1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 98c09018bda39821c6f632b67a5e9906c64cfc5b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1104 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1105 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1106 #'(3 1) % beatStructure
1107 #'() % beamExceptions
1109 \repeat unfold 8 { c8 } |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1115 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1116 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1117 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1118 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1119 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1120 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1121 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1122 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1123 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1124 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1125 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1126 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1127 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1129 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1130 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1131 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1133 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1136 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 8 { c8 } |
1140 \overrideTimeSignatureSettings
1141 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1142 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1143 #'(3 1) % beatStructure
1144 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1146 \repeat unfold 8 c8 |
1147 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1149 \repeat unfold 8 { c8 } |
1155 @code{\numericTimeSignature},
1156 @code{\defaultTimeSignature}.
1162 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1163 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1165 @cindex métriques composites
1166 @cindex métriques décomposées
1168 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1169 {compound-time-signatures.ly}
1171 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1172 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1176 Glossaire musicologique :
1177 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1179 Manuel de notation :
1180 @ref{Métriques anciennes},
1181 @ref{Gestion du temps}.
1184 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1186 Références des propriétés internes :
1187 @rinternals{TimeSignature},
1188 @rinternals{Timing_translator}.
1191 @node Indication métronomique
1192 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1193 @translationof Metronome marks
1196 @cindex battements par minute
1197 @cindex métronome, indication
1202 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1204 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1210 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1212 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1218 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1219 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1221 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1222 \tempo "Allegro" 4 = 160
1227 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1228 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1230 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1231 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1232 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1235 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1236 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1238 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1246 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1247 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1249 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1251 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1252 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1255 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1257 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1258 @ref{Mise en forme du texte}.
1262 Glossaire musicologique :
1263 @rglosnamed{metronome,métronome},
1264 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1265 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1266 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1268 Manuel de notation :
1269 @ref{Mise en forme du texte},
1273 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1275 Référence des propriétés internes :
1276 @rinternals{MetronomeMark}.
1280 @unnumberedsubsubsec Levées
1281 @translationof Upbeats
1285 @cindex mesure incomplète
1286 @cindex mesure, changement de longueur
1288 @funindex measurePosition
1292 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1293 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1297 \partial @var{durée}
1301 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1302 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1304 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1309 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1310 à la mesure complète@tie{}:
1312 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1313 \partial 8*3 c8 d e |
1317 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1320 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1323 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1326 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1329 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1330 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1331 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1332 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1335 Glossaire musicologique :
1336 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1338 Manuel de notation :
1339 @ref{Notes d'ornement}.
1342 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1344 Références des propriétés internes :
1345 @rinternals{Timing_translator}.
1350 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1351 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1352 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1356 @node Musique sans métrique
1357 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1358 @translationof Unmetered music
1360 @cindex barres de mesure, supression
1361 @cindex numérotation des mesures, supression
1363 @cindex musique non mesurée
1365 @funindex \cadenzaOn
1367 @funindex \cadenzaOff
1368 @funindex cadenzaOff
1370 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1371 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1372 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1373 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1374 rétablir ce comportement automatique.
1376 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1379 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1385 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1386 n'avait pas existé@tie{}:
1388 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1389 % Show all bar numbers
1390 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1393 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1399 @cindex ligature et cadence
1400 @cindex ligature et musique non mesurée
1401 @cindex cadence et ligature
1402 @cindex musique non mesurée et ligature
1404 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1405 automatique@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1406 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1407 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1409 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1410 \repeat unfold 8 { c8 }
1412 \repeat unfold 5 { c8 }
1415 \repeat unfold 8 { c8 }
1418 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1419 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1420 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1421 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1422 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1432 Glossaire musicologique :
1433 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1435 Manuel de notation :
1436 @ref{Visibilité des objets},
1437 @ref{Notation polymétrique}.
