1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 95b372c451ea1586db8db66d3d00334382e8e103
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
81 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
83 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
84 @c but it's ok here. -gp
85 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
89 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
92 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
93 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
94 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
95 @ref{Notations anciennes}.
97 @cindex durée par défaut
100 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
101 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
102 est la noire (@code{4}).
104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
108 @cindex notes pointées
109 @cindex pointée, note
110 @cindex doublement pointée, note
116 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
117 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
120 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
121 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
124 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
125 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
126 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
128 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
129 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
130 @ref{Musique vocale}.
132 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
133 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
134 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
140 @funindex \dotsNeutral
141 @funindex dotsNeutral
143 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
144 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
145 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
146 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
157 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
158 {alternative-breve-note.ly}
160 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
161 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
189 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
190 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
191 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
192 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
193 soupir à la maxime (valant huit pauses).
197 @unnumberedsubsubsec Nolets
198 @translationof Tuplets
206 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
207 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
211 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
215 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
216 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
217 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
218 est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
219 notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite.
221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
222 a2 \times 2/3 { b4 b b }
223 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
226 @cindex crochet de nolet, positionnement
230 @funindex \tupletDown
232 @funindex \tupletNeutral
233 @funindex tupletNeutral
235 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
236 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
237 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
239 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
246 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
247 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
249 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
250 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
255 @code{\tupletNeutral}.
260 @cindex nolets, formatage
261 @cindex triolets, formatage
263 @funindex tupletNumberFormatFunction
264 @funindex tupletSpannerDuration
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
269 @cindex nolet, modification du chiffre
271 @funindex TupletNumber
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {changing-the-tuplet-number.ly}
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {non-default-tuplet-numbers.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
286 Glossaire musicologique :
287 @rglosnamed{triplet,triolet},
288 @rglosnamed{tuplet,nolet},
289 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
291 Manuel d'initiation :
292 @rlearning{Méthodes de retouche}.
295 @ref{Gestion du temps},
296 @ref{Changement d'échelle des durées},
297 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
298 @ref{Notation polymétrique}.
301 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
303 Références des propriétés internes :
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
308 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
311 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
312 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
313 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
314 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
316 @cindex indication de tempo et nolet
318 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
319 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
320 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
321 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
324 @node Changement d'échelle des durées
325 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
326 @translationof Scaling durations
328 @cindex échelonnement des durées
329 @cindex durées, échelonnement
331 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
332 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
333 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
334 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
335 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
336 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
337 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
338 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
339 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
341 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
342 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
357 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
358 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
361 @cindex échelonnement de musique
362 @cindex musique échelonnée
364 @funindex \scaleDurations
365 @funindex scaleDurations
367 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
368 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
369 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
370 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
371 multipliée en interne par la fraction
372 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
373 manière de comprimer ou étirer de la musique :
375 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
379 % Scale music by *2/3
380 \scaleDurations 2/3 {
384 \scaleDurations 2/1 {
390 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
391 voir @ref{Notation polymétrique}.
396 @ref{Silences invisibles},
397 @ref{Notation polymétrique}.
400 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
403 @node Liaisons de prolongation
404 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
407 @cindex liaison de prolongation
411 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
412 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
414 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
415 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
416 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
417 tout comme les points.}
419 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
421 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
425 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
426 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
427 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
428 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
431 @lilypond[verbatim,quote]
433 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
438 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
439 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
440 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
441 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
444 @cindex liaison de tenue et accords
445 @cindex accords et liaisons de tenue
447 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
448 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
449 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
450 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
453 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
455 <c~ e g~ b> <c e g b>
458 @cindex liaison de tenue et répétition
459 @cindex répétition et liaison de tenue
460 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
461 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
466 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
467 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
469 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
470 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
472 % First alternative: following note is tied normally
474 % Second alternative: following note has a repeated tie
475 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
478 @cindex laissez vibrer
479 @cindex liaison, laissez vibrer
481 @funindex \laissezVibrer
482 @funindex laissezVibrer
484 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
485 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
486 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
487 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
489 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
490 <c f g>1\laissezVibrer
493 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
499 @funindex \tieNeutral
502 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
503 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
504 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
506 @cindex liaison de prolongation, apparence
507 @cindex liaison de prolongation, pointillés
508 @cindex liaison de prolongation, tirets
517 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
518 continue, discontinue ou pointillée.
520 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
533 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
535 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
536 \tieDashPattern #0.3 #0.75
538 \tieDashPattern #0.7 #1.5
544 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
545 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
546 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
547 @ref{Liaisons d'articulation}.
549 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
550 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
551 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
553 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
554 \override Tie #'layer = #-2
555 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
556 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
557 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
558 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
571 @code{\tieDashPattern},
572 @code{\tieHalfDashed},
573 @code{\tieHalfSolid},
578 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
579 {using-ties-with-arpeggios.ly}
581 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
582 {engraving-ties-manually.ly}
585 Glossaire musicologique :
586 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
587 @rglos{laissez vibrer}.
