1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
49 @node Hauteurs avec octave absolue
50 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
51 @translationof Absolute octave entry
55 @cindex absolues, hauteurs
56 @cindex absolues, octaves
57 @cindex octaves absolues
59 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
60 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
61 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
65 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
72 @cindex octave, spécification
77 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
78 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
79 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
80 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
82 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
93 Glossaire musicologique :
94 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
97 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
100 @node Octaves relatives
101 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
102 @translationof Relative octave entry
105 @cindex indication d'octave relative
106 @cindex octave relative, indication
113 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
114 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
115 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
116 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
117 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
118 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
122 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
125 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
126 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
127 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
131 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
132 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
133 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
136 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
137 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
138 hauteur calculée sans spécification.
141 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
142 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
145 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
146 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
147 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
148 faire référence à un do (@code{c}).
152 Voici le mode @code{\relative} en action.
154 @lilypond[verbatim,quote]
163 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
166 @lilypond[verbatim,quote]
173 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
174 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
176 @lilypond[verbatim,quote]
183 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
184 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
186 @lilypond[verbatim,quote]
198 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
211 @cindex octave relative et transposition
212 @cindex transposition et mode octave relative
217 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
218 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
219 bloc @code{\transpose}.
221 @lilypond[verbatim,quote]
234 @cindex accords et octave relative
235 @cindex octave relative et accords
238 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
239 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
240 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
241 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
242 particulièrement le positionnement des do.
244 @lilypond[verbatim,quote]
253 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
254 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
255 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
256 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
257 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
258 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
259 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
261 @lilypond[verbatim,quote]
272 Glossaire musicologique :
273 @rglosnamed{fifth,quinte},
274 @rglosnamed{interval,intervalle},
275 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
278 @ref{Vérifications d'octave}.
281 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
283 Référence des propriétés internes :
284 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
288 @unnumberedsubsubsec Altérations
289 @translationof Accidentals
295 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
296 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
297 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
298 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
299 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
300 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
301 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
302 @rlearning{Altérations et armure}.}
304 @cindex noms de note, hollandais
305 @cindex noms de note, par défaut
314 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
315 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
316 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
317 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
318 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
319 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
325 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
326 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
327 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
328 donnera une note bécarre.
330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
334 @cindex quarts de ton
338 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
339 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
343 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
346 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
349 @cindex altération de précaution
350 @cindex altération entre parenthèses
351 @cindex précaution, altération de
352 @cindex parenthèses, altération entre
357 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
358 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
359 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
360 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
361 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
362 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
363 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
365 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
366 cis cis cis! cis? c c c! c?
369 @cindex altération et liaison de tenue
370 @cindex liaison de tenue et altération
372 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
373 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
384 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
385 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
387 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
388 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
392 Glossaire musicologique :
393 @rglosnamed{sharp,dièse},
394 @rglosnamed{flat,bémol},
395 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
396 @rglosnamed{double flat,double bémol},
397 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
398 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
400 Manuel d'initiation :
401 @rlearning{Altérations et armure}.
404 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
405 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
406 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
409 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
411 Références des propriétés internes :
412 @rinternals{Accidental_engraver},
413 @rinternals{Accidental},
414 @rinternals{AccidentalCautionary},
415 @rinternals{accidental-interface}.
