1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 1ac60f7a65210612bcb5a6e508fee4986d8c2701
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
14 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
15 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @translationof General input and output
18 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
19 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
29 * Extraction d'informations musicales::
32 @node Agencement du code
33 @section Agencement du code
34 @translationof Input structure
36 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
37 convention une extension @code{.ly}.
40 * Structure d'une partition::
41 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
42 * Plusieurs éditions pour une même source::
43 * Nom des fichiers de sortie::
44 * Structure de fichier::
48 @node Structure d'une partition
49 @subsection Structure d'une partition
50 @translationof Structure of a score
54 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
55 musicale délimitée par des accolades@tie{}:
63 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
64 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
65 bornée par une paire d'accolades.}
67 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
68 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
69 Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:
75 @lilypond[verbatim,quote]
82 @lilypond[verbatim,quote]
84 \new Staff { c'4 c' c' c' }
85 \new Staff { d'4 d' d' d' }
93 \new Staff @{ \flute @}
94 \new Staff @{ \hautbois @}
97 \new Staff @{ \violonI @}
98 \new Staff @{ \violonII @}
104 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
105 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
106 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
107 .. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
108 source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
109 ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
110 contenue dans un bloc @code{\score}.
112 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
113 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
114 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
115 nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
116 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
117 @file{fandangopourelephants.pdf}.
119 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
120 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
121 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
122 @ref{Structure de fichier}.
125 Manuel d'initiation :
126 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
127 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
128 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
131 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
132 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @translationof Multiple scores in a book
135 @cindex mouvements, plusieurs
136 @cindex plusieurs mouvements
140 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
141 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
142 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
151 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
161 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
162 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
177 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
178 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
179 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
182 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
183 @code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
184 avant chaque mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
185 au sein du bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
186 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
190 title = "Huit miniatures"
191 composer = "Igor Stravinsky"
195 \header @{ piece = "Romance" @}
198 ..texte du second couplet..
201 ..texte du troisième couplet..
205 \header @{ piece = "Menuet" @}
211 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
212 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents @qq{chapitres} sont séparés
213 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
214 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
219 title = "Titre de l'ouvrage"
220 subtitle = "Première partie"
227 subtitle = "Deuxième partie"
235 @node Plusieurs éditions pour une même source
236 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
237 @translationof Multiple output files from one input file
239 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
240 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
241 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
242 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
243 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
244 @ref{Structure de fichier}.
246 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
247 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
248 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
250 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
251 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
252 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
253 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
258 \layout @{ @dots{} @}
262 \layout @{ @dots{} @}
266 \layout @{ @dots{} @}
274 @file{huitminiatures.pdf},
276 @file{huitminiatures-1.pdf} et
278 @file{huitminiatures-2.pdf}.
282 @node Nom des fichiers de sortie
283 @subsection Nom des fichiers de sortie
284 @translationof Output file names
286 @funindex \bookOutputSuffix
287 @funindex \bookOutputName
289 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
290 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
293 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
294 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
295 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
296 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
297 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
298 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
299 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
300 de chaque bloc @code{\book}.
304 \bookOutputSuffix "Romance"
306 \layout @{ @dots{} @}
309 \bookOutputSuffix "Menuet"
311 \layout @{ @dots{} @}
314 \bookOutputSuffix "Nocturne"
316 \layout @{ @dots{} @}
320 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
321 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:
325 \bookOutputName "Romance"
327 \layout @{ @dots{} @}
330 \bookOutputName "Menuet"
332 \layout @{ @dots{} @}
335 \bookOutputName "Nocturne"
337 \layout @{ @dots{} @}
341 Le traitement de ce fichier produira@tie{}:
353 @node Structure de fichier
354 @subsection Structure de fichier
355 @translationof File structure
365 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
366 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:
370 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
371 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
372 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
373 expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.
376 Une expression Scheme pure, telle que
377 @w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
378 @w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.
381 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
382 est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
385 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
386 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
387 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
388 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
390 @c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
391 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
395 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
396 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
397 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
398 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
399 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
400 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
401 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
402 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
403 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
404 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
405 @code{\markup}s dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
406 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
409 @c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
410 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
414 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
415 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
416 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
417 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
420 Une expression musicale telle que
425 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
426 en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
427 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
428 simple expression musicale sera traduit en
445 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
446 @code{toplevel-music-handler} placée en tête.
448 @c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
449 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
453 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
456 2. Le première ligne du deuxième couplet.
460 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
461 avant, après ou entre les expressions musicales.
