1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 3c0f38115857598db730782b1d2ff0a19fd833af
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
15 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
17 @translationof General input and output
19 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
20 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
24 * Agencement du code::
26 * Travail sur des fichiers texte::
27 * Contrôle des sorties::
28 * Génération de fichiers MIDI::
29 * Extraction d'informations musicales::
33 @node Agencement du code
34 @section Agencement du code
35 @translationof Input structure
37 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
38 convention une extension @code{.ly}.
41 * Structure d'une partition::
42 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
43 * Plusieurs éditions pour une même source::
44 * Nom des fichiers de sortie::
45 * Structure de fichier::
49 @node Structure d'une partition
50 @subsection Structure d'une partition
51 @translationof Structure of a score
55 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
56 musicale délimitée par des accolades :
64 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
65 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
66 bornée par une paire d'accolades.}
68 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
69 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
70 Voici quelques exemples d'expression musicale :
76 @lilypond[verbatim,quote]
83 @lilypond[verbatim,quote]
85 \new Staff { c'4 c' c' c' }
86 \new Staff { d'4 d' d' d' }
94 \new Staff @{ \flute @}
95 \new Staff @{ \hautbois @}
98 \new Staff @{ \violonI @}
99 \new Staff @{ \violonII @}
105 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
106 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
107 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par
108 @code{%@{ @dots{} %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où
109 dans le fichier source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du
110 bloc @code{\score}, ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de
111 l'expression musicale contenue dans un bloc @code{\score}.
113 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
114 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
115 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
116 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
117 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
118 @file{fandangopourelephants.pdf}.
120 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
121 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
122 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
123 @ref{Structure de fichier}.
126 Manuel d'initiation :
127 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
128 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
129 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
132 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
134 @translationof Multiple scores in a book
136 @cindex mouvements, plusieurs
137 @cindex plusieurs mouvements
141 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
142 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
143 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
148 @var{@dots{}musique@dots{}}
152 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
156 @var{@dots{}texte@dots{}}
162 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
163 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
178 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
179 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
180 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
183 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
184 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
185 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
186 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
187 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
191 title = "Huit miniatures"
192 composer = "Igor Stravinsky"
196 \header @{ piece = "Romance" @}
199 @dots{}texte du second couplet@dots{}
202 @dots{}texte du troisième couplet@dots{}
206 \header @{ piece = "Menuet" @}
212 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même « chapitre » à l'aide
213 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents « chapitres » sont séparés
214 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
215 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
220 title = "Titre de l'ouvrage"
221 subtitle = "Première partie"
228 subtitle = "Deuxième partie"
236 @node Plusieurs éditions pour une même source
237 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
238 @translationof Multiple output files from one input file
240 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
241 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
242 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
243 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
244 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
245 @ref{Structure de fichier}.
247 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
248 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
249 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
251 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
252 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
253 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
254 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
275 @file{huitminiatures.pdf},
277 @file{huitminiatures-1.pdf} et
279 @file{huitminiatures-2.pdf}.
283 @node Nom des fichiers de sortie
284 @subsection Nom des fichiers de sortie
285 @translationof Output file names
287 @funindex \bookOutputSuffix
288 @funindex \bookOutputName
290 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
291 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
294 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
295 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
296 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
297 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
298 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
299 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
300 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
301 de chaque bloc @code{\book}.
305 \bookOutputSuffix "Romance"
310 \bookOutputSuffix "Menuet"
315 \bookOutputSuffix "Nocturne"
321 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
322 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
326 \bookOutputName "Romance"
331 \bookOutputName "Menuet"
336 \bookOutputName "Nocturne"
342 Le traitement de ce fichier produira :
354 @node Structure de fichier
355 @subsection Structure de fichier
356 @translationof File structure
366 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
367 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
371 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
372 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
373 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
374 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
375 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
376 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
377 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
378 @ref{Le bloc layout}.
381 Une expression Scheme pure, telle que
382 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
383 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
386 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera valide pour tout le
387 fichier. Il comporte en général les valeurs par défaut des champs de
388 titrage, tels le titre ou l'auteur entre autres, communs à tous les
389 blocs @code{\book} inclus dans le fichier -- voir
390 @ref{Généralités en matière de titrages}.
393 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
394 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
395 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
396 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête. Le gestionnaire
397 par défaut est défini dans le fichier d'initialisation
398 @file{../scm/lily.scm}.
401 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
402 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
403 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
404 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
405 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
406 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
407 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
408 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
409 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
410 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
411 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
412 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 placée en tête. Le gestionnaire par défaut est défini dans le fichier
414 d'initialisation @file{../scm/lily.scm}.
417 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
418 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
419 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
420 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
423 Une expression musicale telle que
428 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
429 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
430 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
431 simple expression musicale sera traduit en
448 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
449 @code{toplevel-music-handler} placée en tête. Le gestionnaire par
450 défaut est défini dans le fichier d'initialisation
451 @file{../scm/lily.scm}.
454 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
457 2. Le première ligne du deuxième couplet.
461 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
462 avant, après ou entre les expressions musicales.
465 @cindex identificateurs
468 Une variable, ou identificateur, telle que
470 toto = @{ c4 d e d @}
473 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
474 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
475 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
480 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
484 % pas en pleine largeur
495 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
499 @item @code{\version}
500 @item @code{\include}
501 @item @code{\sourcefilename}
502 @item @code{\sourcefileline}
504 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
507 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ @dots{} %@}}.
514 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
515 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
516 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
517 requis pour éviter tout risque d'erreur :
521 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrante ou fermante ;
524 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
525 commence par un @code{\} ;
528 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
529 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
532 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
535 En mode parole -- @code{lyricmode} -- avant et après les commandes
536 @code{\override} et @code{\set}.
541 Manuel d'initiation :
542 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
545 @ref{Généralités en matière de titrages},
546 @ref{Le bloc layout}.
549 @node Titres et entêtes
550 @section Titres et entêtes
551 @translationof Titles and headers
557 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
558 son compositeur ; certains ouvrages dispensent beaucoup plus
562 * Création de titres et entête ou pied de page::
563 * Titrages personnalisés::
564 * Création de métadonnées PDF::
565 * Notes de bas de page::
566 * Référencement des numéros de page::
567 * Table des matières::
571 @node Création de titres et entête ou pied de page
572 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
573 @translationof Creating titles headers and footers
576 * Généralités en matière de titrages::
577 * Mise en forme par défaut des titrages subalternes::
578 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
582 @node Généralités en matière de titrages
583 @unnumberedsubsubsec Généralités en matière de titrages
584 @translationof Titles explained
586 Chaque bloc @code{\book} apparaissant dans un même fichier source
587 résultera en un fichier indépendant, comme indiqué à la rubrique
588 @ref{Structure de fichier}. Chacun de ces fichiers résultants comporte
589 trois endroits où placer des titrages : le @strong{titrage de l'ouvrage}
590 au début de chaque recueil (@emph{book}), les @strong{titrages de
591 partie} au début de chaque partie (@emph{bookpart}) et les
592 @strong{titrages de morceau} avant chaque pièce (@emph{score}).
594 La valeur des champs de titrage @code{title} (le titre) et
595 @code{composer} (le compositeur) se définissent dans des blocs
596 @code{\header} -- la syntaxe appropriée et la liste des différents
597 champs disponibles par défaut sont à la section
598 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
599 Les titrages d'un ouvrage, de ses parties ou des morceaux qu'il contient
600 peuvent tous comporter les même champs bien que, par défaut, le titrage
601 d'un morceau se limite à @code{piece} et @code{opus}.
603 Les blocs @code{\header} peuvent se placer à quatre endroits différents
604 qui formeront une hiérarchie descendante :
609 En tête du fichier source, avant même tout bloc @code{\book},
610 @code{\bookpart} ou @code{\score} ;
613 Au sein d'un bloc @code{\book} et en dehors de tout bloc
614 @code{\bookpart} ou @code{\score} qu'il contient ;
617 Au sein d'un bloc @code{\bookpart} et en dehors de tout bloc
618 @code{\score} qu'il contient ;
621 Après l'expression musicale incluse dans un bloc @code{\score}.
625 La valeur des différents champs sera filtrée en respectant cette
626 hiérarchie ; les valeurs persisteront à moins d'être écrasées par une
627 autre valeur à un niveau inférieur. Ainsi :
631 Le titre d'un ouvrage découle des champs définis en tête de fichier
632 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}.
633 Les champs résultants serviront à affecter un titre de recueil à
634 l'ouvrage, si tant est que quoi que ce soit génère une page au début de
635 cet ouvrage, avant la première partie -- un simple saut de page forcé
636 (@code{\pageBreak}) suffit.
639 Le titre d'une partie découle des champs définis en tête du fichier
640 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
641 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}. Les valeurs qui
642 en résulteront permettront d'imprimer les titrages de partie pour cette
646 Le titre d'un morceau découle des champs définis en tête du fichier
647 source, modifiés par les champs définis au sein du bloc @code{\book}
648 puis par ceux définis au sein du bloc @code{\bookpart}, et enfin par
649 ceux définis au sein du bloc @code{\score}. Les valeurs qui en
650 résulteront permettront d'imprimer les titrages de morceau pour ce
651 morceau. Notez toutefois que, pour un morceau, seuls les champs
652 @code{piece} et @code{opus} seront imprimés, à moins d'avoir valorisé
653 à @code{#t} la variable @code{print-all-headers} dans la section
658 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
659 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
660 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
662 Nul n'est besoin de fournir un bloc @code{\header} à chacun des quatre
663 niveaux ; on peut se passer aussi bien de l'un d'eux que de tous. Dans
664 la même veine, un fichier source simpliste peut ne pas mentionner de
665 bloc @code{\book} ou @code{\bookpart} qui seront alors créés
668 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
669 devrait prendre place en tête de fichier, de telle sorte que soit produit
670 un titrage de partie qui met à disposition tous les champs de titrage.
