1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @c Translators: Valentin Villenave
11 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
16 @cindex Vaticana, Editio
17 @cindex Medicaea, Editio
22 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
23 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
24 grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
27 De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
28 --- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
31 @ref{Ancient note heads},
33 @ref{Ancient accidentals},
41 @ref{Ancient time signatures}.
44 Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
45 grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
46 nouveaux concepts de notation.
48 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
49 @ref{Articulations}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
53 @ref{Ancient articulations}
56 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
57 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
58 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
59 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
70 Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
71 sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
72 pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
73 vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
78 @ref{Gregorian Chant contexts},
80 @ref{Mensural contexts}.
83 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
84 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
85 harmonie et en analyse.
92 Voici les points que nous allons aborder :
99 @subsection Ancient TODO
102 * Ancient note heads::
103 * Ancient accidentals::
107 * Ancient time signatures::
108 * Ancient articulations::
112 * White mensural ligatures::
113 * Gregorian square neumes ligatures::
114 * Gregorian Chant contexts::
115 * Mensural contexts::
116 * Musica ficta accidentals::
122 @node Ancient note heads
123 @unnumberedsubsubsec Ancient note heads
125 @cindex têtes de note, musique ancienne
127 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
128 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
129 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @internalsref{NoteHead}
130 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
131 @code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
132 rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
133 carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
134 @code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
135 ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
136 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
137 mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
138 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
139 le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
140 qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
142 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
145 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
146 \set Score.skipBars = ##t
147 \override NoteHead #'style = #'neomensural
148 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
151 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
152 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
153 les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
154 style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
155 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
156 c'est le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
157 ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
158 comment fonctionnent les graveurs de ligature.
162 Pour un aperçu de toutes les possibilités,
163 consultez @ref{Note head styles}.
166 @node Ancient accidentals
167 @unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
172 Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
173 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @internalsref{Accidental}
174 et @internalsref{KeySignature}.
176 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
183 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
184 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
188 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
192 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
196 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
197 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
203 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
205 \remove "Clef_engraver"
206 \remove "Key_engraver"
207 \remove "Time_signature_engraver"
208 \remove "Staff_symbol_engraver"
209 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
215 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
216 altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
217 altération indisponible dans le style utilisé, comme vous pouvez le
218 constater dans @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
220 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
221 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
222 @internalsref{KeySignature}.
226 Dans ce manuel : @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals}, et
227 @ref{Automatic accidentals}, pour les principes généraux d'utilisation
228 des altérations ; @ref{Key signature} pour les armures.
230 Référence du programme : @internalsref{KeySignature}.
232 Exemples : @lsrdir{ancient}
236 @unnumberedsubsubsec Ancient rests
238 @cindex silences, musique ancienne
240 La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{Rest} permet
241 d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
242 @code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
243 @code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
244 soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
245 tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
246 Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
247 certaines éditions du XVIe siècle.
249 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
251 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
252 \set Score.skipBars = ##t
253 \override Rest #'style = #'neomensural
254 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
257 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
258 et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
259 défaut. @lsr{pitches,rests} donne une liste exhaustive des silences.
261 Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
262 notation utilise des @ref{Divisiones}.
266 Dans ce manuel : @ref{Rests} expose les principes généraux sur
267 l'utilisation des silences.
271 @unnumberedsubsubsec Ancient clefs
276 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
277 dédiées à la musique ancienne.
