1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 8329db420f98f9d2f03ee8aec740b7ccf770b0d2
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {alternative-breve-note.ly}
162 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
163 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 Glossaire musicologique :
171 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
172 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
175 @ref{Barres de ligature automatiques},
176 @ref{Liaisons de prolongation},
178 @ref{Écriture du rythme},
179 @ref{Écriture des silences},
180 @ref{Musique vocale},
181 @ref{Notations anciennes},
182 @ref{Notation proportionnelle}.
185 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
187 Référence des propriétés internes :
189 @rinternals{DotColumn}.
194 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
195 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
196 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
197 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
198 soupir à la maxime (valant huit pauses).
202 @unnumberedsubsubsec Nolets
203 @translationof Tuplets
211 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
212 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
216 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
220 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
221 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
222 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
223 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
224 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
227 a2 \times 2/3 { b4 b b }
228 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
231 @cindex crochet de nolet, positionnement
235 @funindex \tupletDown
237 @funindex \tupletNeutral
238 @funindex tupletNeutral
240 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
241 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
242 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
244 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
248 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
251 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
252 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
254 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
255 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
261 @code{\tupletNeutral}.
266 @cindex nolets, formatage
267 @cindex triolets, formatage
269 @funindex tupletNumberFormatFunction
270 @funindex tupletSpannerDuration
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
275 @cindex nolet, modification du chiffre
277 @funindex TupletNumber
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {changing-the-tuplet-number.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {non-default-tuplet-numbers.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
289 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
293 Glossaire musicologique :
294 @rglosnamed{triplet,triolet},
295 @rglosnamed{tuplet,nolet},
296 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
298 Manuel d'initiation :
299 @rlearning{Méthodes de retouche}.
302 @ref{Gestion du temps},
303 @ref{Changement d'échelle des durées},
304 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
305 @ref{Notation polymétrique}.
308 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
310 Références des propriétés internes :
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
316 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
319 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
320 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
321 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
322 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
324 @cindex indication de tempo et nolet
326 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
327 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
328 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
329 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
332 @node Changement d'échelle des durées
333 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex échelonnement des durées
337 @cindex durées, échelonnement
339 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
340 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
341 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
342 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
343 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
344 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
346 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
347 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
351 % Alter durations to triplets
352 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
355 % Double the duration of chord
357 % Duration of quarter, appears like sixteenth
361 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
362 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
363 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
366 @cindex échelonnement de musique
367 @cindex musique échelonnée
369 @funindex \scaleDurations
370 @funindex scaleDurations
372 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
373 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
374 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
375 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
376 multipliée en interne par la fraction
377 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
378 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
379 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
381 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
385 % Scale music by *2/3
386 \scaleDurations #'(2 . 3) {
390 \scaleDurations #'(2 . 1) {
396 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
397 voir @ref{Notation polymétrique}.
403 @ref{Silences invisibles},
404 @ref{Notation polymétrique}.
407 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
410 @node Liaisons de prolongation
411 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
414 @cindex liaison de prolongation
418 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
419 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
421 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
422 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
423 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
424 tout comme les points.}
426 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
428 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
432 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
433 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
434 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
435 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
439 @lilypond[verbatim,quote]
441 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
446 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
447 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
448 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
449 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
452 @cindex liaison de tenue et accords
453 @cindex accords et liaisons de tenue
455 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
456 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
457 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
458 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
463 <c~ e g~ b> <c e g b>
466 @cindex liaison de tenue et répétition
467 @cindex répétition et liaison de tenue
468 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
469 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
474 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
475 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
478 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
480 % First alternative: following note is tied normally
482 % Second alternative: following note has a repeated tie
483 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
486 @cindex laissez vibrer
487 @cindex liaison, laissez vibrer
489 @funindex \laissezVibrer
490 @funindex laissezVibrer
492 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
493 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
494 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
495 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
497 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
498 <c f g>1\laissezVibrer
501 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
507 @funindex \tieNeutral
510 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
511 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
512 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
514 @cindex liaison de prolongation, apparence
515 @cindex liaison de prolongation, pointillés
516 @cindex liaison de prolongation, tirets
525 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
526 continue, discontinue ou pointillée.
528 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
543 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
544 \tieDashPattern #0.3 #0.75
546 \tieDashPattern #0.7 #1.5
552 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
553 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
554 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
555 @ref{Liaisons d'articulation}.
557 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
558 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
559 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
561 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
562 \override Tie #'layer = #-2
563 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
564 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
565 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
566 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
579 @code{\tieDashPattern},
580 @code{\tieHalfDashed},
581 @code{\tieHalfSolid},
588 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
589 {using-ties-with-arpeggios.ly}
591 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
592 {engraving-ties-manually.ly}
596 Glossaire musicologique :
597 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
598 @rglos{laissez vibrer}.
