1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 972ef8e72c21b905cf5bd3b983686dbc38560505
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {alternative-breve-note.ly}
162 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
163 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 Glossaire musicologique :
171 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
172 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
175 @ref{Barres de ligature automatiques},
176 @ref{Liaisons de prolongation},
178 @ref{Écriture du rythme},
179 @ref{Écriture des silences},
180 @ref{Musique vocale},
181 @ref{Notations anciennes},
182 @ref{Notation proportionnelle}.
185 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
187 Référence des propriétés internes :
189 @rinternals{DotColumn}.
194 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
195 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
196 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
197 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
198 soupir à la maxime (valant huit pauses).
202 @unnumberedsubsubsec Nolets
203 @translationof Tuplets
211 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
212 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
216 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
220 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
221 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
222 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
223 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
224 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
227 a2 \times 2/3 { b4 b b }
228 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
231 @cindex crochet de nolet, positionnement
235 @funindex \tupletDown
237 @funindex \tupletNeutral
238 @funindex tupletNeutral
240 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
241 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
242 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
244 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
248 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
251 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
252 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
254 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
255 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
261 @code{\tupletNeutral}.
266 @cindex nolets, formatage
267 @cindex triolets, formatage
269 @funindex tupletNumberFormatFunction
270 @funindex tupletSpannerDuration
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
275 @cindex nolet, modification du chiffre
277 @funindex TupletNumber
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {changing-the-tuplet-number.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {non-default-tuplet-numbers.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
289 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
293 Glossaire musicologique :
294 @rglosnamed{triplet,triolet},
295 @rglosnamed{tuplet,nolet},
296 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
298 Manuel d'initiation :
299 @rlearning{Méthodes de retouche}.
302 @ref{Gestion du temps},
303 @ref{Changement d'échelle des durées},
304 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
305 @ref{Notation polymétrique}.
308 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
310 Références des propriétés internes :
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
316 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
319 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
320 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
321 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
322 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
324 @cindex indication de tempo et nolet
326 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
327 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
328 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
329 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
332 @node Changement d'échelle des durées
333 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex échelonnement des durées
337 @cindex durées, échelonnement
339 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
340 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
341 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
342 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
343 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
344 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
346 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
347 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
351 % Alter durations to triplets
352 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
355 % Double the duration of chord
357 % Duration of quarter, appears like sixteenth
361 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
362 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
363 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
366 @cindex échelonnement de musique
367 @cindex musique échelonnée
369 @funindex \scaleDurations
370 @funindex scaleDurations
372 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
373 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
374 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
375 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
376 multipliée en interne par la fraction
377 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
378 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
379 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
381 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
385 % Scale music by *2/3
386 \scaleDurations #'(2 . 3) {
390 \scaleDurations #'(2 . 1) {
396 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
397 voir @ref{Notation polymétrique}.
403 @ref{Silences invisibles},
404 @ref{Notation polymétrique}.
407 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
410 @node Liaisons de prolongation
411 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
414 @cindex liaison de prolongation
418 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
419 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
421 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
422 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
423 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
424 tout comme les points.}
426 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
428 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
432 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
433 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
434 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
435 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
439 @lilypond[verbatim,quote]
441 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
446 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
447 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
448 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
449 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
452 @cindex liaison de tenue et accords
453 @cindex accords et liaisons de tenue
455 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
456 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
457 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
458 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
463 <c~ e g~ b> <c e g b>
466 @cindex liaison de tenue et répétition
467 @cindex répétition et liaison de tenue
468 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
469 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
474 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
475 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
478 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
480 % First alternative: following note is tied normally
482 % Second alternative: following note has a repeated tie
483 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
486 @cindex laissez vibrer
487 @cindex liaison, laissez vibrer
489 @funindex \laissezVibrer
490 @funindex laissezVibrer
492 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
493 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
494 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
495 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
497 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
498 <c f g>1\laissezVibrer
501 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
507 @funindex \tieNeutral
510 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
511 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
512 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
514 @cindex liaison de prolongation, apparence
515 @cindex liaison de prolongation, pointillés
516 @cindex liaison de prolongation, tirets
525 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
526 continue, discontinue ou pointillée.
528 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
543 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
544 \tieDashPattern #0.3 #0.75
546 \tieDashPattern #0.7 #1.5
552 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
553 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
554 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
555 @ref{Liaisons d'articulation}.
557 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
558 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
559 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
561 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
562 \override Tie #'layer = #-2
563 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
564 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
565 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
566 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
579 @code{\tieDashPattern},
580 @code{\tieHalfDashed},
581 @code{\tieHalfSolid},
588 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
589 {using-ties-with-arpeggios.ly}
591 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
592 {engraving-ties-manually.ly}
596 Glossaire musicologique :
597 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
598 @rglos{laissez vibrer}.
