1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 24370ed49745de7a9dd734ae5e6066b365054904
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
22 ligature et de mesure.
25 * Écriture du rythme::
26 * Écriture des silences::
28 * Barres de ligature::
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
41 * Changement d'échelle des durées::
42 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
218 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
221 a2 \times 2/3 { b4 b b }
222 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
225 @cindex crochet de nolet, positionnement
229 @funindex \tupletDown
231 @funindex \tupletNeutral
232 @funindex tupletNeutral
234 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
235 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
236 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
238 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
242 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
245 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
246 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
248 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
249 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
254 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex nolets, formatage
260 @cindex triolets, formatage
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex nolet, modification du chiffre
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
285 Glossaire musicologique :
286 @rglosnamed{triplet,triolet},
287 @rglosnamed{tuplet,nolet},
288 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
290 Manuel d'initiation :
291 @rlearning{Méthodes de retouche}.
294 @ref{Gestion du temps},
295 @ref{Changement d'échelle des durées},
296 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
297 @ref{Notation polymétrique}.
300 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
302 Références des propriétés internes :
303 @rinternals{TupletBracket},
304 @rinternals{TupletNumber},
305 @rinternals{TimeScaledMusic}.
307 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
310 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
311 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
312 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
313 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
315 @cindex indication de tempo et nolet
317 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
318 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
319 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
320 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
323 @node Changement d'échelle des durées
324 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
325 @translationof Scaling durations
327 @cindex échelonnement des durées
328 @cindex durées, échelonnement
330 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
331 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
332 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
333 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
334 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
335 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
337 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
338 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
340 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
342 % Alter durations to triplets
343 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
346 % Double the duration of chord
348 % Duration of quarter, appears like sixteenth
352 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
353 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
354 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
357 @cindex échelonnement de musique
358 @cindex musique échelonnée
360 @funindex \scaleDurations
361 @funindex scaleDurations
363 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
364 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
365 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
366 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
367 multipliée en interne par la fraction
368 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
369 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
370 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
372 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
376 % Scale music by *2/3
377 \scaleDurations #'(2 . 3) {
381 \scaleDurations #'(2 . 1) {
387 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
388 voir @ref{Notation polymétrique}.
393 @ref{Silences invisibles},
394 @ref{Notation polymétrique}.
397 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
400 @node Liaisons de prolongation
401 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
404 @cindex liaison de prolongation
408 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
409 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
411 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
412 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
413 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
414 tout comme les points.}
416 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
418 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
422 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
423 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
424 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
425 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
429 @lilypond[verbatim,quote]
431 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
436 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
437 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
438 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
439 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
442 @cindex liaison de tenue et accords
443 @cindex accords et liaisons de tenue
445 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
446 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
447 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
448 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
451 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
453 <c~ e g~ b> <c e g b>
456 @cindex liaison de tenue et répétition
457 @cindex répétition et liaison de tenue
458 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
459 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
464 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
465 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
467 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
468 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
470 % First alternative: following note is tied normally
472 % Second alternative: following note has a repeated tie
473 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
476 @cindex laissez vibrer
477 @cindex liaison, laissez vibrer
479 @funindex \laissezVibrer
480 @funindex laissezVibrer
482 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
483 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
484 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
485 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
487 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
488 <c f g>1\laissezVibrer
491 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
497 @funindex \tieNeutral
500 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
501 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
502 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
504 @cindex liaison de prolongation, apparence
505 @cindex liaison de prolongation, pointillés
506 @cindex liaison de prolongation, tirets
515 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
516 continue, discontinue ou pointillée.
518 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
531 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
533 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
534 \tieDashPattern #0.3 #0.75
536 \tieDashPattern #0.7 #1.5
542 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
543 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
544 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
545 @ref{Liaisons d'articulation}.
547 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
548 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
549 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
551 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
552 \override Tie #'layer = #-2
553 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
554 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
555 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
556 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
569 @code{\tieDashPattern},
570 @code{\tieHalfDashed},
571 @code{\tieHalfSolid},
576 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
577 {using-ties-with-arpeggios.ly}
579 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
580 {engraving-ties-manually.ly}
583 Glossaire musicologique :
584 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
585 @rglos{laissez vibrer}.
588 @ref{Liaisons d'articulation},
589 @ref{Découpage automatique des notes}.
592 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
593 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
595 Référence des propriétés internes :
596 @rinternals{LaissezVibrerTie},
597 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
598 @rinternals{TieColumn},
602 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
603 peut produire une liaison oblique.