672 Lorsque l'ouvrage comporte plusieurs morceaux, différents arrangements
673 du bloc @code{\header} permettent d'obtenir différents styles de
674 publication musicale. Par exemple, si la publication comprend plusieurs
675 pièces du même compositeur, un bloc @code{\header} placé en tête de
676 fichier définira le titre de l'ouvrage et le compositeur, que l'on
677 complètera par un bloc @code{\header} dans chaque bloc @code{\score}
678 pour définir les champs @code{piece} et @code{opus}, comme ici :
680 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
683 composer = "J. S. Bach."
687 \new Staff \relative {
690 \repeat unfold 2 { g,16( d' b') a b d, b' d, } |
691 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
699 \new Staff \relative {
703 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
704 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
712 Des agencements plus élaborés sont aussi réalisables. Par exemple, les
713 champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
714 reporter dans chaque bloc @code{\score}, certains étant modifiés voire
715 supprimés manuellement :
718 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
721 print-all-headers = ##t
724 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
726 % Pas de mention spéciale par défaut pour cet ouvrage
729 \markup { \vspace #1 }
733 \new Staff { \clef "bass" s1 }
736 title = "PRAELUDIUM I"
738 % Pas de sous-titre pour ce morceau
745 \new Staff { \clef "bass" s1 }
749 subsubtitle = "A 4 VOCI"
751 % Pas de sous-titre pour ce morceau
760 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes},
761 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
762 @ref{Structure de fichier}.
765 @node Mise en forme par défaut des titrages subalternes
766 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages subalternes
767 @translationof Default layout of bookpart and score titles
769 Voici les différentes variables imprimables attachées au bloc
773 @lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
776 % Les champs suivants sont centrés
777 dedication = "Dédicace"
779 subtitle = "Sous-titre"
780 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
781 % Les champs suivants sont répartis sur une même ligne, et
782 % le champ "instrument" apparaîtra sur les pages suivantes
783 instrument = \markup \with-color #green "Instrument"
785 composer = "Compositeur"
786 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
788 arranger = "Arrangeur"
789 % Les champs suivants sont centrés en bas de page
790 tagline = "Le « tagline » ou mention spéciale va en pied de dernière page"
791 copyright = "Le copyright va en pied de première page"
796 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
804 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
805 piece = "Pièce 2 sur la même page"
813 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
814 piece = "Pièce 3 sur une nouvelle page"
821 Quelques précisions :
825 Le nom de l'instrument sera répété en tête de chaque page.
828 Seuls seront imprimés les champs @code{piece} et @code{opus} inclus dans
829 un bloc @code{\score} dès lors que la variable @code{print-all-headers}
830 reste désactivée (valeur à @code{##f}).
833 @c Is the bit about \null markups true? -mp
834 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
835 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
839 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
840 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
844 Les possibilités de modifier la mise en forme par défaut sont abordées à
845 la rubrique @ref{Mise en forme personnalisée des titrages}.
849 Un bloc @code{\book} qui commencerait directement par un bloc
850 @code{\bookpart} ne verra pas ses titrages apparaître puisqu'il n'y a
851 aucune page où imprimer le titre. Si toutefois le titre de l'ouvrage
852 est requis, le bloc @code{\book} devra commencer par un @emph{markup} ou
853 une commande @code{\pageBreak}.
855 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
856 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
857 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
858 principal de la musique.
860 @lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
863 title = "This is my Title"
864 subtitle = "This is my Subtitle"
865 copyright = "This is the bottom of the first page"
868 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
870 piece = "This is the Music"
878 Manuel d'initiation :
879 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
882 @ref{Mise en forme personnalisée des titrages},
883 @ref{Structure de fichier}.
885 Fichiers d'initialisation :
886 @file{ly/titling-init.ly}.
889 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
890 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
891 @translationof Default layout of headers and footers
893 Les entête et pied -- @emph{header} et @emph{footer} -- sont des
894 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
895 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
896 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
899 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
900 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
901 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
902 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
905 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
906 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
907 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
908 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
913 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
914 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
917 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
918 à compter de la deuxième ;
921 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
924 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
925 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
929 Le texte de la mention spéciale par défaut se modifie en alimentant le
930 champ @code{tagline} au niveau du bloc @code{\header} principal.
932 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
935 tagline = "... la notation musicale pour Tous"
945 Pour supprimer le @code{tagline} par défaut, il suffit de lui assigner
946 la valeur @code{##f}.
949 @node Titrages personnalisés
950 @subsection Titrages personnalisés
951 @translationof Custom titles headers and footers
953 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
954 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
957 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
958 * Mise en forme personnalisée des titrages::
959 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
963 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
964 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
965 @translationof Custom text formatting for title blocks
967 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
968 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titrage
969 contenus dans un bloc @code{\header}.
971 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
975 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
976 opus = \markup { \italic "BWV 846" }
983 @ref{Mise en forme du texte}.
986 @node Mise en forme personnalisée des titrages
987 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des titrages
988 @translationof Custom layout for titles
990 @cindex bookTitleMarkup
991 @cindex scoreTitleMarkup
992 @funindex bookTitleMarkup
993 @funindex scoreTitleMarkup
995 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
996 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
997 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
998 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
999 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1002 @item @code{bookTitleMarkup}
1003 @item @code{scoreTitleMarkup}
1006 Le positionnement des titres, avec les valeurs par défaut de ces
1007 variables @code{\markup}, est illustré à la rubrique
1008 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1010 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
1011 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
1014 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
1015 \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
1017 \fromproperty #'header:piece
1018 \fromproperty #'header:opus
1024 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
1025 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
1027 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
1031 piece = "PRAELUDIUM I"
1037 Voici comment redéfinir le @code{scoreTitleMarkup} de telle sorte que le
1038 champ @code{piece}, dont nous modifions la taille et la graisse, se
1039 place au centre de cette ligne :
1041 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1045 scoreTitleMarkup = \markup {
1048 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1049 \fromproperty #'header:opus
1053 \header { tagline = ##f }
1057 piece = "PRAELUDIUM I"
1064 Les champs normalement absents du @code{\header} d'un bloc @code{\score}
1065 seront toutefois imprimés dès lors que vous aurez activé l'instruction
1066 @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}. Le principal
1067 inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les champs
1068 dévolus au titrage des parties devront être supprimés dans
1069 chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
1070 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1072 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
1073 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
1074 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
1075 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
1076 chaque @code{\score} pourra alors mentionner un compositeur différent.
1078 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1082 scoreTitleMarkup = \markup {
1085 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
1086 \fromproperty #'header:composer
1090 \header { tagline = ##f }
1095 composer = "Christian Petzold"
1102 composer = "François Couperin"
1108 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1109 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1111 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1115 scoreTitleMarkup = \markup {
1118 \override #`(direction . ,UP) {
1120 \center-align \fontsize #-1 \bold
1121 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1122 \center-align \fontsize #4 \bold
1123 \fromproperty #'header:piece
1126 \fromproperty #'header:opus
1130 \header { tagline = ##f }
1135 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1143 Manuel de notation :
1144 @ref{Généralités en matière de titrages}.
1147 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1148 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1149 @translationof Custom layout for headers and footers
1151 @c can make-header and make-footer be removed from
1152 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1154 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1155 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1156 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1157 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1158 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1161 @item @code{oddHeaderMarkup}
1162 @item @code{evenHeaderMarkup}
1163 @item @code{oddFooterMarkup}
1164 @item @code{evenFooterMarkup}
1167 @cindex markup conditionnel
1168 @cindex condition et markup
1169 @cindex on-the-fly (à la volée)
1171 @funindex \on-the-fly
1173 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1174 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1175 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1176 En voici la syntaxe :
1179 @code{variable} = @code{\markup} @{
1181 @code{\on-the-fly} \@var{procédure} @var{markup}
1186 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1187 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1188 effectuera un test de conformité particulier et interprètera, autrement
1189 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1190 condition est remplie.
1192 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1195 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1197 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1199 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1200 @item create-page-number-stencil @tab print-page-numbers est vrai.
1201 @item print-all-headers @tab print-all-headers est vrai.
1202 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1203 @item (on-page nombre) @tab numéro de page = nombre
1204 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1205 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1206 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1207 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1208 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1213 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1214 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler les définitions de
1215 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1216 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1217 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1218 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1220 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1223 print-page-number = ##t
1224 print-first-page-number = ##t
1225 oddHeaderMarkup = \markup \null
1226 evenHeaderMarkup = \markup \null
1227 oddFooterMarkup = \markup {
1229 \on-the-fly \print-page-number-check-first
1230 \fromproperty #'page:page-number-string
1233 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1236 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1241 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1242 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1245 @code{\on-the-fly \first-page}
1246 @code{\on-the-fly \last-page}
1247 @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
1250 teste si la sortie tient sur une page unique.
1253 Manuel de notation :
1254 @ref{Généralités en matière de titrages},
1255 @ref{Mise en forme par défaut des titrages subalternes}.
1257 fichiers d'initialisation :
1258 @file{../ly/titling-init.ly}.
1261 @node Création de métadonnées PDF
1262 @subsection Création de métadonnées PDF
1263 @translationof Creating PDF metadata
1265 @cindex PDF metadata
1266 @cindex métadonnées PDF
1268 En plus de s'imprimer sur la partition, les variables du bloc
1269 @code{\header} permettent de générer les métadonnées PDF (informations
1270 par les lecteurs de PDF en tant que @code{propriétés} du fichier PDF).
1271 Par exemple, affecter « Symphony I » à la propriété @code{title} dans le
1272 bloc @code{\header} donnera aussi ce titre au document PDF.
1276 @code{title = "Symphony I"}
1280 Lorsque le titre imprimé diffère de celui affiché en tant que propriété
1281 du PDF, devra être renseignée la propriété @code{pdftitle}.
