1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 90ec77318ab383f1d2506afa09a2a2e7b8c949ac
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
38 * Expressions simultanées::
42 @node Notes en accords
43 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
44 @translationof Chorded notes
48 @cindex hauteur relative et accords
54 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
55 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
56 d'articulation, comme une simple note.
58 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
59 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
62 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
63 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
64 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
65 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
67 Pour plus d'information à propos des accords, voir
68 @ref{Notation des accords}.
76 @ref{Notes en accords}.
79 @ref{Notation des accords}.
82 @rlsr{Simultaneous notes}.
85 @node Expressions simultanées
86 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
87 @translationof Simultaneous expressions
89 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
90 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
91 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
92 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
93 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
94 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
95 des portées distinctes.
97 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
99 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
100 \new Voice { % explicit single voice
101 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
105 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
110 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
111 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
112 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
114 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
118 % no single first note
119 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
122 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
126 @unnumberedsubsubsec Clusters
127 @translationof Clusters
131 @funindex \makeClusters
132 @funindex makeClusters
134 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
135 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle
136 notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
139 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
140 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
143 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
144 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
145 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
149 Glossaire musicologique :
153 @rlsr{Simultaneous notes}.
155 Référence des propriétés internes :
156 @rinternals{ClusterSpanner},
157 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
158 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
162 Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
163 seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
164 @code{<g a>8 <e a>8}.
166 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
167 moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé
168 dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.
170 Seul un silence peut séparer deux clusters.
172 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
176 @subsection Plusieurs voix
177 @translationof Multiple voices
180 * Polyphonie sur une portée::
182 * Résolution des collisions::
183 * Regroupement automatique de parties::
184 * Saisie de musique en parallèle::
187 @node Polyphonie sur une portée
188 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
189 @translationof Single-staff polyphony
191 @cindex polyphonie, portée simple
193 @cindex paroles assignées à une voix
197 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
202 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
204 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
205 sur une portée est est la suivante :
207 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
210 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
212 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
217 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
218 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
219 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
220 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
221 bas. D'utre prt, les notes des troisièmre et quatrième voix seront
222 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
223 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
226 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
228 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
232 << @{ \voiceOne ... @}
233 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
238 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
239 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
240 perdurera àprès ce fragment. Les autres expressions entre doubles
241 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
242 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
243 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
246 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
248 \new Voice = "melody" {
263 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
270 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
271 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
273 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
280 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
281 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
282 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs :
283 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
284 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
285 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
286 contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
287 de manière appropriée. En voici un exemple :
289 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
291 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
293 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
297 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
298 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
299 ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
300 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
301 leur ordre d'apparition.
303 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
304 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
305 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
306 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
307 surcharger la portée avec des demis soupirs.
309 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
311 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
313 { ees,8 r ees r d r d r }
315 { d'8 s c s bes s a s }
319 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
320 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
321 @rlearning{Contextes et graveurs} et
322 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
324 @strong{@i{Identité rythmique}}
326 Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
327 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
328 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
329 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
330 d'une voix explicite :
332 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
334 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
335 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
339 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
340 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
341 messages d'avertissement.
354 Manuel d'initiation :
355 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
356 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
359 @ref{Portées de percussion},
360 @ref{Silences invisibles},
364 @rlsr{Simultaneous notes}.
368 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
369 @translationof Voice styles
372 @cindex styles de voix
373 @cindex colorier des voix
374 @cindex têtes de note, styles
376 @funindex \voiceOneStyle
377 @funindex \voiceTwoStyle
378 @funindex \voiceThreeStyle
379 @funindex \voiceFourStyle
380 @funindex \voiceNeutralStyle
382 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
383 permet de les identifier plus facliement :
385 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
387 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
389 { \voiceTwoStyle e,2 e }
391 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
393 { \voiceFourStyle g'2 g }
397 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
398 présentation normale.
402 @code{\voiceOneStyle},
403 @code{\voiceTwoStyle},
404 @code{\voiceThreeStyle},
405 @code{\voiceFourStyle},
406 @code{\voiceNeutralStyle}.
411 Manuel d'initiation :
412 @rlearning{J'entends des Voix},
413 @ref{Autres sources d'information}.
416 @rlsr{Simultaneous notes}.