464 @cindex identificateurs
467 Une variable, ou identificateur, telle que
469 toto = @{ c4 d e d @}
472 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
473 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
474 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
479 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:
483 % pas en pleine largeur
494 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
498 @item @code{\version}
499 @item @code{\include}
500 @item @code{\sourcefilename}
501 @item @code{\sourcefileline}
503 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
506 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
513 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
514 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
515 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
516 requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:
520 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
523 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
524 commence par un@tie{}@code{\}@tie{};
527 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
528 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};
531 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
534 En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
535 commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
536 plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
537 vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
539 @w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
545 Manuel d'initiation :
546 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
553 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
554 son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
558 * Création de titres et entête ou pied de page::
559 * Titrages personnalisés::
560 * Notes de bas de page::
561 * Référencement des numéros de page::
562 * Table des matières::
566 @node Création de titres et entête ou pied de page
567 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
568 @translationof Creating titles headers and footers
571 * Contenu des blocs de titrage::
572 * Mise en forme par défaut des titrages::
573 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
577 @node Contenu des blocs de titrage
578 @unnumberedsubsubsec Contenu des blocs de titrage
579 @translationof Title blocks explained
581 @c TODO: figure out how \bookpart titles work
583 Il existe en fait deux types de blocs de titrage@tie{}: un bloc pour
584 contenir le titre principal qui doit apparaître avant le tout premier
585 @code{\score} d'un ouvrage, et un autre attaché à chacun des blocs
586 @code{\score} qui le composent. Dans les deux cas, les champs qui
587 composent un bloc de titrage se saisissent dans un bloc @code{\header}.
589 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
590 peut se placer en dehors ou au sein même du bloc @code{\score}.
592 Dans le cas où le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
593 @code{\score}, seuls les champs @code{piece} et @code{opus} seront
596 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
600 title = "title" % not printed
607 @funindex print-all-headers
609 Vous pouvez modifier ce comportement et imprimer tous les champs d'un
610 bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
614 print-all-headers = ##t
618 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
619 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
620 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
622 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
625 composer = "J. S. Bach."
629 \new Staff \relative g, {
632 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
633 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
641 \new Staff \relative b {
645 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
646 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
654 Tous les champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
655 reporter dans chaque bloc @code{\score} ou être supprimés
659 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
662 print-all-headers = ##t
665 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
667 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
670 \markup { \vspace #1 }
674 \new Staff { \clef "bass" s1 }
677 title = "PRAELUDIUM I"
679 % Pas de sous-titre pour ce morceau
686 \new Staff { \clef "bass" s1 }
690 subsubtitle = "A 4 VOCI"
692 % Pas de sous-titre pour ce morceau
701 @ref{Structure de fichier},
702 @ref{Mise en forme personnalisée des blocs de titrage}.
705 @node Mise en forme par défaut des titrages
706 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages
707 @translationof Default layout of book and score title blocks
709 La mise en forme des blocs de titrage est contrôlée par deux variables
710 attachées au bloc @code{\paper}@tie{}: @code{bookTitleMarkup} pour le
711 bloc @code{\header} principal, et @code{scoreTitleMarkup} pour les blocs
712 @code{\header} relevant des blocs @code{\score}.
715 @lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
717 % Les champs suivants sont centrés
718 dedication = "Dédicace"
720 subtitle = "Sous-titre"
721 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
722 instrument = "Instrument"
724 % Les champs suivants sont alignés par la gauche
728 % Les champs suivants sont alignés par la droite
729 composer = "Compositeur"
730 arranger = "Arrangeur"
736 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
743 @c Is the bit about \null markups true? -mp
745 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
746 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
749 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
750 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
754 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
755 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
756 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
757 principal de la musique.
759 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
762 title = "This is my Title"
763 subtitle = "This is my Subtitle"
764 copyright = "This is the bottom of the first page"
767 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
769 piece = "This is the Music"
777 Manuel d'initiation :
778 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
781 @ref{Structure de fichier}.
783 Fichiers d'initialisation :
784 @file{ly/titling-init.ly}.
787 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
788 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
789 @translationof Default layout of headers and footers
791 Les entête et pied -- @emph{headers} et @emph{footers} -- sont des
792 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
793 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
794 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
797 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
798 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
799 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
800 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
803 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
804 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
805 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
806 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut@tie{}:
811 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
812 impair) de chaque page à compter de la deuxième@tie{};
815 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
816 à compter de la deuxième@tie{};
819 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première
823 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
824 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
828 @lilypond[papersize=a8landscape]
838 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
839 niveau du bloc @code{\header} principal.
841 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
844 tagline = "... music notation for Everyone"
854 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
858 @node Titrages personnalisés
859 @subsection Titrages personnalisés
860 @translationof Custom headers footers and titles
862 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
863 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
866 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
867 * Mise en forme personnalisée des blocs de titrage::
868 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
872 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
873 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
874 @translationof Custom text formatting for title blocks
876 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
877 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titre
878 contenus dans un bloc @code{\header}.
880 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
884 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
885 opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
892 @ref{Mise en forme du texte}.
895 @node Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
896 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
897 @translationof Custom layout for title blocks
899 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
900 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
901 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
902 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
903 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
906 @item @code{bookTitleMarkup}
907 @item @code{scoreTitleMarkup}
910 Ces variables sont abordées à la rubrique
911 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
913 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
914 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly}@tie{}:
917 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
918 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
920 \fromproperty #'header:piece
921 \fromproperty #'header:opus
927 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
928 @code{opus} sur la même ligne, en opposition@tie{}:
930 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
934 piece = "PRAELUDIUM I"
940 Voici comment positionner le champ @code{piece}, dont nous modifions
941 la taille et la graisse, au centre de cette ligne@tie{}:
943 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
947 scoreTitleMarkup = \markup {
950 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
951 \fromproperty #'header:opus
955 \header { tagline = ##f }
959 piece = "PRAELUDIUM I"
966 Les champs normalement réservés au bloc de titrage principal seront
967 reportés au niveau au niveau inférieur dès lors que vous aurez activé
968 l'instruction @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}.