601 @ref{Liaisons d'articulation},
602 @ref{Découpage automatique des notes}.
605 @rlsrnamed{slurs,Liaisons},
606 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
608 Référence des propriétés internes :
609 @rinternals{LaissezVibrerTie},
610 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
611 @rinternals{TieColumn},
616 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
617 peut produire une liaison oblique.
619 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
620 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
624 @node Écriture des silences
625 @subsection Écriture des silences
626 @translationof Writing rests
628 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
633 * Silences invisibles::
634 * Silences valant une mesure::
638 @unnumberedsubsubsec Silences
642 @cindex durée d'un silence
655 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
656 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
657 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
659 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
660 @c and long tracts of empty measures
661 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 % These two lines are just to prettify this example
665 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
666 % Print a maxima rest, equal to four breves
668 % Print a longa rest, equal to two breves
672 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
676 @cindex silence multimesure
677 @cindex mesure de silence
679 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
680 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
681 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
682 leur utilisation est expliquée dans la section
683 @ref{Silences valant une mesure}.
685 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
687 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
688 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
689 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
690 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
691 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
693 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
699 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
704 Glossaire musicologique :
710 @ref{Silences valant une mesure}.
713 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
715 Référence des propriétés internes :
721 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
722 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
723 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
724 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
725 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
728 @node Silences invisibles
729 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
730 @translationof Invisible rests
732 @cindex sauts de durée
733 @cindex silences invisibles
734 @cindex silences d'espacement
740 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
741 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
742 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
744 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
749 @cindex paroles, blanc
750 @cindex paroles, saut de notes
752 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
753 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
754 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
755 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
756 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
757 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
758 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
760 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
773 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
774 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
777 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 \repeat unfold 8 {a4}
789 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
790 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
791 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
794 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
798 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
799 rien du tout, pas même un symbole transparent.
801 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
802 % This is valid input, but does nothing
803 \skip 1 \skip1 \skip 1
808 Manuel d'initiation :
809 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
812 @ref{Dictée à trous},
813 @ref{Visibilité des objets}.
816 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
818 Référence des propriétés internes :
819 @rinternals{SkipMusic}.
822 @node Silences valant une mesure
823 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
824 @translationof Full measure rests
826 @cindex mesures à compter
827 @cindex mesure entière de silence
828 @cindex silences multimesures
829 @cindex silences, mesure entière
830 @cindex une pause par mesure
834 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
837 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
838 % Rest measures contracted to single measure
839 \compressFullBarRests
846 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
847 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
848 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
849 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
851 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
852 \compressFullBarRests
858 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
863 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
864 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
865 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
876 @cindex silence multimesure, expansion
877 @cindex silence multimesure, contraction
879 @funindex \expandFullBarRests
880 @funindex expandFullBarRests
881 @funindex \compressFullBarRests
882 @funindex compressFullBarRests
884 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
885 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
886 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
888 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
890 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
893 % Rest measures contracted to single measure
894 \compressFullBarRests
896 % Rest measures expanded
903 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
904 @cindex silence multimesure, ajout de texte
905 @cindex script et silence multimesure
906 @cindex silence multimesure, script
907 @cindex étiquette et silence multimesure
908 @cindex silence multimesure, étiquette
909 @cindex point d'orgue et silence multimesure
910 @cindex silence multimesure et point d'orgue
912 @funindex \fermataMarkup
913 @funindex fermataMarkup
914 @funindex MultiMeasureRestText
916 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
917 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
918 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
919 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
921 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
922 \compressFullBarRests
924 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
928 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
929 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
930 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
931 dans l'exemple suivant.}
934 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
935 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
936 \override TextScript #'padding = #5
938 % Formulation correcte, qui fonctionnera
939 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
943 Un silence multimesures placé directement après une commande
944 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
948 @funindex \textLengthOn
949 @funindex textLengthOn
950 @funindex \textLengthOff
951 @funindex textLenthOff
952 @funindex \fermataMarkup
953 @funindex fermataMarkup
954 @funindex \compressFullBarRests
955 @funindex compressFullBarRests
956 @funindex \expandFullBarRests
957 @funindex expandFullBarRests
960 @code{\textLengthOn},
961 @code{\textLengthOff},
962 @code{\fermataMarkup},
963 @code{\compressFullBarRests},
964 @code{\expandFullBarRests}.
970 @cindex silence d'église
971 @cindex kirchenpausen
973 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
974 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
976 @cindex silence multimesure, positionnement
977 @cindex positionnement des silences multimesure
979 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
980 {positioning-multi-measure-rests.ly}
982 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
983 {multi-measure-rest-markup.ly}
987 Glossaire musicologique :
988 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
993 @ref{Mise en forme du texte},
994 @ref{Commentaires textuels}.
