1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 8afb2adf0bab372f845ff3eae30e1e950b5c63ca
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Notes simultanées
16 @section Notes simultanées
17 @translationof Simultaneous notes
19 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
21 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
22 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
23 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
33 @subsection Monophonie
34 @translationof Single voice
36 Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une
41 * Répétition d'accords::
42 * Expressions simultanées::
47 @node Notes en accords
48 @unnumberedsubsubsec Notes en accords
49 @translationof Chorded notes
58 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
59 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
62 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
63 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
66 Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
69 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
70 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
73 Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
74 articulation ou d'un ornement@tie{}:
76 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
77 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
80 Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
81 ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
82 sous peine de ne les voir s'imprimer.
84 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
85 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
88 @cindex accord et mode relatif
89 @cindex mode relatif et accord
91 Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord,
92 l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
93 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
94 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
95 individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
96 positionnent relativement à la précédente.
98 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
99 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
102 Pour plus d'information à propos des accords, voir
103 @ref{Notation des accords}.
106 Glossaire musicologique :
107 @rglosnamed{chord,accord}.
109 Manuel d'initiation :
110 @rlearning{Combinaison de notes en accords}.
113 @ref{Articulations et ornements},
114 @ref{Notation des accords}.
115 @ref{Octaves relatives},
116 @ref{Plusieurs voix}.
119 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
122 Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
123 portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
124 chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
125 nécessiter de recourir à
130 l'utilisation temporaire de @ref{Plusieurs voix},
131 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
134 une transcription enharmonique d'une ou plusieurs hauteurs,
143 @node Répétition d'accords
144 @unnumberedsubsubsec Répétition d'accords
145 @translationof Chord repetition
147 @cindex accord, répétition
148 @cindex répétition, utilisation de @code{q}
150 Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
151 raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
152 répéter le dernier accord saisi@tie{}:
154 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
155 <a c e>1 q <f a c>2 q
158 À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
159 affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons,
160 ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
164 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
167 Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
168 structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
169 l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
172 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
173 <a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
177 Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
178 en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
179 aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
181 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
182 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8 |
186 Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
187 fonction @code{\chordRepeats}, en lui adjoignant un argument
188 supplémentaire qui recense les @var{types d'événement} à répéter et qui
189 seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
191 @lilypond[verbatim,quote]
193 \chordRepeats #'(articulation-event)
194 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
199 Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
200 sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
201 escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la
202 saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
203 affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
205 Dans la mesure où l'imbrication de clauses @code{\relative} n'est pas
206 source d'interférence, l'ajout d'un @code{\relative} à ce qui sera
207 concerné par l'instruction @code{\chordRepeats} permet d'établir une
208 relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
209 cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
210 en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
211 attachée à la dernière note.
213 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
214 @lilypond[verbatim,quote]
217 \chordRepeats #'(articulation-event)
219 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
224 Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
225 appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en
226 début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
227 @code{\relative} ont déjà été interprétées.
231 @ref{Articulations et ornements},
232 @ref{Notation des accords}.
234 Fichiers d'initialisation :
235 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
238 @node Expressions simultanées
239 @unnumberedsubsubsec Expressions simultanées
240 @translationof Simultaneous expressions
242 Lorsqu'une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des
243 doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la
244 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
245 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
246 particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas
247 contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
248 des portées distinctes.
250 Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
253 \new Voice { % explicit single voice
254 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
258 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
260 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
263 Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
264 ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
265 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
267 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
268 plusieurs portées@tie{}:
270 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
271 % no single first note
272 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
275 En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
277 @cindex collision sur empilement de notes
278 @cindex collisions, ignorer
281 Des notes, bien qu'appartenant à des voix différentes, mais dont les
282 hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit
283 sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur
284 appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
287 warning: ignoring too many clashing note columns
290 Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux.
293 lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
294 désactivé par une clause
297 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
300 Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
301 émis@tie{}; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
302 ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
303 inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
304 rubrique @ref{Résolution des collisions}).
