1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: a1267e20afa61258ce3031f07d916e0e66ac6582
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
99 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
100 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
101 d'une hauteur de référence. Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
102 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
103 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
105 @lilypond[verbatim,quote]
120 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
121 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
125 Glossaire musicologique :
126 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
129 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
132 @node Octaves relatives
133 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
134 @translationof Relative octave entry
137 @cindex indication d'octave relative
138 @cindex octave relative, indication
142 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
143 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
144 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
145 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
148 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
149 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
152 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
155 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
156 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
157 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
161 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
162 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
163 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
166 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
167 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
168 hauteur calculée sans spécification.
171 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
172 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
175 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
176 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
177 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
178 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
181 @item une octave de do (@code{c})
182 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
183 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
184 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
185 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
186 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
188 @item une octave de la première note de l'expression
189 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
190 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
193 @item pas de hauteur de référence explicite
194 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
195 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
196 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
197 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
200 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
204 Voici le mode @code{\relative} en action.
206 @lilypond[verbatim,quote]
215 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
218 @lilypond[verbatim,quote]
225 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
226 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
228 @lilypond[verbatim,quote]
235 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
236 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
237 indépendamment de celui qui l'englobe.
239 @lilypond[verbatim,quote]
248 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
250 @lilypond[verbatim,quote]
259 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
261 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
262 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
263 bloc @code{\transpose}.
265 @lilypond[verbatim,quote]
277 @cindex accords et octave relative
278 @cindex octave relative et accords
280 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
281 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
282 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
283 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
284 particulièrement le positionnement des do.
286 @lilypond[verbatim,quote]
295 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
296 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
297 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
298 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
299 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
300 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
301 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
303 @lilypond[verbatim,quote]
313 Glossaire musicologique :
314 @rglosnamed{fifth,quinte},
315 @rglosnamed{interval,intervalle},
316 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
319 @ref{Vérifications d'octave}.
322 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
324 Référence des propriétés internes :
325 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
329 @unnumberedsubsubsec Altérations
330 @translationof Accidentals
336 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
337 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
338 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
339 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
340 hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
341 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
342 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
343 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
345 @cindex noms de note, hollandais
346 @cindex noms de note, par défaut
347 @cindex hauteur, nom par défaut
355 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
356 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
357 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
358 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
359 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
360 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
362 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
363 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
366 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
367 suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
368 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
371 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
372 \relative c'' { a4 aes a2 }
375 @cindex quarts de ton
379 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
380 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
383 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
384 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
387 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
389 @cindex altération de précaution
390 @cindex altération entre parenthèses
391 @cindex précaution, altération de
392 @cindex parenthèses, altération entre
397 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
398 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
399 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
400 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
401 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
402 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
408 @cindex altération et liaison de tenue
409 @cindex liaison de tenue et altération
411 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
412 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
430 Glossaire musicologique :
431 @rglosnamed{sharp,dièse},
432 @rglosnamed{flat,bémol},
433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
438 Manuel d'initiation :
439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
449 Références des propriétés internes :
450 @rinternals{Accidental_engraver},
451 @rinternals{Accidental},
452 @rinternals{AccidentalCautionary},
453 @rinternals{accidental-interface}.
455 @cindex accidentel, quart de ton
459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
464 @node Nom des notes dans d'autres langues
465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
466 @translationof Note names in other languages
468 @cindex notes, noms selon la langue
469 @cindex noms de note, langues
470 @cindex langues, noms de note
472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
473 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
474 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
477 @lilypond[quote,verbatim]
485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
489 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
492 @item @code{nederlands}
493 @tab c d e f g a bes b
495 @tab do re mi fa sol la sib si
499 @tab c d e f g a bf b
500 @item @code{espanol} ou @code{español}
501 @tab do re mi fa sol la sib si
502 @item @code{français}
503 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
504 @item @code{italiano}
505 @tab do re mi fa sol la sib si
508 @item @code{portugues}
509 @tab do re mi fa sol la sib si
515 @tab do re mi fa sol la sib si
520 et les suffixes d'altération correspondants :
523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
525 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
526 @item @code{nederlands}
527 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
529 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
531 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
533 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
534 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
535 @item @code{espanol} ou @code{español}
536 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
537 @item @code{français}
538 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
539 @item @code{italiano}
540 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
542 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
543 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
544 @item @code{portugues}
545 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
547 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
549 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
551 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
556 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
557 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
558 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
559 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
560 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
566 @cindex microtonalités
573 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
574 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
575 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
576 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
577 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
578 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
579 suédois, le catalan et l'espagnol.
