1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: b58a17a6b0b6f624cee7858a74092265e0791fe2
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Jacques Gerbaud
17 @section Musique vocale
18 @translationof Vocal music
20 @lilypondfile[quote]{vocal-headword.ly}
22 Ce chapitre traite de la musique vocale : comment la saisir et comment
23 s'assurer que les paroles s'alignent avec les notes de la mélodie
27 * Vue d'ensemble de la musique vocale::
28 * Situations particulières en matière de paroles::
32 * Opéras et musiques de scène::
33 * Chants liturgiques::
34 * Musique vocale ancienne::
38 @node Vue d'ensemble de la musique vocale
39 @subsection Vue d'ensemble de la musique vocale
40 @translationof Common notation for vocal music
42 En complément de généralités, ce sous-chapitre aborde quelques styles
43 particuliers en terme de musique vocale.
46 * Références en matière de musique vocale::
47 * Saisie des paroles::
48 * Alignement des paroles sur la mélodie::
49 * Durée automatique des syllabes::
50 * Durée explicite des syllabes::
51 * Plusieurs syllabes sur une note::
52 * Plusieurs notes pour une même syllabe::
53 * Traits d'union et de prolongation::
57 @node Références en matière de musique vocale
58 @unnumberedsubsubsec Références en matière de musique vocale
59 @translationof References for vocal music and lyrics
61 Graver de la musique vocale soulève plusieurs problèmes ; ils
62 sont abordés soit dans ce chapitre, soit dans d'autres parties de la
63 documentation de LilyPond.
67 La plupart du temps, les paroles ne sont constituées que de texte
68 simple. Cette forme de notation est abordée dans
69 @rlearning{Écriture de chants simples}.
72 La musique vocale nécessite souvent de recourir au mode @code{markup},
73 aussi bien pour des paroles que pour d'autres éléments textuels comme le
74 nom des personnages. Cette syntaxe est expliquée dans
75 @ref{Introduction au formatage de texte}.
78 L'impression d'un @emph{ambitus} -- ou tessiture -- que l'on trouve en
79 tête de certaines partitions, est abordée dans @ref{Ambitus}.
82 Les indications de nuance viennent, par défaut, se placer sous la
83 portée. Il en va différemment pour la musique vocale, de telle sorte
84 qu'elles ne soient pas mélangées avec les paroles. Ceci fait l'objet de
85 la rubrique @ref{Mise en forme d'une partition chorale}.
90 Glossaire musicologique :
94 @rlearning{Écriture de chants simples}.
97 @ref{Introduction au formatage de texte},
99 @ref{Mise en forme d'une partition chorale}.
102 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
105 @node Saisie des paroles
106 @unnumberedsubsubsec Saisie des paroles
107 @translationof Entering lyrics
111 @cindex espaces, dans les paroles
112 @cindex guillemets, dans les paroles
113 @cindex paroles, mise en forme
114 @cindex ponctuation et paroles
118 @c TODO should we explain hyphens here
120 Il existe un mode de saisie spécialement adapté aux paroles. On
121 l'introduit avec le mot-clé @code{\lyricmode}, ou en utilisant
122 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}. Ce mode vous permet de saisir
123 des paroles ainsi que leur ponctuation, de telle sorte que le
124 caractère @code{a} ne sera plus interprété comme une note, un
125 @notation{la} pour les non latinistes, mais comme une syllabe. Les
126 syllabes sont saisies comme des notes, mais les hauteurs sont alors
127 remplacées par du texte. Exemple avec une comptine anglaise :
130 \lyricmode @{ Three4 blind mice,2 three4 blind mice2 @}
133 Il y a deux manières principales de préciser la place exacte des
134 syllabes : soit en spécifiant explicitement la durée de chaque
135 syllabe -- comme dans l'exemple ci-dessus -- soit en alignant
136 automatiquement les paroles sur les notes d'une mélodie ou d'une voix en
137 utilisant @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}. La première méthode
138 est abordée plus en détail à la rubrique
139 @ref{Durée explicite des syllabes}, et la deuxième à la rubrique
140 @ref{Durée automatique des syllabes}.
142 Dans les paroles, un mot ou une syllabe commence par une lettre de
143 l'alphabet, et se termine par une espace. Toute syllabe doit donc être
144 séparée d'une autre par une espace, tout autre caractère -- chiffre ou
145 ponctuation -- étant considéré comme partie intégrante de cette même
146 syllabe. L'exemple suivant comporte une faute de frappe évidente :
149 \lyricmode @{ lah lah lah@}
153 la dernière syllabe contient une @code{@}} ; il y a de fait un
154 défaut de parité avec l'accolade ouvrante, et la compilation échouera
155 fort probablement. Prenez dès à présent l'habitude de toujours encadrer
156 d'espaces une accolade :
159 \lyricmode @{ lah lah lah @}
162 Pour utiliser des lettres accentuées ou des caractères spéciaux
163 -- cœurs ou guillemets inversés par exemple -- il suffit de les insérer
164 dans le fichier et de veiller à le sauvegarder avec le codage UTF-8.
165 Voir à ce sujet @ref{Caractères spéciaux} pour plus de détails.
167 @lilypond[quote,verbatim]
168 \relative c'' { d8 c16 a bes8 f e' d c4 }
169 \addlyrics { „Schad’ um das schö -- ne grü -- ne Band, }
172 Pour utiliser des guillemets informatiques standard, faites-les
173 précéder d'une barre oblique inverse et encadrez d'une paire de
174 guillemets la syllabe ainsi composée :
176 @lilypond[quote,verbatim]
177 \relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
178 \addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she }
181 Expliquer exactement comment LilyPond repère le début d'un mot en mode
182 paroles (@emph{Lyrics}) est quelque peu compliqué. En mode
183 @emph{Lyrics}, un mot peut commencer par : tout caractère
184 alphabétique, @code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, un des
185 codes de contrôle @code{^A} à @code{^F} et @code{^Q} à @code{^W},
186 @code{^Y}, @code{^^}, tout caractère ASCII de code strictement supérieur
187 à 127, ou enfin l'un des symboles @code{`}, @code{'}, @code{"}, ou
188 @code{^}, s'il est précédé d'une barre oblique inverse.
190 @c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
192 LilyPond permet de contrôler très finement le rendu des paroles grâce au
193 mode @code{\markup}, utilisable y compris au sein du mode
194 @code{\lyricmode}. Des explications complètes sont disponibles au
195 chapitre @ref{Mise en forme du texte}.
198 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
199 {formatting-lyrics-syllables.ly}
202 Manuel d'initiation :
206 @ref{Caractères spéciaux},
207 @ref{Durée automatique des syllabes},
208 @ref{Durée explicite des syllabes},
210 @ref{Mise en forme du texte},
211 @ref{Modes de saisie}.
213 Référence des propriétés internes :
214 @rinternals{LyricText}.
217 @node Alignement des paroles sur la mélodie
218 @unnumberedsubsubsec Alignement des paroles sur la mélodie
219 @translationof Aligning lyrics to a melody
221 @cindex paroles, alignement sur la mélodie
222 @cindex @code{associatedVoice}
227 L'impression des paroles est réalisée à partir de l'interprétation d'un
228 contexte @code{Lyrics} -- voir @ref{Tout savoir sur les contextes}.
231 \new Lyrics \lyricmode @{ @dots{} @}
234 Vous disposez de deux méthodes pour aligner des paroles sur une
240 Les paroles peuvent s'aligner automatiquement, la durée des syllabes
241 étant déterminée à partir d'un contexte de voix ou, dans certaines
242 circonstances, une mélodie associée, grâce aux commandes
243 @code{\addlyrics} et @code{\lyricsto} ou en définissant la propriété
244 @code{associatedVoice}. Ceci est détaillé à la rubrique
245 @ref{Durée automatique des syllabes}.
247 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
251 \new Voice = "one" \relative c'' {
253 c4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
255 \new Voice = "two" \relative c' {
261 % takes durations and alignment from notes in "one"
262 \new Lyrics \lyricsto "one" {
263 Life is __ _ love, live __ life.
266 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
267 % then switches to "two"
268 \new Lyrics \lyricsto "one" {
270 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
271 sins and sor -- rows grow.
276 La première ligne de paroles est saisie selon la méthode la plus simple.
278 Vous pouvez constater, dans la deuxième ligne, que les paroles
279 s'alignent selon les durées d'une voix différente. Ceci est
280 particulièrement utile lorsque le texte s'agence différemment selon les
281 couplets et que les durées sont accessibles grâce à des contextes
282 @code{Voice} particuliers. Pour de plus amples détails, rendez-vous à
283 la rubrique @ref{Couplets}.
286 Les paroles s'aligneront indépendamment de la valeur des notes dès lors
287 que vous utiliserez le mode @code{\lyricmode} et affecterez
288 explicitement leur durée à chaque syllabe.
290 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
292 \new Voice = "one" \relative c'' {
294 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
297 % uses previous explicit duration of 2;
298 \new Lyrics \lyricmode {
302 % explicit durations, set to a different rhythm
303 \new Lyrics \lyricmode {
304 Life4 is love,2. live4 life.2
309 La première ligne de paroles ne s'aligne pas vraiment sur les notes
310 parce qu'aucune durée n'a été spécifiée. En fait, LilyPond adopte la
311 dernière durée mentionnée, un 2, et l'applique à chaque mot.
313 La deuxième ligne illustre la manière d'aligner des paroles sans tenir
314 compte de la durée des notes. Cette façon de procéder permet de traiter
315 un alignement différent selon les couplets lorsqu'il n'y a pas moyen de
316 déduire les durées à partir d'un contexte musical ; la rubrique
317 @ref{Durée explicite des syllabes} aborde ceci plus en détails. Cette
318 technique permet aussi d'ajouter des dialogues, comme indiqué à la rubrique
319 @ref{Dialogue et musique}.
324 Manuel d'initiation :
325 @rlearning{Alignement des paroles sur une mélodie}.
327 Référence des propriétés internes :
331 @node Durée automatique des syllabes
332 @unnumberedsubsubsec Durée automatique des syllabes
333 @translationof Automatic syllable durations
335 @cindex syllabes, durée automatique
336 @cindex paroles et mélodies
337 @cindex associatedVoice
342 Les paroles peuvent être automatiquement alignées sous une mélodie, de
343 trois manières différentes :
348 en utilisant la commande @code{\lyricsto} pour spécifier le contexte de
349 voix qui contient la mélodie,
352 en introduisant les paroles par la commande @code{\addlyrics}, placée
353 juste après le contexte @code{Voice} qui contient la mélodie,
356 en définissant la propriété @code{associatedVoice} pour synchroniser les
357 paroles avec un autre contexte de voix, ce à n'importe quel moment.
361 Ces trois méthodes permettent d'ajouter les traits d'union séparant les
362 syllabes d'un même mot ainsi que d'indiquer la tenue de la dernière
363 syllabe. Ceci fait l'objet de la rubrique
364 @ref{Traits d'union et de prolongation}.