1285 @code{title = "Symphony I"}
1286 @code{pdftitle = "Symphony I by Beethoven"}
1290 Les variables @code{title}, @code{subject}, @code{keywords},
1291 @code{subtitle}, @code{composer}, @code{arranger}, @code{poet},
1292 @code{author} et @code{copyright} initialisent toutes les propriétés
1293 PDF, qu'il suffit de préfixer d'un « pdf » pour affecter aux propriétés
1294 PDF une valeur divergente de la sortie imprimable.
1296 La propriété PDF @code{Creator} prend automatiquement la valeur
1297 « LilyPond » additionnée deu numéro de version ; les valeurs de
1298 @code{CreationDate} et @code{ModDate} sont définies à la date et l'heure
1299 courantes -- @code{ModDate} peut être écrasé par la variable de
1300 @code{\header} @code{moddate} (ou @code{pdfmoddate}) pour un horodatage
1304 @node Notes de bas de page
1305 @subsection Notes de bas de page
1306 @translationof Creating footnotes
1308 @cindex bas de page, notes
1311 Les notes de bas de page sont utiles dans bien des situations. Dans
1312 tous les cas, un « appel de note » vient se placer en référence dans te
1313 texte ou la musique, et le « texte de la note » est reporté en bas de la
1316 Selon qu'elle est référencée dans une expression musicale ou dans du
1317 texte indépendant, une note de bas de page sera créée suivant une
1318 procédure différente.
1321 * Notes de bas de page dans une expression musicale::
1322 * Notes de bas de page dans du texte indépendant::
1326 @node Notes de bas de page dans une expression musicale
1327 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans une expression musicale
1328 @translationof Footnotes in music expressions
1330 @cindex musique et note de bas de page
1333 @subsubsubheading Généralités sur l'annotation de musique
1334 @c VO Music footnotes overview
1336 Il existe deux catégories d'annotation concernant une expression
1340 @item Les annotations événementielles
1341 se rattachent à des événements particuliers, comme une note individuelle,
1342 un élément d'interprétation (doigté, accent ou nuance) ou des événements
1343 postérieurs (liaison, ligature manuelle). Une note de bas de page
1344 événementielle se libelle généralement sous la forme :
1347 [@var{position}] \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1350 @item Les annotations temporelles
1351 se rapportent à un point particulier du déroulement d'un contexte
1352 musical. Certaines commandes, telles @code{\time} et @code{\clef}, ne
1353 reposent pas sur un événement pour la création de l'objet métrique ou
1354 clef. Il en va de même pour un accord : sa hampe ou ses crochets ne
1355 sont créés qu'à la fin d'un moment (plus exactement au travers de l'un
1356 des événements note qui le composent). Il n'est pas possible de
1357 connaître assurément lequel des événements note d'un accord est
1358 plus particulièrement à l'origine de la hampe ou du crochet. Il
1359 est donc plus aisé, pour de tels éléments, d'utiliser des
1360 annotations temporelles.
1362 Une annotation temporelle permet d'annoter des objets de rendus
1363 sans se référer à un événement. Elle se libelle généralement sous
1367 \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} [@var{Contexte}.]@var{nom-grob}
1372 Les arguments, quelle que soit la catégorie d'annotation, peuvent se
1377 Lorsque la commande @code{\footnote} s'applique à un élément
1378 d'interprétation ou un événement rattaché, et uniquement dans ces cas,
1379 elle doit être précédée d'un indicateur de positionnement (@code{-, _}
1380 ou @code{^}) de façon à rattacher @var{musique} (avec sa marque) à
1381 la note ou au silence qui précède.
1384 Un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1385 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1386 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1387 incrémentera automatiquement le compteur. Ce compteur est réinitialisé
1388 à chaque page comportant une annotation.
1391 Une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1392 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1393 de référence. Des valeurs positives décalent vers la droite ou le
1394 haut, des valeurs négatives vers la gauche ou le bas ; des valeurs à
1395 zéro centrent la marque sur le point de référence. Le décalage
1396 s'exprime en espace de portée.
1399 Le contexte auquel appartient l'objet à annoter. Cet argument
1400 peut être omis dès lors qu'il s'agit d'un contexte de bas niveau
1401 tel que @code{Voice}.
1404 Le type d'objet à annoter -- @samp{Flag} par exemple. Lorsque cet
1405 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1406 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1407 une expression musicale mais dans tout objet du type spécifié
1408 intervenant à cet instant précis de la partition.
1411 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1415 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1416 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1422 @subsubsubheading Notes de bas de page événementielles
1423 @c VO Event-based footnotes
1425 @cindex événementielle, note de bas de page
1427 Ce type de note de bas de page s'attache à un objet de rendu
1428 généré directement par l'événement correspondant à @var{musique}.
1429 Il répond à la syntaxe :
1432 \footnote [@var{décalage}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1436 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1438 \header { tagline = ##f }
1440 \footnote #'(-1 . 3) "Une note" a4
1442 \footnote #'(2 . 2) "Un silence" r4
1448 Un accord @emph{dans son intégralité} ne peut pas faire l'objet
1449 d'une note de bas de page événementielle : un accord, même s'il ne
1450 contient qu'une seule et unique note, ne génère aucun événement en
1451 propre. Une des notes @emph{au sein} de l'accord peut toutefois
1452 se voir attribuer une annotation :
1455 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1457 \header { tagline = ##f }
1459 \footnote #'(2 . 3) "Résultat non probant" <a-3>2
1460 <\footnote #'(-2 . -3) "Résultat probant" a-3>4
1461 <a-3 \footnote #'(3 . 1/2) "Tout aussi probant" c-5>4
1466 Lorsque l'annotation concerne un événement postérieur ou une
1467 articulation, la commande @code{\footnote} @strong{doit} être
1468 précédée d'un indicateur de position (@code{-, _} ou @code{^}) et
1469 suivie de l'événement postérieur ou l'articulation comme argument
1470 @var{musique}. Dans ce cas, la commande @code{\footnote} peut se
1471 considérer comme une copie de son dernier argument auquel on
1472 attache une annotation. La syntaxe consacrée est :
1475 @var{position} \footnote [@var{marque}] @var{décalage} @var{annotation} @var{musique}
1479 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1481 \header { tagline = ##f }
1483 a'4_\footnote #'(0 . -1) "Une liaison arbitrairement en dessous" (
1484 b8^\footnote #'(1 . 0.5) "Une ligature manuelle forcée en haut" [
1487 c-\footnote #'(1 . 1) "Tenuto" --
1492 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1493 l'objet à l'appel supprimé :
1496 @subsubsubheading Notes de bas de page temporelles
1497 @c VO Time-based footnotes
1499 @cindex temporelle, note de bas de page
1501 Lorsque la note de bas de page se réfère à un objet de rendu résultant
1502 d'un événement -- @code{Accidental} ou @code{Stem} découlent d'un
1503 @code{NoteHead} --, l'argument @var{nom-grob} de l'objet en question est
1504 requis après le texte de l'annotation, en lieu et place de
1508 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1510 \header { tagline = ##f }
1512 \footnote #'(-1 . -3) "Un bémol" Accidental
1514 \footnote #'(-1 . 0.5) "Un autre bémol" Accidental
1516 \footnote #'(1 . -2) "Une hampe" Stem
1522 Notez bien que, lorsque @var{nom-grob} est spécifié, tous les objets de
1523 ce type qui se trouvent à ce même instant se verront attacher une
1527 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1529 \header { tagline = ##f }
1531 \footnote #'(-1 . 3) "Un bémol" Accidental
1533 \footnote #'(2 . 0.5) "Une articulation" Script
1539 Une note incluse dans un accord peut individuellement se voir attribuer
1540 une annotation événementielle. Une tête de note (@code{NoteHead}) est
1541 le @emph{seul} objet directement généré par un constituant d'accord ;
1542 elle peut donc être affectée d'une annotation événementielle. Tous les
1543 autres objets constituant un accord sont générés indirectement. La
1544 commande @code{\footnote} ne dispose pas d'une syntaxe permettant de
1545 spécifier @emph{à la fois} un type d'objet @emph{et} un événement
1546 particulier auquel s'attacher. De tels objets pourront toutefois faire
1547 l'objet d'une annotation temporelle, préfixée d'un @code{\single} afin
1548 d'annoter l'événement directement consécutif :
1551 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1553 \header { tagline = ##f }
1555 < \footnote #'(1 . -2) "Un la" a
1556 \single \footnote #'(-1 . -1) "Un dièse" Accidental
1558 \single \footnote #'(0.5 . 0.5) "Un bémol" Accidental
1565 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1566 empilement vertical comme ci-dessus, elles sont numérotées et
1567 apparaîtront selon l'ordre vertical des éléments présentés, autrement dit
1568 celui positionné le plus haut en premier, non dans leur ordre
1569 d'apparition dans le fichier source.}
1571 Les objets de rendu tels que changement de clef ou d'armure tirent leur
1572 origine dans la modification d'une propriété plutôt que d'un véritable
1573 événement. D'autres, comme les barres ou numéros de mesure, dépendent
1574 directement de la temporisation. C'est la raison pour laquelle de tels
1575 objets doivent s'annoter en fonction de leur survenance au fil de la
1576 musique. Les notes de bas de page temporelles sont la solution à
1577 privilégier lorsqu'il s'agit d'annoter les hampes ou ligatures affectant
1578 des accords : bien qu'une telle fonctionnalité puisse s'appliquer à l'un
1579 des événements constituant l'accord, rien ne laisse présager lequel
1580 serait le plus approprié.
1582 En matière de note de bas de page temporelle, l'objet de rendu considéré
1583 doit toujours être mentionné explicitement, ainsi que le contexte si
1584 l'objet est créé dans un autre contexte que celui du plus bas niveau.
1587 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1589 \header { tagline = ##f }
1592 \footnote #'(-0.5 . -1) "Changement de métrique" Staff.TimeSignature
1594 \footnote #'(1 . -1) "Hampe de l'accord" Stem
1596 \footnote #'(-0.5 . 1) "Barre de mesure" Staff.BarLine
1598 \footnote #'(0.5 . -1) "Changement d'armure" Staff.KeySignature
1605 Les appels de note peuvent être personnalisés, et le trait reliant
1606 l'objet à l'appel supprimé :
1609 @lilypond[quote,verbatim,papersize=a8landscape]
1611 \header { tagline = ##f }
1613 \footnote "*" #'(0.5 . -2) \markup { \italic "* La première note" }
1615 \footnote \markup { \super "$" } #'(0.5 . 1)
1616 \markup { \super "$" \italic " La deuxième note" }
1618 \once \override Score.FootnoteItem #'annotation-line = ##f
1619 b-\footnote \markup \tiny "+" #'(0.1 . 0.1)
1620 \markup { \super "+" \italic " Éditorial" } \p
1625 D'autres exemples de personnalisation des appels de note sont donnés à
1626 la rubrique @ref{Notes de bas de page dans du texte indépendant}.