601 @ref{Liaisons d'articulation},
602 @ref{Découpage automatique des notes}.
605 @rlsrnamed{slurs,Liaisons},
606 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
608 Référence des propriétés internes :
609 @rinternals{LaissezVibrerTie},
610 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
611 @rinternals{TieColumn},
616 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
617 peut produire une liaison oblique.
619 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
620 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
624 @node Écriture des silences
625 @subsection Écriture des silences
626 @translationof Writing rests
628 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
633 * Silences invisibles::
634 * Silences valant une mesure::
638 @unnumberedsubsubsec Silences
642 @cindex durée d'un silence
655 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
656 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
657 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
659 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
660 @c and long tracts of empty measures
661 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 % These two lines are just to prettify this example
665 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
666 % Print a maxima rest, equal to four breves
668 % Print a longa rest, equal to two breves
672 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
676 @cindex silence multimesure
677 @cindex mesure de silence
679 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
680 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
681 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
682 leur utilisation est expliquée dans la section
683 @ref{Silences valant une mesure}.
685 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
686 @cindex note silencieuse
688 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
689 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
690 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
691 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
692 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
694 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
700 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
705 Glossaire musicologique :
711 @ref{Silences valant une mesure}.
714 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
716 Référence des propriétés internes :
722 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
723 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
724 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
725 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
726 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
729 @node Silences invisibles
730 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
731 @translationof Invisible rests
733 @cindex sauts de durée
734 @cindex silences invisibles
735 @cindex silences d'espacement
741 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
742 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
743 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
745 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
750 @cindex paroles, blanc
751 @cindex paroles, saut de notes
753 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
754 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
755 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
756 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
757 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
758 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
759 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
761 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
774 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
775 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
781 \repeat unfold 8 {a4}
790 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
791 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
792 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
799 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
800 rien du tout, pas même un symbole transparent.
802 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
803 % This is valid input, but does nothing
804 \skip 1 \skip1 \skip 1
809 Manuel d'initiation :
810 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
813 @ref{Dictée à trous},
814 @ref{Visibilité des objets}.
817 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
819 Référence des propriétés internes :
820 @rinternals{SkipMusic}.
823 @node Silences valant une mesure
824 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
825 @translationof Full measure rests
827 @cindex mesures à compter
828 @cindex mesure entière de silence
829 @cindex silences multimesures
830 @cindex silences, mesure entière
831 @cindex une pause par mesure
835 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
838 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
839 % Rest measures contracted to single measure
840 \compressFullBarRests
847 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
848 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
849 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
850 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
852 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
853 \compressFullBarRests
859 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
864 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
865 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
866 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
877 @cindex silence multimesure, expansion
878 @cindex silence multimesure, contraction
880 @funindex \expandFullBarRests
881 @funindex expandFullBarRests
882 @funindex \compressFullBarRests
883 @funindex compressFullBarRests
885 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
886 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
887 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
889 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
891 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
894 % Rest measures contracted to single measure
895 \compressFullBarRests
897 % Rest measures expanded
904 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
905 @cindex silence multimesure, ajout de texte
906 @cindex script et silence multimesure
907 @cindex silence multimesure, script
908 @cindex étiquette et silence multimesure
909 @cindex silence multimesure, étiquette
910 @cindex point d'orgue et silence multimesure
911 @cindex silence multimesure et point d'orgue
913 @funindex \fermataMarkup
914 @funindex fermataMarkup
915 @funindex MultiMeasureRestText
917 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
918 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
919 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
920 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
922 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
923 \compressFullBarRests
925 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
929 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
930 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
931 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
932 dans l'exemple suivant.}
935 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
936 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
937 \override TextScript #'padding = #5
939 % Formulation correcte, qui fonctionnera
940 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
944 Un silence multimesures placé directement après une commande
945 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
949 @funindex \textLengthOn
950 @funindex textLengthOn
951 @funindex \textLengthOff
952 @funindex textLenthOff
953 @funindex \fermataMarkup
954 @funindex fermataMarkup
955 @funindex \compressFullBarRests
956 @funindex compressFullBarRests
957 @funindex \expandFullBarRests
958 @funindex expandFullBarRests
961 @code{\textLengthOn},
962 @code{\textLengthOff},
963 @code{\fermataMarkup},
964 @code{\compressFullBarRests},
965 @code{\expandFullBarRests}.
971 @cindex silence d'église
972 @cindex kirchenpausen
974 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
975 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
977 @cindex silence multimesure, positionnement
978 @cindex positionnement des silences multimesure
980 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
981 {positioning-multi-measure-rests.ly}
983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
984 {multi-measure-rest-markup.ly}
988 Glossaire musicologique :
989 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
994 @ref{Mise en forme du texte},
995 @ref{Commentaires textuels}.