279 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
280 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
281 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
282 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
283 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
284 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clef}. Dans la
285 colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
287 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
296 Clé d'ut, style mensural moderne
298 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
299 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
301 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
302 \clef "neomensural-c2" c
306 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
307 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
309 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
310 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
313 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
315 \override NoteHead #'style = #'mensural
320 Clé de fa, style mensural Petrucci
324 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
326 \override NoteHead #'style = #'mensural
331 Clé de sol, style mensural Petrucci
335 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
337 \override NoteHead #'style = #'mensural
342 Clé d'ut, style mensural historique
344 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
345 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
347 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
349 \override NoteHead #'style = #'mensural
354 Clé de fa, style mensural historique
358 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
360 \override NoteHead #'style = #'mensural
365 Clé de sol, style mensural historique
369 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
371 \override NoteHead #'style = #'mensural
376 Clé d'ut, style Editio Vaticana
378 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
381 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
382 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
383 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
384 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
385 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
386 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
392 Clé de fa, style Editio Vaticana
394 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
396 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
397 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
398 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
399 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
400 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
401 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
407 Clé d'ut, style Editio Medicaea
409 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
412 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
413 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
414 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
415 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
416 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
417 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
423 Clé de fa, style Editio Medicaea
425 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
427 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
428 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
429 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
430 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
431 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
432 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
438 Clé d'ut, style historique Hufnagel
440 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
443 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
444 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
445 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
446 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
447 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
448 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
454 Clé de fa, style historique Hufnagel
456 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
458 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
459 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
460 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
461 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
462 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
463 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
469 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
471 @code{hufnagel-do-fa}
473 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
474 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
475 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
476 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
477 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
478 \clef "hufnagel-do-fa"
485 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
486 contemporaines de musique mesurée.}
488 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
489 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
491 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
492 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
494 @emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
497 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
498 leur ligne de rattachement.
502 Dans ce manuel : voir @ref{Clef}.
506 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
511 @unnumberedsubsubsec Ancient flags
515 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
516 (@internalsref{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
517 seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
520 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
521 \override Stem #'flag-style = #'mensural
522 \override Stem #'thickness = #1.0
523 \override NoteHead #'style = #'mensural
525 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
526 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
529 Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
530 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
532 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
533 conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
534 d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
539 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
540 suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
542 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
543 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
544 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
545 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
546 de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
547 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
550 @node Ancient time signatures
551 @unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
555 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
556 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
557 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
558 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
559 devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
561 @lilypond[quote,ragged-right]
566 \remove Staff_symbol_engraver
567 \remove Clef_engraver
568 \remove Time_signature_engraver
572 \set Score.timing = ##f
573 \set Score.barAlways = ##t
574 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
575 #"timesig.neomensural44" }
577 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
578 #"timesig.neomensural22" }
580 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
581 #"timesig.neomensural64" }
583 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
584 #"timesig.neomensural68" }
586 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
587 #"timesig.neomensural32" }
589 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
590 #"timesig.neomensural34" }
592 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural94" }
595 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural98" }
598 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural48" }
601 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural24" }
606 La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{TimeSignature} permet
607 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
608 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
609 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
610 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
611 de certaines éditions du XVIe siècle.
613 Voici les différences entre les styles :
615 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
620 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
622 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
624 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
626 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
628 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
630 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
632 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
633 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
641 Dans ce manuel : @ref{Time signature} expose les principes généraux sur
642 l'utilisation des indications de métrique.
646 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
647 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
648 semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
651 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
657 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
659 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
660 --- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
661 plutôt un @code{\markup}.
664 @node Ancient articulations
665 @unnumberedsubsubsec Ancient articulations
667 @cindex articulations
669 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
670 @ref{Articulations}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
671 ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
673 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
674 \include "gregorian-init.ly"
677 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
678 \override TextScript #'font-shape = #'upright
679 \override Script #'padding = #-0.1
680 a\ictus_"ictus" \break
681 a\circulus_"circulus" \break
682 a\semicirculus_"semicirculus" \break
683 a\accentus_"accentus" \break
684 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
691 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
694 Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
695 l'est, son extension à droite est trop longue.
698 @unnumberedsubsubsec Custodes
704 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
705 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
706 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
707 judicieuse à l'exécutant.