590 @ref{Liaisons d'articulation},
591 @ref{Découpage automatique des notes}.
594 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
595 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
597 Référence des propriétés internes :
598 @rinternals{LaissezVibrerTie},
599 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
600 @rinternals{TieColumn},
604 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
605 peut produire une liaison oblique.
607 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
608 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
612 @node Écriture des silences
613 @subsection Écriture des silences
614 @translationof Writing rests
616 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
621 * Silences invisibles::
622 * Silences valant une mesure::
627 @unnumberedsubsubsec Silences
631 @cindex durée d'un silence
644 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
645 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
646 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
648 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
649 @c and long tracts of empty measures
650 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
652 % These two lines are just to prettify this example
654 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
655 % Print a maxima rest, equal to four breves
657 % Print a longa rest, equal to two breves
661 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
665 @cindex silence multimesure
666 @cindex mesure de silence
668 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
669 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
670 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
671 leur utilisation est expliquée à la rubrique
672 @ref{Silences valant une mesure}.
674 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
675 @cindex note silencieuse
677 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
678 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
679 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
680 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
681 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
683 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
688 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Glossaire musicologique :
698 @ref{Silences valant une mesure}.
701 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
703 Référence des propriétés internes :
707 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
708 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
709 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
710 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
711 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
714 @node Silences invisibles
715 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
716 @translationof Invisible rests
718 @cindex sauts de durée
719 @cindex silences invisibles
720 @cindex silences d'espacement
726 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
727 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
728 @code{\skip @var{durée}} :
730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
735 @cindex paroles, blanc
736 @cindex paroles, saut de notes
738 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
739 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
740 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
741 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
742 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
743 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
744 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
746 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
760 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
766 \repeat unfold 8 {a4}
775 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
776 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
777 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
784 rien du tout, pas même un symbole transparent.
786 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
787 % This is valid input, but does nothing
788 \skip 1 \skip1 \skip 1
792 Manuel d'initiation :
793 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
796 @ref{Dictée à trous},
797 @ref{Visibilité des objets}.
800 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
802 Référence des propriétés internes :
803 @rinternals{SkipMusic}.
806 @node Silences valant une mesure
807 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
808 @translationof Full measure rests
810 @cindex mesures à compter
811 @cindex mesure entière de silence
812 @cindex silences multimesures
813 @cindex silences, mesure entière
814 @cindex une pause par mesure
818 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
821 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
822 % Rest measures contracted to single measure
823 \compressFullBarRests
830 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
831 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
832 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
833 points d'augmentation ou des fractions :
835 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
836 \compressFullBarRests
842 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
847 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
848 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
849 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 @cindex silence multimesure, expansion
861 @cindex silence multimesure, contraction
863 @funindex \expandFullBarRests
864 @funindex expandFullBarRests
865 @funindex \compressFullBarRests
866 @funindex compressFullBarRests
868 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
869 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
870 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
886 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
887 @cindex silence multimesure, ajout de texte
888 @cindex script et silence multimesure
889 @cindex silence multimesure, script
890 @cindex étiquette et silence multimesure
891 @cindex silence multimesure, étiquette
892 @cindex point d'orgue et silence multimesure
893 @cindex silence multimesure et point d'orgue
895 @funindex \fermataMarkup
896 @funindex fermataMarkup
897 @funindex MultiMeasureRestText
899 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
900 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
901 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
902 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \compressFullBarRests
907 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
911 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
912 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
913 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
914 dans l'exemple suivant.}
917 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
918 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
919 \override TextScript #'padding = #5
921 % Formulation correcte, qui fonctionnera
922 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
926 Un silence multimesures placé directement après une commande
927 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
930 @funindex \textLengthOn
931 @funindex textLengthOn
932 @funindex \textLengthOff
933 @funindex textLenthOff
934 @funindex \fermataMarkup
935 @funindex fermataMarkup
936 @funindex \compressFullBarRests
937 @funindex compressFullBarRests
938 @funindex \expandFullBarRests
939 @funindex expandFullBarRests
942 @code{\textLengthOn},
943 @code{\textLengthOff},
944 @code{\fermataMarkup},
945 @code{\compressFullBarRests},
946 @code{\expandFullBarRests}.
