1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @c Translators: Valentin Villenave
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
25 @subsection Chords sections
27 @c awkard bit of English docs (not reproduced here):
28 @c "A lead sheet" is shovved in here from the tutorial,
29 @c before "Introducing chord names".
31 * Introducing chord names::
33 * Printing chord names::
37 @c awkward name; awkward section name.
38 @c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
39 @node Introducing chord names
40 @unnumberedsubsubsec Introducing chord names
41 @cindex accords, chiffrage jazz
43 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
44 S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
45 @code{<.. >}, on peut aussi le saisir par son nom. Le logiciel traite
46 les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords peuvent
49 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
50 twoWays = \transpose c c' {
59 << \new ChordNames \twoWays
60 \new Voice \twoWays >>
63 Cet exemple montre également que les jeux d'instructions qui permettent
64 à LilyPond d'imprimer des accords ne cherchent pas à se montrer
65 intelligents. Ici, le dernier accord n'est pas interprété comme étant
68 Notez bien que la valeur rythmique des accords doit être indiquée
69 @emph{à l'extérieur} des symboles @code{<>}.
77 @unnumberedsubsubsec Chords mode
79 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
80 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale.
82 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
83 \chordmode { es4. d8 c2 }
86 @cindex saisir des accords
89 On peut cependant obtenir des accords différents, en utilisant le
90 caractère deux points (@code{:}).
92 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
93 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
96 Le nombre accolé à la note fondamentale est considéré comme chiffrage
97 jazz de l'accord, qui est de ce fait construit par un empilement de
98 tierces. Notez l'exception que constitue @code{c:13} dans lequel la
99 onzième est délibérément omise.
101 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
102 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
105 @cindex note fondamentale
106 @cindex notes ajoutées
107 @cindex accords incomplets
109 Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
110 étapes séparées. Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
111 ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
112 sépare par des points :
114 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
115 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
118 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
119 signes @code{-} ou @code{+} :
121 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
122 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
125 On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
126 après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
127 @emph{avant} les notes à enlever.
129 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
130 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
133 Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
134 nous venons de voir :
138 Accord mineur. Ce chiffrage minorise la tierce, et la septième s'il y
142 Accord diminué. Ce chiffrage minorise la tierce, diminue la quinte et
143 la septième s'il y en a.
146 Accord augmenté. Ce chiffrage augmente la quinte.
149 Accord de septième majeure. Ce chiffrage majorise la septième s'il y
150 en a une (dans le cas d'un accord parfait, ce chiffrage est facultatif).
153 Accord de suspension. Ce chiffrage supprime la tierce, et y ajoute,
154 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
158 Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes ajoutées.
159 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
160 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
163 @cindex chiffrages des accords
170 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
171 avec la onzième, la onzième est enlevée automatiquement, à moins que
172 vous ne le spécifiez explicitement.
174 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
175 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
180 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
181 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{note}
182 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
183 \chordmode { c1 c/g c/f }
187 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
188 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
192 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
195 Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire que
196 la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
197 @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des silences
198 invisibles. De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
205 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
206 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
207 car elle est indiquée en dernier :
210 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
211 \chordmode { c:5.5-.5+ }
215 @node Printing chord names
216 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
218 @cindex chiffrages d'accords
221 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte
222 @internalsref{ChordNames}. Les accords peuvent être saisis soit au
223 moyen de la notation indiquée ci-dessus, soit directement avec les
224 symboles @code{<} et @code{>}.
226 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
228 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
231 \new ChordNames \harmonies
232 \new Staff \harmonies
236 Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d'accords en assignant la
237 valeur vrai à la propriété @code{chordChanges} dans le contexte
238 @internalsref{ChordNames}. De cette façon, les chiffrages ne sont
239 imprimés qu'aux changements d'accord ou en début de ligne.
241 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
242 harmonies = \chordmode {
243 c1:m c:m \break c:m c:m d
247 \set chordChanges = ##t
249 \new Staff \transpose c c' \harmonies
253 Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
254 portée, mais ce n'est pas obligatoire : les accords peuvent également
255 être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
256 d'ajouter le @internalsref{Volta_engraver} et le
257 @internalsref{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
258 s'affichent correctement.
260 @lilypond[ragged-right,verbatim]
261 \new ChordNames \with {
262 \override BarLine #'bar-size = #4
263 \consists Bar_engraver
264 \consists "Volta_engraver"
266 \chordmode { \repeat volta 2 {
275 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
276 Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Literature list}). Il s'agit
277 d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
278 indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
279 la commande \frenchChords (voir plus bas).
281 Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
282 réglant les propriétés suivantes :
285 @funindex chordNameExceptions
286 @item chordNameExceptions
287 C'est la liste des accords mis en forme de manière particulière.
289 Cette liste d'exceptions s'indique de la façon suivante.
290 On commence par créer une expression musicale telle que
292 @code{chExceptionMusic} = @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
294 puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
296 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
298 Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
299 par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} :
302 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
306 Exemple de manipulation de cette propriété :
307 @lsr{chords/,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
308 @cindex exceptions, chiffrages d'accords.
311 @funindex majorSevenSymbol
312 @item majorSevenSymbol
313 Cette propriété définit l'objet employé pour indiquer une septième
314 majeure. Les options prédéfinies sont @code{whiteTriangleMarkup}
315 (triangle blanc) et @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir). Voir aussi
316 l'exemple @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly}.
318 @funindex chordNameSeparator
319 @item chordNameSeparator
320 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
321 l'accord et la basse) sont habituellement séparés par une barre oblique.
322 La propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
323 séparateur, par exemple
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
325 \new ChordNames \chordmode {
327 \set chordNameSeparator
328 = \markup { \typewriter "|" }
333 @funindex chordRootNamer
335 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
336 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
337 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
338 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
339 foncdamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
340 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
341 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
343 @funindex chordNoteNamer
345 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
346 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
347 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété @code{chordNoteNamer}
348 permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse
349 en caractères minuscules.
351 @funindex chordPrefixSpacer
352 @item chordPrefixSpacer
353 Le petit @q{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation anglo-saxonne,
354 attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est possible d'ajouter un espace
355 en assignant la valeur vrai à la propriété @code{chordPrefixSpacer}. Cet
356 espace sera omis si une altération est présente.
360 Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
361 adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
362 @code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
363 @code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
364 @code{\frenchChords} pour la notation française.
366 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
368 LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
369 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
370 Banter. Voir @ref{Chord name chart} et @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}
371 pour la mise en œuvre de ces modèles.
374 @cindex jazz, chiffrages d'accords
375 @cindex accords jazz, chiffrage
380 @funindex \germanChords
381 @code{\germanChords},
382 @funindex \semiGermanChords
383 @code{\semiGermanChords}.
384 @funindex \italianChords
385 @code{\italianChords}.
386 @funindex \frenchChords
387 @code{\frenchChords}.
395 Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
396 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
401 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
402 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
403 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
404 saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des