1629 @node Notes de bas de page dans du texte indépendant
1630 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page dans du texte indépendant
1631 @translationof Footnotes in stand-alone text
1633 @cindex texte indépendant et note de bas de page
1635 De telles notes de bas de page affectent les @emph{markup} extérieurs
1636 aux expressions musicales. Il n'est pas nécessaire en pareil cas
1637 d'indiquer un point de référence par un trait ; l'appel de note vient
1638 juste s'accoler au @emph{markup} qui fait l'objet de l'annotation. Les
1639 appels de note peuvent être gérés automatiquement, auquel cas ils seront
1640 numériques, ou bien manuellement en fournissant un indicateur
1643 Les notes de bas de page concernant du texte indépendant se gèrent
1644 différemment selon qu'elles sont automatiques ou manuelles.
1647 @subsubsubheading Notes de bas de page automatiques dans du texte
1648 @c VO Footnotes in stand-alone text with automatic marks
1650 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion automatique des appels
1654 \markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texte} @var{annotation} @dots{} @}
1657 Ses les éléments sont :
1662 le @emph{markup} ou la chaîne de caractères sur lequel porte
1666 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1667 l'annotation qui sera reportée en bas de page.
1673 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1675 \header { tagline = ##f }
1678 \auto-footnote "tune" \italic " By me"
1679 "is shown below. It is a"
1680 \auto-footnote "recent" \italic " Aug 2012"
1690 @subsubsubheading Notes de bas de page personnalisées dans du texte
1691 @c VO Footnotes in stand-alone text with custom marks
1693 La syntaxe consacrée dans le cas d'une gestion personnalisée des appels
1697 \markup @{ @dots{} \footnote @var{appel} @var{annotation} @dots{} @}
1700 Ses les éléments sont :
1705 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères représentant l'appel de
1706 note affecté à ce point de référence. Notez bien que cette marque ne
1707 sera @strong{pas} reproduite automatiquement avant le texte proprement
1708 dit de l'annotation.
1711 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères constituant le texte de
1712 l'annotation qui sera reportée en bas de page, précédé de l'@var{appel}.
1716 N'importe quel caractère simple tel que @code{*} ou @code{+} peut
1717 s'utiliser en tant qu'appel de note, comme nous l'avons vu à la rubrique
1718 @ref{Notes de bas de page dans une expression musicale}. D'autres
1719 caractères particuliers sont accessibles sous forme de raccourci -- voir
1720 la rubrique @ref{Équivalents ASCII} :
1722 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1724 \paper { #(include-special-characters) }
1725 \header { tagline = ##f }
1728 \footnote "*" \italic "* By me"
1729 "is shown below. It is a recent"
1730 \footnote \super † \concat {
1731 \super † \italic " Aug 2012"
1741 Un appel de note peut aussi se libeller sous la forme d'un point de code
1742 unicode -- voir la rubrique @ref{Unicode} :
1744 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1746 \header { tagline = ##f }
1749 \footnote \super \char##x00a7 \concat {
1750 \super \char##x00a7 \italic " By me"
1752 "is shown below. It is a recent"
1753 \footnote \super \char##x00b6 \concat {
1754 \super \char##x00b6 \italic " Aug 2012"
1765 Manuel d'initiation :
1766 @rlearning{Objets et interfaces}.
1768 Manuel de notation :
1769 @ref{Commentaires textuels},
1770 @ref{Équivalents ASCII},
1771 @ref{Indications textuelles},
1773 @ref{Liste des caractères spéciaux},
1776 Référence des propriétés internes :
1777 @rinternals{FootnoteEvent},
1778 @rinternals{FootnoteItem},
1779 @rinternals{FootnoteSpanner},
1780 @rinternals{Footnote_engraver}.
1783 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1784 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1786 Silences multimesures, ligatures automatiques et paroles ne peuvent se
1787 voir affecter de note de bas de page.
1789 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1790 sont trop nombreuses sur une même page.
1793 @node Référencement des numéros de page
1794 @subsection Référencement des numéros de page
1795 @translationof Reference to page numbers
1797 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1798 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1799 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1800 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1801 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1804 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1805 \header { tagline = ##f }
1811 \pageBreak \mark A \label #'markA
1816 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1817 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1821 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1824 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1825 exemple @code{#'firstScore},
1828 un « emporte-pièce » afin d'estimer la longueur totale du @emph{markup},
1832 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1835 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1836 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1837 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1838 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1839 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1840 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1850 @node Table des matières
1851 @subsection Table des matières
1852 @translationof Table of contents
1854 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1855 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1856 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1857 d'une expression musicale.
1860 \markuplist \table-of-contents
1863 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1867 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1872 \tocItem \markup "Second mouvement"
1880 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1881 se définissent dans le bloc @code{\paper}. LilyPond dispose de deux
1882 @emph{markups} prédéfinis :
1887 @code{tocTitleMarkup}
1890 Utilisé pour mettre en forme le titre de la table des matières.
1893 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1894 \fill-line { \null "Table of Contents" \null }
1900 @code{tocItemMarkup}
1903 Utilisé pour mettre en forme les éléments au sein de la table des
1907 tocItemMarkup = \markup \fill-line {
1908 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1915 Ces variables sont adaptables.
1917 Voici comment, par exemple, franciser le titre :
1921 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1922 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1927 L'exemple suivant illustre la manière de modifier la taille des éléments
1928 de la table des matières :
1931 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1932 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1936 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1937 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1939 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1942 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1943 \header { tagline = ##f }
1945 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1949 \markuplist \table-of-contents
1950 \tocItem \markup { Allegro }
1951 \tocItem \markup { Largo }
1956 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1957 afin de construire une table plus élaborée. Dans l'exemple qui suit,
1958 nous créons un nouveau style d'élément dans le but de mentionner les
1959 actes dans la table des matières d'un opéra :
1962 Commençons par définir une nouvelle variable de type @code{markup} --
1963 appelée @code{tocActMarkup} -- au sein du bloc @code{\paper}.
1967 tocActMarkup = \markup \large \column {
1969 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1976 Créons ensuite une fonction musicale (@code{tocAct}) utilisant la
1977 nouvelle définition de @emph{markup} @code{tocActMarkup}.
1981 #(define-music-function (text) (markup?)
1982 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1986 Dans un fichier LilyPond, l'utilisation de cette définition
1987 personnalisée pourrait ressembler à ceci :
1989 @lilypond[line-width=10.0\cm]
1990 \header { tagline = ##f }
1992 tocActMarkup = \markup \large \column {
1994 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
2000 #(define-music-function (text) (markup?)
2001 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
2004 \markuplist \table-of-contents
2005 \tocAct \markup { Atto Primo }
2006 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
2007 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
2008 \tocAct \markup { Atto Secondo }
2009 \tocItem \markup { Sinfonia }
2010 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
2015 Voici comment utiliser la commande @code{\fill-with-pattern} dans le
2016 cadre d'une table des matières :
2019 tocItemMarkup = \markup { \fill-line {
2020 \override #'(line-width . 70)
2021 \fill-with-pattern #1.5 #CENTER . \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
2027 @funindex \table-of-contents
2028 @code{\table-of-contents},
2034 Fichiers d'initialisation :
2035 @file{../ly/toc-init.ly}.
2038 @node Travail sur des fichiers texte
2039 @section Travail sur des fichiers texte
2040 @translationof Working with input files
2043 * Insertion de fichiers LilyPond::
2044 * Différentes éditions à partir d'une même source::
2045 * Caractères spéciaux::
2049 @node Insertion de fichiers LilyPond
2050 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
2051 @translationof Including LilyPond files
2054 @cindex inclusion de fichiers
2056 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
2057 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
2061 \include "autrefichier.ly"
2064 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
2065 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
2066 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
2067 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
2068 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
2069 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
2070 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
2071 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
2072 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
2073 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
2075 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
2076 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
2077 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
2078 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
2079 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
2080 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
2081 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
2082 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
2085 \include "../truc.ly"
2089 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
2090 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
2091 répertoire courant, vous devrez mentionner
2094 \include "parties/VI.ly"
2095 \include "parties/VII.ly"
2099 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
2100 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
2101 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
2102 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
2103 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
2104 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
2105 sur ce comportement de manière globale à l'aide de l'option
2106 @w{@code{-drelative-includes}} en ligne de commande ou en ajoutant une
2107 clause @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
2110 Lorsque @code{relative-include} est valorisé à @code{#t}, le chemin à
2111 suivre pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement
2112 au fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
2113 défaut dans une future version de LilyPond.
2115 Selon l'endroit où @code{relative-includes} est valorisé à @code{#t} ou
2116 @code{#f}, la commande @code{\include} permettra d'incorporer des
2117 fichiers contenus dans l'arborescence du répertoire principal et des
2118 fichiers situés ailleurs. Si, par exemple, une biblothèque générale
2119 libA a été créée pour utiliser des sous-fichiers à l'aide
2120 d'inclusions dans un fichier catalogue, les clauses @code{\include}
2121 devront être précédées d'un
2122 @code{#(ly:set-option #relative-includes #t)} de telle sorte
2123 qu'elles soient interprétées correctement lorsque rapatriées dans
2124 le fichier @file{.ly} principal. Examinons cela dans les faits :
2135 puis le fichier catalogue, @code{libA.ly}, qui contient
2138 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
2142 % retour au réglage par défaut
2143 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
2146 Tout fichier @code{.ly} peut désormais consulter l'intégralité de cette
2147 bibliothèque grâce à un simple
2150 \include "~/libA/libA.ly"
2153 Un positionnement judicieux des commutateurs permet de gérer des
2154 structures de fichiers plus complexes.
2156 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
2157 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
2158 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
2159 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
2160 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
2161 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
2164 lilypond --include=parties principal.ly
2167 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
2175 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
2176 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
2177 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
2178 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
2179 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
2180 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
2181 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
2183 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
2184 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
2185 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
2186 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
2187 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
2188 important sont mentionnés au chapitre
2189 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
2190 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
2191 nouvelle version de LilyPond.