969 Le principal inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les
970 champs réservés au bloc @code{\header} principal devront être supprimés
971 dans chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
972 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
974 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
975 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
976 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
977 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup}@tie{};
978 chaque @code{\score} pourra mentionner un compositeur différent.
980 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
984 scoreTitleMarkup = \markup {
987 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
988 \fromproperty #'header:composer
992 \header { tagline = ##f }
997 composer = "Christian Petzold"
1004 composer = "François Couperin"
1010 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1011 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1013 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1017 scoreTitleMarkup = \markup {
1020 \override #`(direction . ,UP) {
1022 \center-align \fontsize #-1 \bold
1023 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1024 \center-align \fontsize #4 \bold
1025 \fromproperty #'header:piece
1028 \fromproperty #'header:opus
1032 \header { tagline = ##f }
1037 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1045 Manuel de notation :
1046 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
1049 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1050 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1051 @translationof Custom layout for headers and footers
1053 @c can make-header and make-footer be removed from
1054 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1056 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1057 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1058 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1059 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1060 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
1063 @item @code{oddHeaderMarkup}
1064 @item @code{evenHeaderMarkup}
1065 @item @code{oddFooterMarkup}
1066 @item @code{evenFooterMarkup}
1069 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1070 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler la définition de
1071 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1072 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1073 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1074 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1076 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1079 print-page-number = ##t
1080 print-first-page-number = ##t
1081 oddHeaderMarkup = \markup \null
1082 evenHeaderMarkup = \markup \null
1083 oddFooterMarkup = \markup {
1085 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1086 \fromproperty #'page:page-number-string
1089 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1092 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1098 Manuel de notation :
1099 @ref{Contenu des blocs de titrage},
1100 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
1103 @node Notes de bas de page
1104 @subsection Notes de bas de page
1105 @translationof Creating footnotes
1107 LilyPond dispose de deux méthodes pour créer des notes de bas de page,
1108 l'une automatisée, et l'autre manuelle.
1111 * Considérations générales en matière de note de bas de page::
1112 * Notes de bas de page automatiques::
1113 * Notes de bas de page manuelles::
1116 @node Considérations générales en matière de note de bas de page
1117 @unnumberedsubsubsec Considérations générales en matière de note de bas de page
1118 @translationof Footnotes overview
1120 Il est parfois judicieux, notamment lorsqu'une annotation ou un
1121 commentaire gênerait la lecture de la partition, de les reporter en bas
1124 Les notes de bas de page automatiques font appel à un compteur
1125 numérique incrémenté automatiquement@tie{}; les notes de bas de page
1126 manuelles vous laissent le libre choix de l'appel (l'indicateur). Tout
1127 objet graphique, @code{\markup} de haut niveau ou les notes d'un accord
1128 peuvent faire l'objet d'une annotation.
1130 L'ordre dans lequel les objets seront dessinés détermine l'ordre des
1131 appels et comment les annotations seront créées lors de la compilation.
1134 @node Notes de bas de page automatiques
1135 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page automatiques
1136 @translationof Automatic footnotes
1138 @cindex note de bas de page automatique
1139 @cindex bas de page, note automatique
1143 La commande @code{\footnote} permet de générer automatiquement des notes
1144 de bas de page. Elle requiert trois arguments@tie{}: l'@var{Objet de
1145 Rendu} auquel s'applique le commentaire rapporté en bas de page, la
1146 position @samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et enfin un
1147 @code{\markup} contenant l'annotation qui apparaîtra en bas de la page.
1149 La commande @code{\footnote} doit être mentionnée @strong{avant}
1150 l'objet auquel la note est attachée.
1153 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1155 \header { tagline = ##f }
1157 \footnote #'(0.5 . -2) #'NoteHead
1158 \markup { La première note }
1160 \footnote #'(0.5 . 1) #'NoteHead
1161 \markup { La troisième note }
1167 Lorsqu'il s'agit de notes inscrites dans un accord, la commande
1168 @code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
1169 le @code{TextScript} fait référence.