418 @cindex accidentel, quart de ton
423 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
424 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
425 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
429 @node Nom des notes dans d'autres langues
430 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
431 @translationof Note names in other languages
433 @cindex notes, noms selon la langue
434 @cindex noms de note, langues
435 @cindex langues, noms de note
437 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
438 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
439 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
440 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
442 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
443 sont les suivants@tie{}:
446 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
447 @headitem Fichier linguistique
449 @item @file{nederlands.ly}
450 @tab c d e f g a bes b
451 @item @file{arabic.ly}
452 @tab do re mi fa sol la sib si
453 @item @file{catalan.ly}
454 @tab do re mi fa sol la sib si
455 @item @file{deutsch.ly}
457 @item @file{english.ly}
458 @tab c d e f g a bf b
459 @item @file{espanol.ly}
460 @tab do re mi fa sol la sib si
461 @item @file{italiano.ly}
462 @tab do re mi fa sol la sib si
463 @item @file{norsk.ly}
465 @item @file{portugues.ly}
466 @tab do re mi fa sol la sib si
467 @item @file{suomi.ly}
469 @item @file{svenska.ly}
471 @item @file{vlaams.ly}
472 @tab do re mi fa sol la sib si
477 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
480 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
481 @headitem Fichier linguistique
482 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
483 @item @file{nederlands.ly}
484 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
485 @item @file{arabic.ly}
486 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
487 @item @file{catalan.ly}
488 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
489 @item @file{deutsch.ly}
490 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
491 @item @file{english.ly}
492 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
494 @item @file{espanol.ly}
495 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
496 @item @file{italiano.ly}
497 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
498 @item @file{norsk.ly}
499 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
501 @item @file{portugues.ly}
502 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
503 @item @file{suomi.ly}
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
505 @item @file{svenska.ly}
506 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
507 @item @file{vlaams.ly}
508 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
513 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
514 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
515 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
516 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
517 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
519 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
520 a2 as e es a ases e eses
524 @cindex microtonalités
531 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
532 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
533 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
534 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
535 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
536 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
537 suédois, le catalan et l'espagnol.
540 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
541 @headitem Fichier linguistique
542 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
543 @item @file{nederlands.ly}
544 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
545 @item @file{arabic.ly}
546 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
547 @item @file{deutsch.ly}
548 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
549 @item @file{english.ly}
550 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
551 @item @file{espanol.ly}
552 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
553 @item @file{italiano.ly}
554 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
555 @item @file{portugues.ly}
556 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
562 Glossaire musicologique :
563 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
566 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
569 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
572 @node Modification de plusieurs hauteurs
573 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
574 @translationof Changing multiple pitches
576 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
579 * Vérifications d'octave::
583 @node Vérifications d'octave
584 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
585 @translationof Octave checks
587 @cindex vérification d'octave
588 @cindex octave, vérification
589 @cindex contrôle des hauteurs
592 @funindex \octaveCheck
593 @funindex octaveCheck
594 @funindex controlpitch
597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
599 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
602 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
603 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
604 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
605 entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
606 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
607 de @code{d''} et non de @code{d'}.
609 @lilypond[verbatim,quote]
616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
617 imprimée, ayant pour syntaxe
618 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
619 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
620 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
621 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
622 mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
623 précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
624 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
626 @lilypond[verbatim,quote]
634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
637 @lilypond[verbatim,quote]
654 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
656 Référence des propriétés internes :
657 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
661 @unnumberedsubsubsec Transposition
662 @translationof Transpose
664 @cindex transposition
665 @cindex transposition des hauteurs
670 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
671 En voici la syntaxe@tie{}:
674 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
678 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
679 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
680 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
681 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
682 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
683 hauteurs s'expriment en octave absolue.
685 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
686 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
687 @code{@bs{}relative}.}
689 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
690 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
691 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
693 @lilypond[verbatim,quote]
702 @cindex transpositeur, instrument
703 @cindex instruments transpositeurs
705 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
706 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
707 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
708 transposition suivante créera la partie appropriée.
710 @lilypond[verbatim,quote]
720 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
721 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
722 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
724 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
725 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
726 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
727 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
729 @lilypond[verbatim,quote]
730 music = \relative c' { c d e f }
732 \transpose c cis { \music }
733 \transpose c des { \music }
737 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
738 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
739 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
740 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
741 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
745 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
746 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
750 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
751 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
752 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
755 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
756 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
760 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
761 @ref{Instruments transpositeurs}.
766 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
767 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
772 @ref{Octaves relatives},
773 @ref{Instruments transpositeurs}.
776 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
778 Référence des propriété internes :
779 @rinternals{TransposedMusic}.
791 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
792 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
793 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
794 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
796 @node Gravure des hauteurs
797 @subsection Gravure des hauteurs
798 @translationof Displaying pitches
800 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
806 * Marques d'octaviation::
807 * Instruments transpositeurs::
808 * Altérations accidentelles automatiques::
813 @unnumberedsubsubsec Clefs
823 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
824 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
825 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
827 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
838 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
840 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
861 \clef G % synonym for treble
863 \clef F % synonym for bass
865 \clef C % synonym for alto
869 @cindex transposition et clef
870 @cindex clef et transposition
871 @cindex octave et clef
872 @cindex chorale, clef de tenor
875 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
876 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
877 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
878 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
879 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
880 caractères supplémentaires. Par exemple,
882 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
897 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
899 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
900 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
905 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
906 {tweaking-clef-properties.ly}
911 @c r ef{Mensural clefs},
912 @c r ef{Gregorian clefs},
913 @ref{Tablatures par défaut},
914 @ref{Tablatures personnalisées}.
