1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
15 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
17 @translationof General input and output
19 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
20 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
29 * Extraction d'informations musicales::
33 @node Agencement du code
34 @section Agencement du code
35 @translationof Input structure
37 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
38 convention une extension @code{.ly}.
41 * Structure d'une partition::
42 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
43 * Plusieurs éditions pour une même source::
44 * Nom des fichiers de sortie::
45 * Structure de fichier::
49 @node Structure d'une partition
50 @subsection Structure d'une partition
51 @translationof Structure of a score
55 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
56 musicale délimitée par des accolades :
64 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
65 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
66 bornée par une paire d'accolades.}
68 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
69 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
70 Voici quelques exemples d'expression musicale :
76 @lilypond[verbatim,quote]
83 @lilypond[verbatim,quote]
85 \new Staff { c'4 c' c' c' }
86 \new Staff { d'4 d' d' d' }
94 \new Staff @{ \flute @}
95 \new Staff @{ \hautbois @}
98 \new Staff @{ \violonI @}
99 \new Staff @{ \violonII @}
105 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
106 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
107 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
108 .. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
109 source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
110 ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
111 contenue dans un bloc @code{\score}.
113 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
114 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
115 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
116 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
117 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
118 @file{fandangopourelephants.pdf}.
120 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
121 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
122 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
123 @ref{Structure de fichier}.
126 Manuel d'initiation :
127 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
128 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
129 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
132 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
134 @translationof Multiple scores in a book
136 @cindex mouvements, plusieurs
137 @cindex plusieurs mouvements
141 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
142 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
143 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
152 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
162 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
163 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
178 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
179 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
180 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
183 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
184 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
185 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
186 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
187 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
191 title = "Huit miniatures"
192 composer = "Igor Stravinsky"
196 \header @{ piece = "Romance" @}
199 ..texte du second couplet..
202 ..texte du troisième couplet..
206 \header @{ piece = "Menuet" @}
212 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
213 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
214 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
215 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
220 title = "Titre de l'ouvrage"
221 subtitle = "Première partie"
228 subtitle = "Deuxième partie"
236 @node Plusieurs éditions pour une même source
237 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
238 @translationof Multiple output files from one input file
240 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
241 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
242 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
243 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
244 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
245 @ref{Structure de fichier}.
247 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
248 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
249 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
251 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
252 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
253 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
254 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
259 \layout @{ @dots{} @}
263 \layout @{ @dots{} @}
267 \layout @{ @dots{} @}
275 @file{huitminiatures.pdf},
277 @file{huitminiatures-1.pdf} et
279 @file{huitminiatures-2.pdf}.
283 @node Nom des fichiers de sortie
284 @subsection Nom des fichiers de sortie
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
291 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
294 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
295 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
296 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
297 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
298 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
299 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
300 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
301 de chaque bloc @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romance"
310 \bookOutputSuffix "Menuet"
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
321 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
322 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
326 \bookOutputName "Romance"
331 \bookOutputName "Menuet"
336 \bookOutputName "Nocturne"
342 Le traitement de ce fichier produira :
354 @node Structure de fichier
355 @subsection Structure de fichier
356 @translationof File structure
366 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
367 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
371 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
372 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
373 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
374 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
375 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
376 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
377 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
378 @ref{Le bloc \layout}.
381 Une expression Scheme pure, telle que
382 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
383 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
386 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
387 fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
388 titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
389 blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
390 @ref{Généralités en matière de titrages}.
393 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
394 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
395 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
396 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
397 par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
398 @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
402 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
403 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
404 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
405 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
406 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
407 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
408 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
409 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
410 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
411 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
412 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
414 d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
417 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
418 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
419 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
420 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
423 Une expression musicale telle que
428 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
429 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
430 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
431 simple expression musicale sera traduit en
448 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
449 @code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
450 défaut est défini dans le fichier d'initialisation
451 @file{../scm/lily.scm}.
454 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
457 2. Le première ligne du deuxième couplet.
461 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
462 avant, après ou entre les expressions musicales.
465 @cindex identificateurs
468 Une variable, ou identificateur, telle que
470 toto = @{ c4 d e d @}
473 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
474 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
475 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
480 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
484 % pas en pleine largeur
495 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
507 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
514 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
515 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
516 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
517 requis pour éviter tout risque d'erreur :
521 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
524 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
525 commence par un @code{\} ;
528 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
529 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
532 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
535 En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
536 @code{\override} et @code{\set}.