1440 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1443 @cindex cadence et saut de ligne
1444 @cindex cadence et saut de page
1445 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1446 @cindex musique non mesurée et saut de page
1447 @cindex sauts de ligne et cadences
1448 @cindex sauts de page et cadences
1449 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1450 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1455 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1456 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1457 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1464 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1466 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1467 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1468 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1469 @code{[} et @code{]}.
1471 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1472 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1473 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1479 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1487 @node Notation polymétrique
1488 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1489 @translationof Polymetric notation
1491 @c This section necessarily uses \set
1492 @c This is acceptable -td
1494 @cindex métrique double
1495 @cindex métrique composite
1496 @cindex composite, métrique
1497 @cindex métrique polymétrique
1500 @funindex timeSignatureFraction
1501 @funindex \scaleDurations
1502 @funindex scaleDurations
1506 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1507 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1508 et échelonnement de la durée des notes.
1510 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1512 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1513 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1514 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1515 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1516 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1517 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1518 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1519 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1521 @cindex ligature et musique polymétrique
1522 @cindex polymétrie et ligature
1524 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1525 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1526 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1527 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1528 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1529 perturber les règles de ligature automatique.
1531 @lilypond[quote,verbatim]
1540 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1541 \scaleDurations #'(2 . 3)
1542 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1546 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1547 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1548 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1549 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1550 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1556 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1558 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1559 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1560 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1562 @lilypond[quote,verbatim]
1566 \remove "Timing_translator"
1567 \remove "Default_bar_line_engraver"
1571 \consists "Timing_translator"
1572 \consists "Default_bar_line_engraver"
1576 % Now each staff has its own time signature.
1602 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1603 {compound-time-signatures.ly}
1607 Glossaire musicologique :
1608 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1609 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1610 @rglosnamed{meter,métrique}.
1612 Manuel de notation :
1614 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1617 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1619 Références des propriétés internes :
1620 @rinternals{TimeSignature},
1621 @rinternals{Timing_translator},
1622 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1628 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1629 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1630 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1633 @node Découpage automatique des notes
1634 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1635 @translationof Automatic note splitting
1637 @cindex notes, division
1638 @cindex division de notes
1640 @funindex Note_heads_engraver
1641 @funindex Completion_heads_engraver
1643 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1644 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1645 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1646 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1648 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1650 \remove "Note_heads_engraver"
1651 \consists "Completion_heads_engraver"
1654 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1657 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1658 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1659 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1660 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1661 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1665 Glossaire musicologique :
1666 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1668 Manuel d'initiation :
1669 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1670 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1673 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1675 Références des propriétés internes :
1676 @rinternals{Note_heads_engraver},
1677 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1678 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1683 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1684 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1685 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1686 n'insèrera pas de nolet.
1688 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1689 divise pas les silences.
1692 @node Gravure de lignes rythmiques
1693 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1694 @translationof Showing melody rhythms
1696 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1697 @cindex rythmique d'une mélodie
1699 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1700 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1701 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1703 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1705 \new RhythmicStaff {
1706 \new Voice = "myRhythm" {
1714 \lyricsto "myRhythm" {
1722 @cindex guitar chord charts
1723 @cindex strumming rhythms, showing
1724 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1726 @funindex Pitch_squash_engraver
1727 @funindex \improvisationOn
1728 @funindex improvisationOn
1729 @funindex \improvisationOff
1730 @funindex improvisationOff
1732 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1733 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1734 grille d'accords@tie{}:
1737 @lilypond[quote,verbatim]
1745 \consists Pitch_squash_engraver
1758 @code{\improvisationOn},
1759 @code{\improvisationOff}.
1765 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1766 {guitar-strum-rhythms.ly}
1771 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1773 Référence des propriétés internes :
1774 @rinternals{RhythmicStaff}.
1775 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1778 @node Barres de ligature
1779 @subsection Barres de ligature
1780 @translationof Beams
1783 * Barres de ligature automatiques::
1784 * Définition des règles de ligature automatique::
1785 * Barres de ligature manuelles::
1786 * Liens de croches en soufflet::
1789 @node Barres de ligature automatiques
1790 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1791 @translationof Automatic beams
1793 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1794 d'imprimer les ligatures.