709 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
710 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
711 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
712 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
715 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
716 @code{\layout}, le @internalsref{Custos_engraver} au contexte
717 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
723 \consists Custos_engraver
724 Custos \override #'style = #'mensural
729 Le résultat ressemblera à
731 @lilypond[quote,ragged-right]
735 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
740 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
745 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
746 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
747 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
749 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
750 \new Lyrics \lyricmode {
752 \typewriter "vaticana"
753 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
756 \typewriter "medicaea"
757 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
760 \typewriter "hufnagel"
761 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
764 \typewriter "mensural"
765 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
772 Référence du programme : @internalsref{Custos}.
774 Exemples : @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
778 @unnumberedsubsubsec Divisiones
784 Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
785 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
786 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
787 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
788 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
789 respiration --- cf. @ref{Breath marks}. Le signe @emph{finalis} n'est
790 pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
791 fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
793 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
794 @file{gregorian@/-init@/.ly}. Ce fichier définit les commandes
795 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
796 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
797 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
798 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
801 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
809 @funindex \divisioMinima
810 @code{\divisioMinima},
811 @funindex \divisioMaior
812 @code{\divisioMaior},
813 @funindex \divisioMaxima
814 @code{\divisioMaxima},
820 Dans ce manuel : @ref{Breath marks}.
822 Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.
824 Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
828 @unnumberedsubsubsec Ligatures
832 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
833 @c down the following paragraph by heart.
835 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
836 moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
837 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
838 descendantes de notes.
840 Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
841 @code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
842 de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
843 @internalsref{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
846 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
854 Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
855 @internalsref{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
856 verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
857 blanches, avec quelques limitations.
862 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
863 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
864 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
865 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
867 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
868 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
870 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
871 @code{\[ expr. musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
872 opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) @code{note\[
874 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
875 @file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
877 \ligature @var{expr. musicale}
879 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
882 * White mensural ligatures::
883 * Gregorian square neumes ligatures::
886 @node White mensural ligatures
887 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
889 @cindex Ligatures mensurales
890 @cindex Ligatures mensurales blanches
892 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
895 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
896 ajouté le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
897 @internalsref{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
898 @internalsref{Voice}, comme ici :
904 \remove Ligature_bracket_engraver
905 \consists Mensural_ligature_engraver
910 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
911 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
912 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
913 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
914 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
915 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
916 transcription automatisée d'une ligature.
921 \set Score.timing = ##f
922 \set Score.defaultBarType = "empty"
923 \override NoteHead #'style = #'neomensural
924 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
927 \[ d\longa c\breve f e d \]
928 \[ c'\maxima d'\longa \]
931 @lilypond[quote,ragged-right]
934 \set Score.timing = ##f
935 \set Score.defaultBarType = "empty"
936 \override NoteHead #'style = #'neomensural
937 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
940 \[ d\longa c\breve f e d \]
941 \[ c'\maxima d'\longa \]
947 \remove Ligature_bracket_engraver
948 \consists Mensural_ligature_engraver
954 Si on ne remplace pas le @internalsref{Ligature_bracket_engraver}
955 par le @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
957 @lilypond[quote,ragged-right]
959 \set Score.timing = ##f
960 \set Score.defaultBarType = "empty"
961 \override NoteHead #'style = #'neomensural
962 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
965 \[ d\longa c\breve f e d \]
966 \[ c'\maxima d'\longa \]
973 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
976 @node Gregorian square neumes ligatures
977 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
979 @cindex neumes carrés et ligatures
980 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
982 Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
983 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
984 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
985 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
986 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
989 Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
990 le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
991 par l'abbaye de Solesmes en 1983.