366 Le contexte @code{Voice} contenant la mélodie sur laquelle les paroles
367 vont s'aligner doit rester actif, au risque de voir la suite du texte
368 disparaître. Ceci peut se produire lorsqu'il y a des moments où l'on ne
369 chante pas. La rubrique @ref{Conservation d'un contexte} vous indiquera
370 comment maintenir un contexte actif.
373 @subheading Utilisation de @code{\lyricsto}
374 @c VO: Using @code{\lyricsto}
379 Vous pouvez aligner automatiquement des paroles sous une mélodie en
380 spécifiant à l'aide de la commande @code{\lyricsto} le contexte de voix
381 qui contient cette mélodie :
384 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
386 \new Voice = "melodie" {
389 \new Lyrics \lyricsto "melodie" {
396 Cette commande adapte les paroles aux notes de la voix (contexte
397 @code{Voice} dans le jargon LilyPond) @var{melodie}. Ce contexte
398 @code{Voice} doit exister avant l'affectation des paroles par
399 @code{\lyricsto}. La commande @code{\lyricsto} introduit
400 automatiquement le mode @code{\lyricmode} ; il n'est alors pas
401 nécessaire de rajouter @code{\lyricmode}. Les paroles viendront par
402 défaut se placer en dessous des notes ; la rubrique
403 @ref{Positionnement vertical des paroles} vous donnera des indications
404 pour d'autres options.
407 @subheading Utilisation de @code{\addlyrics}
408 @c VO: Using @code{\addlyrics}
413 La commande @code{\addlyrics} n'est en fait qu'une manière plus aisée
414 d'écrire de la musique vocale dans une structure Lilypond plus complexe.
418 \addlyrics @{ PAROLES @}
425 \new Voice = "blah" @{ MUSIQUE @}
426 \new Lyrics \lyricsto "blah" @{ PAROLES @}
429 En voici un exemple :
431 @lilypond[verbatim,quote]
434 \relative c' { c2 e4 g2. }
435 \addlyrics { play the game }
439 On peut ajouter davantage de couplets en multipliant le nombre de
440 sections @code{\addlyrics}.
442 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
445 \relative c' { c2 e4 g2. }
446 \addlyrics { play the game }
447 \addlyrics { speel het spel }
448 \addlyrics { joue le jeu }
452 Cependant, la commande @code{\addlyrics} ne peut pas gérer les
453 constructions polyphoniques et ne permet pas d'associer des
454 paroles à un contexte @code{TabVoice}. Dans ces cas là, mieux vaut
455 employer @code{\lyricsto}.
458 @subheading Utilisation de associatedVoice
459 @c VO: Using associatedVoice
461 La propriété @code{associatedVoice} permet de basculer de mélodie pour
462 la synchronisation des paroles. Elle s'emploie de la manière suivante :
465 \set associatedVoice = #"lala"
469 La valeur que vous attribuez à cette propriété (ici @code{"lala"})
470 doit désigner un contexte @code{Voice} nommé, sans quoi les mélismes
471 ne seront pas imprimés correctement.
473 Voici un exemple de cette manière de procéder :
475 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
479 \new Voice = "one" \relative c'' {
481 c4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
483 \new Voice = "two" \relative c' {
488 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
489 % then switches to "two"
490 \new Lyrics \lyricsto "one" {
492 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
493 sins and sor -- rows grow.
500 @ref{Traits d'union et de prolongation},
501 @ref{Conservation d'un contexte}.
504 @node Durée explicite des syllabes
505 @unnumberedsubsubsec Durée explicite des syllabes
506 @translationof Manual syllable durations
508 On peut aussi se passer de @code{\addlyrics}, @code{\lyricsto} et
509 @code{associatedVoice} pour saisir des paroles. Dans ce cas, les
510 syllabes sont entrées comme des notes -- du texte remplaçant les
511 hauteurs -- ce qui veut dire que vous devez définir leur durée
514 Les traits d'union seront imprimés entre les syllabes, à l'inverse des
515 mélismes puisqu'il n'y a pas de voix associée.
517 Voici deux illustrations de cette technique :
519 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
521 \new Voice = "melody" {
525 \new Lyrics \lyricmode {
526 c4. -- a -- f -- f -- e2. -- e
531 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
553 Cette manière de procéder est tout à fait adaptée lorsqu'un fond musical
554 accompagne des dialogues -- voir @ref{Dialogue et musique}.
556 Les syllabes seront alignées selon la dérogation apportée à la propriété
557 @code{self-alignment-X} :
559 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
561 \new Voice = "melody" {
565 \new Lyrics \lyricmode {
566 \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
574 @ref{Dialogue et musique}.
576 Référence des propriétés internes :
581 @node Plusieurs syllabes sur une note
582 @unnumberedsubsubsec Plusieurs syllabes sur une note
583 @translationof Multiple syllables to one note
585 @cindex liaisons, dans les paroles
586 @cindex espaces dans les paroles
587 @cindex guillemets dans les paroles
591 Pour attribuer plus d'une syllabe à une même note, vous pouvez soit les
592 mettre entre guillemets, soit utiliser le caractère souligné
593 (@code{_}) pour obtenir une espace, ou bien encore utiliser un tilde
594 (@code{~}) pour obtenir une liaison entre les syllabes.
596 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
599 r8 b c fis, fis c' b e,
603 \override LyricHyphen.minimum-distance = #1.0 % Ensure hyphens are visible
604 Che_in ques -- ta_e_in quel -- l'al -- tr'on -- da
606 \addlyrics { "Che in" ques -- "ta e in" quel -- l'al -- tr'on -- da }
607 \addlyrics { Che~in ques -- ta~e~in quel -- l'al -- tr'on -- da }
612 Référence des propriétés internes :
613 @rinternals{LyricCombineMusic}.
616 @node Plusieurs notes pour une même syllabe
617 @unnumberedsubsubsec Plusieurs notes pour une même syllabe
618 @translationof Multiple notes to one syllable
622 @cindex phrasé, pour des paroles
625 @funindex \melismaEnd
627 Parfois, tout particulièrement en musique médiévale ou baroque,
628 plusieurs notes correspondent à une même syllabe. Ces vocalises sont
629 appelées @rglosnamed{melisma,mélismes}. La syllabe à vocaliser est
630 traditionnellement alignée par la gauche sur la première note du mélisme.
632 Lorsqu'un mélisme tombe sur une syllabe autre que la dernière d'un mot,
633 un trait d'union étiré, indiqué par un double tiret @w{@code{--}} dans
634 le fichier source, reliera cette syllabe à la suivante.
636 Lorsqu'un mélisme tombe sur la dernière syllabe d'un mot ou que ce mot
637 n'en comporte qu'une, l'usage est d'indiquer la « tenue » jusqu'à la
638 dernière note de la vocalise. Ceci s'obtient en ajoutant un double
639 caractère souligné @code{__} après cette syllabe.
641 Vous disposez de cinq méthodes pour indiquer la présence d'un mélisme :
646 Une liaison de prolongation constitue de fait un mélisme :
648 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
650 \new Voice = "melody" {
656 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
663 LilyPond considère une liaison d'articulation comme un mélisme -- il
664 s'étendra de la première à la dernière note couvertes par cette
665 liaison. Il s'agit là de la façon traditionnelle de saisir des
668 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
670 \new Voice = "melody" {
675 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
681 Notez bien qu'une liaison de phrasé -- indiquée par @code{\(@dots{}\)}
682 -- n'a aucune incidence sur la gestion des mélismes.
685 LilyPond considère des notes regroupées par une ligature manuelle comme
686 un mélisme, si tant est que la procédure de ligature automatique a été
687 désactivée -- voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
689 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
691 \new Voice = "melody" {
697 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
703 Ceci ne peut, vous en conviendrez, prendre en compte des durées
704 plus longues que la croche.
707 LilyPond considère un groupe de notes non liées, mais encadrées par
708 @code{\melisma} et @code{\melismaEnd}, comme constituant un
711 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
713 \new Voice = "melody" {
721 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
728 Vous pouvez indiquer un mélisme directement dans les paroles, à l'aide
729 d'un caractère souligné simple @code{_}, pour chaque note faisant partie
732 @lilypond[verbatim, quote, relative=2]
734 \new Voice = "melody" {
739 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
740 Ky -- ri -- _ _ _ e __ _ _
747 Vous pouvez totalement désactiver l'interprétation des liaisons de
748 prolongation ou d'articulation et des ligatures apparaissant dans une
749 mélodie comme fait générateur d'un mélisme. Il suffit en ce cas de
750 définir @code{melismaBusyProperties} :
752 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
754 \new Voice = "melody" {
756 \set melismaBusyProperties = #'()
760 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
761 Ky -- ri -- e e -- le -- i -- son
766 Certains réglages de @code{melismaBusyProperties} permettent de prendre
767 en compte ou non les liaisons de tenue, les liaisons d'articulation et
768 les ligatures dans la détection automatique des mélismes -- voir
769 @code{melismaBusyProperties} à la rubrique
770 @rinternalsnamed{Tunable context properties,
771 propriétés de contexte ajustables (en anglais)}.
773 Dans le cas où les indications de mélisme doivent être totalement
774 ignorées, il vous faudra alors activer @code{ignoreMelismata} -- voir
775 @ref{Rythme différent selon le couplet}.
777 Lorsque, dans un passage où la propriété @code{melismaBusyProperties}
778 est active, survient un mélisme, vous pouvez l'indiquer dans les paroles
779 par un simple caractère souligné pour chaque note à inclure :
781 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
783 \new Voice = "melody" {
785 \set melismaBusyProperties = #'()
789 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
790 Ky -- ri -- _ e __ _ _ _
803 Glossaire musicologique :
806 Manuel d'initiation :
807 @rlearning{Alignement des paroles sur une mélodie}.
810 @ref{Alignement des paroles sur la mélodie},
811 @ref{Durée automatique des syllabes},
812 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
813 @ref{Rythme différent selon le couplet}.
815 Référence des propriétés internes :
816 @rinternals{Tunable context properties}.
819 Certains mélismes ne sont pas détectés automatiquement ; vous devrez
820 alors prolonger vous-même les syllabes concernées à l'aide d'un double
824 @node Traits d'union et de prolongation
825 @unnumberedsubsubsec Traits d'union et de prolongation
826 @translationof Extenders and hyphens
832 @c leave this as samp. -gp
833 Un mélisme sur la dernière syllabe d'un mot est indiqué par une longue
834 ligne horizontale basse s'étirant jusqu'à la syllabe suivante. Une
835 telle ligne, que nous appellerons prolongateur ou extenseur, s'obtient
836 en saisissant @samp{ __ } (notez les espaces entourant le double
839 @warning{Dans une partition, les mélismes, ou vocalises, sont
840 matérialisés par une ligne de prolongation. On l'indique par un double
841 caractère souligné. Lorsqu'ils sont assez courts, ces mélismes peuvent
842 s'indiquer par un souligné unique, ce qui aura pour effet de sauter une
843 note à chaque fois et de ne pas imprimer de ligne.}
845 @cindex trait d'union
847 @c leave this as samp. -gp
848 Un trait d'union séparant deux syllabes d'un même mot s'obtient en
849 saisissant @samp{ -- } (notez les espaces entourant le tiret double).