605 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
606 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
610 @node Écriture des silences
611 @subsection Écriture des silences
612 @translationof Writing rests
614 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
619 * Silences invisibles::
620 * Silences valant une mesure::
625 @unnumberedsubsubsec Silences
629 @cindex durée d'un silence
642 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
643 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
644 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
646 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
647 @c and long tracts of empty measures
648 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
650 % These two lines are just to prettify this example
652 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
653 % Print a maxima rest, equal to four breves
655 % Print a longa rest, equal to two breves
659 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
663 @cindex silence multimesure
664 @cindex mesure de silence
666 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
667 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
668 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
669 leur utilisation est expliquée dans la section
670 @ref{Silences valant une mesure}.
672 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
673 @cindex note silencieuse
675 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
676 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
677 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
678 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
679 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
681 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
686 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
690 Glossaire musicologique :
696 @ref{Silences valant une mesure}.
699 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
701 Référence des propriétés internes :
705 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
706 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
707 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
708 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
709 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
712 @node Silences invisibles
713 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
714 @translationof Invisible rests
716 @cindex sauts de durée
717 @cindex silences invisibles
718 @cindex silences d'espacement
724 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
725 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
726 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
728 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
733 @cindex paroles, blanc
734 @cindex paroles, saut de notes
736 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
737 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
738 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
739 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
740 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
741 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
742 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
744 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
757 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
758 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
761 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
764 \repeat unfold 8 {a4}
773 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
774 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
775 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
783 rien du tout, pas même un symbole transparent.
785 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
786 % This is valid input, but does nothing
787 \skip 1 \skip1 \skip 1
791 Manuel d'initiation :
792 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
795 @ref{Dictée à trous},
796 @ref{Visibilité des objets}.
799 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
801 Référence des propriétés internes :
802 @rinternals{SkipMusic}.
805 @node Silences valant une mesure
806 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
807 @translationof Full measure rests
809 @cindex mesures à compter
810 @cindex mesure entière de silence
811 @cindex silences multimesures
812 @cindex silences, mesure entière
813 @cindex une pause par mesure
817 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
820 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
821 % Rest measures contracted to single measure
822 \compressFullBarRests
829 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
830 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
831 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
832 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
834 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
835 \compressFullBarRests
841 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
846 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
847 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
848 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
850 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
859 @cindex silence multimesure, expansion
860 @cindex silence multimesure, contraction
862 @funindex \expandFullBarRests
863 @funindex expandFullBarRests
864 @funindex \compressFullBarRests
865 @funindex compressFullBarRests
867 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
868 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
869 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
871 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
873 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
876 % Rest measures contracted to single measure
877 \compressFullBarRests
879 % Rest measures expanded
885 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
886 @cindex silence multimesure, ajout de texte
887 @cindex script et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, script
889 @cindex étiquette et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure, étiquette
891 @cindex point d'orgue et silence multimesure
892 @cindex silence multimesure et point d'orgue
894 @funindex \fermataMarkup
895 @funindex fermataMarkup
896 @funindex MultiMeasureRestText
898 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
899 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
900 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
901 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
903 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
904 \compressFullBarRests
906 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
910 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
911 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
912 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
913 dans l'exemple suivant.}
916 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
917 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
918 \override TextScript #'padding = #5
920 % Formulation correcte, qui fonctionnera
921 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
925 Un silence multimesures placé directement après une commande
926 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
929 @funindex \textLengthOn
930 @funindex textLengthOn
931 @funindex \textLengthOff
932 @funindex textLenthOff
933 @funindex \fermataMarkup
934 @funindex fermataMarkup
935 @funindex \compressFullBarRests
936 @funindex compressFullBarRests
937 @funindex \expandFullBarRests
938 @funindex expandFullBarRests
941 @code{\textLengthOn},
942 @code{\textLengthOff},
943 @code{\fermataMarkup},
944 @code{\compressFullBarRests},
945 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
966 Glossaire musicologique :
967 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
972 @ref{Mise en forme du texte},
973 @ref{Commentaires textuels}.
976 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
978 Référence des propriétés internes :
979 @rinternals{MultiMeasureRest}.