951 @cindex silence d'église
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex silence multimesure, positionnement
958 @cindex positionnement des silences multimesure
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
984 @cindex doigtés et silences multimesure
985 @cindex silences multimesure et doigtés
988 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
989 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
990 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
992 @cindex condenser les silences
993 @cindex silences, condenser les
995 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
998 @cindex silences, collisions entre
1000 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1004 @node Gravure du rythme
1005 @subsection Gravure du rythme
1006 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indication métronomique::
1012 * Musique sans métrique::
1013 * Notation polymétrique::
1014 * Découpage automatique des notes::
1015 * Gravure de lignes rythmiques::
1020 @unnumberedsubsubsec Métrique
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex chiffrage de mesure
1024 @cindex chiffre indicateur de mesure
1030 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1031 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1032 fraction au début de la portée :
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex métrique, visibilité
1041 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1042 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1043 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1044 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1045 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex métrique, styles
1058 @cindex styles de métrique
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1066 changé pour un style numérique :
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1082 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1083 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1085 @cindex métrique par défaut
1086 @cindex ligature et métrique
1087 @cindex métrique et ligature
1089 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1091 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1092 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1093 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1094 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1095 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1096 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1098 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1099 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1101 @lilypond[quote,verbatim]
1106 \repeat unfold 7 { c8 } |
1108 \repeat unfold 7 { c8 } |
1114 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1115 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1116 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1117 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1118 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1119 de métrique correspondante :
1121 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \overrideTimeSignatureSettings
1125 4/4 % timeSignatureFraction
1126 1/4 % baseMomentFraction
1127 #'(3 1) % beatStructure
1128 #'() % beamExceptions
1130 \repeat unfold 8 { c8 } |
1135 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1140 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1141 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1144 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1145 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1148 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1149 cette pulsation, en unité de base,
1152 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1153 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1154 comme indiqué à la rubrique
1155 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1158 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1159 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1160 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1161 contexte avant que ne survienne l'appel à
1162 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1165 @lilypond[quote,verbatim]
1168 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1169 \overrideTimeSignatureSettings
1170 4/4 % timeSignatureFraction
1171 1/4 % baseMomentFraction
1172 #'(3 1) % beatStructure
1173 #'() % beamExceptions
1175 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1176 \repeat unfold 7 { c8 } |
1177 % This call will succeed
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 4/4 % timeSignatureFraction
1180 1/4 % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1185 \repeat unfold 7 { c8 } |
1190 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1191 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1192 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1194 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1197 @lilypond[quote,verbatim]
1200 \repeat unfold 8 { c8 } |
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 { c8 } |
1208 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1210 \repeat unfold 8 { c8 } |
1215 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1216 la fois le @code{Timing_translator} et le
1217 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1218 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1220 @lilypond[quote, verbatim]
1224 \overrideTimeSignatureSettings
1225 4/4 % timeSignatureFraction
1226 1/4 % baseMomentFraction
1227 #'(3 1) % beatStructure
1228 #'() % beamExceptions
1230 \repeat unfold 8 {c''8}
1233 \overrideTimeSignatureSettings
1234 4/4 % timeSignatureFraction
1235 1/4 % baseMomentFraction
1236 #'(1 3) % beatStructure
1237 #'() % beamExceptions
1239 \repeat unfold 8 {c''8}
1245 \remove "Timing_translator"
1246 \remove "Default_bar_line_engraver"
1250 \consists "Timing_translator"
1251 \consists "Default_bar_line_engraver"
1257 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1258 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1259 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1262 @code{\numericTimeSignature},
1263 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1268 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1274 Manuel de notation :
1275 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1276 @ref{Métriques anciennes},
1277 @ref{Gestion du temps}.
1280 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1283 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1285 Références des propriétés internes :
1286 @rinternals{TimeSignature},
1287 @rinternals{Timing_translator}.
1290 @node Indication métronomique
1291 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1292 @translationof Metronome marks
1295 @cindex battements par minute
1296 @cindex métronome, indication
1301 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1309 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1310 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1318 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1327 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 \tempo "Allegro" 4 = 160
1335 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1336 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1339 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1340 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1343 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1344 parenthèses l'indication numérique :
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1352 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1353 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1355 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1357 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1358 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1360 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1361 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1363 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1364 @ref{Mise en forme du texte}.
1367 Glossaire musicologique :
1368 @rglosnamed{metronome,métronome},
1369 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1370 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1371 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1373 Manuel de notation :
1374 @ref{Mise en forme du texte},
1378 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1380 Référence des propriétés internes :
1381 @rinternals{MetronomeMark}.
1385 @unnumberedsubsubsec Levées
1386 @translationof Upbeats
1390 @cindex mesure incomplète
1391 @cindex incomplète, mesure
1393 @funindex measurePosition
1397 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1398 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1402 \partial @var{durée}
1406 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1407 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1409 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1415 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1416 à la mesure complète :
1418 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1421 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1424 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1427 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1430 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à :
1432 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1434 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1438 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1439 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1440 s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
1441 signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1445 Glossaire musicologique :
1446 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1448 Manuel de notation :
1449 @ref{Notes d'ornement}.
1452 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1454 Références des propriétés internes :
1455 @rinternals{Timing_translator}.