2193 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
2194 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
2197 Manuel d'initiation :
2198 @rlearning{Autres sources de documentation},
2199 @rlearning{Conducteurs et parties}.
2202 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
2203 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
2204 LilyPond aura préséance.
2207 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2208 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
2209 @translationof Different editions from one source
2211 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
2212 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
2213 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
2214 différente manière des passages relativement longs, alors que les
2215 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
2218 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
2219 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
2220 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
2224 * Utilisation de variables::
2225 * Utilisation de balises::
2226 * Globalisation des réglages::
2230 @node Utilisation de variables
2231 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
2232 @translationof Using variables
2234 @cindex variables, utilisation de
2236 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
2237 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
2238 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
2239 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
2240 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
2241 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
2242 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
2243 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
2244 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
2246 @lilypond[verbatim,quote]
2247 sopranoMusic = \relative { a'4 b c b8( a) }
2248 altoMusic = \relative { e'4 e e f }
2249 tenorMusic = \relative { c'4 b e d8( c) }
2250 bassMusic = \relative { a4 gis a d, }
2251 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
2253 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
2254 \new Lyrics \allLyrics
2255 \new Staff = "Alto" \altoMusic
2256 \new Lyrics \allLyrics
2257 \new Staff = "Tenor" {
2261 \new Lyrics \allLyrics
2262 \new Staff = "Bass" {
2266 \new Lyrics \allLyrics
2269 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2275 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
2285 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
2286 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
2289 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
2290 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
2291 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
2292 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2295 @node Utilisation de balises
2296 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
2297 @translationof Using tags
2300 @funindex \keepWithTag
2301 @funindex \removeWithTag
2304 @cindex regroupement de balises
2306 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
2307 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
2308 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
2309 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
2312 @multitable @columnfractions .5 .5
2317 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}} ou
2318 @code{\keepWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2319 @tab Musique non balisée et musique balisée par l'un des noms de
2320 balise fournis seront incluses ; la musique balisée
2321 autrement est exclue.
2324 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}} ou
2325 @code{\removeWithTag #'(@var{nom1} @var{nom2}@dots{})}
2326 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que par
2327 l'un des noms fournis seront inclus ; la musique balisée
2328 par autre chose que les noms mentionnés est exclue.
2331 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
2332 @code{\removeWithTag}
2333 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
2337 L'argument des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
2338 @code{\removeWithTag} doit être un symbole ou une liste de symboles
2339 (tel que @code{#'conducteur} ou @code{#'(violonI violonII)}), suivi
2340 d'une expression musicale. Si, @emph{et seulement si} les symboles sont
2341 des indentifiants LilyPond valides (caractères alphabétiques uniquement,
2342 sans chiffre, souligné ou tiret) qui ne peuvent se confondre avec des
2343 notes, le @code{#'} peut s'omettre et, pour raccourcir, une liste de
2344 symbole peut utiliser le point en séparateur -- autrement dit,
2345 @code{\tag #'(violinI violinII)} peut s'écrire @code{\tag
2346 violinI.violinII}. Ceci s'applique aussi bien pour @code{\keepWithTag}
2347 que pour @code{\removeWithTag}.
2349 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
2350 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
2351 comportera les ornements développés.
2353 @lilypond[verbatim,quote]
2356 \tag #'trills { d8.\trill }
2357 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
2362 \keepWithTag #'trills \music
2365 \keepWithTag #'expand \music
2370 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
2372 @lilypond[verbatim,quote]
2375 \tag #'trills { d8.\trill }
2376 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
2381 \removeWithTag #'expand
2385 \removeWithTag #'trills
2390 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
2391 Il suffit de positionner
2394 -\tag #@var{ma-balise}
2398 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
2402 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
2406 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
2409 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
2410 saisissant plusieurs @code{\tag} ou bien en combinant plusieurs
2411 balises dans une liste :
2413 @lilypond[quote,verbatim]
2414 music = \relative c'' {
2415 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
2416 \tag #'(b both) { b4 b b b }
2419 \keepWithTag #'a \music
2420 \keepWithTag #'b \music
2421 \keepWithTag #'both \music
2425 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2426 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages.
2427 Une liste fournie en argument à un unique @code{\removeWithTag}
2428 produira le même effet :
2430 @lilypond[verbatim,quote]
2431 music = \relative c'' {
2432 \tag #'A { a4 a a a }
2433 \tag #'B { b4 b b b }
2434 \tag #'C { c4 c c c }
2435 \tag #'D { d4 d d d }
2441 \removeWithTag #'(B C)
2446 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2447 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2448 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2449 l'application du second exclura les effets du premier.
2450 L'utilisation d'une unique commande @code{\keepWithTag} avec une
2451 liste de balises est en pareil cas des plus pertinente : seront
2452 exclus tous les fragments non concernés par l'une quelconque des
2453 balises mentionnées.
2455 @cindex regroupements de balises
2456 @cindex balises, regroupement
2459 Bien que @code{\keepWithTag} soit efficace pour gérer @emph{un} jeu
2460 d'alternatives, le rejet de musique filtrée par des balises
2461 @emph{étrangères} se révèle problématique lorsque les @code{\tag} sont
2462 utilisés à plusieurs fins. Des « groupements de balises » peuvent
2463 alors être déclarés :
2466 \tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
2469 stipule que ces filtres respectifs appartiennent à un même groupe.
2472 \keepWithTag #'violinI @dots{}
2475 ne sera donc concerné que par les balises @code{violinI} contenues dans
2476 le groupe de filtres : tout élément de la musique incluse qui serait
2477 balisé par un ou plusieurs des filtres de ce jeu mais @emph{pas} par
2478 @code{violinI} sera rejeté.
2480 Pour toute commande @code{\keepWithTag}, seules les balises du
2481 regroupement mentionnées dans la commande seront visibles.
2483 Une balise ne peut faire partie que d'un seul regroupement.
2485 @funindex \pushToTag
2486 @funindex \appendToTag
2487 @cindex raccordement dans une balise
2489 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2490 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2491 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2492 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2493 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2494 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2496 @lilypond[verbatim,quote]
2497 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2500 \pushToTag #'here c'
2501 \pushToTag #'here e'
2502 \pushToTag #'here g' \test
2503 \appendToTag #'here c'
2504 \appendToTag #'here e'
2505 \appendToTag #'here g' \test
2509 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2510 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2513 Manuel d'initiation :
2514 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2516 Manuel de notation :
2517 @ref{Insertion de fichiers LilyPond},
2518 @ref{Regroupement automatique de parties}.
2521 L'application d'un @code{\relative} à une expression musicale
2522 obtenue par filtrage à l'aide de @code{\keepWithTag} ou
2523 @code{\removeWithTag} peut générer des changements d'octave,
2524 puisque seules les hauteurs récupérées dans ce filtre seront
2525 prises en considération. Une instruction @code{\relative} qui
2526 précède les commandes @code{\keepWithTag} ou
2527 @code{\removeWithTag} permet d'éviter ce risque, dans la mesure où
2528 elle viendra « recaler » ces hauteurs récupérées.
2531 @node Globalisation des réglages
2532 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2533 @translationof Using global settings
2535 @cindex include-settings
2537 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2538 personnels que vous inclurez au besoin :
2541 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2544 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2545 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2546 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2547 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2548 quelle qu'elle soit.
2550 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2551 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2554 Manuel d'initiation :
2555 @rlearning{Feuilles de style},
2556 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2558 Manuel de notation :
2559 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2562 @node Caractères spéciaux
2563 @subsection Caractères spéciaux
2564 @translationof Special characters
2566 @cindex caractères spéciaux
2567 @cindex non-ASCII, caractères
2572 * Équivalents ASCII::
2576 @node Codage du texte
2577 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2578 @translationof Text encoding
2582 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2583 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2584 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2585 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2586 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2587 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2588 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2589 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2591 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2592 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2593 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2594 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2595 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2597 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2598 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2599 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2600 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2601 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2602 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2603 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2604 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2605 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2606 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2608 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2609 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2613 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2616 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2620 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2621 % Font settings for Cyrillic and Hebrew
2622 % Linux Libertine fonts contain Cyrillic and Hebrew glyphs.
2626 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2627 #:sans "Linux Biolinum O,sans-serif"
2628 #:typewriter "Linux Libertine Mono O,monospace"
2633 bulgarian = \lyricmode {
2634 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2638 hebrew = \lyricmode {
2639 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2643 portuguese = \lyricmode {
2644 à vo -- cê uma can -- ção legal
2650 \addlyrics { \bulgarian }
2651 \addlyrics { \hebrew }
2652 \addlyrics { \portuguese }
2657 @unnumberedsubsubsec Unicode
2658 @translationof Unicode
2662 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2663 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2664 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2665 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2666 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2667 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2668 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2669 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2670 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2671 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2672 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2673 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2674 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2676 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2677 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2680 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2681 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2682 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2683 accessible à LilyPond.
2685 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2686 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2687 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2689 @lilypond[quote,verbatim]
2692 c''1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2693 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2695 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2697 \markup { "Copyright 2008--2015" \char ##x00A9 }
2702 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2703 la manière suivante :
2707 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2712 @node Équivalents ASCII
2713 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2714 @translationof ASCII aliases
2716 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2717 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2719 @lilypond[quote,verbatim]
2721 #(include-special-characters)
2724 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2727 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2729 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2734 "The replacement can be disabled:"
2735 "– &OE; …"
2736 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2740 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2742 @lilypond[quote,verbatim]
2744 #(add-text-replacements!
2745 '(("100" . "hundred")
2746 ("dpi" . "dots per inch")))
2748 \markup "A 100 dpi."
2751 qu'en un point particulier de votre source :
2753 @lilypond[quote,verbatim]
2754 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2755 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2759 Manuel de notation :
2760 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2762 Fichiers d'initialisation :
2763 @file{ly/text-replacements.ly}.