997 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
999 Référence des propriétés internes :
1000 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1001 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1002 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1005 @cindex doigtés et silences multimesure
1006 @cindex silences multimesure et doigtés
1010 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
1011 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1012 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1014 @cindex condenser les silences
1015 @cindex silences, condenser les
1017 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1020 @cindex silences, collisions entre
1022 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1026 @node Gravure du rythme
1027 @subsection Gravure du rythme
1028 @translationof Displaying rhythms
1032 * Indication métronomique::
1034 * Musique sans métrique::
1035 * Notation polymétrique::
1036 * Découpage automatique des notes::
1037 * Gravure de lignes rythmiques::
1041 @unnumberedsubsubsec Métrique
1042 @translationof Time signature
1044 @cindex chiffrage de mesure
1045 @cindex chiffre indicateur de mesure
1051 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1052 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1053 fraction au début de la portée@tie{}:
1055 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1060 @cindex métrique, visibilité
1062 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1063 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1064 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1065 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1066 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1078 @cindex métrique, styles
1079 @cindex styles de métrique
1081 @funindex \numericTimeSignature
1082 @funindex numericTimeSignature
1083 @funindex \defaultTimeSignature
1084 @funindex defaultTimeSignature
1086 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1087 changé pour un style numérique@tie{}:
1089 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1093 % Change to numeric style
1094 \numericTimeSignature
1097 % Revert to default style
1098 \defaultTimeSignature
1104 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1105 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1107 @cindex métrique par défaut
1108 @cindex ligature et métrique
1109 @cindex métrique et ligature
1111 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1113 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1114 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1115 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1116 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1117 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1118 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1120 @lilypond[quote,verbatim]
1123 \overrideTimeSignatureSettings
1124 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1125 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1126 #'(3 1) % beatStructure
1127 #'() % beamExceptions
1129 \repeat unfold 8 { c8 } |
1134 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1139 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1143 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1144 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1148 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1149 cette pulsation, en unité de base,
1152 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1153 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1154 comme indiqué à la rubrique
1155 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1158 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1159 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1160 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1161 contexte avant que ne survienne l'appel à
1162 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1165 @lilypond[quote,verbatim]
1168 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1169 \overrideTimeSignatureSettings
1170 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1171 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1172 #'(3 1) % beatStructure
1173 #'() % beamExceptions
1175 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1176 \repeat unfold 7 { c8 } |
1177 % This call will succeed
1178 \overrideTimeSignatureSettings
1179 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1180 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1181 #'(3 1) % beatStructure
1182 #'() % beamExceptions
1184 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1185 \repeat unfold 7 { c8 } |
1190 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1191 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1192 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1194 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1197 @lilypond[quote,verbatim]
1200 \repeat unfold 8 { c8 } |
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1203 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 { c8 } |
1208 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1210 \repeat unfold 8 { c8 } |
1215 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1216 la fois le @code{Timing_translator} et le
1217 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1218 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1221 @lilypond[quote, verbatim]
1225 \overrideTimeSignatureSettings
1226 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1227 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1228 #'(3 1) % beatStructure
1229 #'() % beamExceptions
1231 \repeat unfold 8 {c''8}
1234 \overrideTimeSignatureSettings
1235 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1236 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1237 #'(1 3) % beatStructure
1238 #'() % beamExceptions
1240 \repeat unfold 8 {c''8}
1246 \remove "Timing_translator"
1247 \remove "Default_bar_line_engraver"
1251 \consists "Timing_translator"
1252 \consists "Default_bar_line_engraver"
1259 @code{\numericTimeSignature},
1260 @code{\defaultTimeSignature}.
1266 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1267 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1274 Manuel de notation :
1275 @ref{Métriques anciennes},
1276 @ref{Gestion du temps}.
1279 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1281 Références des propriétés internes :
1282 @rinternals{TimeSignature},
1283 @rinternals{Timing_translator}.
1286 @node Indication métronomique
1287 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1288 @translationof Metronome marks
1291 @cindex battements par minute
1292 @cindex métronome, indication
1297 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1305 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1306 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1308 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1314 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1316 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1322 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1323 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 \tempo "Allegro" 4 = 160
1331 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1332 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1335 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1336 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1339 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1340 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1350 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1351 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1353 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1355 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1356 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1358 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1359 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1361 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1362 @ref{Mise en forme du texte}.
1366 Glossaire musicologique :
1367 @rglosnamed{metronome,métronome},
1368 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1369 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1370 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1372 Manuel de notation :
1373 @ref{Mise en forme du texte},
1377 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1379 Référence des propriétés internes :
1380 @rinternals{MetronomeMark}.