980 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
981 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
983 @cindex doigtés et silences multimesure
984 @cindex silences multimesure et doigtés
987 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
988 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
989 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
991 @cindex condenser les silences
992 @cindex silences, condenser les
994 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
997 @cindex silences, collisions entre
999 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1003 @node Gravure du rythme
1004 @subsection Gravure du rythme
1005 @translationof Displaying rhythms
1009 * Indication métronomique::
1011 * Musique sans métrique::
1012 * Notation polymétrique::
1013 * Découpage automatique des notes::
1014 * Gravure de lignes rythmiques::
1019 @unnumberedsubsubsec Métrique
1020 @translationof Time signature
1022 @cindex chiffrage de mesure
1023 @cindex chiffre indicateur de mesure
1029 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1030 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1031 fraction au début de la portée@tie{}:
1033 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1038 @cindex métrique, visibilité
1040 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1041 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1042 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1043 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1044 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1046 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1056 @cindex métrique, styles
1057 @cindex styles de métrique
1059 @funindex \numericTimeSignature
1060 @funindex numericTimeSignature
1061 @funindex \defaultTimeSignature
1062 @funindex defaultTimeSignature
1064 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1065 changé pour un style numérique@tie{}:
1067 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 % Change to numeric style
1072 \numericTimeSignature
1075 % Revert to default style
1076 \defaultTimeSignature
1081 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1082 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1084 @cindex métrique par défaut
1085 @cindex ligature et métrique
1086 @cindex métrique et ligature
1088 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1090 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1091 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1092 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1093 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1094 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1095 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1097 @lilypond[quote,verbatim]
1100 \overrideTimeSignatureSettings
1101 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1102 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1103 #'(3 1) % beatStructure
1104 #'() % beamExceptions
1106 \repeat unfold 8 { c8 } |
1111 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1116 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1120 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1121 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1125 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1126 cette pulsation, en unité de base,
1129 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1130 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1131 comme indiqué à la rubrique
1132 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1135 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1136 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1137 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1138 contexte avant que ne survienne l'appel à
1139 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1142 @lilypond[quote,verbatim]
1145 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1146 \overrideTimeSignatureSettings
1147 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1148 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1149 #'(3 1) % beatStructure
1150 #'() % beamExceptions
1152 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1153 \repeat unfold 7 { c8 } |
1154 % This call will succeed
1155 \overrideTimeSignatureSettings
1156 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1157 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1158 #'(3 1) % beatStructure
1159 #'() % beamExceptions
1161 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1162 \repeat unfold 7 { c8 } |
1167 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1168 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1169 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1171 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1174 @lilypond[quote,verbatim]
1177 \repeat unfold 8 { c8 } |
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1180 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 \repeat unfold 8 { c8 } |
1185 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1192 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1193 la fois le @code{Timing_translator} et le
1194 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1195 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1197 @lilypond[quote, verbatim]
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1203 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 {c''8}
1210 \overrideTimeSignatureSettings
1211 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1212 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1213 #'(1 3) % beatStructure
1214 #'() % beamExceptions
1216 \repeat unfold 8 {c''8}
1222 \remove "Timing_translator"
1223 \remove "Default_bar_line_engraver"
1227 \consists "Timing_translator"
1228 \consists "Default_bar_line_engraver"
1235 @code{\numericTimeSignature},
1236 @code{\defaultTimeSignature}.
1240 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1241 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1244 Glossaire musicologique :
1245 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1247 Manuel de notation :
1248 @ref{Métriques anciennes},
1249 @ref{Gestion du temps}.
1252 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1254 Références des propriétés internes :
1255 @rinternals{TimeSignature},
1256 @rinternals{Timing_translator}.
1259 @node Indication métronomique
1260 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1261 @translationof Metronome marks
1264 @cindex battements par minute
1265 @cindex métronome, indication
1270 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1272 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1278 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1279 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1281 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1287 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1289 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1295 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1296 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1298 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1299 \tempo "Allegro" 4 = 160
1304 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1305 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1307 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1308 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1309 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1312 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1313 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1321 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1322 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1324 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1329 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1330 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1332 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1333 @ref{Mise en forme du texte}.
1336 Glossaire musicologique :
1337 @rglosnamed{metronome,métronome},
1338 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1339 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1340 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1342 Manuel de notation :
1343 @ref{Mise en forme du texte},
1347 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1349 Référence des propriétés internes :
1350 @rinternals{MetronomeMark}.
1354 @unnumberedsubsubsec Levées
1355 @translationof Upbeats
1359 @cindex mesure incomplète
1360 @cindex incomplète, mesure
1362 @funindex measurePosition
1366 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1367 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1371 \partial @var{durée}
1375 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restante}
1376 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète@tie{}:
1378 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1384 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1385 à la mesure complète@tie{}:
1387 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1390 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1393 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire@tie{}:
1396 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1399 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à@tie{}:
1401 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1403 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1407 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1408 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1409 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1410 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1414 Glossaire musicologique :
1415 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1417 Manuel de notation :
1418 @ref{Notes d'ornement}.
1421 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1423 Références des propriétés internes :
1424 @rinternals{Timing_translator}.
1428 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1429 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1430 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1431 @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en pareil cas.
1433 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1436 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1437 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1438 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1442 @node Musique sans métrique
1443 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1444 @translationof Unmetered music
1446 @cindex barres de mesure, suppression
1447 @cindex numérotation des mesures, suppression
1449 @cindex musique non mesurée
1451 @funindex \cadenzaOn
1453 @funindex \cadenzaOff
1454 @funindex cadenzaOff
1456 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1457 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1458 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1459 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1460 rétablir ce comportement automatique.