1172 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1174 \header { tagline = ##f }
1177 c-\footnote #'(1 . -1.25) "Voici un do"
1178 es-\footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "Un mi bémol" }
1179 g-\footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "Ceci est un sol" }
1185 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1186 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1187 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1190 Voici quelques exemples d'objets annotés automatiquement. Vous pouvez
1191 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1194 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1196 \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
1198 \footnote #'(-3 . 0) #'DynamicText
1199 \markup { \bold Forte }
1201 \footnote #'(0 . 1.5) #'Slur
1205 \footnote #'(0 . -2) #'Beam
1209 \footnote #'(1 . -1) #'Stem
1210 \markup { \teeny { This is a stem } }
1213 \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1214 \markup \italic { A cautionary accidental }
1216 \footnote #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
1217 \markup \italic { Slow Down }
1223 Une note de bas de page affectant un @code{\markup} de haut niveau
1224 s'introduit par la commande @code{\auto-footnote}@tie{}:
1226 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1228 \header { tagline = ##f }
1229 \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
1237 @node Notes de bas de page manuelles
1238 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page manuelles
1239 @translationof Manual footnotes
1241 @cindex note de bas de page manuelle
1242 @cindex bas de page, note manuelle
1245 @funindex \footnoteGrob
1247 LilyPond permet aussi de créer des notes de bas de page manuelles@tie{}:
1248 la commande @code{\footnote} prend alors quatre arguments@tie{}:
1249 l'@var{Objet de Rendu} devant être annoté, la position
1250 @samp{(x@tie{}.@tie{}y)} de l'appel de note, et deux @code{\markup} --
1251 le premier contient l'appel qui s'attache à la note ou à l'objet
1252 référencé, le second contient l'annotation qui est reportée en bas de
1255 Tout comme dans le cas d'une note de bas de page automatique, la commande
1256 @code{\footnote} doit être mentionnée comme s'il s'agissait d'une
1257 articulation, donc @strong{avant} l'objet auquel l'annotation fait
1260 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1262 \header { tagline = ##f }
1265 "1" #'(0.5 . -2) #'NoteHead \markup { \italic "1. The first note" }
1268 \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1) #'NoteHead "2. The second note"
1270 d\p-\footnote "3" #'(0.5 . -1) #'DynamicText "3. Piano"
1275 S'agissant d'annoter l'une des notes d'un accord, la commande
1276 @code{\footnote} doit être mentionnée @strong{après} la note à laquelle
1277 l'annotation fait référence, comme s'il s'agissait d'une articulation.
1279 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1281 \header { tagline = ##f }
1284 c-\footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C"
1286 \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat"
1287 g-\footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" }
1293 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1294 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1295 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1298 Voici quelques exemples d'objets annotés manuellement. Vous pouvez
1299 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1302 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1304 \header { tagline = ##f }
1307 \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0) #'DynamicText
1308 \markup { 1. \bold Forte }
1311 \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5) #'Slur
1312 \markup { b. A slur }
1316 \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2) #'Beam
1321 \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
1322 \markup { \bold 4. { This is a stem } }
1326 \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
1327 #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1328 \markup \italic { v. A cautionary accidental }
1331 \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
1332 \markup \italic { a. Slow Down }
1337 \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
1338 #'(1.5 . -0.25) #'BreathingSign
1344 L'annotation manuelle d'un @code{\markup} de haut niveau répond à la
1345 syntaxe suivante@tie{}:
1347 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1349 \header { tagline = ##f }
1350 \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
1358 Manuel d'initiation :
1359 @rlearning{Objets et interfaces}.
1361 Manuel de notation :
1362 @ref{Commentaires textuels},
1363 @ref{Indications textuelles},
1365 @ref{Mise en forme de la page},
1366 @ref{Titres et entêtes}.
1368 Référence des propriétés internes :
1369 @rinternals{FootnoteEvent},
1370 @rinternals{FootnoteItem},
1371 @rinternals{FootnoteSpanner},
1372 @rinternals{Footnote_engraver}.
1375 Un silence multimesures ne peut se voir affecter une note de bas de
1378 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1379 l'autre@tie{}; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1380 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1381 sont trop nombreuses sur une même page.
1383 Dès lors que vous utilisez une commande de note de bas de page manuelle,
1384 le bloc @code{\paper} doit contenir la mention
1385 @w{@code{footnote-auto-number@tie{}=@tie{}##f}}.
1388 @node Référencement des numéros de page
1389 @subsection Référencement des numéros de page
1390 @translationof Reference to page numbers
1392 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1393 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1394 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1395 l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
1396 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1400 \header { tagline = ##f }
1406 \pageBreak \mark A \label #'markA
1411 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1412 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1416 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
1419 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1420 exemple @code{#'firstScore},
1423 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1427 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1430 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1431 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1432 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1433 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1434 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1435 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1446 @node Table des matières
1447 @subsection Table des matières
1448 @translationof Table of contents
1450 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1451 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1452 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1453 d'une expression musicale.
1456 \markuplist \table-of-contents
1459 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1463 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1468 \tocItem \markup "Second mouvement"
1476 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1477 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1478 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1479 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1480 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
1485 %% Translate the toc title into French:
1486 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1487 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1490 %% use larger font size
1491 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1492 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1497 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1498 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1500 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1501 afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
1504 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1505 sein du bloc @code{\paper},
1508 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1509 table à partir de cette variable.