1796 @cindex ligatures manuelles
1797 @cindex ligatures, définition de règles
1798 @cindex ligatures, personnalisation
1800 @funindex \autoBeamOn
1801 @funindex autoBeamOn
1802 @funindex \autoBeamOff
1803 @funindex autoBeamOff
1805 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1807 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1810 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1811 définir des groupements manuellement -- voir
1812 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1813 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1814 explicitement les début et fin de la ligature.
1816 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1817 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1818 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1820 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1821 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1828 @cindex mélisme et ligature
1829 @cindex ligature et mélisme
1831 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1832 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1833 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1835 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1836 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1837 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1838 rubrique morceaux choisis.}
1840 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1841 possibles@tie{}; voir
1842 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1846 @code{\autoBeamOff},
1853 @cindex saut de ligne et ligature
1854 @cindex ligature et saut de ligne
1858 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1859 {beams-across-line-breaks.ly}
1861 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1862 {changing-beam-knee-gap.ly}
1864 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1865 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1867 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1868 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1872 Manuel de notation :
1873 @ref{Barres de ligature manuelles},
1874 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1876 Fichiers d'initialisation :
1877 @file{scm/auto-beam.scm}.
1880 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1882 Références des propriétés internes :
1883 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1884 @rinternals{Beam_engraver},
1886 @rinternals{BeamEvent},
1887 @rinternals{BeamForbidEvent},
1888 @rinternals{beam-interface},
1889 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1894 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1895 altérations appartenant à d'autres voix.
1898 @node Définition des règles de ligature automatique
1899 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1900 @translationof Setting automatic beam behavior
1903 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1904 @cindex réglage des ligatures automatiques
1905 @cindex ligatures automatiques, génération de
1907 @cindex paroles et ligatures
1909 @funindex autoBeaming
1910 @funindex baseMoment
1911 @funindex beamExceptions
1912 @funindex beatStructure
1913 @funindex measureLength
1919 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1920 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1921 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1922 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1923 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1924 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1925 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1926 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1928 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1930 c16^"default" c c c c |
1931 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1932 c16^"(2+3)" c c c c |
1933 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1934 c16^"(3+2)" c c c c |
1937 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1938 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1939 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1940 supérieur s'appliqueront.
1942 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1945 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1955 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1963 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1964 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1965 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1967 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1970 % Context Voice specified -- does not work correctly
1971 % Because of autogenerated voices, all beating will
1972 % be at baseMoment (1 . 8)
1973 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1974 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1976 % Works correctly with context Staff specified
1977 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1978 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1981 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1982 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1983 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1984 valeur de @code{baseMoment}.
1986 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1988 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
1989 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
1990 \repeat unfold 10 { a16 }
1993 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1994 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1995 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1996 voir @ref{Gestion du temps}.
1998 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
1999 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2000 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2001 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2002 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2003 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2004 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2006 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2007 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2008 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2009 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2011 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2012 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2015 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2017 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2018 \set Timing.beamExceptions =
2019 #'( ;ouvre de la liste associative
2020 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2021 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2022 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2023 ))) %referme la liste
2025 \repeat unfold 6 { c32 } |
2028 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2031 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2032 concerne les terminaisons.
2034 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2035 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2036 de base et sa règle de regroupement.
2039 #'((durée-type1 . groupement-1)
2040 (durée-type2 . groupement-2)
2041 (durée-type3 . groupement-3))
2044 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2045 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2047 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2048 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2050 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2051 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2052 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2053 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2054 avant de les spécifier.}
2056 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2057 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2058 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2059 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2064 \repeat unfold 8 { a8 }
2065 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2066 \set Timing.beamExceptions = #'()
2067 \repeat unfold 8 { a8 }
2068 % go back to default behavior
2070 \repeat unfold 8 { a8 }
2073 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2074 métrique, dans le fichier
2075 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les manières de déroger
2076 à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2078 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2080 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2081 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2082 et @code{beamExceptions}.
