 code peut échouer ou produire des erreurs.
1622 @node Aligning to cadenzas
1623 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
1625 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
1626 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
1627 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
1628 qu'en comporte la cadence, faute de quoi il démarreraient trop tôt ou
1631 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
1632 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
1633 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
1634 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
1635 L'exemple qui suit illustre l'utilisation de @code{mmrest-of-length}.
1637 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1638 cadenza = \relative c' {
1639 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1644 \new Staff { \cadenza c'4 }
1646 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1653 @node Time administration
1654 @unnumberedsubsubsec Time administration
1656 @cindex temps, gestion du
1658 Le temps est administré par le @internalsref{Time_signature_engraver},
1659 qui réside en principe dans le contexte @internalsref{Score}. Sa
1660 gestion traite les variables suivantes :
1663 @item currentBarNumber
1664 Le numéro de mesure.
1667 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
1668 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8.
1670 @item measurePosition
1671 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
1672 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
1673 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
1676 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
1677 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
1678 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
1681 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
1682 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
1683 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Un peu plus loin, nous
1684 raccourcissons la mesure de 1/8, en assignant 7/8 à
1685 @code{measurePosition}, alors que nous en sommes à 2/4 dans la
1686 mesure ; la barre de mesure tombera donc à @w{2/4 + 3/8}. Les 3/8
1687 résultent du fait que 5/4 équivaut à 10/8, mais nous nous sommes recalés
1688 à 7/8 de la mesure ; donc @w{10/8 @minus{} 7/8 = 3/8}.
1690 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
1691 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
1695 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 7 8)
1701 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
1702 durée de n/m fois une ronde.
1703 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
1704 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles croches.
1707 @node Proportional notation (introduction)
1708 @unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
1709 @cindex Notation proportionnelle
1711 Voir @ref{Proportional notation}.
1714 @c À faire : supprimer tout ça ?
1716 Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
1717 à @code{proportionalNotationDuration}
1719 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1721 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
1722 \new Staff { c8[ c c c c c] c4 c2 r2 }
1723 \new Staff { c2 \times 2/3 { c8 c c } c4 c1 }
1727 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
1728 des notes consécutives. Pour obtenir une véritable notation
1729 proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
1733 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
1734 puissent en écraser d'autres. Pour y parvenir, il faut retirer le
1735 @internalsref{Separating_line_group_engraver} du contexte
1736 @internalsref{Staff}.
1738 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
1739 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
1740 @emph{vrai}@tie{}(#t) à la propriété @code{strict-note-spacing} de
1741 l'objet @internalsref{SpacingSpanner}.
1743 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
1744 propriété @code{uniform-stretching} du @internalsref{SpacingSpanner}.
1751 Exemples : @lsr{spacing,proportional@/-spacing@/.ly},
1752 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-grace@/-notes@/.ly}, et
1753 @lsr{spacing,proportional@/-strict@/-notespacing@/.ly}
1755 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
1756 proportionnelle stricte.