2766 @node Contrôle des sorties
2767 @section Contrôle des sorties
2768 @translationof Controlling output
2771 * Extraction de fragments musicaux::
2772 * Ignorer des passages de la partition::
2773 * Formats de sortie alternatifs::
2774 * Changement des fontes musicales::
2778 @node Extraction de fragments musicaux
2779 @subsection Extraction de fragments musicaux
2780 @translationof Extracting fragments of music
2782 @cindex fragments, extraction
2784 @funindex clip-regions
2786 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition, une fois
2787 definis explicitement le ou les emplacements de la musique concernés au
2788 sein du bloc @code{\layout} du fichier source, grâce à la fonction
2789 @code{clip-regions}, puis en lançant @command{lilypond} avec l'option
2790 @w{@code{-dclip-systems}}.
2797 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2798 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2803 L'exemple ci-dessus permet d'extraire un seul fragment @emph{débutant}
2804 après une blanche dans la cinquième mesure (@code{5 1 2}) et
2805 @emph{finissant} après trois noires dans la septième
2806 mesure (@code{7 3 4}).
2808 D'autres fragments seront extraits dès lors que d'autres paires de
2809 @w{@code{make-rhythmic-location}} auront été ajoutées à la liste de
2810 @w{@code{clip-regions}} présente dans le bloc @code{\layout}.
2812 Chaque fragment sera généré individuellement sous la forme d'un fichier
2813 @code{EPS}, converti en @code{PDF} ou @code{PNG} selon le format que
2814 vous aurez stipulé. La musique extraite est rendue comme si elle avait
2815 été littéralement « découpée » dans la partition. Par voie de
2816 conséquence, un fragment dépassant une ligne fera l'objet d'autant de
2817 fichiers séparés que de lignes de la partition complète.
2820 Manuel de notation :
2821 @ref{Le bloc layout}.
2823 Manuel d'utilisation :
2824 @rprogram{Utilisation en ligne de commande}.
2827 @node Ignorer des passages de la partition
2828 @subsection Ignorer des passages de la partition
2829 @translationof Skipping corrected music
2831 @funindex skipTypesetting
2832 @funindex showFirstLength
2833 @funindex showLastLength
2835 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2836 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2837 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2838 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2839 générer que les dernières mesures en insérant
2842 showLastLength = R1*5
2843 \score @{ @dots{} @}
2847 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2848 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2849 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2850 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2851 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2852 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2853 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2855 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2856 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2857 aucune gravure n'est réalisée.
2859 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2860 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2861 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2863 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2866 \set Score.skipTypesetting = ##t
2869 \set Score.skipTypesetting = ##f
2874 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2875 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2879 @node Formats de sortie alternatifs
2880 @subsection Formats de sortie alternatifs
2881 @translationof Alternative output formats
2883 @cindex scalable vector graphics
2884 @cindex SVG, format de sortie
2885 @cindex encapsulated postscript
2886 @cindex EPS, format de sortie
2888 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2889 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2890 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2891 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2892 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2893 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2894 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2897 @node Changement des fontes musicales
2898 @subsection Changement des fontes musicales
2899 @translationof Replacing the notation font
2901 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2902 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2904 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2907 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2909 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2910 @c for the font comparison. -gp
2911 @sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
2913 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2915 @sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
2918 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2919 @translationof Installation Instructions for MacOS
2921 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2922 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2923 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2924 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2925 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2926 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2929 Manuel d'initiation :
2930 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2933 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2934 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2935 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2936 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2939 @node Génération de fichiers MIDI
2940 @section Génération de fichiers MIDI
2941 @translationof Creating MIDI output
2946 LilyPond peut produire des fichiers conformes au standard MIDI (Musical
2947 Instrument Digital Interface), ce qui permet de vérifier le rendu à
2948 l'oreille grace à un logiciel ou un périphérique sachant interpréter le
2949 MIDI. L'écoute du rendu en MIDI permet de contrôler aisément ce que
2950 vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront votre
2953 Les fichiers MIDI, contrairement aux fichiers AAC, MP3 ou Vorbis, ne
2954 contiennent pas de son et nécessitent donc le recours à un logiciel
2955 supplémentaire pour les écouter.
2958 * Notation prise en compte dans le MIDI::
2959 * Notation non prise en compte dans le MIDI::
2961 * Gestion des nuances en MIDI::
2962 * Gestion des instruments MIDI::
2963 * Gestion des répétitions en MIDI::
2964 * Affectation des canaux MIDI::
2965 * Propriétés de contextes et effets MIDI::
2966 * Amélioration du rendu MIDI::
2969 @node Notation prise en compte dans le MIDI
2970 @subsection Notation prise en compte dans le MIDI
2971 @translationof Supported notation for MIDI
2973 @cindex MIDI, éléments pris en compte
2975 LilyPond retranscrit par défaut dans un fichier MIDI les éléments de
2979 @item les marques de respiration,
2980 @item les accords nommés,
2981 @item les crescendos et decrescendos s'étendant sur plusieurs notes --
2982 le volume s'ajuste linéairement entre les deux extrêmes,
2983 @item les indications de nuance, de @code{ppppp} à @code{fffff}, y compris
2984 @code{mp}, @code{mf} et @code{sf},
2985 @item les microtonalités mais @emph{pas} sous forme d'accord ; leur
2986 rendu nécessite cependant un lecteur qui prenne en charge la
2990 @item le rythme sous forme de durée de note, y compris les n-olets,
2991 @item les articulations « simples » comme staccato, staccatissimo,
2992 accent, marcato et portato,
2993 @item les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo},
2994 @item les liaisons de tenue,
2995 @item les tremolos, excepté ceux utilisant la syntaxe
2996 « @code{:}[@var{nombre}] ».
2999 Spatialisation, balance, expression, réverbération et chorus peuvent se
3000 contrôler à l'aide de propriétés de contexte -- voir
3001 @ref{Propriétés de contextes et effets MIDI}.
3003 En combinaison avec le script @file{articulate}, d'autres éléments
3004 seront aussi reportés en MIDI :
3007 @item les appogiatures -- celles-ci prendront la moitié de la valeur,
3008 dépourvue de point, de la note qui les suit -- par exemple,
3011 \appoggiatura c8 d2.
3015 le do (noté @code{c}) prendra la valeur d'une noire.
3017 @item les ornements (mordants, trilles et groupettos, etc.),
3018 @item rallentando, accelerando, ritardando et a tempo,
3019 @item les liaisons y compris de phrasé,
3024 Voir @ref{Amélioration du rendu MIDI}.
3027 @node Notation non prise en compte dans le MIDI
3028 @subsection Notation non prise en compte dans le MIDI
3029 @translationof Unsupported notation for MIDI
3031 @cindex MIDI, éléments non pris en comte
3033 Certains éléments de notation ne peuvent être retranscrits dans un
3037 @item les articulations autres que staccato, staccatissimo, accent, marcato
3039 @item les crescendos et decrescendos sur @emph{une seule} note,
3040 @item les points d'orgue,
3041 @item la basse chiffrée,
3042 @item les glissandos,
3043 @item les chutes ou sauts,
3044 @item les accords en microtonalité,
3045 @item le rythme indiqué sous forme d'annotation, comme « swing »,
3046 @item les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
3048 @item les trémolos indiqués par la syntaxe « @code{:}[@var{nombre}] ».
3053 @subsection Le bloc MIDI
3054 @translationof The MIDI block
3056 @cindex MIDI, le bloc
3058 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
3059 @code{\midi}, même vide, au sein du bloc @code{\score} :
3063 @var{@dots{}musique@dots{}}
3069 @warning{Lorsque le bloc @code{@bs{}score} contient uniquement un bloc
3070 @code{@bs{}midi} (autrement dit pas de bloc @code{@bs{}layout}),
3071 LilyPond produira uniquement la sortie MIDI -- aucun support visuel ne
3074 L'extension par défaut des fichiers MIDI générés (@code{.midi}) peut se
3075 modifier en ligne de commande :
3078 lilypond -dmidi-extension=mid MonFichier.ly
3081 Une autre manière de procéder consiste à placer la ligne suivante au
3082 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
3083 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} -- voir
3084 @ref{Structure de fichier} :
3087 #(ly:set-option 'midi-extension "mid")
3091 Manuel de notation :
3092 @ref{Structure de fichier}.
3094 Fichiers d'initialisation :
3095 @file{scm/midi.scm}.
3098 Le standard MIDI dispose de 15 canaux plus un (le numéro 10) affecté aux
3099 percussions. Les portées sont assignées l'une après l'autre à un canal.
3100 Dans la mesure où une partition comporte plus de 15 portées, les portées
3101 au-delà de la quinzième partageront un même canal MIDI, sans toutefois
3102 l'écraser. Ceci peut entraîner des conflits au niveau des canaux en
3103 raison des propriétés MIDI, notamment l'instrument utilisé.
3105 @node Gestion des nuances en MIDI
3106 @subsection Gestion des nuances en MIDI
3107 @translationof Controlling MIDI dynamics
3109 @cindex MIDI, gestion des nuances
3111 Le volume général de la sortie MIDI peut se définir, ainsi que ses
3112 modulations, en fonction des indications de nuance et les volumes
3113 relatifs entre les différents instruments.
3115 Les indications de nuance se traduisent automatiquement en niveau de
3116 volume dans l'amplitude disponible en MIDI alors que crescendos et
3117 diminuendos auront une progression linéaire entre les extrêmes.
3120 * Indication des nuances en MIDI::
3121 * Réglage du volume en MIDI::
3122 * Réglage de propriétés dans le bloc MIDI::
3126 @node Indication des nuances en MIDI
3127 @unnumberedsubsubsec Indication des nuances en MIDI
3128 @translationof Dynamic marks in MIDI
3130 @cindex MIDI, indications de nuance
3132 Les indications de nuance, de @code{ppppp} à @code{fffff} -- y compris
3133 @code{mp}, @code{mf} et @code{sf} -- ont des valeurs prédéfinies. Ce
3134 coefficient est alors appliqué pour corriger le volume général de façon
3135 à obtenir le niveau sonore qui sera retranscrit dans le fichier de
3136 sortie pour la nuance considérée. Nous allons, par défaut, de 0,25 pour
3137 un @notation{ppppp} à 0,95 pour un @notation{fffff}. Les
3138 correspondances entre nuance et fraction de volume sont répertoriées
3139 dans le fichier @file{scm/midi.scm}.