582 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
584 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
585 @item @code{nederlands}
586 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
588 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
590 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
592 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
593 @item @code{français}
594 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
595 @item @code{italiano}
596 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
597 @item @code{portugues}
598 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
602 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
603 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
604 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
605 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
606 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
611 @rglos{Common Practice Period}.
614 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
616 Fichiers d'initialisation :
617 @file{scm/define-note-names.scm}.
620 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
623 @node Modification de plusieurs hauteurs
624 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
625 @translationof Changing multiple pitches
627 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
630 * Vérifications d'octave::
634 * Transformations modales::
638 @node Vérifications d'octave
639 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
640 @translationof Octave checks
642 @cindex vérification d'octave
643 @cindex octave, vérification
644 @cindex contrôle des hauteurs
647 @funindex \octaveCheck
648 @funindex controlpitch
650 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
651 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
652 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
654 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
655 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
656 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
657 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
658 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
659 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
660 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
662 @lilypond[verbatim,quote]
669 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
670 imprimée, ayant pour syntaxe
671 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
672 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
673 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
674 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
675 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis.
676 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée, les notes suivantes
677 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
679 @lilypond[verbatim,quote]
687 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
688 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
690 @lilypond[verbatim,quote]
706 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
708 Référence des propriétés internes :
709 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
713 @unnumberedsubsubsec Transposition
714 @translationof Transpose
716 @cindex transposition
717 @cindex transposition des hauteurs
721 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
722 En voici la syntaxe :
725 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
729 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
730 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
731 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
732 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
733 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
734 hauteurs s'expriment en octave absolue.
736 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
737 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
738 @code{@bs{}relative}.}
740 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
741 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
742 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
744 @lilypond[verbatim,quote]
753 @cindex transpositeur, instrument
754 @cindex instruments transpositeurs
756 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
757 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
758 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
759 transposition suivante créera la partie appropriée.
761 @lilypond[verbatim,quote]
771 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
772 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
773 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
775 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
776 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
777 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
778 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
780 @lilypond[verbatim,quote]
781 music = \relative { c' d e f }
783 \transpose c cis { \music }
784 \transpose c des { \music }
788 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
789 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
790 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
791 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
792 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
796 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
797 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
801 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
802 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
803 deuxième @code{\transpose} :
806 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
807 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
811 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
812 @ref{Instruments transpositeurs}.
815 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
816 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
820 @ref{Instruments transpositeurs},
822 @ref{Octaves relatives},
823 @ref{Rétrogradation},
824 @ref{Transformations modales}.
827 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
829 Référence des propriété internes :
830 @rinternals{TransposedMusic}.
837 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
838 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
839 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
840 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
842 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
843 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
844 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
848 @unnumberedsubsubsec Inversion
849 @translationof Inversion
855 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
859 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
862 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
863 intervalle, puis transposée de telle sorte que
864 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
866 @lilypond[verbatim,quote]
867 music = \relative { c' d e f }
870 \inversion d' d' \music
871 \inversion d' ees' \music
875 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
876 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
877 @code{@bs{}relative}.}
881 @ref{Rétrogradation},
882 @ref{Transformations modales},
887 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
888 @translationof Retrograde
890 @cindex rétrograde, transformation
891 @cindex transformation rétrograde
893 @funindex \retrograde
895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
898 @lilypond[verbatim,quote]
899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
908 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
909 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
910 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
911 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
916 @ref{Transformations modales},
920 @node Transformations modales
921 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
922 @translationof Modal transformations
924 @cindex modales, transformations
926 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
927 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
928 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
929 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
930 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
932 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
933 sera pas transformée.}
936 @subsubsubheading Transposition modale
937 @c VO Modal transposition
939 @cindex modale, transposition
941 @funindex \modalTranspose
943 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
946 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
949 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
950 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
951 et @var{hauteur-arrivée} :
953 @lilypond[verbatim,quote]
954 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
955 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
959 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
960 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
964 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
965 l'amplitude et les différents intervalles :
967 @lilypond[verbatim,quote]
968 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
969 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
973 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
977 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
978 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
979 notes seront alors prédéterminées :
981 @lilypond[verbatim,quote]
982 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
983 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
987 \transpose c f \motif
988 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
993 @subsubsubheading Inversion modale
994 @c VO Modal inversion
996 @cindex modale, inversion
998 @funindex \modalInversion
1000 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1001 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1004 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1007 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1008 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1009 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1010 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1012 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1013 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1014 @var{hauteur-arrivée} :
1016 @lilypond[verbatim,quote]
1017 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1018 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1022 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1026 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1027 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1028 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 scale = \relative { c' g' }
1032 motive = \relative { c' c g' c, }
1036 \modalInversion c' g' \scale \motive
1040 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1041 une rétrogradation inversée :
1043 @lilypond[verbatim,quote]
1044 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1045 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1049 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1054 Manuel de notation :
1056 @ref{Rétrogradation},
1057 @ref{Transposition}.