1384 @unnumberedsubsubsec Levées
1385 @translationof Upbeats
1389 @cindex mesure incomplète
1390 @cindex mesure, changement de longueur
1392 @funindex measurePosition
1396 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1397 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1401 \partial @var{durée}
1405 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1406 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1408 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1413 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1414 à la mesure complète@tie{}:
1416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1417 \partial 8*3 c8 d e |
1421 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1424 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1427 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1430 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1433 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1434 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1435 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1436 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1440 Glossaire musicologique :
1441 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1443 Manuel de notation :
1444 @ref{Notes d'ornement}.
1447 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1449 Références des propriétés internes :
1450 @rinternals{Timing_translator}.
1455 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1456 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1457 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1461 @node Musique sans métrique
1462 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1463 @translationof Unmetered music
1465 @cindex barres de mesure, suppression
1466 @cindex numérotation des mesures, suppression
1468 @cindex musique non mesurée
1470 @funindex \cadenzaOn
1472 @funindex \cadenzaOff
1473 @funindex cadenzaOff
1475 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1476 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1477 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1478 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1479 rétablir ce comportement automatique.
1481 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1484 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1490 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1491 n'avait pas existé@tie{}:
1493 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1494 % Show all bar numbers
1495 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1498 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1504 @cindex ligature et cadence
1505 @cindex ligature et musique non mesurée
1506 @cindex cadence et ligature
1507 @cindex musique non mesurée et ligature
1509 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1510 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1511 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1512 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1514 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1515 \repeat unfold 8 { c8 }
1517 \repeat unfold 5 { c8 }
1520 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1524 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1525 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1526 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1527 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1537 Glossaire musicologique :
1538 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1540 Manuel de notation :
1541 @ref{Visibilité des objets},
1542 @ref{Notation polymétrique}.
1545 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1548 @cindex cadence et saut de ligne
1549 @cindex cadence et saut de page
1550 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1551 @cindex musique non mesurée et saut de page
1552 @cindex sauts de ligne et cadences
1553 @cindex sauts de page et cadences
1554 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1555 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1560 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1561 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1562 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1569 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1571 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1572 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1573 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1579 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1587 @node Notation polymétrique
1588 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1589 @translationof Polymetric notation
1591 @c This section necessarily uses \set
1592 @c This is acceptable -td
1594 @cindex métrique double
1595 @cindex métrique composite
1596 @cindex composite, métrique
1597 @cindex métrique polymétrique
1600 @funindex timeSignatureFraction
1601 @funindex \scaleDurations
1602 @funindex scaleDurations
1606 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1607 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1608 et échelonnement de la durée des notes.
1610 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1611 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1613 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1614 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1615 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1616 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1617 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1618 fonction @code{\scaleDurations}.
1620 @cindex ligature et musique polymétrique
1621 @cindex polymétrie et ligature
1623 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1624 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1625 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1626 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1627 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1628 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1629 ligature automatique.
1631 @lilypond[quote,verbatim]
1640 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1641 \scaleDurations #'(2 . 3)
1642 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1646 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1647 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1648 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1649 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1650 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1656 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1657 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1659 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1660 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1661 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1663 @lilypond[quote,verbatim]
1667 \remove "Timing_translator"
1668 \remove "Default_bar_line_engraver"
1672 \consists "Timing_translator"
1673 \consists "Default_bar_line_engraver"
1677 % Now each staff has its own time signature.
1702 @subsubheading Métriques complexes
1703 @translationof Compound time signatures
1705 @cindex métrique composite
1706 @cindex complexe, métrique
1708 @funindex \compoundMeter
1710 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1711 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1714 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1717 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1718 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1719 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1721 @lilypond[quote,verbatim]
1723 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1724 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1728 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1729 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1732 @lilypond[quote,verbatim]
1734 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1735 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1739 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1740 \repeat unfold 12 c8
1746 Glossaire musicologique :
1747 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1748 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1749 @rglosnamed{meter,métrique}.
1751 Manuel de notation :
1752 @ref{Barres de ligature automatiques},
1753 @ref{Barres de ligature manuelles},
1755 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1758 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1760 Références des propriétés internes :
1761 @rinternals{TimeSignature},
1762 @rinternals{Timing_translator},
1763 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1769 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1770 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1771 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1774 @node Découpage automatique des notes
1775 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1776 @translationof Automatic note splitting
1778 @cindex notes, division
1779 @cindex division de notes
1780 @cindex silences, division
1781 @cindex division de silences
1783 @funindex Note_heads_engraver
1784 @funindex Completion_heads_engraver
1785 @funindex Completion_rest_engraver
1787 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1788 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1789 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1790 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1791 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1792 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1795 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1797 \remove "Note_heads_engraver"
1798 \consists "Completion_heads_engraver"
1799 \remove "Rest_engraver"
1800 \consists "Completion_rest_engraver"
1803 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1806 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1807 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1808 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1809 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1810 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1814 Glossaire musicologique :
1815 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1817 Manuel d'initiation :
1818 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1819 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1822 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1824 Références des propriétés internes :
1825 @rinternals{Note_heads_engraver},
1826 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1827 @rinternals{Rest_engraver},
1828 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1829 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1834 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1835 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1836 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1837 n'insérera pas de nolet.