3142 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3143 {creating-custom-dynamics-in-midi-output.ly}
3146 Fichiers d'initialisation :
3147 @file{ly/script-init.ly},
3148 @file{scm/midi.scm}.
3153 Référence des propriétés internes :
3154 @rinternals{Dynamic_performer}.
3156 @node Réglage du volume en MIDI
3157 @unnumberedsubsubsec Réglage du volume en MIDI
3158 @translationof Setting MIDI volume
3160 @cindex MIDI, réglage du volume
3162 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
3163 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
3164 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
3165 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ explicite est donc
3166 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
3167 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
3168 l'aide de la formule
3171 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
3174 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
3181 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3182 @var{@dots{} music @dots{}}
3185 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3186 @var{@dots{} music @dots{}}
3192 midiMinimumVolume = #0.2
3193 midiMaximumVolume = #0.5
3199 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
3200 @code{Staff} -- grace aux propriétés @code{midiMinimumVolume} et
3201 @code{midiMaximumVolume} -- permet en quelque sorte d'égaliser un
3207 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3208 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3209 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3210 @var{@dots{} musique @dots{}}
3216 Dans le cas d'une partition à plusieurs portées et différents
3217 instruments, les volumes relatifs entre les différents instruments se
3218 gèrent individuellement :
3224 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3225 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
3226 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
3227 @var{@dots{} music @dots{}}
3230 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3231 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
3232 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
3233 @var{@dots{} music @dots{}}
3240 La clarinette de cet exemple jouera relativement moins fort que la
3243 En l'absence de tout réglage des propriétés de volume, LilyPond
3244 appliquera cependant un léger degré d'égalisation pour certains
3245 instruments -- voir @file{scm/midi.scm}.
3248 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3249 {replacing-default-midi-instrument-equalization.ly}
3252 Fichiers d'initialisation :
3253 @file{scm/midi.scm}.
3255 Manuel de notation :
3256 @ref{Mise en forme de la partition}.
3258 Référence des propriétés internes :
3259 @rinternals{Dynamic_performer}.
3262 Les modifications apportées au volume MIDI n'interviennent que sur
3263 l'attaque d'une note, en conséquence de quoi crescendos et decrescendos
3264 n'affecteront pas le volume s'ils se produisent sur une même et unique
3268 @node Réglage de propriétés dans le bloc MIDI
3269 @unnumberedsubsubsec Réglage de propriétés dans le bloc MIDI
3270 @translationof Setting MIDI block properties
3272 Le bloc @code{\midi} peut contenir des aménagements pour certains
3273 contextes, la définition de contextes particuliers ou du code permettant
3274 de déterminer la valeur de certaines propriétés.
3278 @var{@dots{} music @dots{}}
3285 Le tempo est ici réglé à 72 noires par minute. Une indication de tempo
3286 inscrite dans le bloc @code{\midi} ne sera pas reportée sur la partition
3287 imprimable. Cependant, tout @code{\tempo} mentionné dans le bloc
3288 @code{\score} sera répercuté dans la sortie MIDI.
3290 Placée au sein d'un bloc @code{\midi}, la commande @code{\tempo}
3291 détermine des propriétés lors de la phase d'interprétation de la musique
3292 et dans le contexte de définition des sorties. Elle est alors
3293 considérée comme une modification de contexte.
3295 @cindex MIDI, définition de contexte
3296 @cindex contexte, définition en MIDI
3298 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
3299 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
3304 @var{@dots{} musique @dots{}}
3308 \remove "Dynamic_performer"
3314 Ces quelques lignes ont pour effet de supprimer l'application des
3315 nuances à la sortie MIDI. Vous aurez noté que les modules de traduction
3316 de LilyPond en matière de son s'appelent @emph{performers} -- des
3320 Manuel d'initiation :
3321 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3323 Manuel de notation :
3324 @ref{Mise en forme de la partition},
3325 @ref{Signes d'interprétation}.
3327 Fichiers d'initialisation :
3328 @file{ly/performer-init.ly}.
3333 Référence des propriétés internes :
3334 @rinternals{Dynamic_performer}.
3337 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
3340 Les modifications de @code{midiInstrument} ou autres options MIDI en
3341 début de portée peuvent se retrouver dédoublées dans la sortie MIDI.
3343 @node Gestion des instruments MIDI
3344 @subsection Gestion des instruments MIDI
3345 @translationof Using MIDI Instruments
3347 @cindex instrument, nom d'
3348 @cindex MIDI, instruments
3349 @funindex Staff.midiInstrument
3351 L'instrument MIDI est déterminé par la propriété @code{midiInstrument},
3352 au sein d'un contexte @code{Staff}.
3357 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
3358 @var{@dots{} music @dots{}}
3368 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
3369 @var{@dots{} music @dots{}}
3375 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
3376 dénominations consacrées, LilyPond le remplacera par un piano de concert
3377 (@code{"acoustic grand"}) -- voir @ref{Instruments MIDI}.
3380 Manuel d'initiation :
3381 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3383 Manuel de notation :
3384 @ref{Instruments MIDI},
3385 @ref{Mise en forme de la partition}.
3387 Référence des propriétés internes :
3388 @rinternals{Dynamic_performer}.
3390 Fichiers d'initialisation :
3391 @file{scm/midi.scm}.
3394 Les percussions gérées par un contexte @code{DrumStaff} sont affectées
3395 directement au canal 10 qui leur est réservé. Certains instruments, tels
3396 le xylophone, le marimba, le vibraphone ou les timbales, se traitent
3397 cependant comme des instruments « classiques » puisqu'ils sont capables
3398 d'émettre des hauteurs différentes ; leur notation relève donc d'un
3399 contexte @code{Staff} standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour
3400 pouvoir être rendus correctement en MIDI. Une liste complète des
3401 percussions affectées au canal 10 (@code{channel 10 drum-kits}) est
3402 disponible dans le fichier @file{scm/midi.scm} -- voir
3403 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3406 @node Gestion des répétitions en MIDI
3407 @subsection Gestion des répétitions en MIDI
3408 @translationof Using repeats with MIDI
3410 @cindex reprises développées
3411 @cindex MIDI et reprises
3412 @funindex \unfoldRepeats
3414 Les reprises de toutes sortes peuvent être rendues dans le fichier MIDI.
3415 Il suffit pour cela de recourir à la fonction @code{\unfoldRepeats}, qui
3416 développe toutes les reprises.
3421 \repeat tremolo 8 @{ c'32 e' @}
3422 \repeat percent 2 @{ c''8 d'' @}
3423 \repeat volta 2 @{ c'4 d' e' f' @}
3433 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
3434 MIDI, il faut établir @b{deux} blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
3435 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
3436 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
3437 symboles de pourcentage. Par exemple
3441 @var{@dots{} musique @dots{}}
3445 \unfoldRepeats @var{@dots{} musique @dots{}}
3450 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
3451 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
3452 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
3455 Manuel de notation :
3456 @ref{Répétitions et reprises}.
3460 @node Affectation des canaux MIDI
3461 @subsection Affectation des canaux MIDI
3462 @translationof MIDI channel mapping
3464 @cindex MIDI, canaux
3465 @cindex MIDI, pistes
3466 @funindex midiChannelMapping
3468 Lorsque LilyPond génère un fichier MIDI à partir d'une partition, chaque
3469 note contenue dans cette partition sera automatiquement assignée à un
3470 canal MIDI, celui sur lequel elle devrait être jouée quand elle est
3471 transmise à un périphérique MIDI. Chaque canal MIDI dispose d'un
3472 certain nombre de contrôles pour, par exemple, sélectionner l'instrument
3473 +qui jouera les notes de ce canal ou bien demander au périphérique MIDI
3474 d'appliquer différents effets au son produit sur ce canal. En tout état
3475 de cause, chaque contrôle d'un canal MIDI ne peut se voir affecté que
3476 d'une seule valeur à la fois -- celle-ci peut toutefois être modifiée
3477 pour, par exemple, changer d'instrument au milieu du morceau.
3479 Le standard MIDI ne dispose que de 16 canaux par périphérique MIDI.
3480 Cette limite du nombre de canaux entraîne une limitation du nombre
3481 d'instruments pouvant jouer de concert.
3483 LilyPond crée une piste MIDI séparée pour chaque portée (ou chaque
3484 instrument ou voix selon la valeur de @code{Score.midiChannelMapping})
3485 ainsi que pour chaque contexte de paroles. Il n'y a pas de limite au
3488 Afin de contourner la limitation du nombre de canaux MIDI, LilyPond
3489 dispose de différents modes d'allocation d'un canal MIDI grâce à la
3490 propriété de contexte @code{Score.midiChannelMapping}. Dans tous les
3491 cas, lorsque la limite au nombre de canaux est atteinte, LilyPond repart
3492 du canal 0, ce qui peut affecter des notes au mauvais instrument. Cette
3493 propriété de contexte peut prendre les valeurs suivantes :
3499 Allocation d'un canal MIDI particulier à chacune des portées de la
3500 partition (option par défaut). Toutes les notes de toutes les voix
3501 d'une même portée partageront le canal MIDI affecté à la portée qui les
3502 englobe, et toutes seront encodées dans la même piste.
3504 La limite des 16 canaux s'applique au nombre total de portées augmenté
3505 des contextes de paroles même si les paroles MIDI n'occupent pas de
3508 @item @code{'instrument}
3510 Allocation d'un canal MIDI particulier à chaque instrument MIDI tel que
3511 spécifié dans la partition. En d'autre termes, des notes jouées par un
3512 même instrument MIDI partageront le même canal MIDI (et la même piste),
3513 même si elles proviennent de voix ou portées différentes.
3515 Dans ce cas particulier, les contextes de paroles ne sont pas pris en
3516 compte dans la limite des 16 canaux, puisqu'ils ne sont pas assignés à
3517 un instrument MIDI, ce qui permet une meilleure allocation des canaux
3518 MIDI lorsque le nombre de portées et de contextes de paroles dépasse 16.
3522 Allocation d'un canal MIDI particulier à chaque voix de la partition
3523 portant un nom unique parmi les voix de la portée considérée. Des voix
3524 appartenant à des portées différentes seront toujours affectées à des
3525 canaux MIDI différents, mais deux voix partageant la même portée
3526 partageront le même canal MIDI dès lors qu'elles porteront le même nom.