1060 @node Gravure des hauteurs
1061 @subsection Gravure des hauteurs
1062 @translationof Displaying pitches
1064 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1070 * Marques d'octaviation::
1071 * Instruments transpositeurs::
1072 * Altérations accidentelles automatiques::
1078 @unnumberedsubsubsec Clefs
1082 @cindex sol, clef de
1087 @cindex clés anciennes
1088 @cindex anciennes, clefs
1092 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1093 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1094 par défaut la clef de sol.
1096 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1100 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1101 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1104 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1115 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1116 @ref{Styles de clef}.
1118 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1119 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1120 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1121 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1123 @cindex Clef de citation
1124 @cindex Citation et clefs
1126 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1127 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1128 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1130 @cindex transposition et clef
1131 @cindex clef et transposition
1132 @cindex octave et clef
1133 @cindex octaviation optionnelle
1134 @cindex opotionnelle, octaviation
1135 @cindex chorale, clef de ténor
1138 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1139 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1140 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1141 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1142 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1143 caractères supplémentaires. Par exemple,
1145 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1160 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1161 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1163 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1170 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1171 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1173 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1174 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1175 début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1178 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1179 \clef treble { c'2 c' } \break
1180 \clef bass { c'2 c' } \break
1182 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1184 \unset Staff.explicitClefVisibility
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1188 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1189 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1190 @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1191 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1193 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1198 \set Staff.forceClef = ##t
1204 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1205 clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
1207 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1214 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1219 \revert Staff.Clef.full-size-change
1227 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1228 {tweaking-clef-properties.ly}
1231 Manuel de notation :
1232 @ref{Clefs anciennes},
1233 @ref{Clefs grégoriennes},
1234 @ref{Mise en forme d'une citation},
1235 @ref{Notations anciennes},
1236 @ref{Tablatures par défaut},
1237 @ref{Tablatures personnalisées}.
1239 Fichiers d'initialisation :
1240 @file{scm/parser-clef.scm}.
1243 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1245 Référence des propriétés internes :
1246 @rinternals{Clef_engraver},
1248 @rinternals{ClefModifier},
1249 @rinternals{clef-interface}.
1252 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1253 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1254 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1255 @code{ClefModifier}.
1257 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1259 \override Clef.color = #blue
1260 \override ClefModifier.color = #red
1268 @unnumberedsubsubsec Armure
1269 @translationof Key signature
1275 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1276 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1277 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1278 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1279 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1280 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1281 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1282 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1284 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1285 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1286 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1289 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1292 \key @var{hauteur} @var{mode}
1300 @funindex \mixolydian
1305 @cindex modes anciens
1318 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1319 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1320 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1321 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1322 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1324 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1333 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1334 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1336 @lilypond[verbatim,quote]
1337 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1338 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1341 \key c \freygish c'4 des e f
1342 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1346 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1347 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1348 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1349 @code{KeySignature}. Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1350 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1351 imprimées. Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1352 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1353 finissant à cette position sur la portée.