998 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1000 Référence des propriétés internes :
1001 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1002 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1003 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1006 @cindex doigtés et silences multimesure
1007 @cindex silences multimesure et doigtés
1011 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
1012 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1013 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1015 @cindex condenser les silences
1016 @cindex silences, condenser les
1018 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1021 @cindex silences, collisions entre
1023 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1027 @node Gravure du rythme
1028 @subsection Gravure du rythme
1029 @translationof Displaying rhythms
1033 * Indication métronomique::
1035 * Musique sans métrique::
1036 * Notation polymétrique::
1037 * Découpage automatique des notes::
1038 * Gravure de lignes rythmiques::
1042 @unnumberedsubsubsec Métrique
1043 @translationof Time signature
1045 @cindex chiffrage de mesure
1046 @cindex chiffre indicateur de mesure
1052 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1053 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1054 fraction au début de la portée@tie{}:
1056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1061 @cindex métrique, visibilité
1063 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1064 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1065 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1066 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1067 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1079 @cindex métrique, styles
1080 @cindex styles de métrique
1082 @funindex \numericTimeSignature
1083 @funindex numericTimeSignature
1084 @funindex \defaultTimeSignature
1085 @funindex defaultTimeSignature
1087 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1088 changé pour un style numérique@tie{}:
1090 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1094 % Change to numeric style
1095 \numericTimeSignature
1098 % Revert to default style
1099 \defaultTimeSignature
1105 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1106 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1108 @cindex métrique par défaut
1109 @cindex ligature et métrique
1110 @cindex métrique et ligature
1112 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1114 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1115 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1116 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1117 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1118 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1119 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1121 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \overrideTimeSignatureSettings
1125 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1126 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1127 #'(3 1) % beatStructure
1128 #'() % beamExceptions
1130 \repeat unfold 8 { c8 } |
1135 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1140 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1144 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1145 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1149 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1150 cette pulsation, en unité de base,
1153 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1154 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1155 comme indiqué à la rubrique
1156 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1159 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1160 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1161 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1162 contexte avant que ne survienne l'appel à
1163 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1166 @lilypond[quote,verbatim]
1169 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1170 \overrideTimeSignatureSettings
1171 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1172 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1173 #'(3 1) % beatStructure
1174 #'() % beamExceptions
1176 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1177 \repeat unfold 7 { c8 } |
1178 % This call will succeed
1179 \overrideTimeSignatureSettings
1180 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1181 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1182 #'(3 1) % beatStructure
1183 #'() % beamExceptions
1185 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1186 \repeat unfold 7 { c8 } |
1191 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1192 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1193 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1195 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \repeat unfold 8 { c8 } |
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1204 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1205 #'(3 1) % beatStructure
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1211 \repeat unfold 8 { c8 } |
1216 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1217 la fois le @code{Timing_translator} et le
1218 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1219 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1222 @lilypond[quote, verbatim]
1226 \overrideTimeSignatureSettings
1227 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1228 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1229 #'(3 1) % beatStructure
1230 #'() % beamExceptions
1232 \repeat unfold 8 {c''8}
1235 \overrideTimeSignatureSettings
1236 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1237 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1238 #'(1 3) % beatStructure
1239 #'() % beamExceptions
1241 \repeat unfold 8 {c''8}
1247 \remove "Timing_translator"
1248 \remove "Default_bar_line_engraver"
1252 \consists "Timing_translator"
1253 \consists "Default_bar_line_engraver"
1260 @code{\numericTimeSignature},
1261 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1268 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1272 Glossaire musicologique :
1273 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1275 Manuel de notation :
1276 @ref{Métriques anciennes},
1277 @ref{Gestion du temps}.
1280 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1282 Références des propriétés internes :
1283 @rinternals{TimeSignature},
1284 @rinternals{Timing_translator}.
1287 @node Indication métronomique
1288 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1289 @translationof Metronome marks
1292 @cindex battements par minute
1293 @cindex métronome, indication
1298 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1306 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1307 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1315 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1323 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1324 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1327 \tempo "Allegro" 4 = 160
1332 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1333 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1335 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1336 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1337 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1340 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1341 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1352 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1354 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1356 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1357 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1359 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1360 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1362 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1363 @ref{Mise en forme du texte}.
1367 Glossaire musicologique :
1368 @rglosnamed{metronome,métronome},
1369 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1370 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1371 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1373 Manuel de notation :
1374 @ref{Mise en forme du texte},
1378 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1380 Référence des propriétés internes :
1381 @rinternals{MetronomeMark}.