308 @unnumberedsubsubsec Clusters
309 @translationof Clusters
313 @funindex \makeClusters
314 @funindex makeClusters
316 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
317 plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
318 telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
319 séquence d'accords, comme
321 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
322 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
325 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
326 portée, y compris simultanément -- en pareil cas, rien ne sera fait
327 pour tenter d'empêcher les chevauchements entre notes et clusters.
330 Glossaire musicologique :
334 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
336 Référence des propriétés internes :
337 @rinternals{ClusterSpanner},
338 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
339 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
342 L'apparence d'un cluster sera extrêmement resserrée s'il ne comporte au
345 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
346 moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
347 imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
350 Seul un silence peut séparer deux clusters.
352 Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
356 @subsection Plusieurs voix
357 @translationof Multiple voices
359 Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la
360 gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs
364 * Polyphonie sur une portée::
366 * Résolution des collisions::
367 * Regroupement automatique de parties::
368 * Saisie de musique en parallèle::
372 @node Polyphonie sur une portée
373 @unnumberedsubsubsec Polyphonie sur une portée
374 @translationof Single-staff polyphony
376 @cindex polyphonie, portée simple
378 @cindex paroles assignées à une voix
382 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
387 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
389 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
390 sur une portée est la suivante@tie{}:
392 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
395 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
397 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
402 Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu'elles
403 sont nommées. Les commandes @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}
404 déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième
405 auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le
406 bas. D'autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront
407 quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d'éviter les
408 collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
411 @strong{@i{Polyphonie temporaire}}
413 Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
417 << @{ \voiceOne ... @}
418 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
423 En fait, la première expression d'une polyphonie temporaire reste dans
424 le même contexte @code{Voice} que celui existant auparavant et qui
425 perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles
426 chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
427 raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
428 polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
431 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
433 \new Voice = "melody" {
448 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
455 Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
456 permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
458 @strong{@i{La construction avec un double antislash}}
465 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
466 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
467 inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
468 @strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de
469 nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
470 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
471 contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
472 sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
474 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
476 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
478 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
482 Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
483 disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de
484 ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été
485 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
486 leur ordre d'apparition.
488 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le
489 haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
490 qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce
491 que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
492 surcharger la portée avec des demis soupirs.
494 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
496 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
498 { ees,8 r ees r d r d r }
500 { d'8 s c s bes s a s }
504 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
505 les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet
506 @rlearning{Contextes et graveurs} et
507 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
509 @strong{@i{Ordre des voix}}
511 L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
512 simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
515 Voix 1: la plus haute
516 Voix 2: la plus basse
517 Voix 3: deuxième plus haute
518 Voix 4: deuxième plus basse
519 Voix 5: troisième plus haute
520 Voix 6: troisième plus basse
524 Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
525 contre-intuitive@tie{}; elle simplifie cependant grandement le processus
526 de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
527 vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}:
529 @lilypond[quote,verbatim]
532 { f''2 } % 1: highest
536 { d''2 } % 3: second-highest
538 { e'2 } % 4: second-lowest
540 { b'2 } % 5: third-highest
542 { g'2 } % 6: third-lowest
546 @warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent
547 passer d'une voix à l'autre.}
549 @strong{@i{Identité rythmique}}
551 Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
552 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
553 voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
554 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
555 d'une voix explicite@tie{}:
557 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
559 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
560 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
564 Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la
565 même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de
566 messages d'avertissement.
577 Manuel d'initiation :
578 @rlearning{Instanciation explicite des voix},
579 @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
583 @ref{Portées de percussion},
584 @ref{Silences invisibles}.
587 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
591 @unnumberedsubsubsec Styles de voix
592 @translationof Voice styles
595 @cindex style de voix
596 @cindex colorier des voix
597 @cindex têtes de note, styles
599 @funindex \voiceOneStyle
600 @funindex \voiceTwoStyle
601 @funindex \voiceThreeStyle
602 @funindex \voiceFourStyle
603 @funindex \voiceNeutralStyle
605 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
606 permet de les identifier plus facilement@tie{}:
608 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
610 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
612 { \voiceTwoStyle e,2 e }
614 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
616 { \voiceFourStyle g'2 g }
620 La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
621 présentation normale.
