1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 435cb62f903260179b35018f223409c44d69c892
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
36 Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
41 * Répétition d'accords::
42 * Expressions simultanées::
47 @node Notes en accords
48 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
49 @translationof Chorded notes
58 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
59 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
62 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
63 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
66 Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
69 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
70 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
73 Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
74 articulation ou d'un ornement@tie{}:
76 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
77 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
80 Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
81 ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
82 sous peine de ne les voir s'imprimer.
84 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
85 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
88 @cindex accord et mode relatif
89 @cindex mode relatif et accord
91 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
92 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
93 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
94 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
95 individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
96 positionnent relativement à la précédente.
98 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
99 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
102 Pour plus d'information à propos des accords, voir
103 @ref{Notation des accords}.
107 Glossaire musicologique :
108 @rglosnamed{chord,accord}.
110 Manuel d'initiation :
111 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
114 @ref{Articulations et ornements},
115 @ref{Notation des accords}.
116 @ref{Octaves relatives},
117 @ref{Plusieurs voix}.
120 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
123 Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
124 portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
125 chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
126 nécessiter de recourir à
131 l'utilisation temporaire de @ref{Plusieurs voix},
132 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
135 une transcription enharmonique d'une ou plusieurs hauteurs,
144 @node Répétition d'accords
145 @unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
146 @translationof Chord repetition
148 Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
149 raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
150 répéter le dernier accord saisi@tie{}:
152 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
153 <a c e>1 q <f a c>2 q
156 À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
157 affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
158 ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
161 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
162 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
165 Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
166 structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
167 l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
170 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
174 Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
175 en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
176 aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
178 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
179 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
184 @ref{Articulations et ornements},
185 @ref{Notation des accords}.
187 Fichiers d'initialisation :
188 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
191 @node Expressions simultanées
192 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
193 @translationof Simultaneous expressions
195 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
196 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
197 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
198 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
199 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
200 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
201 des portées distinctes.
203 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
205 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
206 \new Voice { % explicit single voice
207 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
211 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
213 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
216 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
217 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
218 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
220 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
221 plusieurs portées@tie{}:
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 % no single first note
225 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
228 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
230 @cindex collision sur empilement de notes
231 @cindex collisions, ignorer
234 Des notes, bien qu'appartenant à des voix différentes, mais dont les
235 hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit
236 sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur
237 appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
240 warning: ignoring too many clashing note columns
243 Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux.
246 lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
247 désactivé par une clause
250 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
253 Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
254 émis@tie{}; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
255 ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
256 inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
257 rubrique @ref{Résolution des collisions}).
261 @unnumberedsubsubsec Clusters
262 @translationof Clusters
266 @funindex \makeClusters
267 @funindex makeClusters
269 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
270 plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
271 telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
272 séquence d'accords, comme
274 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
275 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
278 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
279 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
280 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
284 Glossaire musicologique :
288 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
290 Référence des propriétés internes :
291 @rinternals{ClusterSpanner},
292 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
293 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
297 L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
300 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
301 moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
302 imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
305 Seul un silence peut séparer deux clusters.
307 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
311 @subsection Plusieurs voix
312 @translationof Multiple voices
314 Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
315 gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
319 * Polyphonie sur une portée::
321 * Résolution des collisions::
322 * Regroupement automatique de parties::
323 * Saisie de musique en parallèle::
327 @node Polyphonie sur une portée
328 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
329 @translationof Single-staff polyphony
331 @cindex polyphonie, portée simple
333 @cindex paroles assignées à une voix
337 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
342 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
344 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
345 sur une portée est la suivante@tie{}:
347 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
350 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
352 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
357 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
358 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
359 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
360 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
361 bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
362 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
363 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
366 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
368 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
372 << @{ \voiceOne ... @}
373 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
378 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
379 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
380 perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
381 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
382 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
383 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
386 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
388 \new Voice = "melody" {
403 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
410 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
411 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
413 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
420 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
421 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
422 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
423 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
424 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
425 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
426 contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
427 sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
429 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
431 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
433 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
437 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
438 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
439 ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
440 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
441 leur ordre d'apparition.
443 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le
444 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
445 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
446 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
447 surcharger la portée avec des demis soupirs.