541 Manuel d'initiation :
542 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
545 @ref{Généralités en matière de titrages},
546 @ref{Le bloc \layout}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
553 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
554 son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
558 * Création de titres et entête ou pied de page::
559 * Titrages personnalisés::
560 * Notes de bas de page::
561 * Référencement des numéros de page::
562 * Table des matières::
566 @node Création de titres et entête ou pied de page
567 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
568 @translationof Creating titles headers and footers
571 * Généralités en matière de titrages::
572 * Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
573 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
577 @node Généralités en matière de titrages
578 @unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
579 @translationof Titles explained
581 Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
582 résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
583 @ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants
584 comporte deux endroits où placer des titrages : les @strong{titrages
585 de partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
586 @strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}). Tous
587 deux peuvent comporter les mêmes champs bien que, par défaut, le titrage
588 d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
590 Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
591 qui formeront une hiérarchie descendante :
596 En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
597 @code{\bookpart} ou @code{\score} ;
600 Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
601 @code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
604 Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
605 @code{\score} qu'il contient ;
608 Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
612 La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
613 hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
614 autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
618 Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
619 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
620 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
621 en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
625 Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
626 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
627 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
628 ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
629 résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
630 morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
631 @code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
632 à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
637 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
638 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
639 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
641 Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
642 niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
643 la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
644 bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
647 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
648 devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
649 un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
651 Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
652 du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
653 publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
654 pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
655 fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
656 complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
657 pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
659 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
662 composer = "J. S. Bach."
666 \new Staff \relative g, {
669 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
670 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
678 \new Staff \relative b {
682 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
683 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
691 Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
692 champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
693 reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
694 supprimés manuellement :
697 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
700 print-all-headers = ##t
703 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
705 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
708 \markup { \vspace #1 }
712 \new Staff { \clef "bass" s1 }
715 title = "PRAELUDIUM I"
717 % Pas de sous-titre pour ce morceau
724 \new Staff { \clef "bass" s1 }
728 subsubtitle = "A 4 VOCI"
730 % Pas de sous-titre pour ce morceau
739 @ref{Structure de fichier},
740 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
741 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
744 @node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
745 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
746 @translationof Default layout of bookpart and score titles
748 Voici les différentes variables attachées au bloc @code{\header} :
751 @lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
754 % Les champs suivants sont centrés
755 dedication = "Dédicace"
757 subtitle = "Sous-titre"
758 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
759 % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
760 % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
761 instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
763 composer = "Compositeur"
764 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
766 arranger = "Arrangeur"
767 % Les champs suivants sont centrés en bas de page
768 tagline = "« tagline » ou mention spéciale en pied de dernière page"
769 copyright = "copyright en pied de première page"
774 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
782 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
783 piece = "Pièce 2 sur la même page"
791 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
792 piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
799 Quelques précisions :
803 Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
806 Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
807 un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
808 reste désactivée (valeur à @code{##f}).
811 @c Is the bit about \null markups true? -mp
812 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
813 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
817 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
818 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
822 Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
823 la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
827 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
828 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
829 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
830 principal de la musique.
832 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
835 title = "This is my Title"
836 subtitle = "This is my Subtitle"
837 copyright = "This is the bottom of the first page"
840 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
842 piece = "This is the Music"
850 Manuel d'initiation :
851 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
854 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
855 @ref{Structure de fichier}.
857 Fichiers d'initialisation :
858 @file{ly/titling-init.ly}.
861 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
862 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
863 @translationof Default layout of headers and footers
865 Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
866 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
867 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
868 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
871 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
872 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
873 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
874 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
877 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
878 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
879 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
880 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
885 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
886 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
889 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
890 à compter de la deuxième ;
893 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
896 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
897 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
901 @lilypond[papersize=a8landscape]
911 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
912 niveau du bloc @code{\header} principal.
914 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
917 tagline = "... music notation for Everyone"
927 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
931 @node Titrages personnalisés
932 @subsection Titrages personnalisés
933 @translationof Custom titles headers and footers
935 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
936 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
939 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
940 * Mise en forme personnalisée des titrages::
941 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
945 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
946 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
947 @translationof Custom text formatting for title blocks
949 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
950 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
951 contenus dans un bloc @code{\header}.
953 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
957 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
958 opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
965 @ref{Mise en forme du texte}.
968 @node Mise en forme personnalisée des titrages
969 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
970 @translationof Custom layout for titles
972 @cindex bookTitleMarkup
973 @cindex scoreTitleMarkup
974 @funindex bookTitleMarkup
975 @funindex scoreTitleMarkup
977 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
978 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
979 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
980 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
981 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
984 @item @code{bookTitleMarkup}
985 @item @code{scoreTitleMarkup}
988 Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
989 variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
990 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
992 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
993 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
996 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
997 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
999 \fromproperty #'header:piece
1000 \fromproperty #'header:opus
1006 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
1007 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
1009 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
1013 piece = "PRAELUDIUM I"
1019 Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
1020 champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
1021 place au centre de cette ligne :
1023 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1027 scoreTitleMarkup = \markup {
1030 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1031 \fromproperty #'header:opus
1035 \header { tagline = ##f }
1039 piece = "PRAELUDIUM I"
1046 Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
1047 seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
1048 @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
1049 inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
1050 dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
1051 chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
1052 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1054 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
1055 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
1056 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
1057 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
1058 chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
1060 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1064 scoreTitleMarkup = \markup {
1067 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1068 \fromproperty #'header:composer
1072 \header { tagline = ##f }
1077 composer = "Christian Petzold"
1084 composer = "François Couperin"
1090 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1091 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1093 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1097 scoreTitleMarkup = \markup {
1100 \override #`(direction . ,UP) {
1102 \center-align \fontsize #-1 \bold
1103 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1104 \center-align \fontsize #4 \bold
1105 \fromproperty #'header:piece
1108 \fromproperty #'header:opus
1112 \header { tagline = ##f }
1117 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1125 Manuel de notation :
1126 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1129 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1130 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1131 @translationof Custom layout for headers and footers
1133 @c can make-header and make-footer be removed from
1134 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1136 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1137 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1138 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1139 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1140 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1143 @item @code{oddHeaderMarkup}
1144 @item @code{evenHeaderMarkup}
1145 @item @code{oddFooterMarkup}
1146 @item @code{evenFooterMarkup}
1149 @cindex markup conditionnel
1150 @cindex condition et markup
1151 @cindex on-the-fly (à la volée)
1153 @funindex \on-the-fly
1155 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1156 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1157 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1158 En voici la syntaxe :
1161 @code{variable} = @code{\markup} @{
1163 @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
1168 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1169 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1170 effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
1171 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1172 condition est remplie.