850 Ce trait d'union sera centré entre les deux syllabes et sa longueur
851 sera proportionnelle à l'espace les séparant.
853 Dans les partitions très serrées, les traits d'union peuvent ne pas être
854 imprimés. Cet inconvénient peut être contrôlé par les propriétés
855 @code{minimum-distance} pour gérer l'espace minimum entre deux syllabes,
856 et @code{minimum-length}, seuil en deçà duquel il n'y a pas de trait
857 d'union, toutes deux attachées à l'objet @code{LyricHyphen}.
860 Référence des propriétés internes :
861 @rinternals{LyricExtender},
862 @rinternals{LyricHyphen}
865 @node Situations particulières en matière de paroles
866 @subsection Situations particulières en matière de paroles
867 @translationof Techniques specific to lyrics
869 @c FIXME This whole section is to be reorganized
872 * Travail avec des paroles et variables::
873 * Positionnement vertical des paroles::
874 * Positionnement horizontal des syllabes::
875 * Paroles et reprises::
876 * Paroles alternatives::
877 * Polyphonie et paroles communes::
881 @node Travail avec des paroles et variables
882 @unnumberedsubsubsec Travail avec des paroles et variables
883 @translationof Working with lyrics and variables
885 @cindex paroles, variables
886 @cindex paroles, identificateurs
888 Vous pouvez créer des variables pour contenir les paroles, dès lors que
889 vous faites appel au mode approprié :
891 @lilypond[quote,verbatim]
892 musicOne = \relative c'' {
893 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
895 verseOne = \lyricmode {
896 Joy to the world, the Lord is come.
904 \new Lyrics \lyricsto "one" {
911 La fonction @code{\lyricmode} permet de définir une variable pour
912 les paroles. Point n'est besoin de spécifier les durées si vous
913 utilisez @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto} lorsque vous y faites
916 Pour une organisation différente ou plus complexe, mieux vaut
917 commencer par créer et alimenter les variables contenant mélodies et
918 paroles, puis définir la hiérarchie des portées et des lignes de
919 paroles, et enfin combiner correctement mélodies et paroles à l'aide de
920 la commande @code{\context}. Vous serez ainsi assuré que la voix à
921 laquelle il est fait référence par @code{\lyricsto} aura bien été
922 préalablement définie, comme dans l'exemple suivant :
924 @lilypond[quote,verbatim]
925 sopranoMusic = \relative c'' { c4 c c c }
926 contraltoMusic = \relative c'' { a4 a a a }
927 sopranoWords = \lyricmode { Sop -- ra -- no words }
928 contraltoWords = \lyricmode { Con -- tral -- to words }
933 \new Voice = "sopranos" {
937 \new Lyrics = "sopranos"
938 \new Lyrics = "contraltos"
940 \new Voice = "contraltos" {
944 \context Lyrics = "sopranos" {
945 \lyricsto "sopranos" {
949 \context Lyrics = "contraltos" {
950 \lyricsto "contraltos" {
960 @ref{Positionnement vertical des paroles}.
962 Référence des propriétés internes :
963 @rinternals{LyricCombineMusic},
967 @node Positionnement vertical des paroles
968 @unnumberedsubsubsec Positionnement vertical des paroles
969 @translationof Placing lyrics vertically
971 @cindex positionnement des paroles
972 @cindex paroles, positionnement
974 Selon le type de musique, les paroles apparaîtront au-dessus ou
975 au-dessous d'une portée ou bien entre deux portées. Positionner des
976 paroles en dessous de la portée à laquelle elles se rattachent est de
977 loin la chose la plus simple : il suffit de mentionner le contexte
978 de paroles après le contexte de portée :
980 @lilypond[quote,verbatim]
984 \new Voice = "melody" {
985 \relative c'' { c4 c c c }
997 Positionner les paroles au-dessus de la portée se fait de deux manières
998 différentes, le plus simple étant d'utiliser la même syntaxe que
999 ci-dessus, à ceci près que la ligne de paroles sera positionnée de
1002 @lilypond[quote,verbatim]
1005 \new Staff = "staff" {
1006 \new Voice = "melody" {
1007 \relative c'' { c4 c c c }
1010 \new Lyrics \with { alignAboveContext = "staff" } {
1011 \lyricsto "melody" {
1019 Autre façon de procéder, cette fois-ci en deux étapes. Nous commençons
1020 par déclarer un contexte @code{Lyrics} que nous laissons vide, puis
1021 les contextes @code{Staff} et @code{Voice}. Dans un deuxième temps,
1022 nous ajoutons l'instruction @code{\context} et la commande
1023 @code{\lyricsto} pour affecter les paroles au contexte de voix en
1024 question. Voici comment cela se présente :
1026 @lilypond[quote,verbatim]
1029 \new Lyrics = "lyrics" \with {
1030 % lyrics above a staff should have this override
1031 \override VerticalAxisGroup.staff-affinity = #DOWN
1034 \new Voice = "melody" {
1035 \relative c'' { c4 c c c }
1038 \context Lyrics = "lyrics" {
1039 \lyricsto "melody" {
1047 Lorsque deux voix sont isolées chacune sur une portée, vous pouvez
1048 placer les paroles entre les deux portées en utilisant l'une des
1049 méthodes que nous venons de voir. En voici un exemple, basé sur la
1052 @lilypond[quote,verbatim]
1056 \new Voice = "sopranos" {
1057 \relative c'' { c4 c c c }
1060 \new Lyrics = "sopranos"
1061 \new Lyrics = "contraltos" \with {
1062 % lyrics above a staff should have this override
1063 \override VerticalAxisGroup.staff-affinity = #DOWN
1066 \new Voice = "contraltos" {
1067 \relative c'' { a4 a a a }
1070 \context Lyrics = "sopranos" {
1071 \lyricsto "sopranos" {
1072 Sop -- ra -- no words
1075 \context Lyrics = "contraltos" {
1076 \lyricsto "contraltos" {
1077 Con -- tral -- to words
1084 Vous pouvez générer d'autres combinaisons de paroles et portées à partir
1085 de ces exemples, ou en examinant ce qui figure à la rubrique
1086 @rlearning{Modèles pour ensemble vocal} du manuel d'initiation.
1089 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1090 {obtaining-2.12-lyrics-spacing-in-newer-versions.ly}
1093 Manuel d'initiation :
1094 @rlearning{Modèles pour ensemble vocal}.
1096 Manuel de notation :
1097 @ref{Ordonnancement des contextes},
1098 @ref{Création et référencement d'un contexte}.
1101 @node Positionnement horizontal des syllabes
1102 @unnumberedsubsubsec Positionnement horizontal des syllabes
1103 @translationof Placing syllables horizontally
1105 @cindex espacement des paroles
1106 @cindex paroles, gestion de l'espacement
1108 La propriété @code{minimum-distance} de l'objet @code{LyricSpace}
1109 permet d'accroître l'espacement des paroles.
1111 @lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right]
1114 \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0
1118 longtext longtext longtext longtext
1119 longtext longtext longtext longtext
1124 Pour que ce réglage s'applique à toute la partition, définissez-le
1125 dans le bloc @code{\layout}.
1127 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1134 longtext longtext longtext longtext
1135 longtext longtext longtext longtext
1140 \override LyricSpace.minimum-distance = #1.0
1147 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1148 {lyrics-alignment.ly}
1150 @c TODO: move to LSR -vv
1152 L'assurance que tous les scripts textuels et les paroles resteront bien
1153 à l'intérieur des marges requiert des ressources non négligeables.
1154 Afin de réduire le temps de traitement, vous pouvez désactiver cette
1155 fonctionnalité en ajoutant
1158 \override Score.PaperColumn.keep-inside-line = ##f
1161 Pour s'assurer que les paroles ne seront pas traversées par des barres
1162 de mesure, il faut ajouter
1168 \consists "Bar_engraver"
1169 \consists "Separating_line_group_engraver"
1176 @node Paroles et reprises
1177 @unnumberedsubsubsec Paroles et reprises
1178 @translationof Lyrics and repeats
1180 @cindex reprise et paroles
1181 @cindex paroles et répétition
1183 La répétition de @i{fragments musicaux} est abordée de manière détaillée
1184 dans un @rusernamed{Répétitions et reprises,chapitre spécifique}. Nous
1185 nous intéresserons ici aux moyens d'ajouter des paroles à des reprises.
1188 @subheading Reprises simples
1189 @c VO: Simple repeats
1191 Les paroles attachées à un fragment musical répété devraient adopter
1192 rigoureusement la même construction que la musique, si tant est qu'elles
1193 ne diffèrent pas d'une fois sur l'autre.
1195 @lilypond[verbatim,quote]
1199 \new Voice = "melody" {
1202 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1207 \lyricsto "melody" {
1208 Not re -- peat -- ed.
1209 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1216 Les mots seront alors correctement répétés si la reprise est développée.
1218 @lilypond[verbatim,quote]
1223 \new Voice = "melody" {
1226 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1231 \lyricsto "melody" {
1232 Not re -- peat -- ed.
1233 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1241 Lorsque la reprise est développée et que les paroles diffèrent,
1242 saisissez le texte normalement :
1244 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1248 \new Voice = "melody" {
1251 \repeat unfold 2 { b4 b b b }
1256 \lyricsto "melody" {
1257 Not re -- peat -- ed.
1258 The first time words.
1259 Sec -- ond time words.
1266 Lorsque les paroles diffèrent pour une reprise non développée --
1267 utilisation de @code{volta} au lieu de @code{unfold} -- les paroles en
1268 question doivent être saisies dans des contextes @code{Lyrics}
1269 séparés ; ils seront combinés dans une section parallèle :
1271 @lilypond[verbatim,quote]
1275 \new Voice = "melody" {
1278 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1282 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1283 Not re -- peat -- ed.