2084 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2085 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2089 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2090 respectée@tie{}; sinon
2093 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2094 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2095 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2098 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2099 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2100 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2103 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2104 pour regrouper les notes par des ligatures.
2108 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2110 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2111 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2116 @cindex ligatures, subdivision
2117 @cindex subdivision de ligature
2119 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2120 {subdividing-beams.ly}
2122 @cindex groupement de mesures
2123 @cindex groupement de pulsations
2124 @cindex pulsation, regroupement
2125 @cindex mesure, subdivision
2127 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2128 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2130 @cindex ligature en fin de partition
2131 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2134 {beam-endings-in-score-context.ly}
2138 Fichiers d'initialisation :
2139 @file{scm/beam-settings.scm}.
2142 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2144 Référence des propriétés internes :
2145 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2147 @rinternals{BeamForbidEvent},
2148 @rinternals{beam-interface}.
2152 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2153 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2154 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2155 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2156 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2157 pareil cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2160 @node Barres de ligature manuelles
2161 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2162 @translationof Manual beams
2164 @cindex groupements de note manuels
2165 @cindex ligatures manuelles
2170 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2171 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2172 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2173 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2174 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2175 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2177 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2178 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2181 @cindex ligature manuelle, orientation
2182 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2184 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2185 indication attachée à une note@tie{}:
2187 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2188 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2194 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2195 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2197 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2202 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2203 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2204 qui est en place au niveau de la notation normale.
2206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2208 \grace { e32[ d c d] }
2214 @funindex stemLeftBeamCount
2215 @funindex stemRightBeamCount
2217 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2218 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2219 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2220 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2221 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2222 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2223 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2224 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2225 à la croche qui est importante.
2227 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2230 \set stemLeftBeamCount = #2
2231 \set stemRightBeamCount = #1
2233 \set stemLeftBeamCount = #1
2245 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2246 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2250 Manuel de notation :
2251 @ref{Direction et positionnement},
2252 @ref{Notes d'ornement}.
2255 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2257 Référence des propriétés internes :
2259 @rinternals{BeamEvent},
2260 @rinternals{Beam_engraver},
2261 @rinternals{beam-interface},
2262 @rinternals{Stem_engraver}.
2265 @node Liens de croches en soufflet
2266 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2267 @translationof Feathered beams
2269 @cindex soufflet, ligature
2270 @cindex ligature en soufflet
2272 @funindex \featherDurations
2273 @funindex featherDurations
2274 @funindex grow-direction
2276 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2277 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2278 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2279 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2280 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2282 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2283 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2284 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2285 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2286 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2287 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2289 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2290 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2291 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2292 indépendantes l'une de l'autre.
2294 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2295 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2296 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2297 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2298 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2300 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2301 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2302 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2303 { c16[ c c c c c c c] }
2304 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2305 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2307 % revert to non-feathered beams
2308 \override Beam #'grow-direction = #'()
2313 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2314 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2319 @code{\featherDurations}.
2324 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2330 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2331 courts extraits, avec une faible amplitude.
2340 * Barres de mesure::
2341 * Numéros de mesure::
2342 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2343 * Indications de repère::
2346 @node Barres de mesure
2347 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2348 @translationof Bar lines
2350 @cindex barres de mesure
2351 @cindex barre finale
2352 @cindex double barre
2353 @cindex barres de reprise
2358 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2359 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2360 en respectant la métrique en vigueur.
2362 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2363 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2364 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2366 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2370 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2371 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2372 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2373 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2374 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2375 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2376 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2378 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2379 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2381 @cindex sauts de ligne
2382 @cindex barre de mesure invisible
2383 @cindex invisible, barre de mesure
2385 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2386 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2393 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2394 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2395 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2396 @ref{Sauts de ligne}.