1385 @unnumberedsubsubsec Levées
1386 @translationof Upbeats
1390 @cindex mesure incomplète
1391 @cindex mesure, changement de longueur
1393 @funindex measurePosition
1397 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1398 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1402 \partial @var{durée}
1406 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1407 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1409 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1414 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1415 à la mesure complète@tie{}:
1417 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1418 \partial 8*3 c8 d e |
1422 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1425 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1428 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1431 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1434 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1435 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1436 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1437 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1441 Glossaire musicologique :
1442 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1444 Manuel de notation :
1445 @ref{Notes d'ornement}.
1448 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1450 Références des propriétés internes :
1451 @rinternals{Timing_translator}.
1456 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1457 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1458 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1462 @node Musique sans métrique
1463 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1464 @translationof Unmetered music
1466 @cindex barres de mesure, suppression
1467 @cindex numérotation des mesures, suppression
1469 @cindex musique non mesurée
1471 @funindex \cadenzaOn
1473 @funindex \cadenzaOff
1474 @funindex cadenzaOff
1476 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1477 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1478 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1479 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1480 rétablir ce comportement automatique.
1482 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1492 n'avait pas existé@tie{}:
1494 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1495 % Show all bar numbers
1496 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1499 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1505 @cindex ligature et cadence
1506 @cindex ligature et musique non mesurée
1507 @cindex cadence et ligature
1508 @cindex musique non mesurée et ligature
1510 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1511 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1512 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1513 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1515 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1516 \repeat unfold 8 { c8 }
1518 \repeat unfold 5 { c8 }
1521 \repeat unfold 8 { c8 }
1524 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1525 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1526 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1527 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1528 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1538 Glossaire musicologique :
1539 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1541 Manuel de notation :
1542 @ref{Visibilité des objets},
1543 @ref{Notation polymétrique}.
1546 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1549 @cindex cadence et saut de ligne
1550 @cindex cadence et saut de page
1551 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1552 @cindex musique non mesurée et saut de page
1553 @cindex sauts de ligne et cadences
1554 @cindex sauts de page et cadences
1555 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1556 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1561 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1562 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1563 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1570 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1572 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1573 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1574 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1580 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1588 @node Notation polymétrique
1589 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1590 @translationof Polymetric notation
1592 @c This section necessarily uses \set
1593 @c This is acceptable -td
1595 @cindex métrique double
1596 @cindex métrique composite
1597 @cindex composite, métrique
1598 @cindex métrique polymétrique
1601 @funindex timeSignatureFraction
1602 @funindex \scaleDurations
1603 @funindex scaleDurations
1607 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1608 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1609 et échelonnement de la durée des notes.
1611 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1612 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1614 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1615 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1616 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1617 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1618 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1619 fonction @code{\scaleDurations}.
1621 @cindex ligature et musique polymétrique
1622 @cindex polymétrie et ligature
1624 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1625 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1626 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1627 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1628 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1629 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1630 ligature automatique.
1632 @lilypond[quote,verbatim]
1641 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1642 \scaleDurations #'(2 . 3)
1643 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1647 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1648 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1649 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1650 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1651 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1657 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1658 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1660 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1661 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1662 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1664 @lilypond[quote,verbatim]
1668 \remove "Timing_translator"
1669 \remove "Default_bar_line_engraver"
1673 \consists "Timing_translator"
1674 \consists "Default_bar_line_engraver"
1678 % Now each staff has its own time signature.
1703 @subsubheading Métriques complexes
1704 @translationof Compound time signatures
1706 @cindex métrique composite
1707 @cindex complexe, métrique
1709 @funindex \compoundMeter
1711 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1712 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1715 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1718 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1719 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1720 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1722 @lilypond[quote,verbatim]
1724 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1725 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1729 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1730 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1733 @lilypond[quote,verbatim]
1735 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1736 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1740 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1741 \repeat unfold 12 c8
1747 Glossaire musicologique :
1748 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1749 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1750 @rglosnamed{meter,métrique}.
1752 Manuel de notation :
1753 @ref{Barres de ligature automatiques},
1754 @ref{Barres de ligature manuelles},
1756 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1759 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1761 Références des propriétés internes :
1762 @rinternals{TimeSignature},
1763 @rinternals{Timing_translator},
1764 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1770 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1771 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1772 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1775 @node Découpage automatique des notes
1776 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1777 @translationof Automatic note splitting
1779 @cindex notes, division
1780 @cindex division de notes
1781 @cindex silences, division
1782 @cindex division de silences
1784 @funindex Note_heads_engraver
1785 @funindex Completion_heads_engraver
1786 @funindex Completion_rest_engraver
1788 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1789 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1790 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1791 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1792 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1793 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1796 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1798 \remove "Note_heads_engraver"
1799 \consists "Completion_heads_engraver"
1800 \remove "Rest_engraver"
1801 \consists "Completion_rest_engraver"
1804 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1807 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1808 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1809 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1810 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1811 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1815 Glossaire musicologique :
1816 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1818 Manuel d'initiation :
1819 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1820 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1823 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1825 Références des propriétés internes :
1826 @rinternals{Note_heads_engraver},
1827 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1828 @rinternals{Rest_engraver},
1829 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1830 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1835 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1836 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1837 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1838 n'insérera pas de nolet.