1512 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1513 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
1518 tocActMarkup = \markup \large \column {
1520 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1526 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1527 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1530 @lilypond[line-width=11.0\cm]
1531 \header { tagline = ##f }
1533 tocActMarkup = \markup \large \column {
1535 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1541 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1542 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1545 \markuplist \table-of-contents
1546 \tocAct \markup { Atto Primo }
1547 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1548 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1549 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1550 \tocItem \markup { Sinfonia }
1551 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1556 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1559 @lilypond[verbatim,quote]
1560 \header { tagline = ##f }
1562 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1566 \markuplist \table-of-contents
1567 \tocItem \markup { Allegro }
1568 \tocItem \markup { Largo }
1575 Fichiers d'initialisation :
1576 @file{../ly/toc-init.ly}.
1580 @funindex \table-of-contents
1581 @code{\table-of-contents},
1587 @node Travail sur des fichiers texte
1588 @section Travail sur des fichiers texte
1589 @translationof Working with input files
1592 * Insertion de fichiers LilyPond::
1593 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1594 * Caractères spéciaux::
1597 @node Insertion de fichiers LilyPond
1598 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1599 @translationof Including LilyPond files
1602 @cindex inclusion de fichiers
1604 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1605 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1609 \include "autrefichier.ly"
1612 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1613 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1614 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1615 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1616 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1617 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1618 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1619 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1620 différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
1621 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1623 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1624 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1625 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1626 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1627 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1628 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1629 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1630 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1633 \include "../truc.ly"
1637 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1638 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1639 répertoire courant, vous devrez mentionner
1642 \include "parties/VI.ly"
1643 \include "parties/VII.ly"
1647 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
1648 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
1649 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
1650 fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
1651 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
1652 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
1653 sur ce comportement à l'aide de l'option @w{@code{-drelative-includes}}
1654 en ligne de commande ou en ajoutant une clause
1655 @code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
1656 principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
1657 pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
1658 fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
1659 défaut dans une future version de LilyPond.
1661 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
1662 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
1663 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
1664 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
1665 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
1666 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
1669 lilypond --include=parties principal.ly
1672 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
1680 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
1681 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
1682 Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
1683 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
1684 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
1685 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
1686 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
1688 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
1689 retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
1690 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
1691 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
1692 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
1693 important sont mentionnés au chapitre
1694 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
1695 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
1696 nouvelle version de LilyPond.
1698 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
1699 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
1703 Manuel d'initiation :
1704 @rlearning{Autres sources de documentation},
1705 @rlearning{Conducteurs et parties}.
1709 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
1710 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
1711 LilyPond aura préséance.
1714 @node Différentes éditions à partir d'une même source
1715 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
1716 @translationof Different editions from one source
1718 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
1719 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
1720 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
1721 différente manière des passages relativement longs, alors que les
1722 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
1725 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
1726 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
1727 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
1731 * Utilisation de variables::
1732 * Utilisation de balises::
1733 * Globalisation des réglages::
1736 @node Utilisation de variables
1737 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
1738 @translationof Using variables
1740 @cindex variables, utilisation de
1742 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
1743 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
1744 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
1745 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
1746 une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
1747 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
1748 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
1749 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
1750 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple
1753 @lilypond[verbatim,quote]
1754 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
1755 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
1756 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
1757 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
1758 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
1760 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
1761 \new Lyrics \allLyrics
1762 \new Staff = "Alto" \altoMusic
1763 \new Lyrics \allLyrics
1764 \new Staff = "Tenor" {
1768 \new Lyrics \allLyrics
1769 \new Staff = "Bass" {
1773 \new Lyrics \allLyrics
1776 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1782 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1792 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
1793 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
1796 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
1797 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
1798 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
1799 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
1802 @node Utilisation de balises
1803 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
1804 @translationof Using tags
1807 @funindex \keepWithTag
1808 @funindex \removeWithTag
1809 @funindex \pushToTag
1810 @funindex \appendToTag
1814 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
1815 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
1816 être filtrées par la suite, à l'aide de
1817 @code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
1818 @code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
1819 manière suivante@tie{}:
1821 @multitable @columnfractions .5 .5
1826 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
1827 @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
1828 incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.
1831 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
1832 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
1833 seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
1836 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
1837 @code{\removeWithTag}
1838 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
1842 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
1843 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
1844 @code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
1847 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
1848 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
1849 comportera les ornements développés.
1851 @lilypond[verbatim,quote]
1852 music = \relative g' {
1854 \tag #'trills { d8.\trill }
1855 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
1860 \keepWithTag #'trills \music
1863 \keepWithTag #'expand \music
1868 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:
1870 @lilypond[verbatim,quote]
1871 music = \relative g' {
1873 \tag #'trills { d8.\trill }
1874 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
1879 \removeWithTag #'expand
1883 \removeWithTag #'trills
1888 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
1889 Il suffit de positionner
1892 -\tag #@var{ma-balise}
1896 avant l'articulation ou le texte, comme ici@tie{}:
1900 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
1904 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
1907 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
1908 saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:
1910 @lilypond[quote,verbatim]
1911 music = \relative c'' {
1912 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
1913 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
1916 \keepWithTag #'a \music
1917 \keepWithTag #'b \music
1918 \keepWithTag #'both \music
1922 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
1923 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:
1925 @lilypond[verbatim,quote]
1926 music = \relative c'' {
1927 \tag #'A { a4 a a a }
1928 \tag #'B { b4 b b b }
1929 \tag #'C { c4 c c c }
1930 \tag #'D { d4 d d d }
1939 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
1940 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
1941 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
1942 l'application du second exclura les effets du premier.