1459 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1460 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1461 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1462 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1464 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1467 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1468 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1469 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1473 @node Musique sans métrique
1474 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1475 @translationof Unmetered music
1477 @cindex barres de mesure, suppression
1478 @cindex numérotation des mesures, suppression
1479 @cindex cadence et ligatures
1480 @cindex ligature et cadence
1481 @cindex cadence et altérations
1482 @cindex altérations et cadence
1483 @cindex cadence et barres de mesure
1484 @cindex barres de mesure et cadence
1485 @cindex cadence et numéros de mesure
1486 @cindex numéro de mesure et cadence
1487 @cindex musique non mesurée
1489 @funindex \cadenzaOn
1491 @funindex \cadenzaOff
1492 @funindex cadenzaOff
1494 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1495 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1496 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1497 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1498 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1503 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1509 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1511 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1512 % Show all bar numbers
1513 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1516 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1522 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1523 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1524 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport
1525 à l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1527 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1537 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1538 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1539 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1540 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1542 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1543 \repeat unfold 8 { c8 }
1549 \repeat unfold 8 { c8 }
1552 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1553 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1554 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1555 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1556 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1564 Glossaire musicologique :
1565 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1567 Manuel de notation :
1568 @ref{Visibilité des objets},
1569 @ref{Notation polymétrique},
1570 @ref{Barres de ligature manuelles},
1574 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1576 @cindex cadence et saut de ligne
1577 @cindex cadence et saut de page
1578 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1579 @cindex musique non mesurée et saut de page
1580 @cindex sauts de ligne et cadences
1581 @cindex sauts de page et cadences
1582 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1583 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1586 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1587 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1588 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1589 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1595 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1596 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1597 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1603 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1611 @node Notation polymétrique
1612 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1613 @translationof Polymetric notation
1615 @c This section necessarily uses \set
1616 @c This is acceptable -td
1618 @cindex métrique double
1619 @cindex métrique composite
1620 @cindex composite, métrique
1621 @cindex métrique polymétrique
1624 @funindex timeSignatureFraction
1625 @funindex \scaleDurations
1626 @funindex scaleDurations
1630 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1631 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1632 et échelonnement de la durée des notes.
1635 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1636 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1638 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1639 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1640 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1641 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1642 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1643 fonction @code{\scaleDurations}.
1645 @cindex ligature et musique polymétrique
1646 @cindex polymétrie et ligature
1648 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1649 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1650 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1651 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1652 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1653 les règles de ligature automatique.
1655 @lilypond[quote,verbatim]
1664 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1666 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1670 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1671 \scaleDurations 3/5 {
1672 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1673 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1674 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1681 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1682 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1684 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1685 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1686 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1688 @lilypond[quote,verbatim]
1692 \remove "Timing_translator"
1693 \remove "Default_bar_line_engraver"
1697 \consists "Timing_translator"
1698 \consists "Default_bar_line_engraver"
1702 % Now each staff has its own time signature.
1727 @subsubsubheading Métriques complexes
1728 @c VO Compound time signatures
1730 @cindex métrique composite
1731 @cindex complexe, métrique
1733 @funindex \compoundMeter
1735 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1736 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1739 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1742 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1743 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1744 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1746 @lilypond[quote,verbatim]
1748 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1749 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1753 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1754 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1757 @lilypond[quote,verbatim]
1759 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1760 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1764 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1765 \repeat unfold 12 c8
1770 Glossaire musicologique :
1771 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1772 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1773 @rglosnamed{meter,métrique}.
1775 Manuel de notation :
1776 @ref{Barres de ligature automatiques},
1777 @ref{Barres de ligature manuelles},
1779 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1782 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1784 Références des propriétés internes :
1785 @rinternals{TimeSignature},
1786 @rinternals{Timing_translator},
1787 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1791 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1792 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1793 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1796 @node Découpage automatique des notes
1797 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1798 @translationof Automatic note splitting
1800 @cindex notes, division
1801 @cindex division de notes
1802 @cindex silences, division
1803 @cindex division de silences
1805 @funindex Note_heads_engraver
1806 @funindex Completion_heads_engraver
1807 @funindex Completion_rest_engraver
1809 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1810 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1811 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1812 manière pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1813 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1814 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1817 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1819 \remove "Note_heads_engraver"
1820 \consists "Completion_heads_engraver"
1821 \remove "Rest_engraver"
1822 \consists "Completion_rest_engraver"
1825 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1828 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1829 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1830 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1831 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1832 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1835 Glossaire musicologique :
1836 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1838 Manuel d'initiation :
1839 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1840 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1843 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1845 Références des propriétés internes :
1846 @rinternals{Note_heads_engraver},
1847 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1848 @rinternals{Rest_engraver},
1849 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1850 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1853 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1854 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1855 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1856 n'insérera pas de nolet.
1858 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1859 divise pas les silences.
1862 @node Gravure de lignes rythmiques
1863 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1864 @translationof Showing melody rhythms
1866 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1867 @cindex rythmique d'une mélodie
1869 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1870 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1871 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1873 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1875 \new RhythmicStaff {
1876 \new Voice = "myRhythm" {
1884 \lyricsto "myRhythm" {
1892 @cindex guitare, grille d'accords
1893 @cindex coups de gratte, indication
1894 @cindex guitare, coups de gratte
1896 @funindex Pitch_squash_engraver
1897 @funindex \improvisationOn
1898 @funindex improvisationOn
1899 @funindex \improvisationOff
1900 @funindex improvisationOff
1902 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1903 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1906 @lilypond[quote,verbatim]
1914 \consists "Pitch_squash_engraver"
1926 @code{\improvisationOn},
1927 @code{\improvisationOff}.