1355 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1356 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1357 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1358 \clef bass \key es \major es g bes d'
1359 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1361 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1362 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1366 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1367 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1369 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1370 {non-traditional-key-signatures.ly}
1374 Glossaire musicologique :
1375 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1378 Manuel d'initiation :
1379 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1382 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1384 Référence des propriétés internes :
1385 @rinternals{KeyChangeEvent},
1386 @rinternals{Key_engraver},
1387 @rinternals{Key_performer},
1388 @rinternals{KeyCancellation},
1389 @rinternals{KeySignature},
1390 @rinternals{key-signature-interface}.
1393 @node Marques d'octaviation
1394 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1395 @translationof Ottava brackets
1403 @funindex set-octavation
1406 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1407 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1408 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1410 @lilypond[verbatim,quote]
1427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1431 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1433 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1434 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1438 Glossaire musicologique :
1439 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1442 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1444 Référence des propriétés internes :
1445 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1446 @rinternals{OttavaBracket},
1447 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1450 @node Instruments transpositeurs
1451 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1452 @translationof Instrument transpositions
1454 @cindex transposition et MIDI
1455 @cindex MIDI et transposition
1456 @cindex transposition, instrument
1458 @funindex \transposition
1460 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1461 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1462 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1463 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1464 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1465 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1466 @ref{Citation d'autres voix}.
1469 \transposition @var{hauteur}
1472 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1473 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1474 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1475 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1476 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1477 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1478 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1479 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1480 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1482 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1483 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1484 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1486 @lilypond[verbatim,quote]
1488 \new Staff = "violin" {
1490 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1491 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1492 % not strictly necessary, but a good reminder
1499 \new Staff = "clarinet" {
1501 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1502 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1512 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1513 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1514 une autre en si bémol.
1516 @lilypond[verbatim,quote,]
1517 flute = \relative c'' {
1519 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1520 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1522 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1525 clarinet = \relative c'' {
1529 R1^\markup { muta in B\flat }
1534 \addQuote "clarinet" \clarinet
1536 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1538 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1544 Glossaire musicologique :
1545 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1546 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1548 Manuel de notation :
1549 @ref{Citation d'autres voix},
1550 @ref{Transposition}.
1553 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1556 @node Altérations accidentelles automatiques
1557 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1558 @translationof Automatic accidentals
1560 @cindex altération, style
1561 @cindex altération, style par défaut
1562 @cindex accidentelles, altérations
1563 @cindex accidentelles automatiques
1564 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1565 @cindex style d'accidentelle
1567 @funindex \accidentalStyle
1571 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1572 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1577 \accidentalStyle voice
1582 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1583 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1584 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1585 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1586 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1587 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1588 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1594 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1595 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1598 @lilypond[verbatim,quote]
1602 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1616 \voiceTwo \relative {
1617 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1620 \change Staff = down
1625 \change Staff = down
1626 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1633 \context Staff = "up" {
1634 \accidentalStyle default
1637 \context Staff = "down" {
1638 \accidentalStyle default
1645 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1646 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1651 \context Staff = "haut" @{
1652 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1653 \accidentalStyle Score.default
1656 \context Staff = "bas" @{
1664 @c don't use verbatim in this table.
1668 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1669 @cindex altérations, style @emph{default}
1673 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1674 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1675 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1676 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1677 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1683 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1697 \voiceTwo \relative {
1698 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1701 \change Staff = down
1706 \change Staff = down
1707 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1714 \context Staff = "up" {
1715 \accidentalStyle default
1718 \context Staff = "down" {
1719 \accidentalStyle default
1728 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1729 @cindex altérations, style @emph{voice}
1730 @cindex altérations, style @emph{modern}
1731 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1732 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1733 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1737 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1738 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1739 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1740 à la règle @code{default}.
1742 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1743 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1744 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1745 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1746 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1747 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1748 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1749 @code{modern-cautionary}.