1462 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1465 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1471 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1472 n'avait pas existé@tie{}:
1474 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1475 % Show all bar numbers
1476 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1479 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1485 @cindex ligature et cadence
1486 @cindex ligature et musique non mesurée
1487 @cindex cadence et ligature
1488 @cindex musique non mesurée et ligature
1490 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
1491 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1492 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1493 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1495 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1496 \repeat unfold 8 { c8 }
1498 \repeat unfold 5 { c8 }
1501 \repeat unfold 8 { c8 }
1504 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1505 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1506 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1507 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1508 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1516 Glossaire musicologique :
1517 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1519 Manuel de notation :
1520 @ref{Visibilité des objets},
1521 @ref{Notation polymétrique}.
1524 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1526 @cindex cadence et saut de ligne
1527 @cindex cadence et saut de page
1528 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1529 @cindex musique non mesurée et saut de page
1530 @cindex sauts de ligne et cadences
1531 @cindex sauts de page et cadences
1532 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1533 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1536 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1537 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1538 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1545 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1547 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1548 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1549 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1555 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1563 @node Notation polymétrique
1564 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1565 @translationof Polymetric notation
1567 @c This section necessarily uses \set
1568 @c This is acceptable -td
1570 @cindex métrique double
1571 @cindex métrique composite
1572 @cindex composite, métrique
1573 @cindex métrique polymétrique
1576 @funindex timeSignatureFraction
1577 @funindex \scaleDurations
1578 @funindex scaleDurations
1582 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1583 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1584 et échelonnement de la durée des notes.
1587 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1588 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1590 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1591 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1592 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1593 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1594 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1595 fonction @code{\scaleDurations}.
1597 @cindex ligature et musique polymétrique
1598 @cindex polymétrie et ligature
1600 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1601 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1602 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1603 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1604 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1605 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1606 ligature automatique.
1608 @lilypond[quote,verbatim]
1617 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1618 \scaleDurations #'(2 . 3)
1619 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1623 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1624 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1625 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1626 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1627 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1634 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1635 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1637 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1638 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1639 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1641 @lilypond[quote,verbatim]
1645 \remove "Timing_translator"
1646 \remove "Default_bar_line_engraver"
1650 \consists "Timing_translator"
1651 \consists "Default_bar_line_engraver"
1655 % Now each staff has its own time signature.
1680 @subsubheading Métriques complexes
1681 @translationof Compound time signatures
1683 @cindex métrique composite
1684 @cindex complexe, métrique
1686 @funindex \compoundMeter
1688 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1689 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1692 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1695 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1696 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1697 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1699 @lilypond[quote,verbatim]
1701 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1702 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1706 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1707 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1710 @lilypond[quote,verbatim]
1712 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1713 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1717 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1718 \repeat unfold 12 c8
1723 Glossaire musicologique :
1724 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1725 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1726 @rglosnamed{meter,métrique}.
1728 Manuel de notation :
1729 @ref{Barres de ligature automatiques},
1730 @ref{Barres de ligature manuelles},
1732 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1735 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1737 Références des propriétés internes :
1738 @rinternals{TimeSignature},
1739 @rinternals{Timing_translator},
1740 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1744 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1745 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1746 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1749 @node Découpage automatique des notes
1750 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1751 @translationof Automatic note splitting
1753 @cindex notes, division
1754 @cindex division de notes
1755 @cindex silences, division
1756 @cindex division de silences
1758 @funindex Note_heads_engraver
1759 @funindex Completion_heads_engraver
1760 @funindex Completion_rest_engraver
1762 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1763 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1764 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1765 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1766 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1767 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1770 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1772 \remove "Note_heads_engraver"
1773 \consists "Completion_heads_engraver"
1774 \remove "Rest_engraver"
1775 \consists "Completion_rest_engraver"
1778 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1781 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1782 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1783 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1784 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1785 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1788 Glossaire musicologique :
1789 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1791 Manuel d'initiation :
1792 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1793 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1798 Références des propriétés internes :
1799 @rinternals{Note_heads_engraver},
1800 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1801 @rinternals{Rest_engraver},
1802 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1803 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1806 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1807 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1808 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1809 n'insérera pas de nolet.
1811 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1812 divise pas les silences.
1815 @node Gravure de lignes rythmiques
1816 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1817 @translationof Showing melody rhythms
1819 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1820 @cindex rythmique d'une mélodie
1822 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1823 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1824 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1826 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1828 \new RhythmicStaff {
1829 \new Voice = "myRhythm" {
1837 \lyricsto "myRhythm" {
1845 @cindex guitare, grille d'accords
1846 @cindex coups de gratte, indication
1847 @cindex guitare, coups de gratte
1849 @funindex Pitch_squash_engraver
1850 @funindex \improvisationOn
1851 @funindex improvisationOn
1852 @funindex \improvisationOff
1853 @funindex improvisationOff
1855 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1856 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1857 grille d'accords@tie{}:
1859 @lilypond[quote,verbatim]
1867 \consists Pitch_squash_engraver
1879 @code{\improvisationOn},
1880 @code{\improvisationOff}.