1839 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1840 divise pas les silences.
1843 @node Gravure de lignes rythmiques
1844 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1845 @translationof Showing melody rhythms
1847 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1848 @cindex rythmique d'une mélodie
1850 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1851 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1852 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1854 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1856 \new RhythmicStaff {
1857 \new Voice = "myRhythm" {
1865 \lyricsto "myRhythm" {
1873 @cindex guitare, grille d'accords
1874 @cindex coups de gratte, indication
1875 @cindex guitare, coups de gratte
1877 @funindex Pitch_squash_engraver
1878 @funindex \improvisationOn
1879 @funindex improvisationOn
1880 @funindex \improvisationOff
1881 @funindex improvisationOff
1883 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1884 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1885 grille d'accords@tie{}:
1887 @lilypond[quote,verbatim]
1895 \consists Pitch_squash_engraver
1908 @code{\improvisationOn},
1909 @code{\improvisationOff}.
1915 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1916 {guitar-strum-rhythms.ly}
1921 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1923 Référence des propriétés internes :
1924 @rinternals{RhythmicStaff}.
1925 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1928 @node Barres de ligature
1929 @subsection Barres de ligature
1930 @translationof Beams
1933 * Barres de ligature automatiques::
1934 * Définition des règles de ligature automatique::
1935 * Barres de ligature manuelles::
1936 * Liens de croches en soufflet::
1939 @node Barres de ligature automatiques
1940 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1941 @translationof Automatic beams
1943 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1944 d'imprimer les ligatures.
1946 @cindex ligatures manuelles
1947 @cindex ligatures, définition de règles
1948 @cindex ligatures, personnalisation
1950 @funindex \autoBeamOn
1951 @funindex autoBeamOn
1952 @funindex \autoBeamOff
1953 @funindex autoBeamOff
1955 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1957 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1960 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1961 définir des groupements manuellement -- voir
1962 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1963 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1964 explicitement les début et fin de la ligature.
1966 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1967 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1968 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1970 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1971 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1978 @cindex mélisme et ligature
1979 @cindex ligature et mélisme
1981 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1982 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1983 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1985 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1986 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1987 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1988 rubrique morceaux choisis.}
1990 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1991 possibles@tie{}; voir
1992 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1996 @code{\autoBeamOff},
2001 @cindex saut de ligne et ligature
2002 @cindex ligature et saut de ligne
2003 @cindex ligature coudée
2009 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2010 {beams-across-line-breaks.ly}
2012 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2013 {changing-beam-knee-gap.ly}
2015 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2016 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2018 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2019 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2023 Manuel de notation :
2024 @ref{Barres de ligature manuelles},
2025 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2027 Fichiers d'initialisation :
2028 @file{scm/auto-beam.scm}.
2031 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2033 Références des propriétés internes :
2034 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2035 @rinternals{Beam_engraver},
2037 @rinternals{BeamEvent},
2038 @rinternals{BeamForbidEvent},
2039 @rinternals{beam-interface},
2040 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2043 @node Définition des règles de ligature automatique
2044 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2045 @translationof Setting automatic beam behavior
2047 @cindex ligatures te paroles
2048 @cindex paroles et ligatures
2050 @funindex autoBeaming
2051 @funindex baseMoment
2052 @funindex beamExceptions
2053 @funindex beatStructure
2054 @funindex measureLength
2060 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2061 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2062 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2063 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2064 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2065 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2066 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2067 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2069 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2071 c16^"default" c c c c |
2072 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2073 c16^"(2+3)" c c c c |
2074 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2075 c16^"(3+2)" c c c c |
2078 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2079 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2080 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2081 supérieur s'appliqueront.
2083 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2086 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2096 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2104 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2105 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2106 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2111 % Context Voice specified -- does not work correctly
2112 % Because of autogenerated voices, all beating will
2113 % be at baseMoment (1 . 8)
2114 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2115 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2117 % Works correctly with context Staff specified
2118 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2119 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2122 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2123 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2124 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2125 valeur de @code{baseMoment}.
2127 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2129 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2130 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2131 \repeat unfold 10 { a16 }
2134 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2135 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2136 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2137 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2139 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2140 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2141 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2142 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2143 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2144 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2145 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2147 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2148 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2149 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2150 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2152 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2153 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2156 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2158 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2159 \set Timing.beamExceptions =
2160 #'( ;ouvre de la liste associative
2161 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2162 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2163 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2164 ))) %referme la liste
2166 \repeat unfold 6 { c32 } |
2169 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2172 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2173 concerne les terminaisons.