1174 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1177 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1179 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1181 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1182 @item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
1183 @item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
1184 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1185 @item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
1186 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1187 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1188 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1189 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1190 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1195 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1196 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
1197 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1198 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1199 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1200 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1202 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1205 print-page-number = ##t
1206 print-first-page-number = ##t
1207 oddHeaderMarkup = \markup \null
1208 evenHeaderMarkup = \markup \null
1209 oddFooterMarkup = \markup {
1211 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1212 \fromproperty #'page:page-number-string
1215 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1218 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1223 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1224 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1227 @code{\on-the-fly #first-page}
1228 @code{\on-the-fly #last-page}
1229 @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
1232 teste si la sortie tient sur une page unique.
1235 Manuel de notation :
1236 @ref{Généralités en matière de titrages},
1237 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1239 fichiers d'initialisation :
1240 @file{../ly/titling-init.ly}.
1243 @node Notes de bas de page
1244 @subsection Notes de bas de page
1245 @translationof Creating footnotes
1247 @cindex bas de page, notes
1250 Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
1251 tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
1252 texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
1255 Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
1256 texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
1257 procédure différente.
1260 * Notes de bas de page dans une expression musicale::
1261 * Notes de bas de page dans du texte indépendant::
1265 @node Notes de bas de page dans une expression musicale
1266 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
1267 @translationof Footnotes in music expressions
1269 @cindex musique et note de bas de page
1272 @subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
1273 @c VO Music footnotes overview
1275 Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
1279 @item Les annotations événementielles
1280 se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
1281 un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
1282 postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
1283 événementielle se libelle généralement sous la forme :
1286 [@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1289 @item Les annotations temporelles
1290 se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
1291 musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
1292 reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
1293 clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
1294 sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
1295 des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
1296 connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
1297 plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
1298 est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
1299 annotations temporelles.
1301 Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
1302 sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
1306 \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
1311 Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
1316 Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
1317 d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
1318 elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
1319 ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
1320 la note ou au silence qui précède.
1323 Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1324 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1325 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1326 incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
1327 à chaque page comportant une annotation.
1330 Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1331 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1332 de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
1333 haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
1334 zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
1335 s'exprime en espace de portée.
1338 Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
1339 peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
1340 tel que @code{Voice}.
1343 Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
1344 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1345 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1346 une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
1347 intervenant à cet instant précis de la partition.
1350 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1354 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1355 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1361 @subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
1362 @c VO Event-based footnotes
1364 @cindex événementielle, note de bas de page
1366 Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
1367 généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
1368 Il répond à la syntaxe :
1371 \footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1375 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1377 \header { tagline = ##f }
1379 \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
1381 \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
1387 Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
1388 d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
1389 contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
1390 propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
1391 se voir attribuer une annotation :
1394 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1396 \header { tagline = ##f }
1398 \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
1399 <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
1400 <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
1405 Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
1406 articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
1407 précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
1408 suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
1409 @var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
1410 considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
1411 attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
1414 @var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1418 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1420 \header { tagline = ##f }
1422 a4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
1423 b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
1426 c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
1431 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1432 l'objet à l'appel supprimé :
1435 @subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
1436 @c VO Time-based footnotes
1438 @cindex temporelle, note de bas de page
1440 Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
1441 d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
1442 @code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
1443 requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
1447 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1449 \header { tagline = ##f }
1451 \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
1453 \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
1455 \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
1461 Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
1462 ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
1466 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1468 \header { tagline = ##f }
1470 \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
1472 \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
1478 Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
1479 une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
1480 le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
1481 elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
1482 autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
1483 commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
1484 spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
1485 particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
1486 l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
1487 d'annoter l'événement directement consécutif :
1490 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1492 \header { tagline = ##f }
1494 < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
1495 \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
1497 \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
1504 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1505 empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
1506 apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
1507 celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
1508 d'apparition dans le fichier source.}
1510 Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
1511 origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
1512 événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
1513 directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
1514 objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
1515 musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
1516 privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
1517 des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
1518 des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
1519 serait le plus approprié.