917 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
919 Référence des propriétés internes :
920 @rinternals{Clef_engraver},
922 @rinternals{OctavateEight},
923 @rinternals{clef-interface}.
927 @unnumberedsubsubsec Armure
928 @translationof Key signature
935 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
936 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
937 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
938 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
939 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
940 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
941 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
942 @rlearning{Altérations et armure}.}
944 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
945 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
946 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
949 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
952 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
965 @funindex \mixolydian
974 @cindex modes anciens
987 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
988 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous
989 pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
990 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
991 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
993 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1004 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1006 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1007 {non-traditional-key-signatures.ly}
1011 Glossaire musicologique :
1012 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1015 Manuel d'initiation :
1016 @rlearning{Altérations et armure}.
1019 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1021 Référence des propriétés internes :
1022 @rinternals{KeyChangeEvent},
1023 @rinternals{Key_engraver},
1024 @rinternals{Key_performer},
1025 @rinternals{KeyCancellation},
1026 @rinternals{KeySignature},
1027 @rinternals{key-cancellation-interface},
1028 @rinternals{key-signature-interface}.
1031 @node Marques d'octaviation
1032 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1033 @translationof Ottava brackets
1041 @funindex set-octavation
1045 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1046 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1047 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1049 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1070 Glossarire musicologique :
1071 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1074 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1076 Référence des propriétés internes :
1077 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1078 @rinternals{OttavaBracket},
1079 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1082 @node Instruments transpositeurs
1083 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1084 @translationof Instrument transpositions
1086 @cindex transposition et MIDI
1087 @cindex MIDI et transposition
1088 @cindex transposition, instrument
1090 @funindex \transposition
1091 @funindex transposition
1093 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1094 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1095 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1096 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1097 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1098 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1099 @ref{Citation d'autres voix}.
1102 \transposition @var{hauteur}
1105 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1106 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1107 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1108 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1109 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1110 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1111 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1112 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1113 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1115 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1116 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1117 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1119 @lilypond[verbatim,quote]
1121 \new Staff = "violin" {
1123 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1124 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1125 % not strictly necessary, but a good reminder
1132 \new Staff = "clarinet" {
1134 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1135 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1145 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1146 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1147 une autre en si bémol.
1149 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1150 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1155 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1165 Glossaire musicologique :
1166 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1167 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1169 Manuel de notation :
1170 @ref{Citation d'autres voix},
1171 @ref{Transposition}.
1174 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1177 @node Altérations accidentelles automatiques
1178 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1179 @translationof Automatic accidentals
1181 @cindex altération, style
1182 @cindex altération, style par défaut
1183 @cindex accidentelles, altérations
1184 @cindex accidentelles automatiques
1185 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1186 @cindex style d'accidentelle
1188 @funindex set-accidental-style
1193 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1194 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1199 #(set-accidental-style 'voice)
1204 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1205 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1206 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1207 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1208 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1209 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1210 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1213 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1216 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1217 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1218 l'exemple suivant@tie{}:
1220 @lilypond[verbatim,quote]
1224 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1238 \voiceTwo \relative c' {
1239 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1242 \change Staff = down
1247 \change Staff = down
1248 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1255 \context Staff = "up" {
1256 #(set-accidental-style 'default)
1259 \context Staff = "down" {
1260 #(set-accidental-style 'default)
1267 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1268 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1273 \context Staff = "haut" @{
1274 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1275 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1278 \context Staff = "bas" @{
1286 @c don't use verbatim in this table.
1290 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1291 @cindex altérations, style @emph{default}
1295 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1296 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1297 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1298 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1299 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1305 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1319 \voiceTwo \relative c' {
1320 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1323 \change Staff = down
1328 \change Staff = down
1329 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1336 \context Staff = "up" {
1337 #(set-accidental-style 'default)
1340 \context Staff = "down" {
1341 #(set-accidental-style 'default)
1350 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1351 @cindex altérations, style @emph{voice}
1352 @cindex altérations, style @emph{modern}
1353 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1354 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1355 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1359 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1360 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1361 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1362 à la règle @code{default}.