2175 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2176 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2177 de base et sa règle de regroupement.
2180 #'((durée-type1 . groupement-1)
2181 (durée-type2 . groupement-2)
2182 (durée-type3 . groupement-3))
2185 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2186 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2188 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2189 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2191 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2192 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2193 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2194 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2195 avant de les spécifier.}
2197 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2198 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2199 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2200 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2201 de spécifier à nouveau la métrique.
2203 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2205 \repeat unfold 6 { a8 }
2207 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2208 \repeat unfold 6 { a8 }
2209 % go back to default behavior
2211 \repeat unfold 6 { a8 }
2214 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2215 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2216 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2219 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2220 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2221 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2222 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2223 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empèchera l'application
2224 de cette dérogation.
2226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2228 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2229 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2230 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2231 \repeat unfold 8 {c8} |
2232 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2233 \set Timing.beamExceptions = #'()
2234 \repeat unfold 8 {c8}
2237 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont par défaut
2238 ligaturées sur la mesure entière. Réinitialiser @code{beamExceptions}
2239 vous permettra alors de ligaturer les croches sur la base du temps.
2241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2243 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2244 \repeat unfold 6 {a8} |
2245 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2246 \set Timing.beamExceptions = #'()
2247 \repeat unfold 6 {a8}
2250 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2252 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2253 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2254 et @code{beamExceptions}.
2256 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2257 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2261 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2262 respectée@tie{}; sinon
2265 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2266 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2267 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2270 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2271 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2272 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2275 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2276 pour regrouper les notes par des ligatures.
2280 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2283 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2284 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2289 @cindex ligatures, subdivision
2290 @cindex subdivision de ligature
2292 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2293 {subdividing-beams.ly}
2295 @cindex groupement de mesures
2296 @cindex groupement de pulsations
2297 @cindex pulsation, regroupement
2298 @cindex mesure, subdivision
2300 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2301 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2303 @cindex ligature en fin de partition
2304 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2306 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2307 {beam-endings-in-score-context.ly}
2311 Fichiers d'initialisation :
2312 @file{scm/beam-settings.scm}.
2315 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2317 Référence des propriétés internes :
2318 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2320 @rinternals{BeamForbidEvent},
2321 @rinternals{beam-interface}.
2325 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2326 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2327 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2328 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2329 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2330 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2332 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2333 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2334 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2335 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2336 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2337 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2338 métrique que dans une seule portée.
2340 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2344 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2345 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2346 \set Timing.beamExceptions = #'()
2347 \repeat unfold 6 { a8 }
2350 \repeat unfold 6 { a8 }
2355 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2356 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2357 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2358 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2360 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2363 \overrideTimeSignatureSettings
2364 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2365 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2366 #'(1 5) % beatStructure
2367 #'() % beamExceptions
2369 \repeat unfold 6 { a8 }
2373 \repeat unfold 6 { a8 }
2379 @node Barres de ligature manuelles
2380 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2381 @translationof Manual beams
2383 @cindex groupements de note manuels
2384 @cindex ligatures manuelles
2389 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2390 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2391 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2392 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2393 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2394 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2396 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2397 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2400 @cindex ligature manuelle, orientation
2401 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2403 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2404 indication attachée à une note@tie{}:
2406 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2407 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2413 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2414 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2421 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2422 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2423 qui est en place au niveau de la notation normale.
2425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2427 \grace { e32[ d c d] }
2433 @funindex stemLeftBeamCount
2434 @funindex stemRightBeamCount
2436 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2437 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2438 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2439 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2440 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2441 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2442 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2443 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2444 à la croche qui est importante.
2446 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2449 \set stemLeftBeamCount = #2
2450 \set stemRightBeamCount = #1
2452 \set stemLeftBeamCount = #1
2464 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2465 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2469 Manuel de notation :
2470 @ref{Direction et positionnement},
2471 @ref{Notes d'ornement}.
2474 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2476 Référence des propriétés internes :
2478 @rinternals{BeamEvent},
2479 @rinternals{Beam_engraver},
2480 @rinternals{beam-interface},
2481 @rinternals{Stem_engraver}.
2484 @node Liens de croches en soufflet
2485 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2486 @translationof Feathered beams
2488 @cindex soufflet, ligature
2489 @cindex ligature en soufflet
2491 @funindex \featherDurations
2492 @funindex featherDurations
2493 @funindex grow-direction
2495 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2496 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2497 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2498 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2499 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2501 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2502 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2503 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2504 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2505 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2506 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2508 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2509 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2510 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2511 indépendantes l'une de l'autre.