449 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
451 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
453 { ees,8 r ees r d r d r }
455 { d'8 s c s bes s a s }
459 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
460 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
461 @rlearning{Contextes et graveurs} et
462 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
464 @strong{@i{Ordre des voix}}
466 L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
467 simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
470 Voix 1: la plus haute
471 Voix 2: la plus basse
472 Voix 3: deuxième plus haute
473 Voix 4: deuxième plus basse
474 Voix 5: troisième plus haute
475 Voix 6: troisième plus basse
479 Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
480 contre-intuitive@tie{}; elle simplifie cependant grandement le processus
481 de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
482 vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}:
484 @lilypond[quote,verbatim]
487 { f''2 } % 1: highest
491 { d''2 } % 3: second-highest
493 { e'2 } % 4: second-lowest
495 { b'2 } % 5: third-highest
497 { g'2 } % 6: third-lowest
501 @strong{@i{Identité rythmique}}
503 Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
504 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
505 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
506 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
507 d'une voix explicite@tie{}:
509 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
511 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
512 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
516 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
517 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
518 messages d'avertissement.
531 Manuel d'initiation :
532 @rlearning{Instanciation explicite des voix},
533 @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
537 @ref{Portées de percussion},
538 @ref{Silences invisibles}.
541 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
545 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
546 @translationof Voice styles
549 @cindex style de voix
550 @cindex colorier des voix
551 @cindex têtes de note, styles
553 @funindex \voiceOneStyle
554 @funindex \voiceTwoStyle
555 @funindex \voiceThreeStyle
556 @funindex \voiceFourStyle
557 @funindex \voiceNeutralStyle
559 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
560 permet de les identifier plus facilement@tie{}:
562 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
564 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
566 { \voiceTwoStyle e,2 e }
568 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
570 { \voiceFourStyle g'2 g }
574 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
575 présentation normale.
579 @code{\voiceOneStyle},
580 @code{\voiceTwoStyle},
581 @code{\voiceThreeStyle},
582 @code{\voiceFourStyle},
583 @code{\voiceNeutralStyle}.
588 Manuel d'initiation :
589 @rlearning{Autres sources de documentation},
590 @rlearning{J'entends des Voix}.
593 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
596 @node Résolution des collisions
597 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
598 @translationof Collision resolution
600 @cindex fusion de notes
601 @cindex collision de notes
603 @cindex décalage de note
604 @cindex note, décalage
605 @cindex multiples voix
606 @cindex voix multiples
608 @cindex décélage de voix
609 @cindex voix, décalage
610 @cindex silences, décalage automatique
620 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
621 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
622 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
623 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
624 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
625 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
626 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
627 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
629 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
630 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
631 fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
632 dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
633 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
634 hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
635 suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
636 première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
638 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
654 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
655 croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
656 première mesure ont bien fusionné@tie{}:
658 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
661 \mergeDifferentlyHeadedOn
675 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
676 non-pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
678 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
681 \mergeDifferentlyHeadedOn
682 \mergeDifferentlyDottedOn
696 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
697 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
698 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
699 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
700 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
701 l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
704 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
707 \mergeDifferentlyHeadedOn
708 \mergeDifferentlyDottedOn
723 La commande @code{\shiftOn} permet, sans pour autant le forcer, un
724 décalage des notes d'une voix en particulier. Une note ou un accord
725 appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait
726 d'entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant
727 dans la même direction. La commande @code{\shiftOff} interdit
728 l'apparition de décalage.
730 Les voix externes -- habituellement les voix une et deux -- sont
731 affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
732 quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. Lorsqu'un décalage
733 intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire)
734 iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire)
735 iront vers la gauche.
737 Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe
740 @warning{Lorsqu'il y a trois voix ou plus, prenez garde au fait que
741 l'ordre d'apparition des voix dans votre fichier ne correspond pas à
742 l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.}
745 @lilypond[quote,verbatim]
746 \new Staff \relative c'' {
749 { f2 } % 1: extrème haute
751 { g,2 } % 2: extrème basse
753 { d'2 } % 3: intermédiaire haute
755 { b2 } % 4: intermédiaire basse
757 %% expansion en interne de ce qui précède
759 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
760 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
761 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite
762 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche
767 Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
768 supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
769 certaines situations compexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
771 Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
772 opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
777 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
778 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
779 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
780 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
791 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
792 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
794 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
795 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
799 Glossaire musicologique :
800 @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
802 Manuel d'initiation :
803 @rlearning{Exemple concret},
804 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
805 @rlearning{Notes simultanées}.