993 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1010 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1011 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1014 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1016 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1017 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1018 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1023 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1024 \include "gregorian-init.ly"
1029 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1031 % Punctum Inclinatum
1033 \noBreak s^\markup {"b"}
1035 \layout { \neumeDemoLayout }}
1038 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1039 \include "gregorian-init.ly"
1042 % Punctum Auctum Ascendens
1043 \[ \auctum \ascendens b \]
1044 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1046 % Punctum Auctum Descendens
1047 \[ \auctum \descendens b \]
1048 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1050 % Punctum Inclinatum Auctum
1051 \[ \inclinatum \auctum b \]
1052 \noBreak s^\markup {"e"}
1054 \layout { \neumeDemoLayout }}
1057 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1058 \include "gregorian-init.ly"
1061 % Punctum Inclinatum Parvum
1062 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1063 \noBreak s^\markup {"f"}
1065 \layout { \neumeDemoLayout }}
1071 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1072 \include "gregorian-init.ly"
1077 \noBreak s^\markup {"g"}
1079 \layout { \neumeDemoLayout }}
1085 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1087 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1088 \include "gregorian-init.ly"
1093 \noBreak s^\markup {"h"}
1095 \layout { \neumeDemoLayout }}
1098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1099 \include "gregorian-init.ly"
1103 \[ \stropha \auctum b \]
1104 \noBreak s^\markup {"i"}
1106 \layout { \neumeDemoLayout }}
1113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1114 \include "gregorian-init.ly"
1119 \noBreak s^\markup {"j"}
1121 \layout { \neumeDemoLayout }}
1127 @code{5. Clivis vel Flexa}
1129 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1130 \include "gregorian-init.ly"
1137 \layout { \neumeDemoLayout }}
1140 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1141 \include "gregorian-init.ly"
1144 % Clivis Aucta Descendens
1145 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1146 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1148 % Clivis Aucta Ascendens
1149 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1150 \noBreak s^\markup {"m"}
1152 \layout { \neumeDemoLayout }}
1155 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1156 \include "gregorian-init.ly"
1160 \[ b \flexa \deminutum g \]
1163 \layout { \neumeDemoLayout }}
1167 @code{6. Podatus vel Pes}
1169 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1170 \include "gregorian-init.ly"
1177 \layout { \neumeDemoLayout }}
1180 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1181 \include "gregorian-init.ly"
1184 % Pes Auctus Descendens
1185 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1186 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1188 % Pes Auctus Ascendens
1189 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1190 \noBreak s^\markup {"q"}
1192 \layout { \neumeDemoLayout }}
1195 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1196 \include "gregorian-init.ly"
1200 \[ g \pes \deminutum b \]
1203 \layout { \neumeDemoLayout }}
1207 @code{7. Pes Quassus}
1209 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1210 \include "gregorian-init.ly"
1214 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1217 \layout { \neumeDemoLayout }}
1220 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1221 \include "gregorian-init.ly"
1224 % Pes Quassus Auctus Descendens
1225 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1228 \layout { \neumeDemoLayout }}
1233 @code{8. Quilisma Pes}
1235 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1236 \include "gregorian-init.ly"
1240 \[ \quilisma g \pes b \]
1243 \layout { \neumeDemoLayout }}
1246 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1247 \include "gregorian-init.ly"
1250 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1251 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1254 \layout { \neumeDemoLayout }}
1259 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1261 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1262 \include "gregorian-init.ly"
1265 % Pes Initio Debilis
1266 \[ \deminutum g \pes b \]
1269 \layout { \neumeDemoLayout }}
1272 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1273 \include "gregorian-init.ly"
1276 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1277 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1280 \layout { \neumeDemoLayout }}
1287 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1288 \include "gregorian-init.ly"
1292 \[ a \pes b \flexa g \]
1295 \layout { \neumeDemoLayout }}
1298 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1299 \include "gregorian-init.ly"
1302 % Torculus Auctus Descendens
1303 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1306 \layout { \neumeDemoLayout }}
1309 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1310 \include "gregorian-init.ly"
1313 % Torculus Deminutus
1314 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1317 \layout { \neumeDemoLayout }}
1321 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1323 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1324 \include "gregorian-init.ly"
1327 % Torculus Initio Debilis
1328 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1331 \layout { \neumeDemoLayout }}
1334 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1335 \include "gregorian-init.ly"
1338 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1339 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1342 \layout { \neumeDemoLayout }}
1345 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1346 \include "gregorian-init.ly"
1349 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1350 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1353 \layout { \neumeDemoLayout }}
1357 @code{12. Porrectus}
1359 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1360 \include "gregorian-init.ly"
1364 \[ a \flexa g \pes b \]
1367 \layout { \neumeDemoLayout }}
1370 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1371 \include "gregorian-init.ly"
1374 % Porrectus Auctus Descendens
1375 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1378 \layout { \neumeDemoLayout }}
1381 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1382 \include "gregorian-init.ly"
1385 % Porrectus Deminutus
1386 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1389 \layout { \neumeDemoLayout }}
1395 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1396 \include "gregorian-init.ly"