1521 En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
1522 doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
1523 l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
1526 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1528 \header { tagline = ##f }
1531 \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
1533 \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
1535 \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
1537 \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
1544 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1545 l'objet à l'appel supprimé :
1548 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1550 \header { tagline = ##f }
1552 \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
1554 \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
1555 \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
1557 \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
1558 b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
1559 \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
1564 D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
1565 la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
1568 @node Notes de bas de page dans du texte indépendant
1569 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
1570 @translationof Footnotes in stand-alone text
1572 @cindex texte indépendant et note de bas de page
1574 De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
1575 aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
1576 d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
1577 juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
1578 appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
1579 numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
1582 Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
1583 différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
1586 @subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
1587 @c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
1589 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
1593 \markup @{ ... \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} ... @}
1596 Ses les éléments sont :
1601 le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
1605 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1606 l'annotation qui sera reportée en bas de page.
1612 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1614 \header { tagline = ##f }
1617 \auto-footnote "tune" \italic " By me"
1618 "is shown below. It is a"
1619 \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
1629 @subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
1630 @c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
1632 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
1636 \markup @{ ... \footnote @var{appel} @var{annotation} ... @}
1639 Ses les éléments sont :
1644 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
1645 note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
1646 sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
1647 dit de l'annotation.
1650 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1651 l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
1655 N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
1656 s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
1657 @ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
1658 caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
1659 la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
1661 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1663 \paper { #(include-special-characters) }
1664 \header { tagline = ##f }
1667 \footnote "*" \italic "* By me"
1668 "is shown below. It is a recent"
1669 \footnote \super † \concat {
1670 \super † \italic " Aug 2012"
1680 Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
1681 unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
1683 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1685 \header { tagline = ##f }
1688 \footnote \super \char##x00a7 \concat {
1689 \super \char##x00a7 \italic " By me"
1691 "is shown below. It is a recent"
1692 \footnote \super \char##x00b6 \concat {
1693 \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
1704 Manuel d'initiation :
1705 @rlearning{Objets et interfaces}.
1707 Manuel de notation :
1708 @ref{Commentaires textuels},
1709 @ref{Équivalents ASCII},
1710 @ref{Indications textuelles},
1712 @ref{Liste des caractères spéciaux},
1715 Référence des propriétés internes :
1716 @rinternals{FootnoteEvent},
1717 @rinternals{FootnoteItem},
1718 @rinternals{FootnoteSpanner},
1719 @rinternals{Footnote_engraver}.
1722 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1723 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1725 Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
1726 voir affecter de note de bas de page.
1728 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1729 sont trop nombreuses sur une même page.
1732 @node Référencement des numéros de page
1733 @subsection Référencement des numéros de page
1734 @translationof Reference to page numbers
1736 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1737 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1738 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1739 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1740 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1743 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1744 \header { tagline = ##f }
1750 \pageBreak \mark A \label #'markA
1755 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1756 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1760 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1763 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1764 exemple @code{#'firstScore},
1767 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1771 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1774 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1775 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1776 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1777 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1778 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1779 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1789 @node Table des matières
1790 @subsection Table des matières
1791 @translationof Table of contents
1793 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1794 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1795 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1796 d'une expression musicale.
1799 \markuplist \table-of-contents
1802 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1806 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1811 \tocItem \markup "Second mouvement"
1819 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1820 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1821 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1822 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1823 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
1827 %% Traduit le titre de la table des matières en français :
1828 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1829 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1832 %% des fontes un peu plus grandes
1833 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1834 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1839 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1840 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1842 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1843 afin de construire une table plus élaborée :
1846 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1847 sein du bloc @code{\paper},
1850 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1851 table à partir de cette variable.
1854 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1855 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
1859 tocActMarkup = \markup \large \column {
1861 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1867 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1868 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1871 @lilypond[line-width=10.0\cm]
1872 \header { tagline = ##f }
1874 tocActMarkup = \markup \large \column {
1876 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1882 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1883 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1886 \markuplist \table-of-contents
1887 \tocAct \markup { Atto Primo }
1888 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1889 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1890 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1891 \tocItem \markup { Sinfonia }
1892 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1897 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1900 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1901 \header { tagline = ##f }
1903 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1907 \markuplist \table-of-contents
1908 \tocItem \markup { Allegro }
1909 \tocItem \markup { Largo }
1915 @funindex \table-of-contents
1916 @code{\table-of-contents},
1922 Fichiers d'initialisation :
1923 @file{../ly/toc-init.ly}.