1884 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1885 {guitar-strum-rhythms.ly}
1889 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1891 Référence des propriétés internes :
1892 @rinternals{RhythmicStaff}.
1893 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1896 @node Barres de ligature
1897 @subsection Barres de ligature
1898 @translationof Beams
1901 * Barres de ligature automatiques::
1902 * Définition des règles de ligature automatique::
1903 * Barres de ligature manuelles::
1904 * Liens de croches en soufflet::
1908 @node Barres de ligature automatiques
1909 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1910 @translationof Automatic beams
1912 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1913 d'imprimer les ligatures.
1915 @cindex ligatures manuelles
1916 @cindex ligatures, définition de règles
1917 @cindex ligatures, personnalisation
1919 @funindex \autoBeamOn
1920 @funindex autoBeamOn
1921 @funindex \autoBeamOff
1922 @funindex autoBeamOff
1924 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1926 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1929 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1930 définir des groupements manuellement -- voir
1931 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1932 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1933 explicitement les début et fin de la ligature.
1935 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1936 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1937 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1939 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1940 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1947 @cindex mélisme et ligature
1948 @cindex ligature et mélisme
1950 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1951 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1952 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1953 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1954 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1955 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1956 rubrique morceaux choisis.}
1958 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1959 possibles@tie{}; voir
1960 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1963 @code{\autoBeamOff},
1967 @cindex saut de ligne et ligature
1968 @cindex ligature et saut de ligne
1969 @cindex ligature coudée
1974 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1975 {beams-across-line-breaks.ly}
1977 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1978 {changing-beam-knee-gap.ly}
1980 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
1981 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
1983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1984 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1987 Manuel de notation :
1988 @ref{Barres de ligature manuelles},
1989 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1991 Fichiers d'initialisation :
1992 @file{scm/auto-beam.scm}.
1995 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1997 Références des propriétés internes :
1998 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1999 @rinternals{Beam_engraver},
2001 @rinternals{BeamEvent},
2002 @rinternals{BeamForbidEvent},
2003 @rinternals{beam-interface},
2004 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2007 Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2008 sa construction@tie{}; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2009 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2010 @strong{prochaine} ligature.
2013 @node Définition des règles de ligature automatique
2014 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2015 @translationof Setting automatic beam behavior
2017 @cindex ligatures te paroles
2018 @cindex paroles et ligatures
2020 @funindex autoBeaming
2021 @funindex baseMoment
2022 @funindex beamExceptions
2023 @funindex beatStructure
2024 @funindex measureLength
2030 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2031 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2032 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2033 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2034 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2035 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2036 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2037 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2039 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2041 c16^"default" c c c c |
2042 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2043 c16^"(2+3)" c c c c |
2044 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2045 c16^"(3+2)" c c c c |
2048 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2049 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2050 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2051 supérieur s'appliqueront.
2053 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2056 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2066 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2074 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2075 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2076 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2078 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2081 % Context Voice specified -- does not work correctly
2082 % Because of autogenerated voices, all beating will
2083 % be at baseMoment (1 . 8)
2084 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2085 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2087 % Works correctly with context Staff specified
2088 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2089 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2092 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2093 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2094 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2095 valeur de @code{baseMoment}.
2097 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2099 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2100 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2101 \repeat unfold 10 { a16 }
2104 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2105 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2106 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2107 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2109 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2110 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2111 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2112 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2113 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2114 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2115 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2117 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2118 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2119 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2120 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2122 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2123 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2126 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2128 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2129 \set Timing.beamExceptions =
2130 #'( ;ouvre de la liste associative
2131 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2132 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2133 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2134 ))) %referme la liste
2136 \repeat unfold 6 { c32 } |
2139 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2142 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2143 concerne les terminaisons.
2145 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2146 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2147 de base et sa règle de regroupement.
2150 #'((durée-type1 . groupement-1)
2151 (durée-type2 . groupement-2)
2152 (durée-type3 . groupement-3))
2155 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2156 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2158 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2159 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2161 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2162 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2163 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2164 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2165 avant de les spécifier.}
2167 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2168 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2169 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2170 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2171 de spécifier à nouveau la métrique.
2173 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2175 \repeat unfold 6 { a8 }
2177 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2178 \repeat unfold 6 { a8 }
2179 % go back to default behavior
2181 \repeat unfold 6 { a8 }
2184 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2185 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2186 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2189 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2190 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2191 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2192 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2193 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2194 de cette dérogation.