1944 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
1945 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
1946 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
1947 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur à des @code{éléments}
1948 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
1949 simultanée comporte assurément des @code{éléments}@tie{}:
1951 @lilypond[verbatim,quote]
1952 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
1955 \pushToTag #'here c'
1956 \pushToTag #'here e'
1957 \pushToTag #'here g' \test
1958 \appendToTag #'here c'
1959 \appendToTag #'here e'
1960 \appendToTag #'here g' \test
1964 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
1965 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
1966 Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
1967 modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
1972 Manuel d'initiation :
1973 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1975 Manuel de notation :
1976 @ref{Regroupement automatique de parties},
1977 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
1981 @c This warning is more general than this placement implies.
1982 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
1983 @c Should be deleted? -td
1987 Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
1988 si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
1993 @node Globalisation des réglages
1994 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
1995 @translationof Using global settings
1997 @cindex include-settings
1999 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2000 personnels que vous inclurez au besoin@tie{}:
2003 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2006 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2007 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2008 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2009 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2010 quelle qu'elle soit.
2012 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2013 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2016 Manuel d'initiation :
2017 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2018 @rlearning{Feuilles de style}.
2020 Manuel de notation :
2021 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2024 @node Caractères spéciaux
2025 @subsection Caractères spéciaux
2026 @translationof Special characters
2028 @cindex caractères spéciaux
2029 @cindex non-ASCII, caractères
2034 * Équivalents ASCII::
2038 @node Codage du texte
2039 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2040 @translationof Text encoding
2044 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2045 et la norme ISO/CEI@tie{}10646. Chaque caractère est identifié par un
2046 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2047 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2048 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2049 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2050 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2051 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2053 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2054 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2055 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2056 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2057 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2059 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2060 implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
2061 même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII, soit
2062 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2063 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2064 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2065 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2066 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
2067 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2068 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2070 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2071 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2075 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2078 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2082 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2084 bulgarian = \lyricmode {
2085 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2089 hebrew = \lyricmode {
2090 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2094 portuguese = \lyricmode {
2095 à vo -- cê uma can -- ção legal
2101 \addlyrics { \bulgarian }
2102 \addlyrics { \hebrew }
2103 \addlyrics { \portuguese }
2108 @unnumberedsubsubsec Unicode
2109 @translationof Unicode
2113 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2114 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2115 pouvez utiliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
2116 @code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2117 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2118 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2119 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2120 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2121 après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2122 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2123 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2124 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2125 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2127 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2128 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2131 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2132 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2133 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2134 accessible à LilyPond.
2136 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2137 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2138 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2140 @lilypond[quote,verbatim]
2143 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2144 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2146 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2148 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2153 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2154 la manière suivante@tie{}:
2158 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2163 @node Équivalents ASCII
2164 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2165 @translationof ASCII aliases
2167 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2168 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux@tie{}:
2170 @lilypond[quote,verbatim]
2172 #(include-special-characters)
2175 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2178 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2180 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2185 "The replacement can be disabled:"
2186 "– &OE; …"
2187 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2191 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2193 @lilypond[quote,verbatim]
2195 #(add-text-replacements!
2196 '(("100" . "hundred")
2197 ("dpi" . "dots per inch")))
2199 \markup "A 100 dpi."
2202 qu'en un point particulier de votre source :
2204 @lilypond[quote,verbatim]
2205 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2206 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2210 Manuel de notation :
2211 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2213 Fichiers d'initialisation :
2214 @file{ly/text-replacements.ly}.
2217 @node Contrôle des sorties
2218 @section Contrôle des sorties
2219 @translationof Controlling output
2222 * Extraction de fragments musicaux::
2223 * Ignorer des passages de la partition::
2224 * Formats de sortie alternatifs::
2225 * Changement des fontes musicales::
2228 @node Extraction de fragments musicaux
2229 @subsection Extraction de fragments musicaux
2230 @translationof Extracting fragments of music
2232 LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
2233 du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
2236 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2237 suivante, incluse dans votre fichier source,
2244 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2245 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2250 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2251 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2252 @code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
2253 la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
2254 l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.
2256 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2257 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2259 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2260 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2261 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2262 selon le format que vous aurez stipulé.
2264 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2265 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
2268 @node Ignorer des passages de la partition
2269 @subsection Ignorer des passages de la partition
2270 @translationof Skipping corrected music
2272 @funindex skipTypesetting
2273 @funindex showFirstLength
2274 @funindex showLastLength
2276 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2277 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2278 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2279 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2280 générer que les dernières mesures en insérant
2283 showLastLength = R1*5
2288 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2289 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2290 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2291 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2292 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2293 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2294 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2296 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2297 commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
2298 aucune gravure n'est réalisée.
2300 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2301 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2302 d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!