1931 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1932 {guitar-strum-rhythms.ly}
1936 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1938 Référence des propriétés internes :
1939 @rinternals{RhythmicStaff}.
1940 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1943 @node Barres de ligature
1944 @subsection Barres de ligature
1945 @translationof Beams
1948 * Barres de ligature automatiques::
1949 * Définition des règles de ligature automatique::
1950 * Barres de ligature manuelles::
1951 * Liens de croches en soufflet::
1955 @node Barres de ligature automatiques
1956 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1957 @translationof Automatic beams
1959 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1960 d'imprimer les ligatures.
1962 @cindex ligatures manuelles
1963 @cindex ligatures, définition de règles
1964 @cindex ligatures, personnalisation
1966 @funindex \autoBeamOn
1967 @funindex autoBeamOn
1968 @funindex \autoBeamOff
1969 @funindex autoBeamOff
1971 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1973 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1976 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1977 définir des groupements manuellement -- voir
1978 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1979 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1980 explicitement les début et fin de la ligature.
1982 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1983 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1984 par @code{\autoBeamOn} :
1986 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1987 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1994 @cindex mélisme et ligature
1995 @cindex ligature et mélisme
1997 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1998 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1999 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2000 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2001 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2002 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2003 rubrique morceaux choisis.}
2005 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2006 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2009 @code{\autoBeamOff},
2013 @cindex saut de ligne et ligature
2014 @cindex ligature et saut de ligne
2015 @cindex ligature coudée
2020 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2021 {beams-across-line-breaks.ly}
2023 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2024 {changing-beam-knee-gap.ly}
2026 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2027 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2029 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2030 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2033 Manuel de notation :
2034 @ref{Barres de ligature manuelles},
2035 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2037 Fichiers d'initialisation :
2038 @file{scm/auto-beam.scm}.
2041 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2043 Références des propriétés internes :
2044 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2045 @rinternals{Beam_engraver},
2047 @rinternals{BeamEvent},
2048 @rinternals{BeamForbidEvent},
2049 @rinternals{beam-interface},
2050 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2053 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2054 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2055 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2056 @strong{prochaine} ligature.
2059 @node Définition des règles de ligature automatique
2060 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2061 @translationof Setting automatic beam behavior
2063 @cindex ligatures te paroles
2064 @cindex paroles et ligatures
2066 @funindex autoBeaming
2067 @funindex baseMoment
2068 @funindex beamExceptions
2069 @funindex beatStructure
2070 @funindex measureLength
2076 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2077 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2078 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2079 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2080 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2082 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2083 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2084 placement des ligatures. En l'absence de règle affectant
2085 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront
2086 déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et
2087 @code{beatStructure}.
2089 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques le
2090 plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer les
2091 ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2092 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2096 \set Timing.beamExceptions = #'()
2100 @subsubsubheading @i{Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}}
2101 @c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure
2103 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2104 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2105 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2106 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2107 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2108 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2109 correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
2110 D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule
2113 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2115 c16^"default" c c c c |
2116 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2117 c16^"(2+3)" c c c c |
2118 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2119 c16^"(3+2)" c c c c |
2122 Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être
2123 invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets.
2124 La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à
2125 tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}.
2127 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2129 a8^"default" a a a a a a a
2131 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2132 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2133 a8^"no change" a a a a a a a
2135 \set Timing.beamExceptions = #'()
2136 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2137 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2138 a8^"changed" a a a a a a a
2141 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2142 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2143 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2144 supérieur s'appliqueront.
2146 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2149 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2159 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2167 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2168 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2169 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2171 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2174 % Context Voice specified -- does not work correctly
2175 % Because of autogenerated voices, all beating will
2176 % be at baseMoment (1 . 8)
2177 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2178 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2180 % Works correctly with context Staff specified
2181 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2182 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2185 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2186 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2187 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2188 valeur de @code{baseMoment}.
2190 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2192 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2193 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2194 \repeat unfold 10 { a16 }
2197 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2198 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2199 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2200 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2202 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2203 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2204 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2205 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2206 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2207 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2208 chapitre @ref{Métrique}.
2210 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2211 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2212 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2213 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2216 @subsubsubheading @i{Ligature basée sur @code{beamExceptions}}
2217 @c VO Beaming based on beamExceptions
2219 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2220 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2223 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2225 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2226 \set Timing.beamExceptions =
2227 #'( ;ouvre de la liste associative
2228 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2229 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2230 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2231 ))) %referme la liste
2233 \repeat unfold 6 { c32 } |
2236 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2239 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2240 concerne les terminaisons.