1285 { The first time words. }
1287 \set associatedVoice = "melody"
1288 Sec -- ond time words.
1296 Et ce quel que soit le nombre de « couplets » :
1298 @lilypond[verbatim,quote]
1302 \new Voice = "singleVoice" {
1305 \repeat volta 3 { b4 b b b }
1310 \new Lyrics \lyricsto "singleVoice" {
1311 Not re -- peat -- ed.
1313 { The first time words. }
1315 \set associatedVoice = "singleVoice"
1316 Sec -- ond time words.
1319 \set associatedVoice = "singleVoice"
1320 The third time words.
1323 The end sec -- tion.
1329 @cindex alignBelowContext
1330 @funindex alignBelowContext
1332 Cependant, lorsque la partition comporte plusieurs portées, cas typique
1333 d'un @code{ChoirStaff}, les paroles des deuxième et troisième couplets
1334 seront repoussées sous la dernière portée. L'instruction
1335 @code{alignBelowContext} permet alors de les repositionner correctement :
1337 @lilypond[verbatim,quote]
1341 \new Voice = "melody" {
1344 \repeat volta 3 { b4 b b b }
1349 \new Lyrics = "firstVerse" \lyricsto "melody" {
1350 Not re -- peat -- ed.
1352 { The first time words. }
1353 \new Lyrics = "secondVerse"
1354 \with { alignBelowContext = #"firstVerse" } {
1355 \set associatedVoice = "melody"
1356 Sec -- ond time words.
1358 \new Lyrics = "thirdVerse"
1359 \with { alignBelowContext = #"secondVerse" } {
1360 \set associatedVoice = "melody"
1361 The third time words.
1364 The end sec -- tion.
1366 \new Voice = "harmony" {
1368 f4 f f f \repeat volta 2 { g8 g g4 g2 } a4 a8. a16 a2
1375 @c TODO positioning a common line of lyrics
1378 @subheading Reprises avec alternative
1379 @c VO: Repeats with alternative endings
1381 @cindex paroles, reprise avec alternative
1382 @cindex reprise avec alternative et paroles
1383 @cindex alternative et paroles
1385 Les paroles d'un fragment répété, lorsqu'elles sont identiques, peuvent
1386 adopter la même construction que la musique :
1388 @lilypond[quote,verbatim]
1393 \new Voice = "melody" {
1396 \repeat volta 2 { b4 b }
1397 \alternative { { b b } { b c } }
1402 \lyricsto "melody" {
1403 Not re -- peat -- ed.
1404 \repeat volta 2 { Re -- peat -- }
1405 \alternative { { ed twice. } { ed twice. } }
1412 Cette identité de structure n'est toutefois pas possible lorsque les
1413 paroles sont différentes. Des instructions @code{\skip} devront venir
1414 s'insérer dans les paroles pour « sauter » les notes des alternatives
1415 qui ne les concernent pas.
1417 N'utilisez pas de simple caractère souligné pour sauter une note.
1418 N'oubliez pas qu'un caractère souligné indique un mélisme ; la
1419 syllabe précédente sera donc alignée à gauche.
1421 @warning{La commande @code{@bs{}skip} doit comporter une durée quelle
1422 qu'elle soit -- elle sera toujours ignorée lorsque les paroles sont
1423 associées à une mélodie à l'aide de @code{@bs{}addlyrics} ou
1424 @code{@bs{}lyricsto}. Chaque @code{@bs{}skip} correspond à une seule
1425 note quelle qu'en soit la durée.}
1427 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1432 \new Voice = "melody" {
1434 \repeat volta 2 { b4 b }
1435 \alternative { { b b } { b c } }
1441 \lyricsto "melody" {
1442 The first time words.
1443 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1448 \lyricsto "melody" {
1450 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1458 @cindex paroles et liaison de prolongation
1459 @funindex \repeatTie
1461 Lorsqu'une note se prolonge sur les alternatives, la tenue est
1462 indiquée normalement pour la première alternative, et à l'aide de
1463 l'instruction @code{\repeatTie} pour les suivantes. Cette liaison
1464 « de répétition » pose problème en matière d'alignement des paroles
1465 puisque la longueur de l'alternative est accrue en raison de la liaison.
1467 D'autre part, une liaison de prolongation crée un mélisme qui sera
1468 effectif pour la première alternative, mais pas pour les autres. La
1469 solution pour « recaler » les paroles consiste à désactiver
1470 temporairement la détection automatique de mélismes et insérer des
1473 @lilypond[quote,verbatim]
1478 \new Voice = "melody" {
1480 \set melismaBusyProperties = #'()
1481 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1482 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1483 \unset melismaBusyProperties
1489 \lyricsto "melody" {
1490 \repeat volta 2 { Here's a __ }
1502 Notez bien que l'utilisation conjointe de @code{\unfoldRepeats} et de
1503 @code{\repeatTie} entraîne l'impression d'une double liaison, sauf à
1504 supprimer les @code{\repeatTie}.
1506 Lorsque les paroles sont différentes sur le fragment répété, la
1507 construction avec @code{\repeat} est inefficace ; vous devrez alors
1508 insérer des blancs :
1510 @lilypond[quote,verbatim]
1515 \new Voice = "melody" {
1517 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1518 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1524 \lyricsto "melody" {
1526 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1530 \lyricsto "melody" {
1532 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1540 Les indications de mélisme et traits d'union en début d'alternative
1541 doivent être insérées manuellement :
1543 @lilypond[quote,verbatim]
1548 \new Voice = "melody" {
1550 \repeat volta 2 { b4 b ~}
1551 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1557 \lyricsto "melody" {
1559 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1563 \lyricsto "melody" {
1574 Manuel de notation :
1575 @ref{Conservation d'un contexte},
1576 @ref{Répétitions et reprises}.
1579 @node Paroles alternatives
1580 @unnumberedsubsubsec Paroles alternatives
1581 @translationof Divisi lyrics
1583 @cindex division et paroles
1584 @cindex paroles divisées (reprises)
1585 @cindex variante rythmique
1587 Il arrive parfois, dans un fragment répété, qu'une note soit divisée
1588 pour répondre au texte. Vous pouvez indiquer cette adaptation rythmique
1589 en désactivant temporairement la détection automatique des mélismes tout
1590 en spécifiant ces mélismes au niveau des paroles :
1592 @lilypond[quote,verbatim]
1595 \new Voice = "melody" {
1597 \set melismaBusyProperties = #'()
1601 \unset melismaBusyProperties
1605 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1606 They shall not o -- ver -- come
1608 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1615 En donnant un nom à chaque voix et en leur attribuant spécifiquement
1616 des paroles, vous pourrez traiter le cas où notes et rythme diffèrent
1617 d'une fois sur l'autre :
1619 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1622 \new Voice = "melody" {
1629 \new Voice = "splitpart" {
1639 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1640 They shall not o -- ver -- come
1642 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" {
1649 Il n'est pas rare, en musique chorale, qu'une voix se divise
1650 pendant plusieurs mesures. Bien qu'une construction du type
1651 @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, où deux expressions
1652 musicales (ou plus) séparées par des doubles obliques inversées
1653 peuvent sembler être le moyen adéquat de définir cette division,
1654 @strong{toutes} les expressions qu'elle contient seront assignées à
1655 de @strong{nouveaux contextes de voix}, ce qui aura pour effet
1656 qu'aucune parole ne leur sera affectée -- les paroles sont
1657 attachées au contexte de voix initial. Il vaut mieux construire
1658 ce passage comme une polyphonie temporaire -- voir
1659 @ref{Polyphonie sur une portée}.
1662 @node Polyphonie et paroles communes
1663 @unnumberedsubsubsec Polyphonie et paroles communes
1664 @translationof Polyphony with shared lyrics
1667 @cindex polyphonie, mêmes paroles
1668 @cindex paroles communes à plusieurs voix
1669 @cindex \partcombine et paroles
1670 @funindex \partcombine
1672 Lorsque deux voix au rythme différent partagent les mêmes paroles,
1673 l'alignement des syllabes sur l'une des voix peut gêner la lecture de
1674 l'autre voix. Par exemple, la deuxième extension de syllabe ci-dessous
1675 est trop courte puisque les paroles ne sont alignées que sur la voix du
1678 @lilypond[quote,verbatim]
1679 soprano = \relative { b'8( c d c) d2 }
1680 alto = \relative { g'2 b8( a g a) }
1681 words = \lyricmode { la __ la __ }
1684 \new Voice = "sopranoVoice" { \voiceOne \soprano }
1685 \new Voice { \voiceTwo \alto }
1686 \new Lyrics \lyricsto "sopranoVoice" \words
1690 Le résultat attendu sera obtenu grâce à l'alignement des paroles sur un
1691 contexte @code{NullVoice} supplémentaire, celui-ci contenant une
1692 combinaison judicieuse des deux voix. Les notes du contexte
1693 @code{NullVoice}, bien que n'apparaissant pas sur la version imprimable,
1694 peuvent servir à aligner correctement les syllabes :
1696 @lilypond[quote,verbatim]
1697 soprano = \relative { b'8( c d c) d2 }
1698 alto = \relative { g'2 b8( a g a) }
1699 aligner = \relative { b'8( c d c) b( a g a) }
1700 words = \lyricmode { la __ la __ }
1703 \new Voice { \voiceOne \soprano }
1704 \new Voice { \voiceTwo \alto }
1705 \new NullVoice = "aligner" \aligner
1706 \new Lyrics \lyricsto "aligner" \words
1710 Cette façon de procéder permet par ailleurs d'utiliser la fonction
1711 @code{\partcombine} qui normalement ne peut s'utiliser avec des
1714 @lilypond[quote,verbatim]
1715 soprano = \relative { b'8( c d c) d2 }
1716 alto = \relative { g'2 b8( a g a) }
1717 aligner = \relative { b'8( c d c) b( a g a) }
1718 words = \lyricmode { la __ la __ }
1721 \new Voice \partcombine \soprano \alto
1722 \new NullVoice = "aligner" \aligner
1723 \new Lyrics \lyricsto "aligner" \words
1728 La commande @code{\addLyrics} ne peut traiter que des paroles attachées
1729 à un contexte @code{Voice} ; elle ne peut donc s'utiliser avec un
1733 La fonction @code{\partcombine} est abordée en détails dans
1734 @ref{Regroupement automatique de parties}.
1736 Pour finir, cette méthode est aussi utilisable lorsque les voix sont
1737 sur des portées différentes, et ne se limite pas à deux voix :
1739 @lilypond[quote,verbatim]
1740 soprano = \relative { b'8( c d c) d2 }
1741 altoOne = \relative { g'2 b8( a b4) }
1742 altoTwo = \relative { d'2 g4( fis8 g) }
1743 aligner = \relative { b'8( c d c) d( d d d) }
1744 words = \lyricmode { la __ la __ }
1748 \new NullVoice = "aligner" \aligner
1749 \new Lyrics \lyricsto "aligner" \words
1750 \new Staff \partcombine \altoOne \altoTwo
1756 @subsection Couplets
1757 @translationof Stanzas
1760 * Numérotation des couplets::
1761 * Indication de nuance dans les couplets::
1762 * Indication du personnage et couplets::
1763 * Rythme différent selon le couplet::
1764 * Paroles en fin de partition::
1765 * Paroles sur plusieurs colonnes en fin de partition::
1769 @node Numérotation des couplets
1770 @unnumberedsubsubsec Numérotation des couplets
1771 @translationof Adding stanza numbers
1773 @cindex numéro de couplet
1775 On peut ajouter un numéro aux couplets en définissant la variable
1778 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1780 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1782 \set stanza = #"1. "
1783 Hi, my name is Bert.
1785 \set stanza = #"2. "
1786 Oh, ché -- ri, je t'aime
1791 Ces numéros se placeront juste avant le début de la première syllabe.
1793 @c TODO Create and add snippet to show how two lines of a
1794 @c stanza can be grouped together, along these lines:
1795 @c (might need improving a bit) -td
1798 leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup
1802 \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace }
1803 \lyricmode { Child, you're mine and I love you.