2304 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2306 \set Score.skipTypesetting = ##t
2308 \set Score.skipTypesetting = ##f
2312 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2313 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2317 @node Formats de sortie alternatifs
2318 @subsection Formats de sortie alternatifs
2319 @translationof Alternative output formats
2321 @cindex scalable vector graphics
2322 @cindex SVG, format de sortie
2323 @cindex encapsulated postscript
2324 @cindex EPS, format de sortie
2326 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2327 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2328 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2329 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2330 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2331 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2332 @rprogram{Options en ligne de commande pour lilypond} à ce sujet.
2335 @node Changement des fontes musicales
2336 @subsection Changement des fontes musicales
2337 @translationof Replacing the notation font
2339 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2340 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2342 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2345 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:
2347 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2348 @c for the font comparison. -gp
2349 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2351 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:
2353 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2356 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2357 @translationof Installation Instructions for MacOS
2359 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2360 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2361 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2362 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2363 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2364 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2368 Manuel d'initiation :
2369 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2373 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2374 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2375 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2376 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2380 @section Sortie MIDI
2381 @translationof MIDI output
2386 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2387 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2388 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2389 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
2390 un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2392 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2393 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2394 ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heurteront
2395 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2397 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2398 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2400 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2401 réservant le canal@tie{}10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2402 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2403 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2406 * Création de fichiers MIDI::
2408 * Contenu de la sortie MIDI::
2409 * Répétitions et MIDI::
2410 * Gestion des nuances en MIDI::
2411 * MIDI et percussions::
2412 * Le script Articulate::
2416 @node Création de fichiers MIDI
2417 @subsection Création de fichiers MIDI
2418 @translationof Creating MIDI files
2420 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2421 @code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:
2430 Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
2431 bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
2432 vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
2433 un bloc @code{\layout}.
2443 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2444 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2445 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2446 niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
2447 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2448 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
2449 indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
2452 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2453 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
2454 seront retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo}
2455 donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
2456 toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
2457 @ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
2458 initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
2461 En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
2462 y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
2463 l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
2464 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
2465 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:
2468 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2471 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2474 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:
2477 lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
2481 @unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
2482 @translationof Instrument names
2484 @cindex instrument, nom d'
2485 @funindex Staff.midiInstrument
2487 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2488 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2489 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2493 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2499 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2504 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
2505 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
2506 (@code{"acoustic grand"}).
2511 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2512 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2516 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2518 Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
2519 il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
2520 explicite. Par exemple,
2527 ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
2530 @{ a4\< b c d\!\f @}
2534 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2535 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2536 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2538 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2539 tempo. MS Windows Media Player et
2540 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
2545 @subsection Le bloc MIDI
2546 @translationof MIDI block
2548 Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
2549 un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
2550 est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
2551 le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2552 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2553 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2554 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2555 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2567 Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
2568 la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
2569 devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
2570 Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
2571 270 croches à la minute@tie{}:
2574 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
2577 @cindex MIDI et définition de contexte
2578 @cindex contexte, définition en MIDI
2580 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2581 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2582 @code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
2583 @qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
2584 MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
2585 @file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
2586 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2587 Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
2588 suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
2596 \remove "Dynamic_performer"
2601 LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
2602 @code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
2603 commande @code{\score}.
2607 @{ @dots{}notes@dots{} @}
2613 @node Contenu de la sortie MIDI
2614 @subsection Contenu de la sortie MIDI
2615 @translationof What goes into the MIDI output?
2617 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
2620 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
2621 @translationof Supported in MIDI
2623 @cindex hauteurs en MIDI
2624 @cindex MIDI, hauteurs
2625 @cindex quart de ton en MIDI
2626 @cindex MIDI, quart de ton
2627 @cindex microtonalité en MIDI
2628 @cindex MIDI, microtonalité
2629 @cindex accords nommés en MIDI
2630 @cindex MIDI, accords nommés
2631 @cindex Rythme en MIDI
2632 @cindex MIDI, Rythme
2633 @cindex articulations et MIDI
2634 @cindex MIDI et articulations
2635 @cindex trilles et MIDI
2636 @cindex MIDI et trilles
2639 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
2647 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
2648 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};
2651 les accords nommés ;
2654 le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
2657 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
2658 @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
2661 les liaisons de prolongation ;
2664 les indications de nuance ;
2667 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};
2670 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};
2676 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
2680 @item articulations (lié, staccato, etc.),
2681 @item trilles et groupettos,
2682 @item rallentando et accelerando.
2686 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
2687 @translationof Unsupported in MIDI
2689 @c TODO index as above
2691 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
2692 suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate}@tie{}:
2696 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing})@tie{};
2699 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
2700 @code{\tempo})@tie{};
2703 les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};
2706 les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};
2709 les crescendos ou decrescendos sur une seule note@tie{};
2712 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
2718 les accords en microtonalité.
2722 @node Répétitions et MIDI
2723 @subsection Répétitions et MIDI
2724 @translationof Repeats in MIDI
2726 @cindex reprises développées
2727 @cindex MIDI et reprises
2728 @funindex \unfoldRepeats
2730 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
2731 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
2732 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
2733 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
2734 en reprises de type @code{unfold}.