1364 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1365 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1366 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1367 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1368 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1369 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1370 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1371 @code{modern-cautionary}.
1377 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1391 \voiceTwo \relative c' {
1392 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1395 \change Staff = down
1400 \change Staff = down
1401 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1408 \context Staff = "up" {
1409 #(set-accidental-style 'voice)
1412 \context Staff = "down" {
1413 #(set-accidental-style 'voice)
1422 @cindex altération, style @emph{modern}
1423 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1427 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
1428 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1429 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1430 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1431 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1438 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1452 \voiceTwo \relative c' {
1453 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1456 \change Staff = down
1461 \change Staff = down
1462 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1469 \context Staff = "up" {
1470 #(set-accidental-style 'modern)
1473 \context Staff = "down" {
1474 #(set-accidental-style 'modern)
1481 @item modern-cautionary
1483 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1484 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1485 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1486 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1488 @funindex modern-cautionary
1490 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1491 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1492 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1493 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1494 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1500 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1514 \voiceTwo \relative c' {
1515 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1518 \change Staff = down
1523 \change Staff = down
1524 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1531 \context Staff = "up" {
1532 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1535 \context Staff = "down" {
1536 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1545 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1546 @cindex style d'altération @emph{modern}
1547 @cindex altérations multivoix
1548 @cindex modern accidental style
1549 @cindex voix multiples et altérations
1550 @cindex multivoix, altérations
1552 @funindex modern-voice
1554 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1555 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1556 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1557 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1558 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1559 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1560 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1561 qu'il avait auparavant concerné la main droite.
1567 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1581 \voiceTwo \relative c' {
1582 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1585 \change Staff = down
1590 \change Staff = down
1591 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1598 \context Staff = "up" {
1599 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1602 \context Staff = "down" {
1603 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1610 @item modern-voice-cautionary
1612 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1613 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1615 @funindex modern-voice-cautionary
1617 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1618 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1619 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1620 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1621 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1627 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1641 \voiceTwo \relative c' {
1642 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1645 \change Staff = down
1650 \change Staff = down
1651 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1658 \context Staff = "up" {
1659 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1662 \context Staff = "down" {
1663 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1672 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1673 @cindex altérations style @emph{piano}
1674 @cindex piano et altérations
1676 @funindex piano accidentals
1678 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1679 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1680 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1681 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1683 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1690 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1704 \voiceTwo \relative c' {
1705 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1708 \change Staff = down
1713 \change Staff = down
1714 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1721 \context Staff = "up" {
1722 #(set-accidental-style 'piano)
1725 \context Staff = "down" {
1732 @item piano-cautionary
1734 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1735 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1736 @cindex piano et altérations
1738 @funindex piano-cautionary
1740 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1741 imprimées différemment.
1747 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1761 \voiceTwo \relative c' {
1762 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1765 \change Staff = down
1770 \change Staff = down
1771 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1778 \context Staff = "up" {
1779 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1782 \context Staff = "down" {
1791 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1792 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1794 @funindex neo-modern
1796 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1797 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1798 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1799 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1805 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1819 \voiceTwo \relative c' {
1820 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1823 \change Staff = down
1828 \change Staff = down
1829 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1836 \context Staff = "up" {
1837 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1840 \context Staff = "down" {
1841 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1848 @item neo-modern-cautionary
1850 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1851 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1853 @funindex neo-modern-cautionary
1855 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1856 sont imprimées différemment.
1862 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1876 \voiceTwo \relative c' {
1877 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1880 \change Staff = down
1885 \change Staff = down
1886 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1893 \context Staff = "up" {
1894 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1897 \context Staff = "down" {
1898 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1905 @item neo-modern-voice
1907 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1908 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1909 @cindex altérations multivoix
1910 @cindex neo-modern-voice accidental style
1911 @cindex voix multiples et altérations
1912 @cindex multivoix, altérations
1914 @funindex neo-modern-voice
1916 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1917 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1918 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1919 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1920 en tiennent aussi compte.