2513 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2514 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2515 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2516 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2517 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2519 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2520 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2521 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2522 { c16[ c c c c c c c] }
2523 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2524 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2526 % revert to non-feathered beams
2527 \override Beam #'grow-direction = #'()
2532 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2533 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2538 @code{\featherDurations}.
2543 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2549 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2550 courts extraits, avec une faible amplitude.
2559 * Barres de mesure::
2560 * Numéros de mesure::
2561 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2562 * Indications de repère::
2565 @node Barres de mesure
2566 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2567 @translationof Bar lines
2569 @cindex barres de mesure
2570 @cindex barre finale
2571 @cindex double barre
2572 @cindex barres de reprise
2577 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2578 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2579 en respectant la métrique en vigueur.
2581 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2582 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2583 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2585 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2589 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2590 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2591 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2592 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2593 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2594 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2595 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2597 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2598 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2600 @cindex sauts de ligne
2601 @cindex barre de mesure invisible
2602 @cindex invisible, barre de mesure
2604 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2605 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2612 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2613 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2614 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2615 @ref{Sauts de ligne}.
2617 @cindex manuelle, barre de mesure
2618 @cindex barre de mesure manuelle
2620 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2621 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2622 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2623 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2624 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2626 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2627 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2628 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2629 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2630 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2632 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2633 doubles barres@tie{}:
2635 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2647 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2649 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2656 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2658 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2667 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2670 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2674 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2675 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2676 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2677 chapitre consacré au grégorien.
2681 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2682 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2685 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2704 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2705 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2706 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2707 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2708 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2710 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2711 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2712 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2715 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2723 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2724 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2726 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2754 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2755 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2756 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2757 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2760 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2768 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2770 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2775 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2776 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2781 @funindex defaultBarType
2787 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2788 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2789 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2792 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2793 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2794 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2798 Manuel de notation :
2799 @ref{Sauts de ligne},
2800 @ref{Répétitions et reprises},
2801 @ref{Regroupement de portées}.
2804 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2806 Référence des propriétés internes :
2807 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2808 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2809 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2812 @node Numéros de mesure
2813 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2814 @translationof Bar numbers
2816 @cindex mesure, numéro de
2817 @cindex numéros de mesure
2819 @funindex currentBarNumber
2821 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2822 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2823 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2824 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2826 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2829 \set Score.currentBarNumber = #50
2833 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2835 @funindex barNumberVisibility
2838 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2839 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2840 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2841 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2842 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2843 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2844 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2845 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2846 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2847 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2848 numéros de mesure@tie{}:
2850 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2851 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2852 \set Score.currentBarNumber = #11
2853 % Permit first bar number to be printed
2863 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2864 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2866 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2867 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2869 @cindex numéro de mesure, formatage
2870 @cindex formatage du numéro de mesure
2872 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2873 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2875 @cindex alignement du numéro de mesure
2876 @cindex numéro de mesure, alignement
2878 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2879 {aligning-bar-numbers.ly}
2881 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2882 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2887 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2889 Référence des propriétés internes :
2890 @rinternals{BarNumber},
2891 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2894 @cindex numéro de mesure et collision
2895 @cindex collision et numéro de mesure
2898 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2899 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2900 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2904 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2905 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2906 @translationof Bar and bar number checks
2908 @cindex vérification des limites de mesure
2909 @cindex mesures, vérification des limites
2911 @funindex barCheckSynchronize
2914 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2915 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2916 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2917 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2918 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2919 test de mesure signale une erreur.
2922 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2925 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2931 Twin -- kle | Twin -- kle
2935 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2936 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2937 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2938 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2939 corriger sa partition.
2941 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2942 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2943 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2946 @funindex pipeSymbol
2948 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2949 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2950 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2951 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2952 mesure est atteinte.
2954 @lilypond[quote,verbatim]
2955 pipeSymbol = \bar "||"
2964 @funindex \barNumberCheck
2965 @funindex barNumberCheck
2967 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2968 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2969 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2972 \barNumberCheck #123
2976 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2977 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
2982 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2985 @node Indications de repère
2986 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2987 @translationof Rehearsal marks
2989 @cindex repère, indication de
2994 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2996 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3004 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3005 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
3006 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3007 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3009 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3018 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3019 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3020 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3021 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3024 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3025 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3026 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3029 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3030 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3038 @cindex repère, format
3039 @cindex repère, style
3040 @cindex style de repère
3041 @cindex format de repère
3042 @cindex repère manuel
3043 @cindex spécification d'un repère
3044 @cindex repère, personnalisation
3046 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3047 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3048 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3049 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3050 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3051 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3053 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3054 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3057 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3059 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3061 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3065 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3066 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3067 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3068 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3069 d'autres fonctions de formatage.