2196 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2198 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2199 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2200 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2201 \repeat unfold 8 {c8} |
2202 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2203 \set Timing.beamExceptions = #'()
2204 \repeat unfold 8 {c8}
2207 Dans les traditions de la gravure, les croches obéissent à des règles
2208 particulières de ligature. Lorsqu'une mesure ne comporte que des
2209 croches, elle peuvent faire l'objet d'une ligature unique. Ce
2210 comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2211 @code{beamWholeMeasure}.
2213 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2215 % By default we beam in one
2216 \repeat unfold 6 { a8 }
2217 % We can avoid beaming in one
2218 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2219 \repeat unfold 6 { a8 }
2222 Certaines partitions de la période romantique ou classique font
2223 apparaître des ligatures sur la moitié de la mesure, ce qui va à
2224 l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer Gould à la
2225 page@tie{}153 de son ouvrage. La reproduction d'un tel comportement se
2226 contrôle à l'aide de la propriété de contexte @code{beamHalfMeasure}.
2228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2230 % By default we avoid half-measure beams
2232 % We can allow half-measure beams
2233 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2237 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2239 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2240 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2241 et @code{beamExceptions}.
2243 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2244 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2248 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2249 respectée@tie{}; sinon
2252 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2253 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2254 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2257 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2258 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2259 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2262 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2263 pour regrouper les notes par des ligatures.
2267 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2270 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2271 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2275 @cindex ligatures, subdivision
2276 @cindex subdivision de ligature
2278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2279 {subdividing-beams.ly}
2281 @cindex sous-ligature, orientation
2283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2284 {strict-beat-beaming.ly}
2286 @cindex groupement de mesures
2287 @cindex groupement de pulsations
2288 @cindex pulsation, regroupement
2289 @cindex mesure, subdivision
2291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2292 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2294 @cindex ligature en fin de partition
2295 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2297 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2298 {beam-endings-in-score-context.ly}
2301 Fichiers d'initialisation :
2302 @file{scm/beam-settings.scm}.
2305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2307 Référence des propriétés internes :
2308 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2310 @rinternals{BeamForbidEvent},
2311 @rinternals{beam-interface}.
2314 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2315 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2316 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2317 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2318 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2319 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2321 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2322 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2323 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2324 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2325 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2326 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2327 métrique que dans une seule portée.
2329 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2333 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2334 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2335 \set Timing.beamExceptions = #'()
2336 \repeat unfold 6 { a8 }
2339 \repeat unfold 6 { a8 }
2344 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2345 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2346 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2347 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2349 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2352 \overrideTimeSignatureSettings
2353 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2354 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2355 #'(1 5) % beatStructure
2356 #'() % beamExceptions
2358 \repeat unfold 6 { a8 }
2362 \repeat unfold 6 { a8 }
2368 @node Barres de ligature manuelles
2369 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2370 @translationof Manual beams
2372 @cindex groupements de note manuels
2373 @cindex ligatures manuelles
2378 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2379 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2380 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2381 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2382 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2383 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2385 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2386 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2389 @cindex ligature manuelle, orientation
2390 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2392 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2393 indication attachée à une note@tie{}:
2395 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2396 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2402 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2403 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2405 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2410 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2411 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2412 qui est en place au niveau de la notation normale.
2414 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2416 \grace { e32[ d c d] }
2422 @funindex stemLeftBeamCount
2423 @funindex stemRightBeamCount
2425 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2426 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2427 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2428 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2429 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2430 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2431 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2432 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2433 à la croche qui est importante.
2435 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2438 \set stemLeftBeamCount = #2
2439 \set stemRightBeamCount = #1
2441 \set stemLeftBeamCount = #1
2450 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2451 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2454 Manuel de notation :
2455 @ref{Direction et positionnement},
2456 @ref{Notes d'ornement}.
2459 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2461 Référence des propriétés internes :
2463 @rinternals{BeamEvent},
2464 @rinternals{Beam_engraver},
2465 @rinternals{beam-interface},
2466 @rinternals{Stem_engraver}.
2469 @node Liens de croches en soufflet
2470 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2471 @translationof Feathered beams
2473 @cindex soufflet, ligature
2474 @cindex ligature en soufflet
2476 @funindex \featherDurations
2477 @funindex featherDurations
2478 @funindex grow-direction
2480 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2481 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2482 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2483 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2484 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2486 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2487 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2488 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2489 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2490 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2491 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2493 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2494 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2495 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2496 indépendantes l'une de l'autre.
2498 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2499 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2500 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2501 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2502 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2504 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2505 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2506 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2507 { c16[ c c c c c c c] }
2508 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2509 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2511 % revert to non-feathered beams
2512 \override Beam #'grow-direction = #'()
2517 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2518 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2522 @code{\featherDurations}.