1840 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1841 divise pas les silences.
1844 @node Gravure de lignes rythmiques
1845 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1846 @translationof Showing melody rhythms
1848 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1849 @cindex rythmique d'une mélodie
1851 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1852 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1853 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1855 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1857 \new RhythmicStaff {
1858 \new Voice = "myRhythm" {
1866 \lyricsto "myRhythm" {
1874 @cindex guitare, grille d'accords
1875 @cindex coups de gratte, indication
1876 @cindex guitare, coups de gratte
1878 @funindex Pitch_squash_engraver
1879 @funindex \improvisationOn
1880 @funindex improvisationOn
1881 @funindex \improvisationOff
1882 @funindex improvisationOff
1884 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1885 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1886 grille d'accords@tie{}:
1888 @lilypond[quote,verbatim]
1896 \consists Pitch_squash_engraver
1909 @code{\improvisationOn},
1910 @code{\improvisationOff}.
1916 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1917 {guitar-strum-rhythms.ly}
1922 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1924 Référence des propriétés internes :
1925 @rinternals{RhythmicStaff}.
1926 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1929 @node Barres de ligature
1930 @subsection Barres de ligature
1931 @translationof Beams
1934 * Barres de ligature automatiques::
1935 * Définition des règles de ligature automatique::
1936 * Barres de ligature manuelles::
1937 * Liens de croches en soufflet::
1940 @node Barres de ligature automatiques
1941 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1942 @translationof Automatic beams
1944 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1945 d'imprimer les ligatures.
1947 @cindex ligatures manuelles
1948 @cindex ligatures, définition de règles
1949 @cindex ligatures, personnalisation
1951 @funindex \autoBeamOn
1952 @funindex autoBeamOn
1953 @funindex \autoBeamOff
1954 @funindex autoBeamOff
1956 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1958 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1961 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1962 définir des groupements manuellement -- voir
1963 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1964 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1965 explicitement les début et fin de la ligature.
1967 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1968 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1969 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1971 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1972 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1979 @cindex mélisme et ligature
1980 @cindex ligature et mélisme
1982 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1983 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1984 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1986 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1987 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1988 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1989 rubrique morceaux choisis.}
1991 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1992 possibles@tie{}; voir
1993 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1997 @code{\autoBeamOff},
2002 @cindex saut de ligne et ligature
2003 @cindex ligature et saut de ligne
2004 @cindex ligature coudée
2010 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2011 {beams-across-line-breaks.ly}
2013 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2014 {changing-beam-knee-gap.ly}
2016 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2017 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2019 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2020 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2024 Manuel de notation :
2025 @ref{Barres de ligature manuelles},
2026 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2028 Fichiers d'initialisation :
2029 @file{scm/auto-beam.scm}.
2032 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2034 Références des propriétés internes :
2035 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2036 @rinternals{Beam_engraver},
2038 @rinternals{BeamEvent},
2039 @rinternals{BeamForbidEvent},
2040 @rinternals{beam-interface},
2041 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2044 @node Définition des règles de ligature automatique
2045 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2046 @translationof Setting automatic beam behavior
2048 @cindex ligatures te paroles
2049 @cindex paroles et ligatures
2051 @funindex autoBeaming
2052 @funindex baseMoment
2053 @funindex beamExceptions
2054 @funindex beatStructure
2055 @funindex measureLength
2061 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2062 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2063 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2064 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2065 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2066 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2067 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2068 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2070 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2072 c16^"default" c c c c |
2073 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2074 c16^"(2+3)" c c c c |
2075 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2076 c16^"(3+2)" c c c c |
2079 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2080 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2081 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2082 supérieur s'appliqueront.
2084 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2087 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2097 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2105 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2106 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2107 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2109 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2112 % Context Voice specified -- does not work correctly
2113 % Because of autogenerated voices, all beating will
2114 % be at baseMoment (1 . 8)
2115 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2116 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2118 % Works correctly with context Staff specified
2119 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2120 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2123 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2124 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2125 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2126 valeur de @code{baseMoment}.
2128 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2130 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2131 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2132 \repeat unfold 10 { a16 }
2135 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2136 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2137 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2138 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2140 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2141 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2142 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2143 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2144 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2145 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2146 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2148 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2149 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2150 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2151 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2153 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2154 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2157 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2159 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2160 \set Timing.beamExceptions =
2161 #'( ;ouvre de la liste associative
2162 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2163 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2164 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2165 ))) %referme la liste
2167 \repeat unfold 6 { c32 } |
2170 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2173 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2174 concerne les terminaisons.
