1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 34f7824737173f1b485c8989dd0de6b45c8b7c2a
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Gilles Thibault
17 @node Modification des réglages prédéfinis
18 @chapter Modification des réglages prédéfinis
19 @translationof Changing defaults
21 LilyPond est conçu pour engendrer, par défaut, des partitions de la
22 plus haute qualité. Cependant, on peut parfois avoir à modifier cette
23 mise en forme par défaut. Celle-ci est réglée par tout un ensemble de
24 @qq{leviers et manettes} plus connus sous le terme de @qq{propriétés},
25 dont ce chapitre ne cherche pas à faire l'inventaire exhaustif -- le
26 chapitre @rlearning{Retouche de partition} du manuel d'initiation vous
27 en propose un aperçu. Le propos est plutôt ici de mettre en évidence
28 les différents groupes auxquels s'apparentent ces contrôles, et
29 d'expliquer comment trouver le bon levier pour obtenir tel ou tel effet
32 @cindex Référence des propriétés internes
34 Les moyens de contrôle des différents réglages sont décrits dans un
35 document séparé, @rinternalsnamed{Top,la référence des propriétés
36 internes}. Ce guide répertorie toutes les variables, fonctions et
37 autres options que LilyPond met à votre disposition. Il est consultable
38 @c leave the @uref as one long line.
39 @uref{http://@/lilypond@/.org/@/doc/@/stable/@/Documentation/@/internals/,en ligne},
40 au format HTML ; il est également inclus dans la documentation
41 fournie avec le logiciel.
43 En sous-main, LilyPond se sert du langage Scheme (un dérivé du LISP)
44 comme infrastructure. Modifier les choix de mise en page revient à
45 pénétrer dans les entrailles du programme, et de ce fait requiert
46 l'emploi du Scheme. Les fragments de Scheme, dans un fichier
47 @file{.ly}, sont introduits par le caractère @emph{hash} (@code{#}),
48 improprement surnommé @qq{dièse}.
49 @footnote{Le @rextend{Tutoriel Scheme} fournit quelques notions de base
50 pour saisir des nombres, des listes, des chaînes de caractères ou des
54 * Contextes d'interprétation::
55 * En quoi consiste la référence des propriétés internes::
56 * Modification de propriétés::
57 * Propriétés et contextes utiles::
58 * Retouches avancées::
59 * Utilisation de fonctions musicales::
63 @node Contextes d'interprétation
64 @section Contextes d'interprétation
65 @translationof Interpretation contexts
67 Nous allons voir ici ce que sont les contextes et comment les modifier.
70 * Tout savoir sur les contextes::
71 * Création et référencement d'un contexte::
72 * Conservation d'un contexte::
73 * Modification des greffons de contexte::
74 * Modification des réglages par défaut d'un contexte::
75 * Définition de nouveaux contextes::
76 * Ordonnancement des contextes::
81 @rlearning{Contextes et graveurs}.
83 Fichiers d'initialisation :
84 @file{ly/engraver-init.ly},
85 @file{ly/performer-init.ly}.
88 @rlsrnamed{Contexts and engravers, Contextes et graveurs}.
90 Référence des propriétés internes :
91 @rinternals{Contexts},
92 @rinternals{Engravers and Performers}.
95 @node Tout savoir sur les contextes
96 @subsection Tout savoir sur les contextes
97 @translationof Contexts explained
100 @c TODO Rethink and rewrite
102 >> > > - list of contexts: my *danger unmaintainable*
103 >> > > alarm just went off. I'm
105 I knew it would... And leaving out some of them is perfectly fine
107 I do think that a list like this, with the main contexts and a
108 brief description of what they do (perhaps also with a note about what
109 default behavior is associated with each of them, but this may be
110 unmanageable), should be there, and then we could simply list the
111 remaining ones without further explanation and with links to the IR.
114 @c TODO Improve layout, order and consistency of wording -td
116 @c TODO Add introduction which explains contexts in generality -td
118 @c TODO Describe propagation of property values -td
120 Les contextes sont hiérarchisés :
123 * Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes::
124 * Score -- le père de tous les contextes::
125 * Contextes de haut niveau -- les systèmes::
126 * Contextes de niveau intermédiaire -- les portées::
127 * Contextes de bas niveau -- les voix::
131 @node Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes
132 @unnumberedsubsubsec Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes
133 @translationof Output definitions - blueprints for contexts
135 Les lignes qui suivent traitent de l'intérêt des définitions de sorties
136 lorsque l'on travaille avec les contextes. Des exemples de définitions
137 seront présentés plus avant -- voir
138 @ref{Modification de tous les contextes d'un même type}.