1926 @node Travail sur des fichiers texte
1927 @section Travail sur des fichiers texte
1928 @translationof Working with input files
1931 * Insertion de fichiers LilyPond::
1932 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1933 * Caractères spéciaux::
1937 @node Insertion de fichiers LilyPond
1938 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1939 @translationof Including LilyPond files
1942 @cindex inclusion de fichiers
1944 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1945 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1949 \include "autrefichier.ly"
1952 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1953 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1954 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1955 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1956 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1957 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1958 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1959 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1960 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
1961 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1963 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1964 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1965 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1966 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1967 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1968 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1969 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1970 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1973 \include "../truc.ly"
1977 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1978 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1979 répertoire courant, vous devrez mentionner
1982 \include "parties/VI.ly"
1983 \include "parties/VII.ly"
1987 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
1988 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
1989 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
1990 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
1991 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
1992 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
1993 sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
1994 @w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
1995 clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
1998 Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
1999 suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
2000 au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
2001 défaut dans une future version de LilyPond.
2003 Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
2004 @code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
2005 fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
2006 fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
2007 libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
2008 d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
2009 devront être précédées d'un
2010 @code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
2011 qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
2012 le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
2023 puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
2026 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
2030 % retour au réglage par défaut
2031 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
2034 Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
2035 bibliothèque grâce à un simple
2038 \include "~/libA/libA.ly"
2041 Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
2042 structures de fichiers plus complexes.
2044 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
2045 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
2046 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
2047 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
2048 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
2049 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
2052 lilypond --include=parties principal.ly
2055 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
2063 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
2064 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
2065 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
2066 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
2067 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
2068 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
2069 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
2071 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
2072 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
2073 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
2074 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
2075 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
2076 important sont mentionnés au chapitre
2077 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
2078 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
2079 nouvelle version de LilyPond.
2081 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
2082 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
2085 Manuel d'initiation :
2086 @rlearning{Autres sources de documentation},
2087 @rlearning{Conducteurs et parties}.
2090 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
2091 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
2092 LilyPond aura préséance.
2095 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2096 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
2097 @translationof Different editions from one source
2099 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
2100 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
2101 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
2102 différente manière des passages relativement longs, alors que les
2103 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
2106 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
2107 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
2108 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
2112 * Utilisation de variables::
2113 * Utilisation de balises::
2114 * Globalisation des réglages::
2118 @node Utilisation de variables
2119 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
2120 @translationof Using variables
2122 @cindex variables, utilisation de
2124 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
2125 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
2126 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
2127 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
2128 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
2129 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
2130 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
2131 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
2132 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
2134 @lilypond[verbatim,quote]
2135 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
2136 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
2137 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
2138 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
2139 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
2141 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
2142 \new Lyrics \allLyrics
2143 \new Staff = "Alto" \altoMusic
2144 \new Lyrics \allLyrics
2145 \new Staff = "Tenor" {
2149 \new Lyrics \allLyrics
2150 \new Staff = "Bass" {
2154 \new Lyrics \allLyrics
2157 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2163 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2173 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
2174 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
2177 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
2178 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
2179 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
2180 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2183 @node Utilisation de balises
2184 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
2185 @translationof Using tags
2188 @funindex \keepWithTag
2189 @funindex \removeWithTag
2190 @funindex \pushToTag
2191 @funindex \appendToTag
2195 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
2196 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
2197 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2198 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
2201 @multitable @columnfractions .5 .5
2206 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
2207 @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2208 @tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
2209 balise fournis seront incluses ; la musique balisée
2210 autrement est exclue.
2213 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
2214 @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2215 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
2216 l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
2217 par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
2220 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
2221 @code{\removeWithTag}
2222 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
2226 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
2227 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
2228 @code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
2231 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
2232 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
2233 comportera les ornements développés.
2235 @lilypond[verbatim,quote]
2236 music = \relative g' {
2238 \tag #'trills { d8.\trill }
2239 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
2244 \keepWithTag #'trills \music
2247 \keepWithTag #'expand \music
2252 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
2254 @lilypond[verbatim,quote]
2255 music = \relative g' {
2257 \tag #'trills { d8.\trill }
2258 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
2263 \removeWithTag #'expand
2267 \removeWithTag #'trills
2272 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
2273 Il suffit de positionner
2276 -\tag #@var{ma-balise}
2280 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
2284 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
2288 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
2291 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
2292 saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
2293 balises dans une liste :
2295 @lilypond[quote,verbatim]
2296 music = \relative c'' {
2297 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
2298 \tag #'(b both) { b4 b b b }
2301 \keepWithTag #'a \music
2302 \keepWithTag #'b \music
2303 \keepWithTag #'both \music
2307 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2308 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
2309 Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
2310 produira le même effet :
2312 @lilypond[verbatim,quote]
2313 music = \relative c'' {
2314 \tag #'A { a4 a a a }
2315 \tag #'B { b4 b b b }
2316 \tag #'C { c4 c c c }
2317 \tag #'D { d4 d d d }
2323 \removeWithTag #'(B C)
2328 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2329 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2330 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2331 l'application du second exclura les effets du premier.
2332 L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
2333 liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
2334 exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
2335 balises mentionnées.