2242 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2243 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2244 de base et sa règle de regroupement.
2247 #'((durée-type1 . groupement-1)
2248 (durée-type2 . groupement-2)
2249 (durée-type3 . groupement-3))
2252 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2253 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2255 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2256 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2258 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2259 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2260 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2261 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2262 avant de les spécifier.}
2264 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2265 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2266 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2267 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2268 de spécifier à nouveau la métrique.
2270 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2272 \repeat unfold 6 { a8 }
2274 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2275 \repeat unfold 6 { a8 }
2276 % go back to default behavior
2278 \repeat unfold 6 { a8 }
2281 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2282 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2283 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2286 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2287 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2288 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2289 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2290 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2291 de cette dérogation.
2293 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2295 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2296 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2297 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2298 \repeat unfold 8 {c8} |
2299 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2300 \set Timing.beamExceptions = #'()
2301 \repeat unfold 8 {c8}
2304 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2305 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2306 @code{beamExceptions}.
2308 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2310 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2311 \repeat unfold 6 {a8} |
2312 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2313 \set Timing.beamExceptions = #'()
2314 \repeat unfold 6 {a8}
2317 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2318 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2319 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2320 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2321 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2322 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2323 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2324 numérateur de la métrique est un 3.
2326 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2329 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2334 @subsubsubheading @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2335 @c VO How automatic beaming works
2337 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2338 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2339 et @code{beamExceptions}.
2341 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2342 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2346 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2350 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2351 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2352 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2355 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2356 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2357 qui s'appliquera ; sinon
2360 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2361 pour regrouper les notes par des ligatures.
2365 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2368 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2369 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2373 @cindex ligatures, subdivision
2374 @cindex subdivision de ligature
2376 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2377 {subdividing-beams.ly}
2379 @cindex sous-ligature, orientation
2381 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2382 {strict-beat-beaming.ly}
2384 @cindex groupement de mesures
2385 @cindex groupement de pulsations
2386 @cindex pulsation, regroupement
2387 @cindex mesure, subdivision
2389 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2390 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2392 @cindex ligature en fin de partition
2393 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2395 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2396 {beam-endings-in-score-context.ly}
2399 Manuel de notation :
2402 Fichiers d'initialisation :
2403 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2406 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2408 Référence des propriétés internes :
2409 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2411 @rinternals{BeamForbidEvent},
2412 @rinternals{beam-interface}.
2415 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2416 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2417 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2418 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2419 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2420 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2422 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2423 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2424 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2425 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2426 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2427 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2428 métrique que dans une seule portée.
2430 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2434 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2435 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2436 \set Timing.beamExceptions = #'()
2437 \repeat unfold 6 { a8 }
2440 \repeat unfold 6 { a8 }
2445 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2446 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2447 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2448 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2450 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2453 \overrideTimeSignatureSettings
2454 3/4 % timeSignatureFraction
2455 1/8 % baseMomentFraction
2456 #'(1 5) % beatStructure
2457 #'() % beamExceptions
2459 \repeat unfold 6 { a8 }
2463 \repeat unfold 6 { a8 }
2469 @node Barres de ligature manuelles
2470 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2471 @translationof Manual beams
2473 @cindex groupements de note manuels
2474 @cindex ligatures manuelles
2479 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2480 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2481 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2482 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2483 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2484 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2486 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2487 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2490 @cindex ligature manuelle, orientation
2491 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2493 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2494 indication attachée à une note :
2496 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2497 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2503 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2504 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2506 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2511 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2512 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2513 qui est en place au niveau de la notation normale.
2515 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2517 \grace { e32[ d c d] }
2523 @funindex stemLeftBeamCount
2524 @funindex stemRightBeamCount
2526 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2527 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2528 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2529 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2530 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2531 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2532 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2533 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2534 à la croche qui est importante.
2536 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2539 \set stemLeftBeamCount = #2
2540 \set stemRightBeamCount = #1
2542 \set stemLeftBeamCount = #1
2551 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2552 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2555 Manuel de notation :
2556 @ref{Direction et positionnement},
2557 @ref{Notes d'ornement}.
2560 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2562 Référence des propriétés internes :
2564 @rinternals{BeamEvent},
2565 @rinternals{Beam_engraver},
2566 @rinternals{beam-interface},
2567 @rinternals{Stem_engraver}.
2570 @node Liens de croches en soufflet
2571 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2572 @translationof Feathered beams
2574 @cindex soufflet, ligature
2575 @cindex ligature en soufflet
2577 @funindex \featherDurations
2578 @funindex featherDurations
2579 @funindex grow-direction
2581 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2582 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2583 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2584 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2585 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2587 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2588 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2589 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2590 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2591 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2592 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2594 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2595 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2596 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2597 indépendantes l'une de l'autre.