140 @cindex définition de sortie
141 @cindex sortie, définitions
144 Alors que la musique écrite dans un fichier fait référence à des types
145 ou noms de contexte, les contextes ne sont effectivement créés que
146 lorsque la musique est interprétée. LilyPond interprète la musique sous
147 le contrôle d'une « définition de sortie », voire différemment selon
148 le cas et génère ainsi différents résultats. La définition de sortie
149 appropriée pour une sortie imprimable est spécifiée à l'aide d'un
154 Une définition de sortie beaucoup plus simple sera utilisée pour
155 produire une sortie Midi, spécifiée à l'aide d'un @code{\midi}.
156 LilyPond utilise en interne plusieurs autres définitions de sortie,
157 notamment dans le cadre du combinateur automatique de parties (voir
158 @ref{Regroupement automatique de parties}) ou la reproduction d'extraits
159 (voir @ref{Citation d'autres voix}).
161 Les définitions de sortie ont pour objet non seulement de définir la
162 relation entre les contextes, mais aussi leurs réglages par défaut. Si
163 la plupart des adaptations prennent habituellement place au seind d'un
164 bloc @code{\layout}, les réglages affectant le Midi ne seront effectifs
165 que s'ils interviennent au sein d'un bloc @code{\midi}.
168 @funindex autoBeaming
170 Certains réglages affectent plusieurs sorties : par exemple, lorsque
171 @code{autoBeaming} est désactivé dans un contexte, les ligatures sont
172 considérées comme marquant un mélisme dans le but de faire correspondre
173 la musique aux paroles comme indiqué dans
174 @ref{Durée automatique des syllabes}. Cette correspondance est
175 respectée autant à l'écrit qu'à l'oral. Des modifications apportées à
176 @code{autoBeaming} par une définition de contexte au sein d'un bloc
177 @code{\layout} ne seront pas reportées dans le bloc @code{\midi}
178 correspondant ; paroles et musique ne seront alors plus synchrones dans
182 Fichiers d'initialisation :
183 @file{ly/engraver-init.ly},
184 @file{ly/performer-init.ly}.
187 @node Score -- le père de tous les contextes
188 @unnumberedsubsubsec Score -- le père de tous les contextes
189 @translationof Score - the master of all contexts
191 Il s'agit en l'occurrence du contexte le plus élevé, autrement dit le
192 plus important, en matière de notation. En effet, c'est au niveau de la
193 partition -- @emph{score} en anglais -- que se gèrent le temps et la
194 tonalité ; c'est donc là qu'il faut s'assurer que les différents
195 éléments, tels les clefs, métriques et armures sont bien répercutés sur
198 Dès lors que LilyPond rencontre un bloc @code{\score @{@dots{}@}}
199 se crée implicitement un contexte @code{Score}.
202 @node Contextes de haut niveau -- les systèmes
203 @unnumberedsubsubsec Contextes de haut niveau -- les systèmes
204 @translationof Top-level contexts - staff containers
206 De nombreuses partitions sont écrites sur plus d'une portée. Ces
207 portées peuvent être regroupées de différentes manières.
209 @strong{@emph{StaffGroup}}
211 Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres de mesure
212 sont d'un seul tenant, de la première à la dernière portée. Le
213 @code{StaffGroup} constitue le regroupement le plus simple.
215 @strong{@emph{ChoirStaff}}
217 Ce regroupement est identique au @code{StaffGroup}, à ceci près que les
218 barres de mesure ne traversent pas l'espace inter-portées.
220 @strong{@emph{GrandStaff}}
222 Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche, et les
223 barres de mesure sont d'un seul tenant.
225 @strong{@emph{PianoStaff}}
227 Ce regroupement est identique au @code{GrandStaff}, à ceci près que le
228 nom de l'instrument sera directement attaché au système.
231 @node Contextes de niveau intermédiaire -- les portées
232 @unnumberedsubsubsec Contextes de niveau intermédiaire -- les portées
233 @translationof Intermediate-level contexts - staves
235 @strong{@emph{Staff}}
237 La portée prend en charge les clefs, barres de mesure, armures et les
238 altérations accidentelles. Un contexte @code{Staff} peut contenir
239 plusieurs contextes @code{Voice}.
241 @strong{@emph{RhythmicStaff}}
243 De même nature qu'un @code{Staff}, mais destiné à n'imprimer que du
244 rythme. Quelle que soit la hauteur, les notes seront imprimées sur une
245 même et unique ligne.