1400 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1403 \layout { \neumeDemoLayout }
1407 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1408 \include "gregorian-init.ly"
1412 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1415 \layout { \neumeDemoLayout }}
1418 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1419 \include "gregorian-init.ly"
1422 % Climacus Deminutus
1423 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1426 \layout { \neumeDemoLayout }}
1430 @code{14. Scandicus}
1432 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1433 \include "gregorian-init.ly"
1437 \[ g \pes a \virga b \]
1440 \layout { \neumeDemoLayout }}
1443 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1444 \include "gregorian-init.ly"
1447 % Scandicus Auctus Descendens
1448 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1451 \layout { \neumeDemoLayout }}
1454 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1455 \include "gregorian-init.ly"
1458 % Scandicus Deminutus
1459 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1462 \layout { \neumeDemoLayout }}
1468 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1469 \include "gregorian-init.ly"
1473 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1476 \layout { \neumeDemoLayout }}
1479 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1480 \include "gregorian-init.ly"
1483 % Salicus Auctus Descendens
1484 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1487 \layout { \neumeDemoLayout }}
1494 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1495 \include "gregorian-init.ly"
1499 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1502 \layout { \neumeDemoLayout }
1511 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1512 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1513 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. Ainsi,
1514 @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
1515 trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
1516 un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
1517 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
1518 spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
1519 déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
1520 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
1521 le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
1522 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1523 notation grégorienne.
1525 Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
1526 générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
1527 première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
1528 colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
1529 permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
1531 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1551 @code{\[ \inclinatum b \]}
1559 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1567 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1572 Punctum Inclinatum@*
1575 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1580 Punctum Inclinatum@*
1582 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1589 @code{\[ \virga b \]}
1596 @code{\[ \stropha b \]}
1603 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1610 @code{\[ \oriscus b \]}
1617 @code{\[ b \flexa g \]}
1625 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1633 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1640 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1647 @code{\[ g \pes b \]}
1655 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1663 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1670 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1677 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1683 Auctus Descendens @tab
1684 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1691 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1699 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1706 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1711 Pes Auctus Descendens@*
1714 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1721 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1729 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1736 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1741 Torculus Initio Debilis
1743 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1749 Descendens Initio Debilis
1751 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1756 Torculus Deminutus@*
1759 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1766 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1774 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1781 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1788 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1795 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1802 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1809 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1817 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1824 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1831 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1836 Salicus Auctus Descendens
1838 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1845 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1848 Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
1849 un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
1850 théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
1851 @code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
1852 préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
1853 @code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
1854 présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
1855 d'une infinité de ligatures.
1857 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1858 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1859 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1860 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1861 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1862 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1863 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1864 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1866 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1867 \include "gregorian-init.ly"
1869 \new VaticanaVoice {
1870 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1878 LilyPond dispose des préfixes suivants :
1884 @funindex \inclinatum
1888 @funindex \descendens
1890 @funindex \ascendens
1896 @funindex \deminutum
1903 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
1904 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
1905 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
1910 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
1911 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
1912 respectivement ascendante ou descendante.
1914 @funindex \augmentum
1915 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
1916 des points d'augmentum.