1755 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1769 \voiceTwo \relative {
1770 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1773 \change Staff = down
1778 \change Staff = down
1779 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786 \context Staff = "up" {
1787 \accidentalStyle voice
1790 \context Staff = "down" {
1791 \accidentalStyle voice
1800 @cindex altération, style @emph{modern}
1801 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1805 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1806 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1807 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1808 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1809 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1810 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1811 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1812 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1819 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1833 \voiceTwo \relative {
1834 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1837 \change Staff = down
1842 \change Staff = down
1843 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1850 \context Staff = "up" {
1851 \accidentalStyle modern
1854 \context Staff = "down" {
1855 \accidentalStyle modern
1862 @item modern-cautionary
1864 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1865 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1866 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1867 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1869 @funindex modern-cautionary
1871 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1872 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1873 parenthèses. Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1874 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1880 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1894 \voiceTwo \relative {
1895 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1898 \change Staff = down
1903 \change Staff = down
1904 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1911 \context Staff = "up" {
1912 \accidentalStyle modern-cautionary
1915 \context Staff = "down" {
1916 \accidentalStyle modern-cautionary
1925 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1926 @cindex style d'altération @emph{modern}
1927 @cindex altérations multivoix
1928 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1929 @cindex voix multiples et altérations
1930 @cindex multivoix, altérations
1932 @funindex modern-voice
1934 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1935 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1936 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1937 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1938 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1939 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1940 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1941 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1947 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961 \voiceTwo \relative {
1962 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1965 \change Staff = down
1970 \change Staff = down
1971 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1978 \context Staff = "up" {
1979 \accidentalStyle modern-voice
1982 \context Staff = "down" {
1983 \accidentalStyle modern-voice
1990 @item modern-voice-cautionary
1992 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1993 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1995 @funindex modern-voice-cautionary
1997 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1998 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1999 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
2000 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2001 considérées comme étant « de précaution ».
2007 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2021 \voiceTwo \relative {
2022 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2025 \change Staff = down
2030 \change Staff = down
2031 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2038 \context Staff = "up" {
2039 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2042 \context Staff = "down" {
2043 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2052 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2053 @cindex altérations style @emph{piano}
2054 @cindex piano et altérations
2058 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2059 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2060 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2061 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2063 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2070 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2084 \voiceTwo \relative {
2085 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2088 \change Staff = down
2093 \change Staff = down
2094 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2101 \context Staff = "up" {
2102 \accidentalStyle piano
2105 \context Staff = "down" {
2112 @item piano-cautionary
2114 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2115 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2116 @cindex piano et altérations
2118 @funindex piano-cautionary
2120 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2121 imprimées différemment.
2127 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2141 \voiceTwo \relative {
2142 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2145 \change Staff = down
2150 \change Staff = down
2151 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2158 \context Staff = "up" {
2159 \accidentalStyle piano-cautionary
2162 \context Staff = "down" {
2171 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2172 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2174 @funindex neo-modern
2176 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2177 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2178 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2179 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2185 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2199 \voiceTwo \relative {
2200 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2203 \change Staff = down
2208 \change Staff = down
2209 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2216 \context Staff = "up" {
2217 \accidentalStyle neo-modern
2220 \context Staff = "down" {
2221 \accidentalStyle neo-modern
2228 @item neo-modern-cautionary
2230 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2231 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2233 @funindex neo-modern-cautionary
2235 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2236 sont imprimées entre parenthèses. Elles peuvent aussi adopter une
2237 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2238 @code{AccidentalSuggestion}.
2244 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2258 \voiceTwo \relative {
2259 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2262 \change Staff = down
2267 \change Staff = down
2268 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2275 \context Staff = "up" {
2276 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2279 \context Staff = "down" {
2280 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2287 @item neo-modern-voice
2289 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2290 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2291 @cindex altérations multivoix
2292 @cindex voix multiples et altérations
2293 @cindex multivoix, altérations
2295 @funindex neo-modern-voice
2297 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2298 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2299 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2300 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2301 en tiennent aussi compte.
2307 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2321 \voiceTwo \relative {
2322 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2325 \change Staff = down
2330 \change Staff = down
2331 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338 \context Staff = "up" {
2339 \accidentalStyle neo-modern-voice
2342 \context Staff = "down" {
2343 \accidentalStyle neo-modern-voice
2350 @item neo-modern-voice-cautionary
2352 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2354 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2355 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2356 défaut), soit en plus petit.
2362 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2376 \voiceTwo \relative {
2377 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2380 \change Staff = down
2385 \change Staff = down
2386 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2393 \context Staff = "up" {
2394 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2397 \context Staff = "down" {
2398 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2407 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2408 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2410 @funindex dodecaphonic
2412 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2413 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2414 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2415 altération, même si elle est naturelle.