2176 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2177 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2178 de base et sa règle de regroupement.
2181 #'((durée-type1 . groupement-1)
2182 (durée-type2 . groupement-2)
2183 (durée-type3 . groupement-3))
2186 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2187 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2189 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2190 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2192 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2193 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2194 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2195 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2196 avant de les spécifier.}
2198 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2199 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2200 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2201 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2202 de spécifier à nouveau la métrique.
2204 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2206 \repeat unfold 6 { a8 }
2208 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2209 \repeat unfold 6 { a8 }
2210 % go back to default behavior
2212 \repeat unfold 6 { a8 }
2215 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2216 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2217 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2220 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2221 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2222 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2223 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2224 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
2225 de cette dérogation.
2227 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2229 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2230 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2231 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2232 \repeat unfold 8 {c8} |
2233 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2234 \set Timing.beamExceptions = #'()
2235 \repeat unfold 8 {c8}
2238 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
2239 ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
2240 vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
2242 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2244 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2245 \repeat unfold 6 {a8} |
2246 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2247 \set Timing.beamExceptions = #'()
2248 \repeat unfold 6 {a8}
2251 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2253 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2254 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2255 et @code{beamExceptions}.
2257 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2258 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2262 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2263 respectée@tie{}; sinon
2266 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2267 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2268 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2271 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2272 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2273 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2276 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2277 pour regrouper les notes par des ligatures.
2281 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2284 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2285 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2290 @cindex ligatures, subdivision
2291 @cindex subdivision de ligature
2293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2294 {subdividing-beams.ly}
2296 @cindex groupement de mesures
2297 @cindex groupement de pulsations
2298 @cindex pulsation, regroupement
2299 @cindex mesure, subdivision
2301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2302 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2304 @cindex ligature en fin de partition
2305 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2307 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2308 {beam-endings-in-score-context.ly}
2312 Fichiers d'initialisation :
2313 @file{scm/beam-settings.scm}.
2316 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2318 Référence des propriétés internes :
2319 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2321 @rinternals{BeamForbidEvent},
2322 @rinternals{beam-interface}.
2326 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2327 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2328 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2329 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2330 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2331 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2333 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2334 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2335 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2336 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2337 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2338 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2339 métrique que dans une seule portée.
2341 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2345 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2346 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2347 \set Timing.beamExceptions = #'()
2348 \repeat unfold 6 { a8 }
2351 \repeat unfold 6 { a8 }
2356 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2357 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2358 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2359 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2361 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2364 \overrideTimeSignatureSettings
2365 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2366 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2367 #'(1 5) % beatStructure
2368 #'() % beamExceptions
2370 \repeat unfold 6 { a8 }
2374 \repeat unfold 6 { a8 }
2380 @node Barres de ligature manuelles
2381 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2382 @translationof Manual beams
2384 @cindex groupements de note manuels
2385 @cindex ligatures manuelles
2390 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2391 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2392 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2393 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2394 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2395 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2397 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2398 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2401 @cindex ligature manuelle, orientation
2402 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2404 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2405 indication attachée à une note@tie{}:
2407 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2408 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2414 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2415 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2417 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2422 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2423 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2424 qui est en place au niveau de la notation normale.
2426 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2428 \grace { e32[ d c d] }
2434 @funindex stemLeftBeamCount
2435 @funindex stemRightBeamCount
2437 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2438 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2439 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2440 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2441 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2442 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2443 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2444 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2445 à la croche qui est importante.
2447 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2450 \set stemLeftBeamCount = #2
2451 \set stemRightBeamCount = #1
2453 \set stemLeftBeamCount = #1
2465 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2466 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2470 Manuel de notation :
2471 @ref{Direction et positionnement},
2472 @ref{Notes d'ornement}.
2475 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2477 Référence des propriétés internes :
2479 @rinternals{BeamEvent},
2480 @rinternals{Beam_engraver},
2481 @rinternals{beam-interface},
2482 @rinternals{Stem_engraver}.
2485 @node Liens de croches en soufflet
2486 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2487 @translationof Feathered beams
2489 @cindex soufflet, ligature
2490 @cindex ligature en soufflet
2492 @funindex \featherDurations
2493 @funindex featherDurations
2494 @funindex grow-direction
2496 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2497 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2498 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2499 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2500 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2502 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2503 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2504 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2505 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2506 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2507 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2509 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2510 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2511 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2512 indépendantes l'une de l'autre.
2514 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2515 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2516 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2517 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2518 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2520 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2521 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2522 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2523 { c16[ c c c c c c c] }
2524 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2525 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2527 % revert to non-feathered beams
2528 \override Beam #'grow-direction = #'()
2533 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2534 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2539 @code{\featherDurations}.