2398 @cindex manuelle, barre de mesure
2399 @cindex barre de mesure manuelle
2401 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2402 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2403 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2404 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2405 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2407 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2408 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2409 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2410 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2411 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2413 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2414 doubles barres@tie{}:
2416 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2428 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2430 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2437 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2439 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2448 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2451 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2455 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2456 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2457 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2458 chapitre consacré au grégorien.
2462 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2463 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2465 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2484 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2485 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2486 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2487 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2488 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2490 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2491 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2492 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2495 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2496 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2504 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2505 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2507 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2535 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2536 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2537 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2538 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2541 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2549 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2551 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2556 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2557 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2562 @funindex defaultBarType
2568 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2569 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2570 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2573 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2574 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2575 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2579 Manuel de notation :
2580 @ref{Sauts de ligne},
2581 @ref{Répétitions et reprises},
2582 @ref{Regroupement de portées}.
2585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2587 Référence des propriétés internes :
2588 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2589 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2590 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2593 @node Numéros de mesure
2594 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2595 @translationof Bar numbers
2597 @cindex mesure, numéro de
2598 @cindex numéros de mesure
2600 @funindex currentBarNumber
2602 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2603 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2604 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2605 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2607 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2610 \set Score.currentBarNumber = #50
2614 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2616 @funindex barNumberVisibility
2619 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2620 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2621 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2622 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2623 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2624 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2625 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2626 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2627 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2628 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2629 numéros de mesure@tie{}:
2631 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2632 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2633 \set Score.currentBarNumber = #11
2634 % Permit first bar number to be printed
2643 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2644 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2646 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2647 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2649 @cindex numéro de mesure, formatage
2650 @cindex formatage du numéro de mesure
2652 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2653 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2655 @cindex alignement du numéro de mesure
2656 @cindex numéro de mesure, alignement
2658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2659 {aligning-bar-numbers.ly}
2661 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2662 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2668 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2670 Référence des pripriétés internes :
2671 @rinternals{BarNumber},
2672 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2675 @cindex numéro de mesure et collision
2676 @cindex collision et numéro de mesure
2679 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2680 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2681 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2685 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2686 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2687 @translationof Bar and bar number checks
2689 @cindex vérification des limites de mesure
2690 @cindex mesures, vérification des limites
2692 @funindex barCheckSynchronize
2695 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2696 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2697 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2698 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2699 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2700 test de mesure signale une erreur.
2703 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2706 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2712 Twin -- kle | Twin -- kle
2716 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2717 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2718 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2719 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2720 corriger sa partition.
2722 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2723 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2727 @funindex pipeSymbol
2729 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2730 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2731 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2732 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2733 mesure est atteinte.
2735 @lilypond[quote,verbatim]
2736 pipeSymbol = \bar "||"
2745 @funindex \barNumberCheck
2746 @funindex barNumberCheck
2748 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2749 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2750 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2753 \barNumberCheck #123
2757 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2758 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2763 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2766 @node Indications de repère
2767 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2768 @translationof Rehearsal marks
2770 @cindex Repères, indication de
2775 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2777 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2785 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2786 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2787 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2788 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2790 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2799 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2800 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2801 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2802 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2805 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2806 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2807 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2810 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2811 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2819 @cindex repère, format
2820 @cindex repère, style
2821 @cindex style de repère
2822 @cindex format de repère
2823 @cindex repère manuel
2824 @cindex spécification d'un repère
2825 @cindex repère, personnalisation
2827 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2828 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2829 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2830 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2831 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2832 modifié pour imprimer un repère encadré.
2834 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2835 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2838 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2840 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2842 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2846 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
2847 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2848 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2849 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2850 d'autres fonctions de formatage.
2852 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2853 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2854 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2856 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2863 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2864 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2867 \mark \markup@{ \box A1 @}
2873 @cindex point d'orgue
2874 @cindex glyphes musicales
2876 @funindex \musicglyph
2877 @funindex musicglyph
2879 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2882 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2883 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2884 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2885 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2890 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2891 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2893 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2894 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2895 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2896 @ref{Alignement des objets}.