808 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
810 Référence des propriétés internes :
811 @rinternals{NoteColumn},
812 @rinternals{NoteCollision},
813 @rinternals{RestCollision}.
816 @cindex collisions, ignorer
819 Une clause @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} aura
820 pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir
823 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
824 \mergeDifferentlyHeadedOn
825 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
826 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
827 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
831 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
832 The requirements for successfully merging different note heads that
833 are at the same time differently dotted are not clear.
837 @node Regroupement automatique de parties
838 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
839 @translationof Automatic part combining
841 @cindex regroupement automatique de parties
842 @cindex parties, combiner des
843 @cindex combinaison de parties
847 @funindex \partcombine
848 @funindex partcombine
850 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
851 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
852 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
853 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
854 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
855 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
856 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
858 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
861 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
864 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
865 combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
866 gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
867 sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
869 @lilypond[quote,verbatim]
870 instrumentOne = \relative c' {
878 instrumentTwo = \relative g' {
887 \new Staff \instrumentOne
888 \new Staff \instrumentTwo
889 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
893 Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
894 alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des
895 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
896 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
897 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
898 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
899 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
900 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
901 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
903 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
904 fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
905 relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
906 musicales, comme ceci@tie{}:
910 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
911 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
915 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
916 restera sans effet sur les hauteurs de
917 @code{@var{expression_musicale_1}} ou de
918 @code{@var{expression_musicale_2}}.
920 @funindex \partcombineChords
921 @funindex partcombineChords
922 @funindex \partcombineApart
923 @funindex partcombineApart
924 @funindex \partcombineUnisono
925 @funindex partcombineUnisono
926 @funindex \partcombineSoloI
927 @funindex partcombineSoloI
928 @funindex \partcombineSoloII
929 @funindex partcombineSoloII
930 @funindex \partcombineAutomatic
931 @funindex partcombineAutomatic
933 En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
934 séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
935 différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à
936 l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes
937 séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
938 pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
939 commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
940 @code{\partcombine}@tie{}:
942 Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
943 qui les suit directement dans l'expression musicale.
947 @code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
948 les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
949 accord ou en unisson.
952 @code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
956 @code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
957 les voix en un @qq{unisson}.
960 @code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
961 exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
964 @code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
965 exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
968 @code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
969 annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
970 comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
973 @lilypond[quote,verbatim]
974 instrumentOne = \relative c' {
975 \partcombineApart c2^"apart" e |
976 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
977 \partcombineChords e'2^"chord" e |
978 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
979 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
982 instrumentTwo = \relative c' {
992 \new Staff { \instrumentOne }
993 \new Staff { \instrumentTwo }
994 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1001 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1002 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1004 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1005 {changing-partcombine-texts.ly}
1009 Glossaire musicologique :
1011 @rglosnamed{part,partie}.
1013 Manuel de notation :
1014 @ref{Écriture de parties séparées}.
1017 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
1019 Référence des propriétés internes :
1020 @rinternals{PartCombineMusic},
1026 Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
1027 que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
1028 travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
1029 explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
1031 @code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
1032 ni dans un bloc @code{\relative}.
1034 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
1035 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
1036 plus d'une fois par mesure.
1038 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
1039 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
1040 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
1042 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
1043 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
1044 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
1045 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
1046 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
1048 Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
1049 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Barres de ligature automatiques}.
1052 @node Saisie de musique en parallèle
1053 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
1054 @translationof Writing music in parallel
1056 @cindex écrire la musique en parallèle
1057 @cindex musique en parallèle
1058 @cindex musique entremêlée
1060 @funindex \parallelMusic
1061 @funindex parallelMusic
1063 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
1064 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
1065 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
1066 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
1067 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
1069 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
1070 les mesures doivent être de longueur identique.}
1072 @lilypond[quote,verbatim]
1073 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1075 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1076 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1080 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1081 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1086 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1087 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1091 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
1092 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
1093 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
1094 des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
1095 @code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
1097 @lilypond[quote,verbatim]
1098 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1100 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1101 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1105 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1106 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1111 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1112 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1116 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
1117 affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
1119 @lilypond[quote,verbatim]
1125 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1129 c16 d e fis d e fis g |
1135 e16 fis g a fis g a b |
1146 \relative c'' \voiceA
1148 \relative c' \voiceB
1165 Manuel d'initiation :
1166 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1169 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.