2544 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2550 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2551 courts extraits, avec une faible amplitude.
2560 * Barres de mesure::
2561 * Numéros de mesure::
2562 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2563 * Indications de repère::
2566 @node Barres de mesure
2567 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2568 @translationof Bar lines
2570 @cindex barres de mesure
2571 @cindex barre finale
2572 @cindex double barre
2573 @cindex barres de reprise
2578 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2579 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2580 en respectant la métrique en vigueur.
2582 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2583 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2584 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2586 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2590 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2591 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2592 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2593 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2594 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2595 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2596 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2598 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2599 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2601 @cindex sauts de ligne
2602 @cindex barre de mesure invisible
2603 @cindex invisible, barre de mesure
2605 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2606 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2613 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2614 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2615 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2616 @ref{Sauts de ligne}.
2618 @cindex manuelle, barre de mesure
2619 @cindex barre de mesure manuelle
2621 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2622 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2623 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2624 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2625 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2627 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2628 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2629 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2630 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2631 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2633 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2634 doubles barres@tie{}:
2636 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2648 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2650 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2657 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2659 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2668 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2671 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2675 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2676 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2677 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2678 chapitre consacré au grégorien.
2682 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2683 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2686 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2705 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2706 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2707 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2708 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2709 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2711 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2712 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2713 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2716 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2724 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2725 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2727 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2755 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2756 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2757 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2758 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2761 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2769 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2771 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2776 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2777 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2782 @funindex defaultBarType
2788 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2789 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2790 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2793 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2794 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2795 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2799 Manuel de notation :
2800 @ref{Sauts de ligne},
2801 @ref{Répétitions et reprises},
2802 @ref{Regroupement de portées}.
2805 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2807 Référence des propriétés internes :
2808 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2809 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2810 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2813 @node Numéros de mesure
2814 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2815 @translationof Bar numbers
2817 @cindex mesure, numéro de
2818 @cindex numéros de mesure
2820 @funindex currentBarNumber
2822 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2823 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2824 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2825 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2827 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2830 \set Score.currentBarNumber = #50
2834 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2836 @funindex barNumberVisibility
2839 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2840 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2841 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2842 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2843 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2844 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2845 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2846 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2847 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2848 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2849 numéros de mesure@tie{}:
2851 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2852 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2853 \set Score.currentBarNumber = #11
2854 % Permit first bar number to be printed
2863 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2864 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2866 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2867 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2869 @cindex numéro de mesure, formatage
2870 @cindex formatage du numéro de mesure
2872 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2873 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2875 @cindex reprises et numéros de mesure
2876 @cindex numéro de mesure et reprise
2877 @cindex mesure, numérotation et reprises
2879 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2880 {alternative-bar-numbering.ly}
2882 @cindex alignement du numéro de mesure
2883 @cindex numéro de mesure, alignement
2885 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2886 {aligning-bar-numbers.ly}
2888 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2889 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2894 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2896 Référence des propriétés internes :
2897 @rinternals{BarNumber},
2898 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2902 @cindex numéro de mesure et collision
2903 @cindex collision et numéro de mesure
2904 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2905 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2906 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2910 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2911 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2912 @translationof Bar and bar number checks
2914 @cindex vérification des limites de mesure
2915 @cindex mesures, vérification des limites
2917 @funindex barCheckSynchronize
2920 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2921 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2922 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2923 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2924 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2925 test de mesure signale une erreur.
2928 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2931 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2937 Twin -- kle | Twin -- kle
2941 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2942 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2943 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2944 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2945 corriger sa partition.
2947 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2948 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2949 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2952 @funindex pipeSymbol
2954 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2955 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2956 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2957 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2958 mesure est atteinte.
2960 @lilypond[quote,verbatim]
2961 pipeSymbol = \bar "||"
2970 @funindex \barNumberCheck
2971 @funindex barNumberCheck
2973 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2974 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2975 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2978 \barNumberCheck #123
2982 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2983 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2988 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2991 @node Indications de repère
2992 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2993 @translationof Rehearsal marks
2995 @cindex repère, indication de
3000 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3002 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3010 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3011 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
3012 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3013 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3015 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3024 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3025 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3026 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3027 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3030 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3031 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3032 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3036 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3044 @cindex repère, format
3045 @cindex repère, style
3046 @cindex style de repère
3047 @cindex format de repère
3048 @cindex repère manuel
3049 @cindex spécification d'un repère
3050 @cindex repère, personnalisation
3052 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3053 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3054 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3055 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3056 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3057 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3059 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3060 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3063 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3065 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3067 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3071 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3072 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3073 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3074 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3075 d'autres fonctions de formatage.