2599 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2600 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2601 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2602 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2603 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2605 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2606 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2607 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2608 { c16[ c c c c c c c] }
2609 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2610 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2612 % revert to non-feathered beams
2613 \override Beam #'grow-direction = #'()
2618 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2619 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2623 @code{\featherDurations}.
2628 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2631 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2632 courts extraits, avec une faible amplitude.
2640 * Barres de mesure::
2641 * Numéros de mesure::
2642 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2643 * Indications de repère::
2647 @node Barres de mesure
2648 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2649 @translationof Bar lines
2651 @cindex barres de mesure
2652 @cindex barre finale
2653 @cindex double barre
2654 @cindex barres de reprise
2659 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2660 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2661 en respectant la métrique en vigueur.
2663 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2664 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2665 morceau, où l'on voit une double barre :
2667 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2671 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2672 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2673 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2674 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2675 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2676 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2677 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2679 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2680 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2682 @cindex sauts de ligne
2683 @cindex barre de mesure invisible
2684 @cindex invisible, barre de mesure
2686 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2687 de barre de mesure visible, en utilisant :
2694 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2695 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2696 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2697 @ref{Sauts de ligne}.
2699 @cindex manuelle, barre de mesure
2700 @cindex barre de mesure manuelle
2702 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2703 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2704 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2705 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2706 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2708 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2709 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2710 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2711 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2712 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2714 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2717 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2729 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2731 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2738 et de cinq types de barre de reprise :
2740 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2749 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2751 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2755 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2756 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2757 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2758 chapitre consacré au grégorien.
2762 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2763 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2765 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2784 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2785 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2786 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2787 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2788 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2790 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2791 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2792 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2795 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2803 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2804 reprise avec un signe @emph{segno} :
2806 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2834 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2835 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2836 @code{\repeat volta}.
2838 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2839 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2840 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2841 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2844 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2852 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2854 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2858 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2859 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2864 @funindex defaultBarType
2869 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2870 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2871 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2873 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2874 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2875 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2878 Manuel de notation :
2879 @ref{Sauts de ligne},
2880 @ref{Répétitions et reprises},
2881 @ref{Regroupement de portées}.
2884 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2886 Référence des propriétés internes :
2887 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2888 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2889 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2892 @node Numéros de mesure
2893 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2894 @translationof Bar numbers
2896 @cindex mesure, numéro de
2897 @cindex numéros de mesure
2899 @funindex currentBarNumber
2901 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2902 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2903 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2904 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2906 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2909 \set Score.currentBarNumber = #50
2913 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2915 @funindex barNumberVisibility
2918 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2919 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2920 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2921 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2922 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2923 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2924 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2925 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2926 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
2927 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2930 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2931 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2932 \set Score.currentBarNumber = #11
2933 % Permit first bar number to be printed
2941 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2942 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2944 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2945 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2947 @cindex numéro de mesure, formatage
2948 @cindex formatage du numéro de mesure
2950 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2951 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2953 @cindex reprises et numéros de mesure
2954 @cindex numéro de mesure et reprise
2955 @cindex mesure, numérotation et reprises
2957 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2958 {alternative-bar-numbering.ly}
2960 @cindex alignement du numéro de mesure
2961 @cindex numéro de mesure, alignement
2963 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2964 {aligning-bar-numbers.ly}
2966 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2967 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2971 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2973 Référence des propriétés internes :
2974 @rinternals{BarNumber},
2975 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2978 @cindex numéro de mesure et collision
2979 @cindex collision et numéro de mesure
2980 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2981 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2982 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2986 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2987 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2988 @translationof Bar and bar number checks
2990 @cindex vérification des limites de mesure
2991 @cindex mesures, vérification des limites
2992 @cindex test de mesure
2994 @funindex barCheckSynchronize
2997 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2998 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2999 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3000 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3001 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3002 test de mesure signale une erreur.
3005 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3008 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3014 Twin -- kle | Twin -- kle
3018 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3019 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3020 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3021 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3022 corriger sa partition.
3024 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3025 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3026 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3029 @funindex pipeSymbol
3031 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
3032 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
3033 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
3034 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
3035 mesure est atteinte.
3037 @lilypond[quote,verbatim]
3038 pipeSymbol = \bar "||"
3047 @funindex \barNumberCheck
3048 @funindex barNumberCheck
3050 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3051 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3052 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3055 \barNumberCheck #123
3059 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3060 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
3064 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3067 @node Indications de repère
3068 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3069 @translationof Rehearsal marks
3071 @cindex repère, indication de
3076 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3078 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3086 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3087 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3088 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3089 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3091 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3100 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3101 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3102 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3103 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3106 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3107 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3108 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3112 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3120 @cindex repère, format
3121 @cindex repère, style
3122 @cindex style de repère
3123 @cindex format de repère
3124 @cindex repère manuel
3125 @cindex spécification d'un repère
3126 @cindex repère, personnalisation
3128 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3129 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3130 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3131 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3132 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3133 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3135 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3136 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3139 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3141 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3143 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3147 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3148 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3149 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3150 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3151 d'autres fonctions de formatage.