2337 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2338 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2339 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2340 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2341 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2342 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2344 @lilypond[verbatim,quote]
2345 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2348 \pushToTag #'here c'
2349 \pushToTag #'here e'
2350 \pushToTag #'here g' \test
2351 \appendToTag #'here c'
2352 \appendToTag #'here e'
2353 \appendToTag #'here g' \test
2357 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2358 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2359 Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
2360 modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
2364 Manuel d'initiation :
2365 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2367 Manuel de notation :
2368 @ref{Regroupement automatique de parties},
2369 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2372 L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
2373 obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
2374 @code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
2375 puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
2376 prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
2377 précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
2378 @code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
2379 elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
2382 @node Globalisation des réglages
2383 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2384 @translationof Using global settings
2386 @cindex include-settings
2388 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2389 personnels que vous inclurez au besoin :
2392 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2395 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2396 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2397 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2398 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2399 quelle qu'elle soit.
2401 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2402 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2405 Manuel d'initiation :
2406 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2407 @rlearning{Feuilles de style}.
2409 Manuel de notation :
2410 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2413 @node Caractères spéciaux
2414 @subsection Caractères spéciaux
2415 @translationof Special characters
2417 @cindex caractères spéciaux
2418 @cindex non-ASCII, caractères
2423 * Équivalents ASCII::
2427 @node Codage du texte
2428 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2429 @translationof Text encoding
2433 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2434 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2435 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2436 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2437 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2438 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2439 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2440 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2442 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2443 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2444 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2445 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2446 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2448 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2449 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2450 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2451 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2452 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2453 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2454 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2455 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2456 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2457 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2459 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2460 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2464 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2467 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2471 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2473 bulgarian = \lyricmode {
2474 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2478 hebrew = \lyricmode {
2479 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2483 portuguese = \lyricmode {
2484 à vo -- cê uma can -- ção legal
2490 \addlyrics { \bulgarian }
2491 \addlyrics { \hebrew }
2492 \addlyrics { \portuguese }
2497 @unnumberedsubsubsec Unicode
2498 @translationof Unicode
2502 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2503 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2504 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2505 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2506 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2507 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2508 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2509 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2510 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2511 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2512 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2513 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2514 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2516 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2517 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2520 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2521 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2522 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2523 accessible à LilyPond.
2525 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2526 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2527 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2529 @lilypond[quote,verbatim]
2532 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2533 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2535 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2537 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2542 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2543 la manière suivante :
2547 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2552 @node Équivalents ASCII
2553 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2554 @translationof ASCII aliases
2556 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2557 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2559 @lilypond[quote,verbatim]
2561 #(include-special-characters)
2564 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2567 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2569 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2574 "The replacement can be disabled:"
2575 "– &OE; …"
2576 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2580 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2582 @lilypond[quote,verbatim]
2584 #(add-text-replacements!
2585 '(("100" . "hundred")
2586 ("dpi" . "dots per inch")))
2588 \markup "A 100 dpi."
2591 qu'en un point particulier de votre source :
2593 @lilypond[quote,verbatim]
2594 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2595 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2599 Manuel de notation :
2600 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2602 Fichiers d'initialisation :
2603 @file{ly/text-replacements.ly}.
2606 @node Contrôle des sorties
2607 @section Contrôle des sorties
2608 @translationof Controlling output
2611 * Extraction de fragments musicaux::
2612 * Ignorer des passages de la partition::
2613 * Formats de sortie alternatifs::
2614 * Changement des fontes musicales::
2618 @node Extraction de fragments musicaux
2619 @subsection Extraction de fragments musicaux
2620 @translationof Extracting fragments of music
2622 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
2623 choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
2625 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2626 suivante, incluse dans votre fichier source,
2633 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2634 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2639 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2640 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2641 @code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
2642 le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
2643 après la durée de trois noires.
2645 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2646 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2648 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2649 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2650 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2651 selon le format que vous aurez stipulé.
2653 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2654 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
2657 @node Ignorer des passages de la partition
2658 @subsection Ignorer des passages de la partition
2659 @translationof Skipping corrected music
2661 @funindex skipTypesetting
2662 @funindex showFirstLength
2663 @funindex showLastLength
2665 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2666 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2667 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2668 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2669 générer que les dernières mesures en insérant
2672 showLastLength = R1*5
2677 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2678 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2679 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2680 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2681 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2682 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2683 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2685 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2686 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2687 aucune gravure n'est réalisée.