2421 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2435 \voiceTwo \relative {
2436 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2439 \change Staff = down
2444 \change Staff = down
2445 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2452 \context Staff = "up" {
2453 \accidentalStyle dodecaphonic
2456 \context Staff = "down" {
2457 \accidentalStyle dodecaphonic
2465 @item dodecaphonic-no-repeat
2467 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2468 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2470 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2472 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2473 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2474 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2480 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2494 \voiceTwo \relative {
2495 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2498 \change Staff = down
2503 \change Staff = down
2504 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2511 \context Staff = "up" {
2512 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2515 \context Staff = "down" {
2516 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2524 @item dodecaphonic-first
2526 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2527 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2529 @funindex dodecaphonic-first
2531 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2532 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2533 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2534 d'octave différente.
2540 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2554 \voiceTwo \relative {
2555 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2558 \change Staff = down
2563 \change Staff = down
2564 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2571 \context Staff = "up" {
2572 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2575 \context Staff = "down" {
2576 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2586 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2587 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2591 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2592 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2593 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2594 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2595 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2597 @lilypond[quote,staffsize=18]
2601 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2615 \voiceTwo \relative {
2616 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2619 \change Staff = down
2624 \change Staff = down
2625 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2632 \context Staff = "up" {
2634 \accidentalStyle teaching
2637 \context Staff = "down" {
2639 \accidentalStyle teaching
2648 @cindex altération, style @emph{no reset}
2649 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2653 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2654 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2660 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2674 \voiceTwo \relative {
2675 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2678 \change Staff = down
2683 \change Staff = down
2684 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2691 \context Staff = "up" {
2692 \accidentalStyle no-reset
2695 \context Staff = "down" {
2696 \accidentalStyle no-reset
2705 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2706 @cindex altérations, style @emph{forget}
2710 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2711 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2712 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2719 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2733 \voiceTwo \relative {
2734 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2737 \change Staff = down
2742 \change Staff = down
2743 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2750 \context Staff = "up" {
2751 \accidentalStyle forget
2754 \context Staff = "down" {
2755 \accidentalStyle forget
2765 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2767 Référence des propriétés internes :
2768 @rinternals{Accidental},
2769 @rinternals{Accidental_engraver},
2770 @rinternals{GrandStaff} et
2771 @rinternals{PianoStaff},
2773 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2774 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2775 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2778 @cindex altérations et notes simultanées
2779 @cindex notes simultanées et altérations
2780 @cindex altérations et accords
2781 @cindex accords et altérations
2784 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2785 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2786 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2787 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2788 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2789 altérations dépendent les unes des autres.
2790 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2791 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2793 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2794 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2795 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2796 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2797 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2798 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2802 \accidentalStyle modern
2814 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2815 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2817 @lilypond[verbatim,quote]
2818 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2819 \accidentalStyle forget
2821 \accidentalStyle modern
2824 \accidentalStyle modern
2838 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2839 @translationof Ambitus
2845 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2846 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2847 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2848 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2849 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2851 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2852 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2853 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2855 @lilypond[verbatim,quote]
2859 \consists "Ambitus_engraver"
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2873 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2874 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2876 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2877 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2880 Glossaire musicologique :
2884 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2886 Référence des propriétés internes :
2887 @rinternals{Ambitus_engraver},
2890 @rinternals{Ambitus},
2891 @rinternals{AmbitusAccidental},
2892 @rinternals{AmbitusLine},
2893 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2894 @rinternals{ambitus-interface}.
2897 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2898 présents sur une même portée.
2902 @subsection Têtes de note
2903 @translationof Note heads
2905 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2909 * Têtes de note spécifiques::
2910 * Têtes de note avec nom de note::
2911 * Têtes de note à forme variable::
2916 @node Têtes de note spécifiques
2917 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2918 @translationof Special note heads
2920 @cindex têtes de note, spéciales
2921 @cindex croix, tête de note
2922 @cindex losange, tête de note
2923 @cindex parlato, tête de note
2924 @cindex harmonique, tête de note
2925 @cindex guitare, tête de note
2926 @cindex styles, tête de note
2930 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2932 @lilypond[verbatim,quote]
2935 \override NoteHead.style = #'cross
2937 \revert NoteHead.style
2939 \override NoteHead.style = #'harmonic
2941 \revert NoteHead.style
2946 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2947 @ref{Styles de tête de note}.