1804 Lend thine ear to what I say.
1810 % \set stanza = \markup { " "}
1811 \lyricmode { Child, I have no great -- er joy
1812 Than to have you walk in truth.
1818 \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4
1819 c'8 c' c' c' c' c' c'4 }
1820 } \addlyrics { \stanzaOneOne }
1821 \addlyrics { \stanzaOneThree }
1826 @node Indication de nuance dans les couplets
1827 @unnumberedsubsubsec Indication de nuance dans les couplets
1828 @translationof Adding dynamics marks to stanzas
1830 Lorsque des couplets ont des nuances différentes, vous pouvez ajouter
1831 une nuance en regard de chacun d'eux. L'objet @code{StanzaNumber}
1832 contient tout ce qui se place avant les paroles du couplet. Pour des
1833 raisons techniques, vous devrez définir la variable @code{stanza} en
1834 dehors du mode @code{\lyricmode}.
1836 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1838 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1845 \new Voice = "tune" {
1849 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1854 @node Indication du personnage et couplets
1855 @unnumberedsubsubsec Indication du personnage et couplets
1856 @translationof Adding singers' names to stanzas
1858 @cindex nom de personnage
1859 @cindex nom du chanteur
1862 On peut également ajouter le nom de chaque rôle ; ils s'imprimeront
1863 au début de chaque ligne comme les noms d'instrument. Il faut pour cela
1864 définir @code{vocalName}, et @code{shortVocalName} pour une version
1867 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
1869 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1871 \set vocalName = #"Bert "
1872 Hi, my name is Bert.
1874 \set vocalName = #"Ernie "
1875 Oh, ché -- ri, je t'aime
1880 @node Rythme différent selon le couplet
1881 @unnumberedsubsubsec Rythme différent selon le couplet
1882 @translationof Stanzas with different rhythms
1884 Il arrive assez souvent que le paroles de différents couplets, bien
1885 qu'attachées à une même mélodie, ne s'articulent pas de la même manière.
1886 La commande @code{\lyricsto} est cependant capable de gérer de telles
1890 @subsubheading Mélismes dans certaines strophes seulement
1891 @c VO: Ignoring melismata
1893 Il peut survenir que les paroles comportent un mélisme pour l'un des
1894 couplets, mais plusieurs syllabes pour d'autres. Une solution consiste
1895 à ignorer temporairement les mélismes dans le couplet ayant le plus de
1896 syllabes. Il suffit pour cela de définir la propriété
1897 @code{ignoreMelismata} à l'intérieur du contexte @code{Lyrics}.
1899 Petit détail qui a son importance : l'activation de
1900 @code{ignoreMelismata} doit @strong{précéder} la syllabe à partir de
1901 laquelle elle s'appliquera :
1903 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1905 \relative c' \new Voice = "lahlah" {
1906 \set Staff.autoBeaming = ##f
1912 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1915 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1917 \set ignoreMelismata = ##t
1919 \unset ignoreMelismata
1926 Contrairement aux autres utilisations de l'instruction @code{\set}, il
1927 n'est pas possible de la faire précéder d'un @code{\once} dans le cas de
1928 @code{\set ignoreMelismata}. Les paroles affectées par la
1929 propriété @code{ignoreMelismata} @strong{doivent} être encadrées
1930 respectivement d'un @code{\set} et d'un @code{\unset}.
1933 @subsubheading Syllabe sur note de passage
1934 @c VO: Adding syllables to grace notes
1936 @cindex ornements et paroles
1937 @cindex paroles et ornements
1939 L'utilisation de la commande @code{\lyricsto} ne permet pas, par
1940 défaut, d'assigner une syllabe à des notes d'ornement -- introduites par
1941 la commande @code{\grace}. Vous pouvez cependant y parvenir grâce à la
1942 propriété @code{includeGraceNotes} :
1944 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1946 \new Voice = melody \relative c' {
1947 f4 \appoggiatura a32 b4
1948 \grace { f16 a16 } b2
1949 \afterGrace b2 { f16[ a16] }
1950 \appoggiatura a32 b4
1956 \set includeGraceNotes = ##t
1959 after -- grace case,
1960 \set ignoreMelismata = ##t
1968 Tout comme pour la propriété @code{associatedVoice}, la propriété
1969 @code{includeGraceNotes} doit être activée au moins une syllabe avant
1970 celle qui viendra s'attacher à la note d'ornement. Dans le cas où cette
1971 note se trouve être la première de la pièce, vous devrez recourir à une
1972 clause @code{\with} ou @code{\context} :
1974 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1976 \new Voice = melody \relative c' {
1977 \grace { c16( d e f }
1980 \new Lyrics \with { includeGraceNotes = ##t }
1988 @subsubheading Basculer vers une mélodie alternative
1989 @c VO: Switching to an alternative melody
1991 @cindex associatedVoice
1992 @cindex alternative, bascule sur une mélodie
1993 @cindex mélodie alternative
1995 On peut créer des variations plus complexes à partir d'une mélodie à
1996 plusieurs voix. Les paroles peuvent suivre l'une ou l'autre des
1997 lignes mélodiques, et même basculer de l'une à l'autre si l'on
1998 modifie la propriété @code{associatedVoice}. Dans cet exemple,
2000 @lilypond[verbatim,quote]
2002 \relative c' \new Voice = "lahlah" {
2003 \set Staff.autoBeaming = ##f
2006 \new Voice = "alternative" {
2009 % show associations clearly.
2010 \override NoteColumn.force-hshift = #-3
2021 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
2022 Ju -- ras -- sic Park
2024 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
2025 % Tricky: need to set associatedVoice
2026 % one syllable too soon!
2027 \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
2031 \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
2037 le texte du premier couplet s'aligne de manière habituelle sur la
2038 mélodie nommée « lahlah ». Mais le second couplet, tout d'abord
2039 rattaché au contexte @code{lahlah}, bascule sur la mélodie
2040 @code{alternative} pour les syllabes « ran » à « sau » grâce aux lignes
2043 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
2044 \set associatedVoice = alternative % s'applique à "ran"
2048 \set associatedVoice = lahlah % s'applique à "rus"
2054 où @code{alternative} désigne le nom du contexte @code{Voice} qui contient
2057 Notez bien où apparaît la commande @code{\set associatedVoice} --
2058 une syllabe en avance, ce qui est tout à fait correct.
2060 @warning{La commande @code{@bs{}set associatedVoice} @strong{doit}
2061 intervenir une syllabe @i{avant} celle qui sera suivie par la bascule.
2062 Autrement dit, une modification de la voix associée sera effective une
2063 syllabe plus tard que prévu. Il ne s'agit en aucun cas d'un bogue, la
2064 raison en est purement technique.}
2067 @node Paroles en fin de partition
2068 @unnumberedsubsubsec Paroles en fin de partition
2069 @translationof Printing stanzas at the end
2071 Il peut parfois s'avérer opportun d'aligner un seul couplet sur la
2072 mélodie et de présenter tous les autres en bloc à la fin du morceau.
2073 Ces couplets additionnels peuvent être inclus dans une section
2074 @code{\markup} en dehors du bloc @code{\score} principal.
2075 Vous en trouverez un exemple ci-dessous ; notez également les deux
2076 méthodes différentes employées pour indiquer les sauts de ligne,
2077 entre les couplets (@emph{verses} en anglais) 2 et 3.
2080 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
2081 melody = \relative c'' {
2088 \set stanza = #"1." À la clai- re fon- tai- ne,
2089 M'en al- lant pro- me- ner...
2093 \new Voice = "one" { \melody }
2094 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
2100 \line{ Sous les feuilles d'un chêne }
2101 \line{ Je me suis fait sécher... }
2108 Chante, rossignol, chante,
2110 Toi qui as le cœur gai..."
2115 @node Paroles sur plusieurs colonnes en fin de partition
2116 @unnumberedsubsubsec Paroles sur plusieurs colonnes en fin de partition
2117 @translationof Printing stanzas at the end in multiple columns
2119 Si les couplets sont vraiment nombreux, il est possible de les imprimer
2120 sur plusieurs colonnes. L'exemple suivant vous montre comment procéder
2121 pour que le numéro du couplet soit en retrait à gauche, comme c'est
2122 traditionnellement le cas.
2125 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
2126 melody = \relative c'' {
2133 \set stanza = #"1." À la clai- re fon- tai- ne,
2134 M'en al- lant pro- me- ner...
2138 \new Voice = "one" { \melody }
2139 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
2146 \hspace #0.1 % décalage par rapport à la marge de gauche
2147 % peut être supprimé si l'espace sur la page est réduit
2151 "Sous les feuilles d'un chêne"
2152 "Je me suis fait sécher..."
2155 % ajout d'espace vertical entre les couplets
2156 \combine \null \vspace #0.1
2159 "Chante, rossignol, chante,"
2160 "Toi qui as le cœur gai..."
2164 \hspace #0.1 % ajout d'espace horizontal entre les colonnes
2168 "J'ai perdu mon ami"
2169 "Sans l'avoir mérité..."
2172 % ajout d'espace vertical entre les couplets
2173 \combine \null \vspace #0.1
2176 "Je voudrais que la rose"
2177 "Fût encore au rosier..."
2181 \hspace #0.1 % décalage par rapport à la marge de droite
2182 % peut être supprimé si l'espace sur la page est réduit
2188 Référence des propriétés internes :
2189 @rinternals{LyricText},
2190 @rinternals{StanzaNumber}.
2194 @subsection Chansons
2195 @translationof Songs
2198 * Références en matière de chanson::
2199 * Feuille de chant::
2203 @node Références en matière de chanson
2204 @unnumberedsubsubsec Références en matière de chanson
2205 @translationof References for songs
2207 Une chanson se présente la plupart du temps sous la forme de trois
2208 portées : une pour la mélodie surmontant un système pianistique
2209 pour l'accompagnement ; les paroles du premier couplet s'accolent
2210 sous la mélodie. S'il n'y a que deux ou trois couplets, et que cela
2211 n'est pas gênant au niveau de l'aspect général, tous peuvent prendre
2212 place entre la mélodie et l'accompagnement. Dans le cas contraire, le
2213 premier couplet sera imprimé sous la mélodie et les suivants après la
2214 partition, sous forme de blocs de texte indépendants.