2527 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2530 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2531 courts extraits, avec une faible amplitude.
2539 * Barres de mesure::
2540 * Numéros de mesure::
2541 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2542 * Indications de repère::
2546 @node Barres de mesure
2547 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2548 @translationof Bar lines
2550 @cindex barres de mesure
2551 @cindex barre finale
2552 @cindex double barre
2553 @cindex barres de reprise
2558 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2559 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2560 en respectant la métrique en vigueur.
2562 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2563 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2564 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2566 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2570 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2571 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2572 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2573 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2574 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2575 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2576 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2578 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2579 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2581 @cindex sauts de ligne
2582 @cindex barre de mesure invisible
2583 @cindex invisible, barre de mesure
2585 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2586 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2593 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2594 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2595 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2596 @ref{Sauts de ligne}.
2598 @cindex manuelle, barre de mesure
2599 @cindex barre de mesure manuelle
2601 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2602 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2603 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2604 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2605 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2607 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2608 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2609 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2610 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2611 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2613 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2614 doubles barres@tie{}:
2616 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2628 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2630 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2637 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2639 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2648 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2651 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2655 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2656 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2657 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2658 chapitre consacré au grégorien.
2662 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2663 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2666 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2685 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2686 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2687 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2688 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2689 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2691 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2692 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2693 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2696 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2704 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2705 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2707 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2735 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2736 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2737 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2738 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2741 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2749 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2751 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2755 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2756 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2761 @funindex defaultBarType
2766 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2767 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2768 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2771 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2772 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2773 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2776 Manuel de notation :
2777 @ref{Sauts de ligne},
2778 @ref{Répétitions et reprises},
2779 @ref{Regroupement de portées}.
2782 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2784 Référence des propriétés internes :
2785 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2786 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2787 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2790 @node Numéros de mesure
2791 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2792 @translationof Bar numbers
2794 @cindex mesure, numéro de
2795 @cindex numéros de mesure
2797 @funindex currentBarNumber
2799 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2800 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2801 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2802 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2804 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2807 \set Score.currentBarNumber = #50
2811 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2813 @funindex barNumberVisibility
2816 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2817 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2818 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2819 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2820 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2821 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2822 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2823 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2824 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2825 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2826 numéros de mesure@tie{}:
2828 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2829 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2830 \set Score.currentBarNumber = #11
2831 % Permit first bar number to be printed
2839 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2840 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2842 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2843 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2845 @cindex numéro de mesure, formatage
2846 @cindex formatage du numéro de mesure
2848 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2849 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2851 @cindex reprises et numéros de mesure
2852 @cindex numéro de mesure et reprise
2853 @cindex mesure, numérotation et reprises
2855 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2856 {alternative-bar-numbering.ly}
2858 @cindex alignement du numéro de mesure
2859 @cindex numéro de mesure, alignement
2861 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2862 {aligning-bar-numbers.ly}
2864 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2865 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2869 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2871 Référence des propriétés internes :
2872 @rinternals{BarNumber},
2873 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2876 @cindex numéro de mesure et collision
2877 @cindex collision et numéro de mesure
2878 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2879 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2880 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2884 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2885 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2886 @translationof Bar and bar number checks
2888 @cindex vérification des limites de mesure
2889 @cindex mesures, vérification des limites
2891 @funindex barCheckSynchronize
2894 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2895 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2896 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2897 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2898 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2899 test de mesure signale une erreur.
2902 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2905 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2911 Twin -- kle | Twin -- kle
2915 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2916 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2917 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2918 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2919 corriger sa partition.
2921 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2922 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2923 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2926 @funindex pipeSymbol
2928 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2929 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2930 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2931 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2932 mesure est atteinte.
2934 @lilypond[quote,verbatim]
2935 pipeSymbol = \bar "||"
2944 @funindex \barNumberCheck
2945 @funindex barNumberCheck
2947 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2948 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2949 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2952 \barNumberCheck #123
2956 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2957 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2961 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2964 @node Indications de repère
2965 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2966 @translationof Rehearsal marks
2968 @cindex repère, indication de
2973 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2975 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2983 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2984 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2985 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2986 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2988 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2997 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2998 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2999 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3000 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3003 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3004 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3005 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3008 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3009 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3017 @cindex repère, format
3018 @cindex repère, style
3019 @cindex style de repère
3020 @cindex format de repère
3021 @cindex repère manuel
3022 @cindex spécification d'un repère
3023 @cindex repère, personnalisation
3025 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3026 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3027 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3028 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3029 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3030 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3032 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3033 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3036 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3038 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3040 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3044 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3045 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3046 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3047 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3048 d'autres fonctions de formatage.