247 @strong{@emph{TabStaff}}
249 Ce contexte permet de générer des tablatures. La mise en forme par
250 défaut correspond à une tablature pour guitare, sur six lignes.
252 @strong{@emph{DrumStaff}}
254 Contexte dévolu tout spécialement aux parties de percussion ; il
255 peut contenir plusieurs @code{DrumVoice}.
257 @strong{@emph{VaticanaStaff}}
259 Identique au contexte @code{Staff}, à ceci près qu'il est tout
260 particulièrement adapté au grégorien.
262 @strong{@emph{MensuralStaff}}
264 Identique au contexte @code{Staff}, à ceci près qu'il est tout
265 particulièrement adapté au style mensural de musique ancienne.
268 @node Contextes de bas niveau -- les voix
269 @unnumberedsubsubsec Contextes de bas niveau -- les voix
270 @translationof Bottom-level contexts - voices
272 Les contextes de niveau « voix » initialisent un certain nombre de
273 propriétés et activent les graveurs appropriés. Un contexte de bas
274 niveau est un contexte n'ayant aucun contexte enfant -- ou
275 @code{defaultchild}. Bien qu'ils puissent accepter ou contenir des
276 sous-contextes, ceux-ci devront être libellés et créés explicitement.
278 @strong{@emph{Voice}}
280 Correspond à une voix positionnée sur une portée. Le contexte
281 @code{Voice} s'occupe des indications de nuance, des hampes, des
282 ligatures, des scripts placés au-dessus ou au-dessous de la portée, des
283 différentes liaisons et des silences. Lorsque plusieurs voix doivent
284 cohabiter sur la même portée, il est indispensable de les instancier
287 @strong{@emph{VaticanaVoice}}
289 Fonctionnant comme le contexte @code{Voice}, il est tout
290 particulièrement destiné à gérer le grégorien.
292 @strong{@emph{MensuralVoice}}
294 Fonctionnant comme le contexte @code{Voice}, il est tout
295 particulièrement adapté aux musiques anciennes.
297 @strong{@emph{Lyrics}}
299 Correspond à une voix contenant des paroles. Le contexte @code{Lyrics}
300 gère l'impression d'une ligne de paroles.
302 @strong{@emph{DrumVoice}}
304 Contexte de voix dévolu à une portée de percussions.
306 @strong{@emph{FiguredBass}}
308 Contexte prenant en charge les objets @code{BassFigure} -- la basse
309 chiffrée -- créés à partir de ce qui a été saisi en mode
312 @strong{@emph{TabVoice}}
314 Contexte de voix dévolu au contexte @code{TabStaff}, il est
315 habituellement créé implicitement.
317 @strong{@emph{CueVoice}}
319 Contexte de voix utilisé essentiellement dans le cadre de citations
320 ajoutées à une portée -- voir @ref{Mise en forme d'une citation}. Il
321 est habituellement créé implicitement.
323 @strong{@emph{ChordNames}}
325 Permet d'imprimer des noms d'accord.
330 Then the following, which I don't know what to do with:
332 * GregorianTranscriptionVoice
333 * GregorianTranscriptionStaff
336 Engraves fretboards from chords. Not easy... Not
338 There is now some documentation on FretBoards in the NR, under
339 instrument-specific notation -- cds.
344 Hard coded entry point for LilyPond. Cannot be tuned.
346 Silently discards all musical information given to this
352 @node Création et référencement d'un contexte
353 @subsection Création et référencement d'un contexte
354 @translationof Creating and referencing contexts
356 @cindex contexte, création
357 @cindex contexte, référencement
362 LilyPond crée automatiquement des contextes de bas niveau lorsque
363 l'expression musicale intervient avant qu'un contexte adéquat n'existe,
364 ce qui peut être pratique dans le cadre d'une partition simple ou de
365 courts fragments tels ceux inclus dans cette documentation. Dès que la
366 structure s'étoffe, il devient nécessaire de créer explicitement tous
367 les contextes, à l'aide des commandes @code{\new} ou @code{\context}.
368 Leur syntaxe est très similaire :
371 [\new | \context] @var{Contexte} [ = @var{nom}] [@var{musique}]
375 où peuvent intervenir aussi bien @code{\new} que @code{\context}.
376 Le @var{Contexte} est le nom du contexte à créer, qui éventuellement
377 s'appellera plus particulièrement @var{nom} ; il contient l'expression
378 musicale unique @var{musique} qui devra être interprétée dans ce
379 contexte par les graveurs ou exécutants.