3071 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3072 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3073 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3075 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3082 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3083 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3086 \mark \markup@{ \box A1 @}
3092 @cindex point d'orgue
3093 @cindex glyphes musicales
3095 @funindex \musicglyph
3096 @funindex musicglyph
3098 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
3101 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3102 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3103 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3104 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3109 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3110 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3112 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3113 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3114 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3115 @ref{Alignement des objets}.
3119 Manuel de notation :
3120 @ref{La fonte Feta},
3121 @ref{Mise en forme du texte},
3122 @ref{Alignement des objets}.
3124 Fichiers d'initialisation :
3125 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3126 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3127 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3130 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3132 Référence des propriétés internes :
3133 @rinternals{MarkEvent},
3134 @rinternals{Mark_engraver},
3135 @rinternals{RehearsalMark}.
3138 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3139 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3140 @translationof Special rhythmic concerns
3144 * Notes d'ornement::
3145 * Alignement et cadences::
3146 * Gestion du temps::
3149 @node Notes d'ornement
3150 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3151 @translationof Grace notes
3155 @cindex notes d'ornement
3156 @cindex appoggiature
3157 @cindex acciaccature
3161 @funindex \slashedGrace
3162 @funindex \acciaccatura
3163 @funindex \appoggiatura
3165 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3166 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3167 pas de temps dans la mesure.
3169 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3171 \grace { b16[ c16] } a2)
3174 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3175 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3176 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3177 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3178 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3179 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3182 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3185 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3186 \slashedGrace a,8 g4
3187 \slashedGrace b16 a4(
3188 \slashedGrace b8 a2)
3191 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3192 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3193 pour chaque petite croche.
3195 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3197 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3198 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3202 @cindex notes d'ornement en fin de note
3204 @funindex \afterGrace
3205 @funindex afterGrace
3207 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3208 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3209 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3210 notes qui s'y rattachent.
3212 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3213 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3216 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3217 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3218 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3219 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3220 moitié de la durée de base.
3222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3225 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3228 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3229 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3232 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3233 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3238 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3239 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3240 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3242 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3246 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3252 @cindex retouche des notes d'ornement
3253 @cindex notes d'ornement et retouches
3254 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3256 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3257 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3258 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3259 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3260 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3261 désactivés dans cette même expression.
3263 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3275 @cindex hampe barrée
3279 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3280 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3282 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3283 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3285 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3286 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3288 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3289 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3293 Glossaire musicologique :
3294 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3295 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3296 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3298 Fichiers d'initialisation :
3299 @file{ly/grace-init.ly}.
3302 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3304 Référence des propriétés internes :
3305 @rinternals{GraceMusic},
3306 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3307 @rinternals{Grace_engraver},
3308 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3313 @cindex acciaccature, multi-note
3314 @cindex note d'ornement, synchronisation
3315 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3317 Un groupe de notes ligaturées consituant une @emph{acciaccatura}
3318 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3320 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3322 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3323 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3324 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3325 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3327 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3329 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3330 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3335 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3336 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3337 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3341 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3342 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3346 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3347 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3348 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3351 @lilypond[quote,verbatim]
3353 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3360 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3361 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3366 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3367 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3374 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3375 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3376 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3377 code peut échouer ou produire des erreurs.
3379 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3380 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3381 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3382 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3383 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3384 petites notes. Par exemple,
3387 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3393 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3396 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3399 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3402 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3405 @node Alignement et cadences
3406 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3407 @translationof Aligning to cadenzas
3411 @cindex cadence et alignement
3412 @cindex alignement et cadence
3414 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3415 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3416 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3417 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3420 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3421 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3422 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3423 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3425 @lilypond[verbatim,quote]
3426 MyCadenza = \relative c' {
3437 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3439 $(skip-of-length MyCadenza)
3447 Glossaire musicologique :
3451 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3454 @node Gestion du temps
3455 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3456 @translationof Time administration
3458 @cindex temps, gestion du
3459 @cindex musique non mesurée
3460 @cindex non mesurée, musique
3462 @funindex currentBarNumber
3463 @funindex measurePosition
3464 @funindex measureLength
3466 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3467 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3468 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3469 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3470 l'existence de cet alias.
3472 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3473 minutage de la partition.
3475 @cindex numéro de mesure
3476 @cindex mesure, numéro de
3479 @item currentBarNumber
3480 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3481 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3484 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3485 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3486 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3487 ligatures automatiques.
3489 @item measurePosition
3490 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3491 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3492 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3495 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3496 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3497 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3501 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3502 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3503 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3504 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3505 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3506 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3508 @lilypond[quote,verbatim]
3509 \new Voice \relative c' {
3510 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3514 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3521 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3522 durée de n/d fois une ronde.
3523 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3524 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3529 Manuel de notation :
3530 @ref{Numéros de mesure},
3531 @ref{Musique sans métrique}
3534 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3536 Références des propriétés internes :
3537 @rinternals{Timing_translator},