1926 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1940 \voiceTwo \relative c' {
1941 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1944 \change Staff = down
1949 \change Staff = down
1950 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1957 \context Staff = "up" {
1958 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1961 \context Staff = "down" {
1962 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1969 @item neo-modern-voice-cautionary
1971 @funindex neo-modern-voice-cautionary
1973 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
1974 mais les altérations de précaution sont imprimées
1975 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
1981 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1995 \voiceTwo \relative c' {
1996 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1999 \change Staff = down
2004 \change Staff = down
2005 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2012 \context Staff = "up" {
2013 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2016 \context Staff = "down" {
2017 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2026 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2027 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2029 @funindex dodecaphonic
2031 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2032 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2033 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2034 altération, même si elle est naturelle.
2040 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2054 \voiceTwo \relative c' {
2055 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2058 \change Staff = down
2063 \change Staff = down
2064 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2071 \context Staff = "up" {
2072 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2075 \context Staff = "down" {
2076 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2086 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2087 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2091 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2092 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2093 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2094 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2095 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2101 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2115 \voiceTwo \relative c' {
2116 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2119 \change Staff = down
2124 \change Staff = down
2125 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2132 \context Staff = "up" {
2134 #(set-accidental-style 'teaching)
2137 \context Staff = "down" {
2139 #(set-accidental-style 'teaching)
2148 @cindex altération, style @emph{no reset}
2149 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2153 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2154 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2160 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2174 \voiceTwo \relative c' {
2175 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2178 \change Staff = down
2183 \change Staff = down
2184 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2191 \context Staff = "up" {
2192 #(set-accidental-style 'no-reset)
2195 \context Staff = "down" {
2196 #(set-accidental-style 'no-reset)
2205 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2206 @cindex altérations, style @emph{forget}
2210 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2211 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2212 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2213 armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2220 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2234 \voiceTwo \relative c' {
2235 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2238 \change Staff = down
2243 \change Staff = down
2244 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2251 \context Staff = "up" {
2252 #(set-accidental-style 'forget)
2255 \context Staff = "down" {
2256 #(set-accidental-style 'forget)
2266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2267 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2272 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2274 Référence des propriétés internes :
2275 @rinternals{Accidental},
2276 @rinternals{Accidental_engraver},
2277 @rinternals{GrandStaff} et
2278 @rinternals{PianoStaff},
2280 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2281 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2282 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2285 @cindex altérations et notes simultanées
2286 @cindex notes simultanées et altérations
2287 @cindex altérations et accords
2288 @cindex accords et altérations
2293 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2294 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2295 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2296 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2297 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2298 altérations dépendent les unes des autres.
2299 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2300 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2302 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2303 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2304 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2305 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2306 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2307 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2311 #(set-accidental-style 'modern)
2323 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2324 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2326 @lilypond[verbatim,quote]
2327 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2328 #(set-accidental-style 'forget)
2330 #(set-accidental-style 'modern)
2333 #(set-accidental-style 'modern)
2347 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2348 @translationof Ambitus
2354 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2355 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2356 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2357 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2358 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2360 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2361 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2362 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2364 @lilypond[verbatim,quote]
2368 \consists "Ambitus_engraver"
2381 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2382 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2384 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2385 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2387 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2388 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2392 Glossaire musicologique :
2396 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2398 Référence des propriétés internes :
2399 @rinternals{Ambitus_engraver},
2402 @rinternals{Ambitus},
2403 @rinternals{AmbitusAccidental},
2404 @rinternals{AmbitusLine},
2405 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2406 @rinternals{ambitus-interface}.
2411 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2412 présents sur une même portée.
2416 @subsection Têtes de note
2417 @translationof Note heads
2419 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2423 * Têtes de note spécifiques::
2424 * Têtes de note avec nom de note::
2425 * Têtes de note à forme variable::
2429 @node Têtes de note spécifiques
2430 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2431 @translationof Special note heads
2433 @cindex têtes de note, spéciales
2434 @cindex croix, tête de note
2435 @cindex losange, tête de note
2436 @cindex parlato, tête de note
2437 @cindex harmonique, tête de note
2438 @cindex guitare, tête de note
2439 @cindex styles, tête de note
2443 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2445 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2447 \override NoteHead #'style = #'cross
2449 \revert NoteHead #'style
2451 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2453 \revert NoteHead #'style
2457 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2458 @ref{Styles de tête de note}.