3153 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3154 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3155 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3157 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3164 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3165 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3168 \mark \markup@{ \box A1 @}
3174 @cindex point d'orgue
3175 @cindex glyphes musicales
3177 @funindex \musicglyph
3178 @funindex musicglyph
3180 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3183 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3184 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3185 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3186 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3191 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3192 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3194 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3195 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3196 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3197 @ref{Alignement des objets}.
3199 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3200 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3201 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3205 Manuel de notation :
3206 @ref{La fonte Feta},
3207 @ref{Mise en forme du texte},
3208 @ref{Alignement des objets}.
3210 Fichiers d'initialisation :
3211 @file{scm/translation-functions.scm}.
3214 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3216 Référence des propriétés internes :
3217 @rinternals{MarkEvent},
3218 @rinternals{Mark_engraver},
3219 @rinternals{RehearsalMark}.
3222 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3223 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3224 @translationof Special rhythmic concerns
3227 * Notes d'ornement::
3228 * Alignement et cadences::
3229 * Gestion du temps::
3233 @node Notes d'ornement
3234 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3235 @translationof Grace notes
3239 @cindex notes d'ornement
3240 @cindex appoggiature
3241 @cindex acciaccature
3245 @funindex \slashedGrace
3246 @funindex \acciaccatura
3247 @funindex \appoggiatura
3249 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3250 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3251 pas de temps dans la mesure.
3253 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3255 \grace { b16[ c16] } a2)
3258 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3259 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3260 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3261 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3262 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3263 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3266 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3269 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3270 \slashedGrace a,8 g4
3271 \slashedGrace b16 a4(
3272 \slashedGrace b8 a2)
3275 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3276 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3277 pour chaque petite croche.
3279 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3281 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3282 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3286 @cindex notes d'ornement en fin de note
3288 @funindex \afterGrace
3289 @funindex afterGrace
3291 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3292 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3293 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3296 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3297 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3300 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3301 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3302 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3303 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3304 moitié de la durée de base.
3306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3309 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3312 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3313 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3316 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3317 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3322 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3323 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3324 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3326 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3330 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3336 @cindex retouche des notes d'ornement
3337 @cindex notes d'ornement et retouches
3338 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3340 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3341 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3342 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3343 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3344 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3345 désactivés dans cette même expression.
3347 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3358 @cindex hampe barrée
3361 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3362 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3364 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3365 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3367 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3368 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3370 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3371 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3374 Glossaire musicologique :
3375 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3376 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3377 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3379 Fichiers d'initialisation :
3380 @file{ly/grace-init.ly}.
3383 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3385 Référence des propriétés internes :
3386 @rinternals{GraceMusic},
3387 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3388 @rinternals{Grace_engraver},
3389 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3393 @cindex acciaccature, multi-note
3394 @cindex note d'ornement, synchronisation
3395 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3397 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3398 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3400 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3402 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3403 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3404 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3405 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3407 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3409 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3410 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3415 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3416 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3417 correspondant à la durée des petites notes :
3419 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3421 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3422 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3426 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3427 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3428 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3431 @lilypond[quote,verbatim]
3433 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3440 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3441 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3446 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3447 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3454 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3455 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3456 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3457 code peut échouer ou produire des erreurs.
3459 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3460 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3461 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3462 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3463 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3464 petites notes. Par exemple,
3467 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3473 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3476 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3479 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3482 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3485 @node Alignement et cadences
3486 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3487 @translationof Aligning to cadenzas
3491 @cindex cadence et alignement
3492 @cindex alignement et cadence
3494 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3495 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3496 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3497 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3500 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3501 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3502 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3503 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3505 @lilypond[verbatim,quote]
3506 MyCadenza = \relative c' {
3517 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3519 #(skip-of-length MyCadenza)
3526 Glossaire musicologique :
3530 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3533 @node Gestion du temps
3534 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3535 @translationof Time administration
3537 @cindex temps, gestion du
3538 @cindex musique non mesurée
3539 @cindex non mesurée, musique
3541 @funindex currentBarNumber
3542 @funindex measurePosition
3543 @funindex measureLength
3545 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3546 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3547 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3548 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3549 l'existence de cet alias.
3551 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3552 minutage de la partition.
3554 @cindex numéro de mesure
3555 @cindex mesure, numéro de
3558 @item currentBarNumber
3559 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3560 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3563 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3564 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3565 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3566 ligatures automatiques.
3568 @item measurePosition
3569 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3570 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3571 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3574 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3575 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3576 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3580 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3581 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3582 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3583 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3584 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3585 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3587 @lilypond[quote,verbatim]
3588 \new Voice \relative c' {
3589 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3593 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3600 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3601 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3602 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3603 sept doubles croches.
3606 Manuel de notation :
3607 @ref{Numéros de mesure},
3608 @ref{Musique sans métrique}
3611 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3613 Références des propriétés internes :
3614 @rinternals{Timing_translator},