381 Le préfixe @code{\new} non suivi d'un nom s'utilise principalement pour
382 créer une partition avec plusieurs portées :
384 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
387 % leave the Voice context to be created implicitly
397 et pour regrouper des voix sur une même portée :
399 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
415 @code{\new} est à priviliégier lorsque les contextes ne sont pas nommés.
417 La différence entre les commandes @code{\new} et @code{\context} se
418 situe au niveau de leurs effets :
422 La commande @code{\new}, suivie ou non d'un nom, crée un tout
423 nouveau contexte même s'il en existe déjà un portant le même nom :
425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
441 La commande @code{\context} avec nommage créera un contexte distinct
442 uniquement dans le cas où ne préexiste aucun contexte du même nom dans
443 la même hiérarchie de contextes. Dans le cas contraire, il servira de
444 référence au contexte précédemment créé, et son expression musicale sera
445 transmise dans ce contexte pour interprétation.
447 Cette procédure est tout à fait pertinente lorsque l'on sépare mise en
448 forme de la partition et contenu musical. Les deux formulations
449 ci-après sont tout à fait valides :
451 @lilypond[quote,verbatim]
465 \context Voice = "one" {
470 \context Voice = "two" {
479 @lilypond[quote,verbatim]
484 \context Voice = "one" {
487 \context Voice = "two" {
493 \context Voice = "one" {
498 \context Voice = "two" {
508 Par ailleurs, le recours à des variables produira les mêmes effets --
509 voir @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
512 La commande @code{\context} utilisée sans nommage recherchera le premier
513 de tous les contextes du même type précédemment créés dans la même
514 hiérarchie de contextes ; l'expression musicale lui sera alors transmise
515 pour interprétation. Bien que rarement utilisée, cette formulation de
516 @code{\context} sans nommage ni expression musicale permet de définir le
517 contexte dans lequel une procédure Scheme comportant une clause
518 @code{\applyContext} devra s'exécuter.
521 \new Staff \relative c' @{
524 \applyContext #(lambda (ctx)
526 (display (ly:context-current-moment ctx)))
533 Un contexte auquel il est ultérieurement fait référence doit
534 impérativement être nommé. C'est le cas par exemple lorsque des paroles
535 sont associées à de la musique :
538 \new Voice = "tenor" @var{musique}
540 \new Lyrics \lyricsto "tenor" @var{paroles}
544 L'association de paroles à de la musique est abordée en détails à la
545 rubrique @ref{Durée automatique des syllabes}.
547 Les propriétés de tous les contextes d'un même type se modifient au sein
548 d'un bloc @code{\layout}, selon une syntaxe différente -- voir
549 @ref{Modification de tous les contextes d'un même type}. Une telle
550 construction permet de séparer mise en forme et contenu musical.
551 Lorsque un seul contexte requiert une adaptation, mieux vaut recourir à
552 un bloc @code{\with} -- voir
553 @ref{Modification d'un contexte particulier}.
556 Manuel d'initiation :
557 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
560 @ref{Modification d'un contexte particulier},
561 @ref{Durée automatique des syllabes}.
564 @node Conservation d'un contexte
565 @subsection Conservation d'un contexte
566 @translationof Keeping contexts alive
568 @cindex contextes, maintien actif
569 @cindex contextes, durée de vie
571 En règle générale, un contexte disparaît dès qu'il n'y a plus rien à
572 faire. Autrement dit, un contexte @code{Voice} disparaît dès après le
573 dernier événement qu'il contient, et un contexte @code{Staff} dès que
574 les contextes @code{Voice} qu'il supporte ne contiennent plus rien.
575 Ceci peut avoir des conséquences néfastes lorsqu'il est fait référence à
576 un contexte alors disparu, comme dans le cas d'un changement de portée
577 introduit par la commande @code{\change}, l'association de paroles à
578 l'aide de la commande @code{\lyricsto} ou si des événements surviennent
579 à nouveau pour ce contexte précédemment actif.
581 Une exception cependant à cette règle : en présence d'un contexte
582 @code{Staff} ou dans une construction @code{<< @dots{} >>}, un seul des
583 contextes @code{Voice} inclus restera actif jusqu'à la fin du contexte
584 @code{Staff} ou de la construction @code{<< @dots{} >>}, y compris s'il y
585 a des @qq{trous}. Le contexte alors persistant sera le premier
586 rencontré dans la construction @code{@{ @dots{} @}} sans tenir compte
587 des éventuels @code{<< @dots{} >>} qu'elle pourrait contenir.
589 Un contexte restera actif dès lors qu'il s'y passera toujours quelque
590 chose. Un contexte @code{Staff} restera actif si l'une des voix qu'il
591 supporte est toujours active. L'un des moyens de s'en assurer
592 consiste à ajouter des silences invisibles parallèlement à la musique.