2216 Tous les éléments qui permettent d'imprimer des chansons sont examinés à
2217 différents endroits de la documentation de LilyPond :
2222 L'agencement des portées est abordé au chapitre
2223 @ref{Gravure des portées}.
2226 Les spécificités du piano sont abordées au chapitre
2227 @ref{Instruments utilisant des portées multiples}.
2230 L'affectation de paroles à une ligne mélodique est abordée au chapitre
2231 @ref{Vue d'ensemble de la musique vocale}.
2234 Le positionnement des paroles fait l'objet d'une
2235 @rusernamed{Positionnement vertical des paroles, rubrique dédiée}.
2238 La gestion des couplets est abordée dans un
2239 @rusernamed{Couplets,chapitre spécifique}.
2242 L'harmonisation d'une chanson est souvent indiquée par des noms d'accord
2243 en surplomb de la mélodie. Ceci est abordé au chapitre
2244 @ref{Gravure des accords}.
2247 L'impression de diagrammes d'accord, lorsque l'accompagnement est fait à
2248 la guitare, est expliqué à la rubrique « Tablatures sous forme
2249 d’étiquette », au chapitre @ref{Vue d'ensemble des cordes frettées}.
2254 Manuel d'initiation :
2255 @rlearning{Chansons}.
2257 Manuel de notation :
2258 @ref{Vue d'ensemble de la musique vocale},
2259 @ref{Gravure des accords},
2260 @ref{Gravure des portées},
2261 @ref{Instruments utilisant des portées multiples},
2262 @ref{Positionnement vertical des paroles},
2266 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
2269 @node Feuille de chant
2270 @unnumberedsubsubsec Feuille de chant
2271 @translationof Lead sheets
2273 Une simple feuille de chant s'obtient en combinant une partie vocale et
2274 son harmonisation. La syntaxe appropriée est expliquée en détails au
2275 chapitre @ref{Notation des accords}.
2278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2279 {simple-lead-sheet.ly}
2282 Manuel de notation :
2283 @ref{Notation des accords}.
2288 @translationof Choral
2291 @cindex partie vocale
2292 @cindex chœur, partition de
2296 Nous allons voir, dans les paragraphes qui suivent, les particularités de
2297 la musique chorale, qu'il s'agisse de motet, d'oratorio ou de simple
2301 * Références en matière de chorale::
2302 * Mise en forme d'une partition chorale::
2303 * Division de voix::
2307 @node Références en matière de chorale
2308 @unnumberedsubsubsec Références en matière de chorale
2309 @translationof References for choral
2311 Une partition pour chœur comporte habituellement de deux à quatre
2312 portées regroupées dans un @code{ChoirStaff}. L'accompagnement, s'il y
2313 en a un, se présente sous la forme d'un système pianistique -- un
2314 @code{PianoStaff} -- en dessous du chœur ; il s'agira d'une simple
2315 réduction dans le cas d'une œuvre @emph{a capella}. Les notes de chaque
2316 pupitre font l'objet d'un contexte @code{Voice} distinct. Ces contextes
2317 @code{Voice} peuvent se voir groupés ou non sur une même portée.
2319 Les paroles sont traitées dans des contextes @code{Lyrics} qui viendront
2320 se placer tantôt sous la portée, tantôt au-dessus et au-dessous de la
2321 portée si elle contient deux voix.
2323 Certaines composantes d'une partition pour chœur sont examinées à
2324 différents endroits de la documentation de LilyPond :
2329 La création pas à pas d'une partition pour chœur se trouve dans le
2330 manuel d'initiation, à la rubrique
2331 @rlearning{Partition pour chœur à quatre voix mixtes}.
2332 LilyPond dispose aussi d'un canevas automatisé qui simplifie grandement
2333 la saisie d'une partiotion pour chœur SATB disponible à la rubrique
2334 @rlearning{Gabarits préprogrammés}.
2337 Plusieurs exemples et canevas sont regroupés dans le manuel
2338 d'initiation, à la rubrique @rlearning{Modèles pour ensemble vocal}.
2341 Des informations détaillées sur les contextes @code{ChoirStaff} et
2342 @code{PianoStaff} sont disponibles au chapitre
2343 @ref{Regroupement de portées}.
2346 Les formes de notation particulière, telle que celle utilisée en
2347 @emph{Sacred Harp} et assimilées, sont abordées au chapitre
2348 @ref{Têtes de note à forme variable}.
2351 Lorsque plusieurs pupitres sont regroupés sur la même portée, les
2352 hampes, liaisons, etc. de la voix supérieure sont orientées vers le
2353 haut, et inversement pour la voix inférieure. L'utilisation de
2354 @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} est expliquée au chapitre
2355 @ref{Polyphonie sur une portée}.
2358 La division temporaire d'un pupitre, ce qui correspond à un
2359 passage polyphonique temporaire, est expliquée à la section
2360 @ref{Polyphonie sur une portée}.
2370 Manuel d'initiation :
2371 @rlearning{Partition pour chœur à quatre voix mixtes},
2372 @rlearning{Modèles pour ensemble vocal}.
2374 Manuel de notation :
2375 @ref{Ordonnancement des contextes},
2376 @ref{Regroupement de portées},
2377 @ref{Têtes de note à forme variable},
2378 @ref{Polyphonie sur une portée}.
2381 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
2383 Référence des propriétés internes :
2384 @rinternals{ChoirStaff},
2385 @rinternals{Lyrics},
2386 @rinternals{PianoStaff}.
2389 @node Mise en forme d'une partition chorale
2390 @unnumberedsubsubsec Mise en forme d'une partition chorale
2391 @translationof Score layouts for choral
2393 Une partition pour chœur sur quatre portées, avec ou sans
2394 accompagnement, présente traditionnellement deux systèmes par page.
2395 Selon la taille du papier, vous pourrez être amené à effectuer quelques
2396 ajustements aux réglages par défaut, notamment en raison des points
2402 La taille des portées a des répercussions sur l'ensemble des éléments de
2403 la partition. Voir @ref{Définition de la taille de portée}.
2406 La distance séparant les systèmes, les portées et les paroles peut
2407 s'ajuster de manière séparée, comme expliqué au chapitre
2408 @ref{Espacement vertical}.
2411 La mise en évidence des différentes dimensions permet d'appréhender avec
2412 finesse le réglage des variables d'espacement vertical et, pourquoi pas,
2413 de faire tenir la partition sur moins de pages, comme l'explique la
2414 rubrique @ref{Réduction du nombre de pages de la partition}.
2417 Lorsque le nombre de systèmes varie d'une page à l'autre, il est
2418 judicieux de l'indiquer visuellement, en suivant les instructions de la
2419 rubrique @ref{Séparation des systèmes}.
2422 Pour de plus amples détails quant aux propriétés liées au formatage,
2423 consultez le chapitre @ref{Mise en forme de la page}.
2427 Les indications de nuance se placent traditionnellement sous la portée,
2428 ce qui n'est pas le cas en matière de musique vocale dans le but
2429 d'éviter toute collision avec les paroles. La commande prédéfinie
2430 @code{\dynamicUp} attachée à un contexte @code{Voice} permet de
2431 positionner les nuances au-dessus de la portée. Dans le cas où il y en
2432 aurait plusieurs, cette commande devra apparaître dans chacun des
2433 contextes @code{Voice} qui le requiert. Vous pouvez aussi opter pour la
2434 forme développée, comme dans l'exemple ci-dessous, pour que cela
2435 s'applique à toutes les portées de la partition -- changez
2436 @code{\Score} en @code{\ChoirStaff} s'il y a d'autres parties que celles
2439 @lilypond[verbatim,quote]
2444 \relative c'' { g4\f g g g }
2449 \relative c' { d4 d d\p d }
2456 \override DynamicText.direction = #UP
2457 \override DynamicLineSpanner.direction = #UP
2464 @code{\dynamicUp}, @code{\dynamicDown}, @code{\dynamicNeutral}.
2467 Manuel de notation :
2468 @ref{Modification de l'espacement},
2469 @ref{Mise en évidence de l'espacement},
2470 @ref{Réduction du nombre de pages de la partition},
2471 @ref{Mise en forme de la page},
2472 @ref{Mise en forme de la partition},
2473 @ref{Séparation des systèmes},
2474 @ref{Définition de la taille de portée},
2475 @ref{Sauts explicites},
2476 @ref{Espacement vertical}.
2478 Référence des propriétés internes :
2479 @rinternals{VerticalAxisGroup},
2480 @rinternals{StaffGrouper}.
2483 @node Division de voix
2484 @unnumberedsubsubsec Division de voix
2485 @translationof Divided voices
2487 @cindex voix, division
2489 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2490 {using-arpeggiobracket-to-make-divisi-more-visible.ly}
2493 Manuel de notation :
2494 @ref{Signes d'interprétation sous forme de ligne}.
2497 @node Opéras et musiques de scène
2498 @subsection Opéras et musiques de scène
2499 @translationof Opera and stage musicals
2501 Tout ce qui permet d'exécuter un opéra ou une œuvre scénique accompagnée
2502 de musique se présente généralement sous l'une ou plusieurs des formes
2508 Un @emph{Conducteur} destiné au chef d'orchestre. Il comprend
2509 l'intégralité des parties d'orchestre et des chanteurs, ainsi que des
2510 citations du livret pour les passages déclamés.
2513 Un @emph{matériel d'orchestre}, autrement dit une partition pour chacun
2514 des pupitres de l'orchestre ou de l'ensemble instrumental.
2517 Une @emph{partition de chœur} regroupant toutes les parties vocales avec
2518 accompagnement au piano. Cet accompagnement est souvent une réduction
2519 d'orchestre où les différents instruments sont indiqués. Les partitions
2520 de chœur comprennent parfois des indications de mise en scène ainsi que
2521 des extraits du livret.
2524 Une @emph{partition de choriste} qui ne comprend que les parties vocales
2525 -- donc sans accompagnement. Elle peut être augmentée du livret.
2528 Un @emph{livret} contenant l'intégralité des dialogues et le texte des
2529 passages chantés. On y trouve aussi très souvent les indications de
2530 mise en scène. Bien que LilyPond soit capable de « typographier » un
2531 livret, n'oubliez pas qu'il n'y a dans ce cas pas de musique, et que
2532 d'autres outils pourraient être mieux appropriés.
2536 La plupart de ce qui est nécessaire à la mise en forme d'un opéra ou
2537 d'une musique de scène est disséminé dans la somme documentaire de
2538 LilyPond. Nous commencerons par rappeler ces différents éléments, avant
2539 que d'en examiner certaines particularités adaptées aux styles
2540 opératique et scénique.