2737 @lilypond[quote,verbatim]
2739 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
2740 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
2741 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
2750 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
2751 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
2752 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
2754 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
2755 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
2756 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
2757 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
2758 symboles de pourcentage. Par exemple
2766 \unfoldRepeats @var{..musique..}
2772 @node Gestion des nuances en MIDI
2773 @subsection Gestion des nuances en MIDI
2774 @translationof Controlling MIDI dynamics
2776 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
2777 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
2778 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
2779 différents instruments.
2782 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
2783 @translationof Dynamic marks
2785 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
2786 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
2787 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
2788 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
2789 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
2790 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
2791 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
2792 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
2793 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
2795 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
2796 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
2797 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
2798 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
2799 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
2800 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
2801 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
2802 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
2803 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
2805 @lilypond[verbatim,quote]
2806 #(define (myDynamics dynamic)
2807 (if (equal? dynamic "rfz")
2809 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
2813 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
2814 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
2826 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
2827 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
2828 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
2829 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
2830 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
2833 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
2834 @translationof Overall MIDI volume
2836 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
2837 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
2838 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
2839 lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
2840 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
2841 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
2842 l'aide de la formule
2845 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
2848 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
2849 entre 0,2 et 0,5@tie{}:
2851 @lilypond[verbatim,quote]
2857 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2858 \new Voice \relative c''' {
2866 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2867 \new Voice \relative c'' {
2878 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2879 midiMinimumVolume = #0.2
2880 midiMaximumVolume = #0.5
2887 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
2888 @translationof Equalizing different instruments (i)
2890 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
2891 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
2892 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
2893 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
2895 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
2896 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
2897 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
2898 indication de nuance.
2900 @lilypond[verbatim,quote]
2906 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2907 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
2908 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
2909 \new Voice \relative c''' {
2917 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2918 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
2919 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
2920 \new Voice \relative c'' {
2935 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
2936 @translationof Equalizing different instruments (ii)
2938 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
2939 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
2940 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
2941 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
2942 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
2944 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
2945 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
2946 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
2947 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
2948 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
2949 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
2950 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
2951 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
2952 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
2953 aidera à construire votre propre procédure.
2955 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
2956 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
2958 @lilypond[verbatim,quote]
2959 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
2961 #(set! my-instrument-equalizer-alist
2964 ("flute" . (0.7 . 0.9))
2965 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
2966 my-instrument-equalizer-alist))
2968 #(define (my-instrument-equalizer s)
2969 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
2978 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
2979 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2980 \new Voice \relative c''' {
2988 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2989 \new Voice \relative c'' {
3004 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3006 @n ode Microtones in MIDI
3007 @s ubsection Microtones in MIDI
3009 @cindex microtones in MIDI
3011 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3012 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3013 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3014 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3015 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3017 @lilypond[verbatim,quote]
3034 @node MIDI et percussions
3035 @subsection MIDI et percussions
3036 @translationof Percussion in MIDI
3038 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3039 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3040 les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.
3042 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3043 les timbales, se traitent cependant comme des instruments
3044 @qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
3045 différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
3046 standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
3047 correctement en MIDI.
3049 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3050 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3051 taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10. Ces instruments doivent
3052 donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3055 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3056 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3057 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3058 son le plus proche dans la banque standard.
3060 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3064 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
3065 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3068 @node Le script Articulate
3069 @subsection Le script Articulate
3070 @translationof The Articulate script
3072 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3073 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3074 compte les articulations (liaisons, staccato, etc.) -- en ajoutant un
3075 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3076 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3079 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3080 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3081 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3084 \include "articulate.ly"
3087 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3088 seront développées et appliquer la commande à votre musique@tie{}:
3091 \unfoldRepeats \articulate <<
3092 tout le reste du bloc contenant la partition...
3096 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3097 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3098 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3101 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3102 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3103 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3104 d'articulations tels les trilles.
3108 Dans la mesure où la script @code{articulate} tend à raccourcir les
3109 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3113 @node Extraction d'informations musicales
3114 @section Extraction d'informations musicales
3115 @translationof Extracting musical information
3117 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3118 l'information musicale sous forme textuelle.
3121 * Affichage de notation au format LilyPond::
3122 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3123 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3127 @node Affichage de notation au format LilyPond
3128 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3129 @translationof Displaying LilyPond notation
3131 @funindex \displayLilyMusic
3133 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3134 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3135 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3139 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3146 @{ a,4 cis e fis g @}
3149 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3150 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3151 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3152 @code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
3156 lilypond fichier.ly >affichage.txt
3161 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3162 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3163 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3164 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3165 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3166 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3167 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction@tie{}:
3171 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3176 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3177 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3178 @translationof Displaying scheme music expressions
3180 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3183 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3184 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3185 @translationof Saving music events to a file
3187 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3188 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3189 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3193 \include "event-listener.ly"
3196 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3197 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3198 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3199 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3200 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3204 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3206 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3207 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3208 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3213 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3214 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3215 nombre de paramètres optionnels.
3218 @var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
3221 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3222 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3223 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3228 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3229 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3230 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3231 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3232 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3233 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.