624 @code{\voiceOneStyle},
625 @code{\voiceTwoStyle},
626 @code{\voiceThreeStyle},
627 @code{\voiceFourStyle},
628 @code{\voiceNeutralStyle}.
632 Manuel d'initiation :
633 @rlearning{Autres sources de documentation},
634 @rlearning{J'entends des Voix}.
637 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
640 @node Résolution des collisions
641 @unnumberedsubsubsec Résolution des collisions
642 @translationof Collision resolution
644 @cindex fusion de notes
645 @cindex collision de notes
647 @cindex décalage de note
648 @cindex note, décalage
649 @cindex multiples voix
650 @cindex voix multiples
652 @cindex décalage de voix
653 @cindex voix, décalage
654 @cindex silences, décalage automatique
664 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
665 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
666 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
667 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
668 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
669 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
670 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
671 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
673 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
674 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
675 fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
676 dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les
677 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
678 hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple
679 suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
680 première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
682 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
698 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
699 croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
700 première mesure ont bien fusionné@tie{}:
702 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
705 \mergeDifferentlyHeadedOn
719 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
720 non pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
722 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
725 \mergeDifferentlyHeadedOn
726 \mergeDifferentlyDottedOn
740 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
741 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} ne peut mener à bien la fusion des deux
742 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
743 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
744 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
745 l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
748 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
751 \mergeDifferentlyHeadedOn
752 \mergeDifferentlyDottedOn
767 La commande @code{\shiftOn} permet, sans pour autant le forcer, un
768 décalage des notes d'une voix en particulier. Une note ou un accord
769 appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait
770 d'entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant
771 dans la même direction. La commande @code{\shiftOff} interdit
772 l'apparition de décalage.
774 Les voix externes -- habituellement les voix une et deux -- sont
775 affectées de @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et
776 quatre -- sont affectées de @code{\shiftOn}. Lorsqu'un décalage
777 intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire)
778 iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire)
779 iront vers la gauche.
781 Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe
784 @warning{Lorsqu'il y a trois voix ou plus, prenez garde au fait que
785 l'ordre d'apparition des voix dans votre fichier ne correspond pas à
786 l'ordre vertical des voix tel qu'il apparaîtra sur la portée.}
789 @lilypond[quote,verbatim]
790 \new Staff \relative c'' {
793 { f2 } % 1: extrême haute
795 { g,2 } % 2: extrême basse
797 { d'2 } % 3: intermédiaire haute
799 { b2 } % 4: intermédiaire basse
801 %% expansion en interne de ce qui précède
803 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
804 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
805 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite
806 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche
811 Les commandes @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
812 supplémentaires de décalage qui peuvent s'adopter temporairement dans
813 certaines situations complexes -- voir @rlearning{Exemple concret}.
815 Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont
816 opposées -- implicitement parce qu'appartenant aux voix une ou deux, ou
820 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
821 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
822 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
823 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
832 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
833 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
835 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
836 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
839 Glossaire musicologique :
840 @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
842 Manuel d'initiation :
843 @rlearning{Exemple concret},
844 @rlearning{Les voix contiennent la musique},
845 @rlearning{Notes simultanées}.
848 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
850 Référence des propriétés internes :
851 @rinternals{NoteColumn},
852 @rinternals{NoteCollision},
853 @rinternals{RestCollision}.
855 @cindex collisions, ignorer
858 Une clause @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} aura
859 pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir
862 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
863 \mergeDifferentlyHeadedOn
864 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
865 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
866 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
870 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
871 The requirements for successfully merging different note heads that
872 are at the same time differently dotted are not clear.