2543 * Références en matière d'opéra et musique de scène::
2544 * Indication du rôle::
2547 * Dialogue et musique::
2551 @node Références en matière d'opéra et musique de scène
2552 @unnumberedsubsubsec Références en matière d'opéra et musique de scène
2553 @translationof References for opera and stage musicals
2558 Un conducteur contient un certain nombre de portées et de nombreuses
2559 paroles. Les manières d'agencer les portées sont indiquées à la
2560 rubrique @ref{Regroupement de portées}, et les façons de les combiner à
2561 la rubrique @ref{Imbrication de regroupements de portées}.
2564 Les portées vides sont la plupart du temps éliminées d'un conducteur ou
2565 d'une partition de chœur. La réalisation d'une telle partition -- les
2566 anglophones la disent « à la française » -- est expliquée à la rubrique
2567 @ref{Masquage de portées}.
2570 La génération d'un matériel d'orchestre fait l'objet de la rubrique
2571 @ref{Écriture de parties séparées}. D'autres parties du chapitre
2572 consacré à la notation spécialisée vous seront utiles selon
2573 l'orchestration de la pièce. Tous les instruments ne sont pas accordés
2574 pareil ; vous trouverez des informations à ce sujet à la rubrique
2575 @ref{Instruments transpositeurs}.
2578 Lorsque le nombre de systèmes varie d'une page à l'autre, il peut être
2579 judicieux de les mettre en évidence, en suivant les indications de la
2580 rubrique @ref{Séparation des systèmes}.
2583 Les différentes propriétés impliquées dans la mise en page sont
2584 répertoriées au chapitre @ref{Mise en forme de la page}.
2587 L'insertion de dialogues et d'indications de mise en scène peuvent se
2588 réaliser à l'aide de @emph{markups}, en suivant les directives fournies
2589 aux chapitres @ref{Notes de bas de page} et @ref{Texte}. Les
2590 indications de mise en scène peuvent s'intercaler entre deux blocs
2591 @code{\score} selon les préceptes de la rubrique
2592 @ref{Texte indépendant}.
2597 Glossaire musicologique :
2598 @rglosnamed{Frenched score,Partition à la française},
2599 @rglos{Frenched staves},
2600 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
2602 Manuel de notation :
2603 @ref{Ajout de texte},
2604 @ref{Imbrication de regroupements de portées},
2605 @ref{Instruments transpositeurs},
2606 @ref{Masquage de portées},
2607 @ref{Mise en forme de la page},
2608 @ref{Notes de bas de page},
2609 @ref{Regroupement de portées},
2610 @ref{Séparation des systèmes},
2611 @ref{Transposition},
2612 @ref{Écriture de parties séparées}.
2615 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
2618 @node Indication du rôle
2619 @unnumberedsubsubsec Indication du rôle
2620 @translationof Character names
2622 @cindex rôle, indication
2623 @cindex personnage, indication
2625 Lorsqu'un rôle est distribué sur une portée spécifique, vous pouvez
2626 l'indiquer en regard de cette portée :
2628 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2632 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Kaspar
2633 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Kas.
2642 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Melchior
2643 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Mel
2654 Lorsque la même portée sert à plusieurs personnages, leur nom est
2655 généralement imprimé en surplomb de la portée, à chaque changement de
2656 rôle. L'utilisation d'un @emph{markup} -- dans une fonte réservée à cet
2657 effet -- vous permettra de générer ces indications :
2659 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2661 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2664 a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior
2667 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2671 Dans le cas où les changements de personnage se multiplient, il peut
2672 s'avérer pratique d'affecter à des variables la définition de
2673 chacun des rôles afin de simplifier la gestion des différentes
2674 interventions de l'un ou de l'autre.
2676 @lilypond[quote,verbatim]
2679 \set Staff.shortVocalName = "Kas."
2680 \set Staff.midiInstrument = "voice oohs"
2681 <>^\markup \smallCaps "Kaspar"
2686 \set Staff.shortVocalName = "Mel."
2687 \set Staff.midiInstrument = "choir aahs"
2688 <>^\markup \smallCaps "Melchior"
2702 Manuel d'initiation:
2703 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2705 Manuel de notation :
2707 @ref{Commandes pour markup}.
2710 @node Citation-repère
2711 @unnumberedsubsubsec Citation-repère
2712 @translationof Musical cues
2714 @cindex musicale, citation
2715 @cindex instrument, citation
2716 @cindex chœur, citation d'instrument
2718 Les citations d'instruments insérées dans les parties vocales, les
2719 partitions de chœur ou les partitions d'un pupitre permettent d'indiquer
2720 ce qui se passe ailleurs juste avant une entrée. On les retrouve
2721 souvent dans la réduction pour piano, ce qui fournit au chef de chœur
2722 de précieuses indications sur qui joue quoi, lorsqu'il ne dispose pas
2723 d'un conducteur en bonne et due forme.
2725 Les mécanismes de base permettant d'insérer des citations sont expliqués
2726 en détail aux rubriques @ref{Citation d'autres voix} et
2727 @ref{Mise en forme d'une citation}. Dans le cas où les citations
2728 concernent différents instruments, faire mention de celui qui intervient
2729 devient une nécessité ; voici une illustration de la manière de
2730 procéder en pareil cas :
2732 @lilypond[quote,verbatim]
2733 flute = \relative c'' {
2736 \addQuote "flute" { \flute }
2738 pianoRH = \relative c'' {
2740 % position name of cue-ing instrument just before the cue notes,
2741 % and above the staff
2743 \override InstrumentSwitch.self-alignment-X = #RIGHT
2744 \set instrumentCueName = "Flute"
2746 \cueDuring "flute" #UP { g4 bes4 }
2748 pianoLH = \relative c { c4 <c' e> e, <g c> }
2763 La citation peut concerner un instrument transpositeur, auquel cas il
2764 faudra mentionner sa tonalité dans sa définition, afin que ses hauteurs
2765 soient automatiquement converties dans la réplique. Ceci est illustré
2766 par l'exemple ci-dessous, dans lequel il est fait appel à une clarinette
2767 en si bémol. Dans la mesure où les notes citées se trouvent vers le bas
2768 de la portée, nous affectons un @code{DOWN} à la commande
2769 @code{\cueDuring}, de telle sorte que les hampes aillent vers le bas et
2770 que le nom de l'instrument cité soit en dessous de la portée. Vous
2771 noterez que la voix contenant la main droite du piano est explicitement
2772 déclarée ; ceci tient au fait que la citation se produit dès le
2773 début de la première mesure -- si nous ne le faisions pas, l'intégralité
2774 de la main droite se verrait placée dans un contexte @code{CueVoice}.
2776 @lilypond[quote,verbatim]
2777 clarinet = \relative c' {
2781 \addQuote "clarinet" { \clarinet }
2783 pianoRH = \relative c'' {
2785 % position name of cue-ing instrument below the staff
2787 \override InstrumentSwitch.self-alignment-X = #RIGHT
2788 \override InstrumentSwitch.direction = #DOWN
2789 \set instrumentCueName = "Clar."
2791 \cueDuring "clarinet" #DOWN { c4. g8 }
2794 pianoLH = \relative c { c4 <c' e> e, <g c> }
2813 Il est clair, au vu de ces deux exemples, que multiplier le nombre de
2814 citations dans une partition vocale demande un travail fastidieux et que
2815 relire la partie de piano deviendra vite un cauchemar. Vous pouvez
2816 néanmoins, comme l'illustre l'exemple suivant, définir une fonction
2817 musicale dans le but de vous épargner de la saisie tout en améliorant
2818 la lisibilité des notes du piano.
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2822 {adding-orchestral-cues-to-a-vocal-score.ly}
2825 Glossaire musicologique :
2828 Manuel de notation :
2829 @ref{Alignement des objets},
2830 @ref{Direction et positionnement},
2831 @ref{Mise en forme d'une citation},
2832 @ref{Citation d'autres voix},
2833 @ref{Utilisation de fonctions musicales}.
2836 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
2838 Référence des propriétés internes :
2839 @rinternals{InstrumentSwitch},
2840 @rinternals{CueVoice}.
2843 @code{\cueDuring} crée automatiquement un contexte @code{CueVoice} qui
2844 accueillera toutes les notes répliquées. Il est par conséquent
2845 impossible de faire se superposer des citations à l'aide de la technique
2846 simplifiée telle que nous venons de le voir. La superposition de
2847 fragments cités requiert que les contextes @code{CueVoice} soient
2848 explicitement déclarés, ainsi que l'utilisation de la commande
2849 @code{\quoteDuring} pour extraire et insérer les notes répliquées.
2852 @node Musique parlée
2853 @unnumberedsubsubsec Musique parlée
2854 @translationof Spoken music
2857 @cindex Sprechgesang
2859 Le @emph{parlato} -- ou @emph{Sprechgesang} pour les germanistes -- est
2860 du texte scandé en rythme, mais sans hauteurs définies ; il est
2861 indiqué par des notes en croix, à l'instar des percussions -- voir
2862 @ref{Têtes de note spécifiques}.
2864 @c TODO add "marking-notes-on-spoken-parts" snippet -vv
2865 @c add "showing the rhythm of a melody" snip
2866 @c add "one staff-line notation"
2867 @c add "improvisation" ref
2868 @c add "lyrics independents of notes" ref
2871 @node Dialogue et musique
2872 @unnumberedsubsubsec Dialogue et musique
2873 @translationof Dialogue over music
2875 Les dialogues que l'on ajoute à la musique sont traditionnellement
2876 imprimés en italique au-dessus des portées, au moment même où ils
2879 Une courte intervention peut se formuler à l'aide d'un simple
2882 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2883 a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a
2884 a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a
2888 Une intervention un peu plus longue peut nécessiter d'étirer la musique
2889 de telle sorte que le texte ait suffisamment de place. LilyPond ne
2890 disposant d'aucun mécanisme permettant d'automatiser l'étirement, vous
2891 devrez probablement ajuster vous même la mise en forme.
2893 Dans le cas d'une phrase entière ou de passages relativement denses, le
2894 recours à un contexte @code{Lyrics} peut donner de meilleurs résultats.
2895 Le contexte @code{Lyrics} en question ne doit être rattaché à aucune
2896 voix musicale ; chaque fragment de dialogue devra donc comporter
2897 des durées explicites. Lorsque les dialogues comportent des pauses, le
2898 dernier mot devra être séparé du reste et les durées individualisées
2899 pour obtenir un espacement harmonieux de la musique.
2901 Des dialogues qui s'étendent sur plus d'une ligne vous obligeront à
2902 insérer des @code{\break} et ajuster leur placement pour éviter qu'ils
2903 ne débordent dans la marge droite. Le dernier mot de la dernière mesure
2904 d'une ligne doit être saisi sur une ligne à part.