2900 Manuel de notation :
2901 @ref{La fonte Feta},
2902 @ref{Mise en forme du texte},
2903 @ref{Alignement des objets}.
2905 Fichiers d'initialisation :
2906 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
2907 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2908 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2911 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2913 Référence des propriétés internes :
2914 @rinternals{MarkEvent},
2915 @rinternals{Mark_engraver},
2916 @rinternals{RehearsalMark}.
2919 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2920 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2921 @translationof Special rhythmic concerns
2925 * Notes d'ornement::
2926 * Alignement et cadences::
2927 * Gestion du temps::
2930 @node Notes d'ornement
2931 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2932 @translationof Grace notes
2936 @cindex notes d'ornement
2937 @cindex appoggiature
2938 @cindex acciaccature
2944 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2945 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2946 pas de temps dans la mesure.
2948 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2950 \grace { c16[ d16] } c2
2953 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2954 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2955 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2956 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2958 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2962 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2965 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2966 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2967 pour chaque petite croche.
2969 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2971 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2972 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2976 @cindex notes d'ornement en fin de note
2978 @funindex \afterGrace
2979 @funindex afterGrace
2981 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2982 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2983 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2986 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2987 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2990 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2991 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2992 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2993 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
2994 moitié de la durée de base.
2996 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2999 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3002 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3003 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3006 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3007 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3012 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3013 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3014 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3016 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3020 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3026 @cindex retouche des notes d'ornement
3027 @cindex notes d'ornement et retouches
3028 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3030 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3031 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3032 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3033 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3034 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3035 désactivés dans cette même expression.
3037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3049 @cindex hampe barrée
3053 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3054 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3056 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3057 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3059 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3060 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3062 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3063 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3067 Glossaire musicologique :
3068 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3069 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3070 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3072 Fichiers d'initialisation :
3073 @file{ly/grace-init.ly}.
3076 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3078 Référence des propriétés internes :
3079 @rinternals{GraceMusic},
3080 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3081 @rinternals{Grace_engraver},
3082 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3087 @cindex acciaccature, multi-note
3088 @cindex note d'ornement, synchronisation
3089 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3091 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3092 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3094 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3096 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3097 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3098 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3099 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3101 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3103 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3104 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3109 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3110 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3111 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3113 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3115 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3116 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3120 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3121 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3122 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3123 code peut échouer ou produire des erreurs.
3126 @node Alignement et cadences
3127 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3128 @translationof Aligning to cadenzas
3132 @cindex cadence et alignement
3133 @cindex alignement et cadence
3135 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3136 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3137 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3138 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3141 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3142 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3143 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3144 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3146 @lilypond[verbatim,quote]
3147 MyCadenza = \relative c' {
3158 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3160 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3168 Glossaire musicologique :
3172 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3175 @node Gestion du temps
3176 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3177 @translationof Time administration
3179 @cindex temps, gestion du
3180 @cindex musique non mesurée
3181 @cindex non mesurée, musique
3183 @funindex currentBarNumber
3184 @funindex measurePosition
3185 @funindex measureLength
3188 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3189 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3190 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3191 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3192 l'existance de cet alias.
3194 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3195 minutage de la partition.
3197 @cindex numéro de mesure
3198 @cindex mesure, numéro de
3201 @item currentBarNumber
3202 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3203 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3206 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3207 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3208 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3209 ligatures automatiques.
3211 @item measurePosition
3212 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3213 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3214 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3217 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3218 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3219 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3223 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3224 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3225 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3226 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3227 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3228 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3230 @lilypond[quote,verbatim]
3231 \new Voice \relative c' {
3232 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3236 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3243 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3244 durée de n/m fois une ronde.
3245 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3246 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3251 Manuel de notation :
3252 @ref{Numéros de mesure},
3253 @ref{Musique sans métrique}
3256 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3258 Références des propriétés internes :
3259 @rinternals{Timing_translator},