2460 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2461 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2462 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2464 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2472 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2473 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2476 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2479 c b < g \xNote c f > b
2482 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2483 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2484 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2487 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2488 harmoniques des cordes@tie{}:
2490 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2491 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2505 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2507 Manuel de notation :
2508 @ref{Styles de tête de note},
2509 @ref{Notes en accords},
2510 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2512 Référence des propriétés internes :
2513 @rinternals{note-event},
2514 @rinternals{Note_heads_engraver},
2515 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2516 @rinternals{NoteHead}.
2517 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2518 @rinternals{note-head-interface},
2519 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2522 @node Têtes de note avec nom de note
2523 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2524 @translationof Easy notation note heads
2526 @cindex tête de note, apprentissage
2527 @cindex notation facile
2529 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2531 @funindex \easyHeadsOn
2532 @funindex easyHeadsOn
2533 @funindex \easyHeadsOff
2534 @funindex easyHeadsOff
2536 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2537 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2538 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2539 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2541 @lilypond[verbatim,quote]
2542 #(set-global-staff-size 26)
2554 @code{\easyHeadsOn},
2555 @code{\easyHeadsOff}.
2561 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2562 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2566 Manuel de notation :
2567 @ref{Définition de la taille de portée}.
2570 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2572 Référence des propriétés internes :
2573 @rinternals{note-event},
2574 @rinternals{Note_heads_engraver},
2575 @rinternals{NoteHead},
2576 @rinternals{note-head-interface}.
2579 @node Têtes de note à forme variable
2580 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2581 @translationof Shape note heads
2583 @cindex tête de note, allure
2584 @cindex tête de note, Aiken
2585 @cindex tête de note, harpe sacrée
2586 @cindex notes profilées
2587 @cindex Aiken, tête de note
2588 @cindex harpe sacrée, tête de note
2589 @cindex Funk, tête de note
2590 @cindex tête de note, Funk
2591 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2592 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2593 @cindex Christian Harmony, tête de note
2594 @cindex tête de note, Christian Harmony
2595 @cindex Walker shape, tête de note
2596 @cindex tête de note, Walker
2600 @funindex \aikenHeads
2601 @funindex aikenHeads
2602 @funindex \aikenHeadsMinor
2603 @funindex aikenHeadsMinor
2604 @funindex \sacredHarpHeads
2605 @funindex sacredHarpHeads
2606 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2607 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2608 @funindex \southernHarmonyHeads
2609 @funindex southernHarmonyHeads
2610 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2611 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2612 @funindex \funkHeads
2614 @funindex \walkerHeads
2615 @funindex walkerHeads
2616 @funindex \funkHeadsMinor
2617 @funindex funkHeadsMinor
2618 @funindex \walkerHeadsMinor
2619 @funindex walkerHeadsMinor
2621 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2622 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2623 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2624 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2626 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2628 c, d e f g2 a b1 c \break
2630 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2631 \southernHarmonyHeads
2632 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2634 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2636 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2639 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2640 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2641 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2646 a b c d e2 f g1 a \break
2648 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2649 \sacredHarpHeadsMinor
2651 \southernHarmonyHeadsMinor
2663 @code{\aikenHeadsMinor},
2665 @code{\funkHeadsMinor},
2666 @code{\sacredHarpHeads}.
2667 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2668 @code{\southernHarmonyHeads},
2669 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2670 @code{\walkerHeads},
2671 @code{\walkerHeadsMinor}.
2677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2678 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2680 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2681 @ref{Styles de tête de note}.
2686 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2688 Manuel de notation :
2689 @ref{Styles de tête de note}.
2691 Référence des propriétés internes :
2692 @rinternals{note-event},
2693 @rinternals{Note_heads_engraver},
2694 @rinternals{NoteHead},
2695 @rinternals{note-head-interface}.
2699 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2700 @translationof Improvisation
2702 @cindex improvisation
2703 @cindex notes penchées
2704 @cindex tête de note et improvisation
2705 @cindex tête de note allongée
2707 @funindex \improvisationOn
2708 @funindex improvisationOn
2709 @funindex \improvisationOff
2710 @funindex improvisationOff
2712 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2713 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2714 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2717 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2719 \consists "Pitch_squash_engraver"
2721 e8 e g a a16( bes) a8 g
2733 @code{\improvisationOn},
2734 @code{\improvisationOff}.
2740 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2742 Référence des propriétés internes :
2743 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2745 @rinternals{RhythmicStaff}.