876 @node Regroupement automatique de parties
877 @unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
878 @translationof Automatic part combining
880 @cindex regroupement automatique de parties
881 @cindex parties, combiner des
882 @cindex combinaison de parties
886 @funindex \partcombine
887 @funindex partcombine
889 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
890 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
891 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
892 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
893 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
894 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
895 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
897 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
900 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
903 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
904 combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
905 gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants
906 sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
908 @lilypond[quote,verbatim]
909 instrumentOne = \relative c' {
917 instrumentTwo = \relative g' {
926 \new Staff \instrumentOne
927 \new Staff \instrumentTwo
928 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
932 Les notes de la troisième mesure n'apparaissent qu'une seule fois,
933 alors qu'elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des
934 parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
935 est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
936 unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
937 aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
938 alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
939 et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
940 estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
942 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
943 fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
944 relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
945 musicales, comme ceci@tie{}:
949 \relative @dots{} @var{expression_musicale_1}
950 \relative @dots{} @var{expression_musicale_2}
954 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
955 restera sans effet sur les hauteurs de
956 @code{@var{expression_musicale_1}} ou de
957 @code{@var{expression_musicale_2}}.
959 @funindex \partcombineChords
960 @funindex partcombineChords
961 @funindex \partcombineApart
962 @funindex partcombineApart
963 @funindex \partcombineUnisono
964 @funindex partcombineUnisono
965 @funindex \partcombineSoloI
966 @funindex partcombineSoloI
967 @funindex \partcombineSoloII
968 @funindex partcombineSoloII
969 @funindex \partcombineAutomatic
970 @funindex partcombineAutomatic
972 En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
973 séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
974 différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à
975 l'unisson. Dans la mesure où @code{\partcombine} considère les notes
976 séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
977 pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
978 commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
979 @code{\partcombine}@tie{}:
981 Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
982 qui les suit directement dans l'expression musicale.
986 @code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
987 les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
988 accord ou en unisson.
991 @code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
995 @code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
996 les voix en un @qq{unisson}.
999 @code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
1000 exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
1003 @code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
1004 exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
1007 @code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
1008 annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
1009 comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
1012 @lilypond[quote,verbatim]
1013 instrumentOne = \relative c' {
1014 \partcombineApart c2^"apart" e |
1015 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1016 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1017 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1018 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1021 instrumentTwo = \relative c' {
1031 \new Staff { \instrumentOne }
1032 \new Staff { \instrumentTwo }
1033 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1038 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1039 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1041 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1042 {changing-partcombine-texts.ly}
1045 Glossaire musicologique :
1047 @rglosnamed{part,partie}.
1049 Manuel de notation :
1050 @ref{Écriture de parties séparées}.
1053 @rlsrnamed{Simultaneous notes, Notation simultanée}.
1055 Référence des propriétés internes :
1056 @rinternals{PartCombineMusic},
1060 Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
1061 que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
1062 travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
1063 explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
1065 @code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
1066 ni dans un bloc @code{\relative}.
1068 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
1069 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
1070 plus d'une fois par mesure.
1072 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
1073 pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
1074 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
1076 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
1077 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
1078 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
1079 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
1080 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
1082 Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
1083 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Barres de ligature automatiques}.
1086 @node Saisie de musique en parallèle
1087 @unnumberedsubsubsec Saisie de musique en parallèle
1088 @translationof Writing music in parallel
1090 @cindex écrire la musique en parallèle
1091 @cindex musique en parallèle
1092 @cindex musique entremêlée
1094 @funindex \parallelMusic
1095 @funindex parallelMusic
1097 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
1098 @code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
1099 ainsi qu'une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de
1100 l'expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives
1101 que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.
1103 @warning{Les contrôles de barre de mesure @code{|} sont obligatoires et
1104 les mesures doivent être de longueur identique.}
1106 @lilypond[quote,verbatim]
1107 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1109 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1110 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1114 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1115 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1120 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1121 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1125 Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
1126 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
1127 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
1128 des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
1129 @code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
1131 @lilypond[quote,verbatim]
1132 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1134 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1135 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1139 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1140 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1145 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1146 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1150 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
1151 affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
1153 @lilypond[quote,verbatim]
1159 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1163 c16 d e fis d e fis g |
1169 e16 fis g a fis g a b |
1180 \relative c'' \voiceA
1182 \relative c' \voiceB
1198 Manuel d'initiation :
1199 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1202 @rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.