2949 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2950 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2951 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2953 @lilypond[verbatim,quote]
2963 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2964 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2967 @lilypond[verbatim,quote]
2971 c b < g \xNote c f > b
2975 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2976 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2977 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2979 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2981 @lilypond[verbatim,quote]
2983 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2995 Manuel de notation :
2996 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
2997 @ref{Notes en accords},
2998 @ref{Styles de tête de note}.
3001 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3003 Référence des propriétés internes :
3004 @rinternals{note-event},
3005 @rinternals{Note_heads_engraver},
3006 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3007 @rinternals{NoteHead}.
3008 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3009 @rinternals{note-head-interface},
3010 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3013 @node Têtes de note avec nom de note
3014 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3015 @translationof Easy notation note heads
3017 @cindex tête de note, apprentissage
3018 @cindex notation facile
3020 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3022 @funindex \easyHeadsOn
3023 @funindex \easyHeadsOff
3025 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3026 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
3027 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3028 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3030 @lilypond[verbatim,quote]
3031 #(set-global-staff-size 26)
3042 @code{\easyHeadsOn},
3043 @code{\easyHeadsOff}.
3047 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3048 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3051 Manuel de notation :
3052 @ref{Définition de la taille de portée}.
3055 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3057 Référence des propriétés internes :
3058 @rinternals{note-event},
3059 @rinternals{Note_heads_engraver},
3060 @rinternals{NoteHead},
3061 @rinternals{note-head-interface}.
3064 @node Têtes de note à forme variable
3065 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3066 @translationof Shape note heads
3068 @cindex tête de note, allure
3069 @cindex tête de note, Aiken
3070 @cindex tête de note, harpe sacrée
3071 @cindex notes profilées
3072 @cindex Aiken, tête de note
3073 @cindex harpe sacrée, tête de note
3074 @cindex Funk, tête de note
3075 @cindex tête de note, Funk
3076 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3077 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3078 @cindex Christian Harmony, tête de note
3079 @cindex tête de note, Christian Harmony
3080 @cindex Walker shape, tête de note
3081 @cindex tête de note, Walker
3084 @funindex \aikenHeads
3085 @funindex \aikenHeadsMinor
3086 @funindex \sacredHarpHeads
3087 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3088 @funindex \southernHarmonyHeads
3089 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3090 @funindex \funkHeads
3091 @funindex \walkerHeads
3092 @funindex \funkHeadsMinor
3093 @funindex \walkerHeadsMinor
3095 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3096 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3097 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3098 siècle. Voici comment procéder :
3100 @lilypond[verbatim,quote]
3103 c, d e f g2 a b1 c \break
3105 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3106 \southernHarmonyHeads
3107 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3109 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3111 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3115 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3116 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3117 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3119 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3122 a b c d e2 f g1 a \break
3124 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3125 \sacredHarpHeadsMinor
3127 \southernHarmonyHeadsMinor
3137 @code{\aikenHeadsMinor},
3139 @code{\funkHeadsMinor},
3140 @code{\sacredHarpHeads}.
3141 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3142 @code{\southernHarmonyHeads},
3143 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3144 @code{\walkerHeads},
3145 @code{\walkerHeadsMinor}.
3149 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3150 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3152 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3153 @ref{Styles de tête de note}.
3156 Manuel de notation :
3157 @ref{Styles de tête de note}.
3160 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3162 Référence des propriétés internes :
3163 @rinternals{note-event},
3164 @rinternals{Note_heads_engraver},
3165 @rinternals{NoteHead},
3166 @rinternals{note-head-interface}.
3170 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3171 @translationof Improvisation
3173 @cindex improvisation
3174 @cindex notes penchées
3175 @cindex tête de note et improvisation
3176 @cindex tête de note allongée
3178 @funindex \improvisationOn
3179 @funindex \improvisationOff
3181 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3182 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3183 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3186 @lilypond[verbatim,quote]
3188 \consists "Pitch_squash_engraver"
3190 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3201 @code{\improvisationOn},
3202 @code{\improvisationOff}.
3207 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3209 Référence des propriétés internes :
3210 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3212 @rinternals{RhythmicStaff}.