3077 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3078 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3079 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3081 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3088 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3089 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3092 \mark \markup@{ \box A1 @}
3098 @cindex point d'orgue
3099 @cindex glyphes musicales
3101 @funindex \musicglyph
3102 @funindex musicglyph
3104 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
3107 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3108 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3109 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3110 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3115 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3116 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3118 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3119 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3120 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3121 @ref{Alignement des objets}.
3125 Manuel de notation :
3126 @ref{La fonte Feta},
3127 @ref{Mise en forme du texte},
3128 @ref{Alignement des objets}.
3130 Fichiers d'initialisation :
3131 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3132 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3133 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3136 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3138 Référence des propriétés internes :
3139 @rinternals{MarkEvent},
3140 @rinternals{Mark_engraver},
3141 @rinternals{RehearsalMark}.
3144 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3145 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3146 @translationof Special rhythmic concerns
3150 * Notes d'ornement::
3151 * Alignement et cadences::
3152 * Gestion du temps::
3155 @node Notes d'ornement
3156 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3157 @translationof Grace notes
3161 @cindex notes d'ornement
3162 @cindex appoggiature
3163 @cindex acciaccature
3167 @funindex \slashedGrace
3168 @funindex \acciaccatura
3169 @funindex \appoggiatura
3171 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3172 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3173 pas de temps dans la mesure.
3175 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3177 \grace { b16[ c16] } a2)
3180 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3181 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3182 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3183 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3184 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3185 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3188 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3191 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3192 \slashedGrace a,8 g4
3193 \slashedGrace b16 a4(
3194 \slashedGrace b8 a2)
3197 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3198 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3199 pour chaque petite croche.
3201 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3203 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3204 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3208 @cindex notes d'ornement en fin de note
3210 @funindex \afterGrace
3211 @funindex afterGrace
3213 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3214 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3215 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3216 notes qui s'y rattachent.
3218 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3219 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3222 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3223 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3224 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3225 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3226 moitié de la durée de base.
3228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3231 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3234 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3235 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3238 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3239 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3244 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3245 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3246 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3248 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3252 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3258 @cindex retouche des notes d'ornement
3259 @cindex notes d'ornement et retouches
3260 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3262 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3263 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3264 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3265 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3266 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3267 désactivés dans cette même expression.
3269 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3281 @cindex hampe barrée
3285 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3286 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3288 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3289 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3291 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3292 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3294 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3295 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3299 Glossaire musicologique :
3300 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3301 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3302 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3304 Fichiers d'initialisation :
3305 @file{ly/grace-init.ly}.
3308 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3310 Référence des propriétés internes :
3311 @rinternals{GraceMusic},
3312 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3313 @rinternals{Grace_engraver},
3314 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3319 @cindex acciaccature, multi-note
3320 @cindex note d'ornement, synchronisation
3321 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3323 Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
3324 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3326 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3328 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3329 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3330 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3331 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3333 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3335 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3336 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3341 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3342 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3343 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3347 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3348 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3352 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3353 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3354 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3357 @lilypond[quote,verbatim]
3359 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3366 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3367 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3372 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3373 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3380 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3381 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3382 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3383 code peut échouer ou produire des erreurs.
3385 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3386 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3387 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3388 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3389 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3390 petites notes. Par exemple,
3393 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3399 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3402 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3405 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3408 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3411 @node Alignement et cadences
3412 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3413 @translationof Aligning to cadenzas
3417 @cindex cadence et alignement
3418 @cindex alignement et cadence
3420 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3421 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3422 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3423 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3426 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3427 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3428 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3429 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3431 @lilypond[verbatim,quote]
3432 MyCadenza = \relative c' {
3443 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3445 $(skip-of-length MyCadenza)
3453 Glossaire musicologique :
3457 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3460 @node Gestion du temps
3461 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3462 @translationof Time administration
3464 @cindex temps, gestion du
3465 @cindex musique non mesurée
3466 @cindex non mesurée, musique
3468 @funindex currentBarNumber
3469 @funindex measurePosition
3470 @funindex measureLength
3472 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3473 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3474 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3475 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3476 l'existence de cet alias.
3478 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3479 minutage de la partition.
3481 @cindex numéro de mesure
3482 @cindex mesure, numéro de
3485 @item currentBarNumber
3486 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3487 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3490 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3491 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3492 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3493 ligatures automatiques.
3495 @item measurePosition
3496 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3497 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3498 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3501 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3502 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3503 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3507 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3508 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3509 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3510 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3511 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3512 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3514 @lilypond[quote,verbatim]
3515 \new Voice \relative c' {
3516 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3520 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3527 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3528 durée de n/d fois une ronde.
3529 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3530 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3535 Manuel de notation :
3536 @ref{Numéros de mesure},
3537 @ref{Musique sans métrique}
3540 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3542 Références des propriétés internes :
3543 @rinternals{Timing_translator},