419 @node Résolution des collisions
420 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
421 @translationof Collision resolution
423 @cindex fusion de notes
424 @cindex collision de notes
427 @cindex multiples voix
428 @cindex voix multiples
430 @cindex décélage de voix
431 @cindex voix, décalage
432 @cindex silences, décalage automatique
442 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
443 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
444 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
445 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
446 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
447 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
448 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
449 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
452 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
453 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
454 fusionnées. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans
455 la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
456 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
457 hampes seront décalés verticalement.
459 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
475 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
478 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
481 \mergeDifferentlyHeadedOn
495 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
498 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
501 \mergeDifferentlyHeadedOn
502 \mergeDifferentlyDottedOn
519 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
520 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
521 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
522 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
523 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
524 l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
527 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
530 \mergeDifferentlyHeadedOn
531 \mergeDifferentlyDottedOn
547 Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
548 déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
549 Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
550 @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
551 @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
552 supplémentaires de décalage.
555 Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
560 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
561 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
562 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
563 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
574 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
575 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
577 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
578 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
582 Glossaire musicologique :
585 Manuel d'initiation :
586 @rlearning{Multiple notes at once},
587 @rlearning{Voices contain music},
588 @rlearning{Collisions of objects}.
591 @rlsr{Simultaneous notes}.
593 Référence des propriétés internes :
594 @rinternals{NoteColumn},
595 @rinternals{NoteCollision},
596 @rinternals{RestCollision}.
602 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
603 The requirements for successfully merging different note heads that
604 are at the same time differently dotted are not clear.
607 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
608 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
609 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
614 @node Regroupement automatique de parties
615 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
616 @translationof Automatic part combining
618 @cindex regroupement automatique de parties
619 @cindex parties, combiner des
623 @funindex \partcombine
624 @funindex partcombine
626 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
627 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
628 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
629 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
630 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
631 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
632 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
634 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
637 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
640 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
641 combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
642 la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs sont
643 les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
645 @lilypond[quote,verbatim]
646 instrumentOne = \relative c' {
654 instrumentTwo = \relative g' {
663 \new Staff \instrumentOne
664 \new Staff \instrumentTwo
665 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
669 Les notes de la troisième mesure n'apparaîssent qu'une seule fois,
670 alors qu'elles ont été spécifiés deux fois (une fois dans chacune des
671 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
672 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
673 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
674 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
675 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
676 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
677 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
679 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
680 à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves relatives,
681 spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
686 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
687 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
691 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine} restera
692 sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
693 @var{expression_musicale_2}.
698 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
699 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
701 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
702 {changing-partcombine-texts.ly}
706 Glossaire musicologique :
711 @ref{Écriture de parties séparées}.
714 @rlsr{Simultaneous notes}.
716 Référence des propriétés internes :
717 @rinternals{PartCombineMusic},
723 @code{\partcombine} ne prend en charge que deux voix.
725 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
726 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
727 plus d'une fois par mesure.
729 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
731 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
733 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
734 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
735 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
736 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
737 événements qu'ils contiendraient seront ignorés. De la même manière, le
738 combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il
739 s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
740 attacher des paroles.
742 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
743 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est enore
744 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
747 @node Saisie de musique en parallèle
748 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
749 @translationof Writing music in parallel
751 @cindex écrire la musique en parallèle
752 @cindex musique en parallèle
753 @cindex musique entremêlée
755 @funindex \parallelMusic
756 @funindex parallelMusic
758 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
759 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
760 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
761 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
762 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
764 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
765 le mesures doivent être de longueur identique.}
767 @lilypond[quote,verbatim]
768 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
770 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
771 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
775 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
776 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
781 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
782 \new Staff { \clef bass \voiceC }
786 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
787 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
788 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
789 des lignes saisies ; en d'autre termes, les notes de la @code{voiceA}
790 ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
792 @lilypond[quote,verbatim]
793 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
795 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
796 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
800 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
801 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
806 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
807 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
811 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
812 affecte quatre mesures à quatre variables :
814 @lilypond[quote,verbatim]
820 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
824 c16 d e fis d e fis g |
830 e16 fis g a fis g a b |
841 \relative c'' \voiceA
860 Manuel d'initiation :
861 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
864 @rlsr{Simultaneous notes}.