2689 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2690 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2691 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2693 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2695 \set Score.skipTypesetting = ##t
2697 \set Score.skipTypesetting = ##f
2701 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2702 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2706 @node Formats de sortie alternatifs
2707 @subsection Formats de sortie alternatifs
2708 @translationof Alternative output formats
2710 @cindex scalable vector graphics
2711 @cindex SVG, format de sortie
2712 @cindex encapsulated postscript
2713 @cindex EPS, format de sortie
2715 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2716 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2717 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2718 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2719 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2720 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2721 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2724 @node Changement des fontes musicales
2725 @subsection Changement des fontes musicales
2726 @translationof Replacing the notation font
2728 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2729 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2731 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2734 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2736 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2737 @c for the font comparison. -gp
2738 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2740 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2742 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2745 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2746 @translationof Installation Instructions for MacOS
2748 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2749 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2750 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2751 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2752 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2753 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2756 Manuel d'initiation :
2757 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2760 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2761 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2762 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2763 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2767 @section Sortie MIDI
2768 @translationof MIDI output
2773 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2774 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2775 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2776 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
2777 un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2779 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2780 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2781 ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
2782 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2784 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2785 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2787 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2788 réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2789 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2790 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2793 * Création de fichiers MIDI::
2796 * Contenu de la sortie MIDI::
2797 * Répétitions et MIDI::
2798 * Gestion des nuances en MIDI::
2799 * MIDI et percussions::
2800 * Le script Articulate::
2804 @node Création de fichiers MIDI
2805 @subsection Création de fichiers MIDI
2806 @translationof Creating MIDI files
2808 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2809 @code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici :
2818 Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
2819 bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
2820 vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
2821 un bloc @code{\layout}.
2831 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2832 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2833 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2834 niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
2835 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2836 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
2837 indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
2840 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2841 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
2842 retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo} donne lieu
2843 à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez toutefois
2844 rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
2845 @ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
2846 initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
2849 En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
2850 y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
2851 l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
2852 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
2853 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
2856 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2859 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2862 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
2865 lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
2869 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2870 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2873 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2875 Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
2876 il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
2877 explicite. Par exemple,
2884 ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
2887 @{ a4\< b c d\!\f @}
2891 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2892 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2893 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2895 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2896 tempo. MS Windows Media Player et
2897 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
2900 @node Instrument MIDI
2901 @subsection Instrument MIDI
2902 @translationof MIDI Instruments
2904 @cindex instrument, nom d'
2905 @cindex MIDI, instruments
2906 @funindex Staff.midiInstrument
2908 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2909 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2910 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2914 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2920 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2925 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
2926 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
2927 (@code{"acoustic grand"}).
2931 @subsection Le bloc MIDI
2932 @translationof MIDI block
2934 Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
2935 un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
2936 est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
2937 le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2938 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2939 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2940 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2941 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2953 Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
2954 la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
2955 devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
2956 Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
2957 270 croches à la minute :
2960 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270/8)
2963 @cindex MIDI et définition de contexte
2964 @cindex contexte, définition en MIDI
2966 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2967 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2968 @code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
2969 @qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
2970 MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
2971 @file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
2972 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2973 Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
2974 suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
2982 \remove "Dynamic_performer"
2987 LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
2988 @code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
2989 commande @code{\score}.
2993 @{ @dots{}notes@dots{} @}
2999 @node Contenu de la sortie MIDI
3000 @subsection Contenu de la sortie MIDI
3001 @translationof What goes into the MIDI output?
3003 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
3006 * Éléments pris en compte dans le MIDI::
3007 * Éléments non pris en compte dans le MIDI::
3011 @node Éléments pris en compte dans le MIDI
3012 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
3013 @translationof Supported in MIDI
3015 @cindex hauteurs en MIDI
3016 @cindex MIDI, hauteurs
3017 @cindex quart de ton en MIDI
3018 @cindex MIDI, quart de ton
3019 @cindex microtonalité en MIDI
3020 @cindex MIDI, microtonalité
3021 @cindex accords nommés en MIDI
3022 @cindex MIDI, accords nommés
3023 @cindex Rythme en MIDI
3024 @cindex MIDI, Rythme
3025 @cindex articulations et MIDI
3026 @cindex MIDI et articulations
3027 @cindex trilles et MIDI
3028 @cindex MIDI et trilles
3031 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
3039 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
3040 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
3043 les accords nommés ;
3046 le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
3049 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
3050 @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
3053 les liaisons de prolongation ;
3056 les indications de nuance ;
3059 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
3062 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
3068 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
3072 @item articulations (lié, staccato, etc.),
3073 @item trilles et groupettos,
3074 @item rallentando et accelerando.
3078 @node Éléments non pris en compte dans le MIDI
3079 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
3080 @translationof Unsupported in MIDI
3082 @c TODO index as above
3084 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
3085 suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
3089 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
3092 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
3096 les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
3099 les liaisons d'articulation et de phrasé ;
3102 les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
3105 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
3111 les accords en microtonalité.
3115 @node Répétitions et MIDI
3116 @subsection Répétitions et MIDI
3117 @translationof Repeats in MIDI
3119 @cindex reprises développées
3120 @cindex MIDI et reprises
3121 @funindex \unfoldRepeats
3123 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
3124 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
3125 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
3126 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
3127 en reprises de type @code{unfold}.