1920 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
1921 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
1922 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
1925 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
1926 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
1927 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
1930 @node Gregorian Chant contexts
1931 @unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
1933 @cindex VaticanaVoiceContext
1934 @cindex VaticanaStaffContext
1936 Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
1937 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1938 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1939 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1940 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1941 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1943 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1944 \include "gregorian-init.ly"
1947 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1948 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1949 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1951 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1952 c' \divisioMinima \break
1953 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1954 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1956 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1957 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1964 @node Mensural contexts
1965 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
1967 @cindex MensuralVoiceContext
1968 @cindex MensuralStaffContext
1970 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
1971 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
1972 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
1973 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1974 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1975 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
1977 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1980 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1981 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1982 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1984 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1986 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1987 fis\longa^\signumcongruentiae
1990 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1991 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1998 @node Musica ficta accidentals
1999 @unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
2001 Dans la musique européenne antérieure au XVIIe siècle, les chanteurs
2002 étaient censés altérer les notes de leur propre initiative. On appelait
2003 cela @emph{musica ficta}. Dans les transcriptions modernes, on a
2004 l'habitude de placer ces altérations au-dessus de la note concernée.
2006 @cindex altérations, musica ficta
2007 @cindex musica ficta
2009 De telles altérations suggérées sont disponibles et peuvent être
2010 activées en assignant à la propriété @code{suggestAccidentals} la valeur
2011 vrai (@code{#t} pour @q{true}).
2013 @funindex suggestAccidentals
2015 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2017 \set suggestAccidentals = ##t
2023 Référence du programme : le graveur @internalsref{Accidental_engraver}
2024 et l'objet @internalsref{AccidentalSuggestion}.
2028 @unnumberedsubsubsec Figured bass
2030 @cindex basse continue
2031 @cindex basse chiffrée
2033 @c TODO: musicological blurb about FB
2034 @c librement adapté de
2035 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
2036 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
2037 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom
2038 l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
2039 se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
2041 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
2042 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
2043 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
2044 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
2045 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
2046 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
2047 lui-même l'accompagnement.
2049 LilyPond gère la basse chiffrée.
2051 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2053 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
2054 \new FiguredBass \figuremode {
2055 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
2062 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
2063 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
2064 sous forme chiffrée. Le contexte @internalsref{FiguredBass} s'occupera
2065 ensuite de gérer les objets @internalsref{BassFigure}.
2067 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
2068 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} :
2073 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2075 \figuremode { <4 6> }
2078 Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
2079 @code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
2080 @code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
2081 @code{7/} respectivement.
2084 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
2086 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2087 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
2090 Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
2091 crochets avec @code{[} et @code{]}. Vous pouvez aussi ajouter des
2092 chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Overview of text
2096 <[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
2098 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2100 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
2104 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
2107 @lilypond[verbatim,relative=1]
2114 \set useBassFigureExtenders = ##t
2121 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
2122 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.
2124 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
2125 basse. Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
2126 supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
2127 @code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant :
2129 @lilypond[relative=1]
2133 \set useBassFigureExtenders = ##t
2134 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
2138 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
2143 Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
2144 seront verticalement alignés. Pour l'éviter, insérez un silence avec
2145 @code{r} afin de réinitialiser l'alignement. Par exemple, saisissez
2157 On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
2158 avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
2159 @code{figuredBassAlterationDirection} et
2160 @code{figuredBassPlusDirection}.
2165 \set figuredBassAlterationDirection = #1
2167 \set figuredBassPlusDirection = #1
2169 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
2175 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
2176 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
2177 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
2178 @internalsref{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En
2179 aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
2180 rendus dans un fichier MIDI.
2182 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
2183 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
2184 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
2185 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
2188 On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
2189 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
2191 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
2193 \new Staff = someUniqueName
2198 %% send to existing Staff.
2199 \context Staff = someUniqueName
2203 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
2212 Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée. Pour les
2213 imprimer dessous, ajoutez
2216 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
2222 Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
2223 recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
2224 peuvent se mélanger. Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
2225 impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
2226 Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
2227 propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
2232 Référence du programme : les objets @internalsref{NewBassFigure},
2233 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
2234 @internalsref{BassFigureBracket} et
2235 @internalsref{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
2236 @internalsref{FiguredBass}.