3527 Dans la mesure où @code{midiInstrument} et les différents contrôles
3528 d'effets MIDI sont des propriétés affectant le contexte de portée, ils
3529 ne peuvent se déterminer individuellement pour une voix. La première
3530 voix adoptera l'instrument et les effets spécifiés pour cette portée, et
3531 les voix dénommées différemment de la première se verront attribué
3532 l'instrument et le effets par défaut.
3534 Note : l'affectation d'instruments ou d'effets différents aux
3535 differentes voix d'une même portée s'obtient dès lors que le
3536 @code{Staff_performer} est déplacé du contexte @code{Staff} au contexte
3537 @code{Voice} tout en maintenant le @code{midiChannelMapping} dans le
3538 contexte @code{'staff} ou en le réglant sur @code{'instrument}.
3542 Par exemple, l'affectation par défaut des canaux MIDI d'une partition
3543 peut être réglée sur @code{'instrument} comme ceci :
3551 midiChannelMapping = #'instrument
3558 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3559 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
3562 @node Propriétés de contextes et effets MIDI
3563 @subsection Propriétés de contextes et effets MIDI
3564 @translationof Context properties for MIDI effects
3568 @cindex spatialisation (pan), MIDI
3569 @cindex stéréo MIDI, balance
3570 @cindex balance MIDI
3571 @cindex expression MIDI
3574 @funindex midiPanPosition
3575 @funindex midiBalance
3576 @funindex midiExpression
3577 @funindex midiReverbLevel
3578 @funindex midiChorusLevel
3580 Les différentes propriétés de contexte qui suivent permettnt d'appliquer
3581 différents effets MIDI aux notes contenues dans le canal MIDI associé à
3582 la portée courante, à l'instrument ou à la voix, selon la valeur
3583 affectée à la propriété de contexte @code{Score.midiChannelMapping} et
3584 le contexte dans lequel le @code{Staff_performer} réside -- voir
3585 @ref{Affectation des canaux MIDI}.
3587 Une adaptation de ces propriétés de contexte affectera toutes les notes
3588 jouées sur ce canal dès leur modification. Certains effets pourront
3589 même s'appliquer sur des notes déjà en cours, selon l'implémentation du
3590 périphérique de sortie MIDI.
3592 LilyPond dispose des propriétés de contexte suivantes :
3596 @item @code{Staff.midiPanPosition}
3598 La spatialisation (@emph{pan position}) contrôle le positionnement d'un
3599 canal MIDI entre les sorties stéréo droite et gauche. Cette propriété
3600 de contexte prend en argument une valeur entre -1.0 (@code{#LEFT})
3601 et 1.0 (@code{#RIGHT}). Une valeur de -1.0 enverra toute la puissance
3602 sonore sur le haut-parleur gauche (le droit sera silencieux), une
3603 vaaleur de 0.0 (@code{#CENTER}) distribuera équitablement le son entre
3604 les jaut-parleurs de gauche et de droite, et une valeur de 1.0 enverra
3605 tout le son sur le haut-parleur de droite. Des valeurs entre -1.0 et
3606 1.0 permettent d'obtenir une répartition du son entre les sorties
3607 gauche et droite d'un équipement stéréophonique.
3610 @item @code{Staff.midiBalance}
3612 La balance stéréo d'un canal MIDI. Tout comme la spatialisation, cette
3613 propriété de contexte prend en argument une valeur comprise entre -1.0
3614 (@code{#LEFT}) et 1.0 (@code{#RIGHT}). Elle permet de faire varier le
3615 volume relatif envoyé aux deux haut-parleurs stéréo sans pour autant
3616 affecter la distribution des signaux stéréo.
3618 @item @code{Staff.midiExpression}
3620 Le niveau d'expression, en tant que fraction du niveau maximum de volume
3621 disponible, à appliquer à un canal MIDI. Un périphérique MIDI combine
3622 le niveau d'expression des canaux MIDI et le niveau de nuance de la voix
3623 en cours (tel que défini par @code{\p} ou @code{\ff}) afin d'obtenir le
3624 volume total de chacune des notes de la voix. Un contrôle de
3625 l'expression permet, par exemple, d'implémenter des effets de crescendo
3626 ou decrescendo sur une note tenue, ce que LilyPond ne sait pas faire
3629 @c Issue 4059 contains an attached snippet which shows how this might
3630 @c be done, but this is too large and complex for the NR, even as a
3631 @c referenced snippet. It could be added to the LSR.
3633 Le niveau d'expression varie entre 0.0 (sans expression, autrement dit
3634 volume à zéro) et 1.0 (volume au maximum).
3636 @item @code{Staff.midiReverbLevel}
3638 Le niveau de réverbération, en tant que fraction du niveau maximum
3639 disponible, à appliquer à un canal MIDI. Cette propriété prend en
3640 argument une valeur entre 0.0 (pas d'écho) et 1.0 (effet maximal).
3642 @item @code{Staff.midiChorusLevel}
3644 Le niveau de chœur, en tant que fraction du niveau maximum disponible, à
3645 appliquer à un canal MIDI. Cette propriété prend en argument une valeur
3646 entre 0.0 (pas de chorus) et 1.0 (effet maximal).
3652 Dans la mesure où les fichiers MIDI ne comportent effectivement aucune
3653 donnée audio, les modifications des propriétés de contexte ne se
3654 traduisent qu'en requêtes de changement des contrôles du canal MIDI
3655 lorsque ces fichiers MIDI sont joués. La manière dont un périphérique
3656 MIDI particulier, tel un synthétiseur MIDI logiciel, gérera ces
3657 requêtes incluses dans un fichier MIDI dépend complètement de
3658 l'implémentation du périphérique : certains d'entre eux pourront
3659 simplement ignorer plusieurs, voire toutes ces requêtes. Par ailleurs,
3660 la manière dont un périphérique MIDI interprète les différentes valeurs
3661 de ces contrôles (en règle générale, le standard MIDI ne fixe le
3662 comportement qu'aux valeurs extrêmes de l'amplitude disponible pour
3663 chacun des contrôles) et leur modification alors qu'une note sur un
3664 canal est tenue, dépend de l'implémentation particulière à ce
3667 Lors de la génération d'un fichier MIDI, LilyPond transforme simplement
3668 les valeurs fractionnaires dans l'amplitude linéaire en valeurs entières
3669 correspondantes (de 0 à 127 et sur 7 octets, ou de 0 à 32767 et sur 14
3670 octets pour les contrôles MIDI supportant une résolution fine). Ces
3671 valeurs entières converties sont stockées telles quelles dans le
3672 fichier MIDI généré. Pour plus d'information sur la manière dont un
3673 périphérique MIDI interprète ces valeurs, se reporter à sa
3677 @node Amélioration du rendu MIDI
3678 @subsection Amélioration du rendu MIDI
3679 @translationof Enhancing MIDI output
3681 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Il peut
3682 toutefois être amélioré en affectant des instruments MIDI, en réglant
3683 des propriétés au sein du bloc @code{\midi} ou en utilisant le script
3687 * Le script articulate::
3691 @node Le script articulate
3692 @unnumberedsubsubsec Le script @file{articulate}
3693 @translationof The articulate script
3695 @cindex MIDI, instruments
3696 @cindex articulate, script
3697 @funindex Staff.midiInstrument
3699 L'utilisation du script @file{articulate} se fait après avoir ajouté en
3700 tête de fichier la commande @code{\include} appropriée :
3703 \include "articulate.ly"
3706 Le script créera une sortie MIDI dont les notes seront échelonées de
3707 sorte à tenir compte de toute articulation ou changement de tempo. La
3708 sortie imprimable sera toutefois modifiée en profondeur, pour refléter
3709 littéralement la sortie MIDI.
3714 @var{@dots{} musique @dots{}}
3720 Le script @file{articulate} tient compte des abréviations telles que les
3721 trilles ou groupettos. L'intégralité des éléments traités est
3722 répertoriée dans le script lui-même -- voir @file{ly/articulate.ly}.
3725 Manuel d'initiation :
3726 @rlearning{Autres sources de documentation}.
3728 Manuel de notation :
3729 @ref{Mise en forme de la partition}.
3731 Fichiers d'initialisation :
3732 @file{ly/articulate.ly}.
3734 @warning{Dans la mesure où le script @file{articulate} tend à raccourcir
3735 les accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de
3736 moins bonne qualité. Les notes dépourvues d'articulation peuvent aussi
3737 se voir raccourcies ; pour pallier cet inconvénient, le recours à la
3738 fonction @code{@bs{}articulate} devrait ne concerner que de courts
3739 fragments, sauf à modifier les valeurs des variables contenues dans le
3740 script @file{articulate}.}
3743 @node Extraction d'informations musicales
3744 @section Extraction d'informations musicales
3745 @translationof Extracting musical information
3747 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3748 l'information musicale sous forme textuelle.
3751 * Affichage de notation au format LilyPond::
3752 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3753 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3757 @node Affichage de notation au format LilyPond
3758 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3759 @translationof Displaying LilyPond notation
3761 @funindex \displayLilyMusic
3763 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3764 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3765 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3769 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3776 @{ a,4 cis4 e4 fis4 g4 @}
3779 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3780 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3781 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3782 @code{\displayLilyMusic}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.
3785 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3790 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3791 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3792 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3793 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3794 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3795 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3796 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
3800 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3805 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3806 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3807 @translationof Displaying scheme music expressions
3809 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3812 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3813 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3814 @translationof Saving music events to a file
3816 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3817 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3818 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3822 \include "event-listener.ly"
3825 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3826 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3827 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3828 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3829 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3833 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3835 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3836 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3837 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3842 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3843 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3844 nombre de paramètres optionnels.
3847 @var{temps} @var{type} @var{@dots{}paramètres@dots{}}
3850 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3851 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3852 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3855 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3856 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3857 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3858 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3859 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3860 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.