3050 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3051 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3052 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3054 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3061 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3062 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3065 \mark \markup@{ \box A1 @}
3071 @cindex point d'orgue
3072 @cindex glyphes musicales
3074 @funindex \musicglyph
3075 @funindex musicglyph
3077 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3080 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3081 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3082 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3083 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3088 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3089 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3091 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3092 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3093 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3094 @ref{Alignement des objets}.
3096 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3097 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3098 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3102 Manuel de notation :
3103 @ref{La fonte Feta},
3104 @ref{Mise en forme du texte},
3105 @ref{Alignement des objets}.
3107 Fichiers d'initialisation :
3108 @file{scm/translation-functions.scm}.
3111 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3113 Référence des propriétés internes :
3114 @rinternals{MarkEvent},
3115 @rinternals{Mark_engraver},
3116 @rinternals{RehearsalMark}.
3119 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3120 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3121 @translationof Special rhythmic concerns
3124 * Notes d'ornement::
3125 * Alignement et cadences::
3126 * Gestion du temps::
3130 @node Notes d'ornement
3131 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3132 @translationof Grace notes
3136 @cindex notes d'ornement
3137 @cindex appoggiature
3138 @cindex acciaccature
3142 @funindex \slashedGrace
3143 @funindex \acciaccatura
3144 @funindex \appoggiatura
3146 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3147 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3148 pas de temps dans la mesure.
3150 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3152 \grace { b16[ c16] } a2)
3155 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3156 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3157 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3158 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3159 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3160 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3163 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3166 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3167 \slashedGrace a,8 g4
3168 \slashedGrace b16 a4(
3169 \slashedGrace b8 a2)
3172 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3173 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3174 pour chaque petite croche.
3176 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3178 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3179 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3183 @cindex notes d'ornement en fin de note
3185 @funindex \afterGrace
3186 @funindex afterGrace
3188 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3189 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3190 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3191 notes qui s'y rattachent.
3193 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3194 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3197 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3198 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3199 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3200 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3201 moitié de la durée de base.
3203 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3206 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3209 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3210 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3213 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3214 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3219 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3220 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3221 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3227 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3233 @cindex retouche des notes d'ornement
3234 @cindex notes d'ornement et retouches
3235 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3237 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3238 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3239 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3240 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3241 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3242 désactivés dans cette même expression.
3244 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3255 @cindex hampe barrée
3258 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3259 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3261 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3262 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3264 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3265 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3268 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3271 Glossaire musicologique :
3272 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3273 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3274 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3276 Fichiers d'initialisation :
3277 @file{ly/grace-init.ly}.
3280 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3282 Référence des propriétés internes :
3283 @rinternals{GraceMusic},
3284 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3285 @rinternals{Grace_engraver},
3286 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3290 @cindex acciaccature, multi-note
3291 @cindex note d'ornement, synchronisation
3292 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3294 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3295 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3297 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3299 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3300 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3301 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3302 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3304 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3306 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3307 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3312 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3313 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3314 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3316 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3318 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3319 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3323 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3324 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3325 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3328 @lilypond[quote,verbatim]
3330 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3337 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3338 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3343 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3344 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3351 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3352 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3353 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3354 code peut échouer ou produire des erreurs.
3356 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3357 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3358 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3359 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3360 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3361 petites notes. Par exemple,
3364 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3370 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3373 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3376 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3379 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3382 @node Alignement et cadences
3383 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3384 @translationof Aligning to cadenzas
3388 @cindex cadence et alignement
3389 @cindex alignement et cadence
3391 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3392 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3393 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3394 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3397 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3398 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3399 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3400 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3402 @lilypond[verbatim,quote]
3403 MyCadenza = \relative c' {
3414 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3416 $(skip-of-length MyCadenza)
3423 Glossaire musicologique :
3427 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3430 @node Gestion du temps
3431 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3432 @translationof Time administration
3434 @cindex temps, gestion du
3435 @cindex musique non mesurée
3436 @cindex non mesurée, musique
3438 @funindex currentBarNumber
3439 @funindex measurePosition
3440 @funindex measureLength
3442 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3443 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3444 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3445 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3446 l'existence de cet alias.
3448 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3449 minutage de la partition.
3451 @cindex numéro de mesure
3452 @cindex mesure, numéro de
3455 @item currentBarNumber
3456 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3457 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3460 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3461 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3462 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3463 ligatures automatiques.
3465 @item measurePosition
3466 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3467 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3468 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3471 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3472 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3473 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3477 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3478 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3479 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3480 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3481 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3482 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3484 @lilypond[quote,verbatim]
3485 \new Voice \relative c' {
3486 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3490 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3497 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3498 durée de n/d fois une ronde.
3499 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3500 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3504 Manuel de notation :
3505 @ref{Numéros de mesure},
3506 @ref{Musique sans métrique}
3509 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3511 Références des propriétés internes :
3512 @rinternals{Timing_translator},