3130 @lilypond[quote,verbatim]
3132 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
3133 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
3134 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
3143 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
3144 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
3145 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
3147 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3148 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
3149 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
3150 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
3151 symboles de pourcentage. Par exemple
3159 \unfoldRepeats @var{..musique..}
3165 @node Gestion des nuances en MIDI
3166 @subsection Gestion des nuances en MIDI
3167 @translationof Controlling MIDI dynamics
3169 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
3170 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
3171 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
3172 différents instruments.
3175 * Indications de nuance::
3176 * Amplitude du volume en MIDI::
3177 * Égalisation de plusieurs instruments (i)::
3178 * Égalisation de plusieurs instruments (ii)::
3182 @node Indications de nuance
3183 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
3184 @translationof Dynamic marks
3186 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
3187 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
3188 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
3189 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
3190 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
3191 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
3192 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
3193 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
3194 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3196 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
3197 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
3198 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
3199 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
3200 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
3201 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
3202 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
3203 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
3204 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
3206 @lilypond[verbatim,quote]
3207 #(define (myDynamics dynamic)
3208 (if (equal? dynamic "rfz")
3210 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
3214 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
3215 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
3227 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
3228 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
3229 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
3230 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
3231 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
3234 @node Amplitude du volume en MIDI
3235 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
3236 @translationof Overall MIDI volume
3238 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
3239 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
3240 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
3241 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
3242 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
3243 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
3244 l'aide de la formule
3247 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
3250 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
3253 @lilypond[verbatim,quote]
3259 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3260 \new Voice \relative c''' {
3268 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3269 \new Voice \relative c'' {
3281 midiMinimumVolume = #0.2
3282 midiMaximumVolume = #0.5
3289 @node Égalisation de plusieurs instruments (i)
3290 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
3291 @translationof Equalizing different instruments (i)
3293 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
3294 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
3295 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
3296 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
3298 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
3299 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
3300 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
3301 indication de nuance.
3303 @lilypond[verbatim,quote]
3309 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3310 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3311 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3312 \new Voice \relative c''' {
3320 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3321 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
3322 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
3323 \new Voice \relative c'' {
3338 @node Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3339 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3340 @translationof Equalizing different instruments (ii)
3342 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
3343 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
3344 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
3345 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
3346 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
3348 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
3349 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
3350 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
3351 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
3352 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
3353 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
3354 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3355 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
3356 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
3357 aidera à construire votre propre procédure.
3359 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
3360 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
3362 @lilypond[verbatim,quote]
3363 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
3365 #(set! my-instrument-equalizer-alist
3368 ("flute" . (0.7 . 0.9))
3369 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
3370 my-instrument-equalizer-alist))
3372 #(define (my-instrument-equalizer s)
3373 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
3382 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
3383 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3384 \new Voice \relative c''' {
3392 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3393 \new Voice \relative c'' {
3408 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3410 @n ode Microtones in MIDI
3411 @s ubsection Microtones in MIDI
3413 @cindex microtones in MIDI
3415 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3416 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3417 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3418 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3419 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3421 @lilypond[verbatim,quote]
3438 @node MIDI et percussions
3439 @subsection MIDI et percussions
3440 @translationof Percussion in MIDI
3442 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3443 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3444 les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
3446 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3447 les timbales, se traitent cependant comme des instruments
3448 @qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
3449 différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
3450 standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
3451 correctement en MIDI.
3453 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3454 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3455 taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
3456 donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3459 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3460 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3461 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3462 son le plus proche dans la banque standard.
3464 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3467 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
3468 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3471 @node Le script Articulate
3472 @subsection Le script Articulate
3473 @translationof The Articulate script
3475 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3476 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3477 compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
3478 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3479 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3482 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3483 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3484 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3487 \include "articulate.ly"
3490 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3491 seront développées et appliquer la commande à votre musique :
3494 \unfoldRepeats \articulate <<
3495 tout le reste du bloc contenant la partition...
3499 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3500 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3501 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3504 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3505 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3506 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3507 d'articulations tels les trilles.
3510 Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
3511 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3515 @node Extraction d'informations musicales
3516 @section Extraction d'informations musicales
3517 @translationof Extracting musical information
3519 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3520 l'information musicale sous forme textuelle.
3523 * Affichage de notation au format LilyPond::
3524 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3525 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3529 @node Affichage de notation au format LilyPond
3530 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3531 @translationof Displaying LilyPond notation
3533 @funindex \displayLilyMusic
3535 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3536 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3537 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3541 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3548 @{ a,4 cis e fis g @}
3551 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3552 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3553 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3554 @code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
3558 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3563 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3564 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3565 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3566 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3567 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3568 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3569 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
3573 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3578 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3579 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3580 @translationof Displaying scheme music expressions
3582 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3585 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3586 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3587 @translationof Saving music events to a file
3589 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3590 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3591 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3595 \include "event-listener.ly"
3598 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3599 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3600 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3601 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3602 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3606 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3608 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3609 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3610 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3615 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3616 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3617 nombre de paramètres optionnels.
3620 @var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
3623 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3624 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3625 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3628 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3629 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3630 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3631 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3632 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3633 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.