2906 Voici une illustration de tout ce que nous venons de voir :
2908 @c This should be a snippet, but it can't be as it needs to be
2909 @c manually adjusted to suit the imposed line length. -td
2911 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2912 music = \relative c'' {
2913 \repeat unfold 3 { a4 a a a }
2916 dialogue = \lyricmode {
2918 \fontsize #1 \upright \smallCaps Abe:
2919 "Say this over measures one and"
2923 "and this over measure"4*3
2930 \override LyricText.font-shape = #'italic
2931 \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
2935 \new Voice { \music }
2941 @c TODO show use of \column to produce dialogue on two lines
2944 Manuel de notation :
2945 @ref{Durée explicite des syllabes},
2948 Référence des propriétés internes :
2949 @rinternals{LyricText}.
2952 @node Chants liturgiques
2953 @subsection Chants liturgiques
2954 @translationof Chants psalms and hymns
2959 @cindex religieuse, musique
2960 @cindex liturgie et musique
2962 Selon les chapelles, la mise en forme des cantiques, psaumes et hymnes
2963 répond à des canons bien établis. Bien que différents de par leur
2964 présentation, nous verrons dans ce qui suit que les problèmes qui
2965 surviennent en matière de typographie se ressemblent, quelle que soit
2969 * Références en matière de chant liturgique::
2970 * Cantiques et hymnes::
2972 * Mesure incomplète et musique liturgique::
2976 @node Références en matière de chant liturgique
2977 @unnumberedsubsubsec Références en matière de chant liturgique
2978 @translationof References for chants and psalms
2980 La présentation du plain chant et du grégorien selon différents styles
2981 est abordée au chapitre @ref{Notations anciennes}.
2984 Manuel de notation :
2985 @ref{Notations anciennes}.
2988 @rlsrnamed{Vocal music,Musique vocale}.
2991 @node Cantiques et hymnes
2992 @unnumberedsubsubsec Cantiques et hymnes
2993 @translationof Setting a chant
2995 La mise en forme contemporaine de cantiques utilise à la fois la
2996 notation moderne et un certain nombre d'éléments propres aux notations
2997 anciennes. Nous allons examiner quelques uns de ces éléments et la
2998 méthode consacrée pour les mettre en œuvre.
3000 Les cantiques utilisent souvent des noires dépourvues de hampe pour
3001 indiquer les hauteurs ; le rythme de la mélodie est donné par le
3002 rythme et l'accentuation des paroles elles-mêmes.
3004 @lilypond[verbatim,quote]
3005 stemOff = { \hide Staff.Stem }
3013 Les barres de mesure sont absentes dans la plupart des cas ; celles
3014 que vous rencontrerez seront raccourcies ou en pointillé, dans le but
3015 d'indiquer une « respiration ». Le fait de supprimer le graveur de
3016 barres de mesure produira des portées sans barre :
3018 @lilypond[verbatim,quote]
3039 \remove "Bar_engraver"
3045 L'absence de barre de mesure peut ne concerner que certaines portées :
3047 @lilypond[verbatim, quote]
3051 \with { \remove "Bar_engraver" } {
3069 L'absence de barre de mesure sur un fragment seulement s'obtient en
3070 traitant ce fragment comme une cadence. S'il est relativement long,
3071 pensez à y insérer des barres fantômes -- un simple @code{\bar ""}
3072 -- pour indiquer à LilyPond où serait susceptible de se produire un saut
3075 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3088 Dans la mélodie d'un cantique, les silences ou pauses s'indiquent à
3089 l'aide de barres de mesure spécifiques :
3091 @lilypond[verbatim, quote,relative=2]
3106 Vous pouvez accessoirement, bien qu'il s'agisse de notation moderne,
3107 emprunter au grégorien des indications de pause et silence. Il vous
3108 suffit pour cela d'adapter la commande @code{\breathe} selon vos
3111 @lilypond[verbatim,quote]
3113 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-minima
3114 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3118 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maior
3119 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3123 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maxima
3124 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3128 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::finalis
3129 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3147 \remove "Bar_engraver"
3153 De nombreux cantiques sont dépourvus de métrique, voire même de clef.
3155 @lilypond[verbatim,quote]
3167 \remove "Bar_engraver"
3168 \remove "Time_signature_engraver"
3169 \remove "Clef_engraver"
3175 L'une des traditions anglicanes est de chanter les psaumes sur la base
3176 d'un fragment de sept mesures -- forme @emph{single} ou simple -- ou de
3177 deux fragments toujours de sept mesures -- forme @emph{double}. Chaque
3178 fragment est divisé en deux parties correspondant aux deux moitiés de
3179 chaque verset et généralement séparées par une double barre. Il n'est
3180 fait usage que de rondes et de blanches, et la première mesure de chaque
3181 moitié contient un simple accord de rondes. Il s'agit donc des notes
3182 correspondant au « récitatif ». Ces cantiques sont traditionnellement
3183 centrés sur la page.
3185 @lilypond[verbatim,quote]
3186 SopranoMusic = \relative g' {
3187 g1 | c2 b | a1 | \bar "||"
3188 a1 | d2 c | c b | c1 | \bar "||"
3191 AltoMusic = \relative c' {
3193 f1 | f2 e | d d | e1 |
3196 TenorMusic = \relative a {
3198 d1 | g,2 g | g g | g1 |
3201 BassMusic = \relative c {
3203 d1 | b2 c | g' g | c,1 |
3210 % Use markup to center the chant on the page
3219 \new Voice = "Soprano" <<
3223 \new Voice = "Alto" <<
3231 \new Voice = "Tenor" <<
3235 \new Voice = "Bass" <<
3245 \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
3249 \remove "Time_signature_engraver"
3257 D'autres approches d'une telle mise en forme font l'objet du premier des
3258 exemples qui suivent.
3261 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3262 {chant-or-psalms-notation.ly}
3264 Cantiques et autres textes liturgiques peuvent être mis en forme avec
3265 une grande liberté et parfois emprunter des éléments de notation
3266 ancienne. Le texte apparaît souvent sous la mélodie, les mots alors
3267 alignés sur les notes. En pareil cas, les notes sont espacées selon les
3268 syllabes et non leur durée.
3270 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3271 {ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly}
3274 Manuel d'initiation :
3275 @rlearning{Visibilité et couleur des objets},
3276 @rlearning{Modèles pour ensemble vocal}.
3278 Manuel de notation :
3279 @ref{Notations anciennes},
3280 @ref{Barres de mesure},
3281 @ref{Modification des greffons de contexte},
3282 @ref{Typographie du chant grégorien},
3283 @ref{Musique sans métrique},
3284 @ref{Visibilité des objets}.
3288 @unnumberedsubsubsec Psalmodie
3289 @translationof Pointing a psalm
3291 Les versets d'un psaume anglican sont habituellement centrées sous la
3294 Dans le cas d'un chant simple, les sept mesures qui le composent sont
3295 répétées pour chaque verset. Dans le cas d'un chant double, les
3296 quatorze mesures se répètent par couple de versets. Des marques
3297 insérées dans le texte indiquent comment il s'articule par rapport à la
3298 mélodie. Chaque verset est séparé en deux, et la rupture est indiquée
3299 par un caractère deux points (@code{:}) correspondant à la double barre
3300 de la mélodie. Le texte précédant les deux points se chante sur les
3301 trois premières mesures, celui qui suit sur les quatre dernières
3304 De simples barres verticales -- remplacées par des virgules inversées
3305 dans certains psautiers -- représentent les barres de mesures portées
3306 sur la mélodie. En mode @emph{markup}, ces barres s'obtiennent en
3307 saisissant le même caractère @code{|} qui sert pour les contrôles de
3310 @lilypond[verbatim,quote]
3315 \line { O come let us sing | unto the | Lord : let }
3316 \line { us heartily rejoice in the | strength of | our }
3317 \line { sal- | -vation. }
3324 Vous pourriez tout à fait utiliser d'autres symboles disponibles au
3325 travers des glyphes de la fonte @code{fetaMusic} -- voir le chapitre
3326 @ref{Fontes} pour plus de détails.
3328 @lilypond[verbatim,quote]
3330 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3336 \line { O come let us sing \tick unto the \tick Lord : let }
3338 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3340 \line { sal \tick vation. }
3347 Lorsqu'une mesure ne comporte qu'une ronde, le texte correspondant à
3348 cette mesure est chanté sur cette même note, selon le rythme naturel de
3349 la phrase. Lorsque la mesure comporte deux notes, celles-ci
3350 correspondent en général à une ou deux syllabes ; dans le cas
3351 contraire, le changement de note est indiqué par un point.
3353 @lilypond[verbatim,quote]
3355 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3358 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3365 O come let us sing \tick unto \dot the \tick Lord : let
3368 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3370 \line { sal \tick vation. }
3377 Certains psautiers font apparaître, pour indiquer une césure, une
3378 astérisque au lieu d'une virgule, ainsi que des caractères gras pour les
3379 syllabes accentuées ou allongées.
3381 @lilypond[verbatim,quote]
3383 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3386 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3392 \line { Today if ye will hear his voice * }
3394 \concat { \bold hard en }
3395 | not your | hearts : as in the pro-
3397 \line { vocation * and as in the \bold day of tempt- | }
3398 \line { -ation | in the | wilderness. }
3405 D'autres psautiers indiquent une syllabe accentuée en la surchargeant
3408 @lilypond[verbatim,quote]
3410 \raise #2 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3417 O come let us \concat {
3418 si \combine \tick ng
3420 | unto the | Lord : let
3423 us heartily \concat {
3424 rejo \combine \tick ice
3426 in the | strength of | our
3428 \line { sal- | -vation. }
3435 L'utilisation du mode @emph{markup} pour centrer le texte et agencer les
3436 lignes est abordée en détails au chapitre @ref{Mise en forme du texte}.
3438 La plupart de ces éléments sont regroupés dans l'un des versets du modèle
3439 présenté à la rubrique @rlearning{Psalmodie}.
3442 Manuel d'initiation :
3443 @rlearning{Psalmodie},
3444 @rlearning{Modèles pour ensemble vocal}.
3446 Manuel de notation :
3448 @ref{Mise en forme du texte}.
3451 @node Mesure incomplète et musique liturgique
3452 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète et musique liturgique
3453 @translationof Partial measures in hymn tunes
3455 Il arrive fréquemment que les chants liturgiques comportent des mesures
3456 incomplètes aussi bien en début qu'en fin de ligne, de telle sorte qu'à
3457 une portée corresponde une ligne de texte. Ceci requiert donc
3458 l'utilisation de la commande @code{\partial} en début de partition et
3459 d'une commande @code{\bar "|"} ou @code{\bar "||"} à la fin de
3462 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3466 @node Musique vocale ancienne
3467 @subsection Musique vocale ancienne
3468 @translationof Ancient vocal music
3470 LilyPond prend en charge la musique vocale ancienne. Elle est abordée
3471 en détails au chapitre @ref{Notations anciennes}.
3475 @c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
3476 @c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
3479 Manuel de notation :
3480 @ref{Notations anciennes}.