593 Vous devrez les ajouter dans tous les contextes @code{Voice} qui doivent
594 rester actifs. Nous vous conseillons, lorsque plusieurs voix
595 interviennent de manière sporadique, de toutes les maintenir actives
596 plutôt que de vous fier aux exceptions mentionnées plus haut.
598 Dans l'exemple suivant, les deux voix A et B sont maintenues actives
599 jusqu'à la fin du morceau :
601 @lilypond[quote,verbatim]
602 musicA = \relative c'' { d4 d d d }
603 musicB = \relative c'' { g4 g g g }
606 \new Voice = "A" { s1*5 } % Keep Voice "A" alive for 5 bars
607 \new Voice = "B" { s1*5 } % Keep Voice "B" alive for 5 bars
612 \context Voice = "A" {
616 \context Voice = "B" {
620 \context Voice = "A" { \musicA }
621 \context Voice = "B" { \musicB }
622 \context Voice = "A" { \musicA }
633 @cindex paroles, alignement sur une mélodie épisodique
635 L'exemple suivant illustre la manière d'écrire selon cette méthode une
636 mélodie discontinue à laquelle se rattachent des paroles. Dans la
637 réalité, mélodie et accompagnement feraient l'objet de portées séparées.
639 @lilypond[quote,verbatim]
640 melody = \relative c'' { a4 a a a }
641 accompaniment = \relative c' { d4 d d d }
642 words = \lyricmode { These words fol -- low the mel -- o -- dy }
645 \new Staff = "music" {
647 \new Voice = "melody" {
649 s1*4 % Keep Voice "melody" alive for 4 bars
652 \new Voice = "accompaniment" {
657 \context Voice = "melody" { \melody }
658 \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
660 \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
662 \context Voice = "melody" { \melody }
663 \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
668 \new Lyrics \with { alignAboveContext = #"music" }
669 \lyricsto "melody" { \words }
674 Une autre méthode, qui s'avère plus productive dans nombre de cas,
675 consiste à maintenir active la ligne mélodique en y insérant des
676 silences invisibles tout au long de l'accompagnement :
678 @lilypond[quote,verbatim]
679 melody = \relative c'' {
685 accompaniment = \relative c' {
691 words = \lyricmode { These words fol -- low the mel -- o -- dy }
695 \new Staff = "music" {
697 \new Voice = "melody" {
701 \new Voice = "accompaniment" {
707 \new Lyrics \with { alignAboveContext = #"music" }
708 \lyricsto "melody" { \words }
714 @node Modification des greffons de contexte
715 @subsection Modification des greffons de contexte
716 @translationof Modifying context plug-ins
718 @c TODO Should this be Modifying engravers or Modifying contexts?
720 Les contextes, tels que @code{Score} ou @code{Staff}, ne contiennent
721 pas que des propriétés ; ils mettent également en œuvre certains
722 sous-programmes (@emph{plug-ins} pour employer le terme consacré) nommés
723 @qq{graveurs} (@emph{engravers} pour reprendre le terme anglais).
724 Ces sous-programmes sont chargés de créer les différents éléments de
725 notation : on trouve ainsi dans le contexte @code{Voice} un graveur
726 @code{Note_heads_engraver}, chargé des têtes de notes et, dans le
727 contexte @code{Staff}, un graveur @code{Key_engraver}, chargé de
730 Vous trouverez une description exhaustive de chaque graveur dans
732 @rinternals{Engravers and Performers}.
735 Référence des propriétés internes @expansion{} Translation @expansion{} Engravers.
737 Chaque contexte mentionné dans
739 @rinternals{Contexts}
742 Référence des propriétés internes @expansion{} Translation @expansion{} Context.
744 répertorie les graveurs mis en œuvre.
746 On peut faire, au moyen de ces graveurs, sa propre @qq{cuisine}, en
747 modifiant les contextes à volonté.
749 Lorsqu'un contexte est créé, par la commande @code{\new} ou
750 @code{\context}, on peut y adjoindre un bloc @code{\with} (en anglais
751 @qq{avec}), dans lequel il est possible d'ajouter (commande
752 @code{\consists}) ou d'enlever (commande @code{\remove}) des
758 \new @var{contexte} \with @{
766 @emph{@dots{}musique@dots{}}
771 Ici les points de suspension @dots{} devront être remplacés par le nom
772 des graveurs désirés. Dans l'exemple suivant, on enlève du contexte
773 @code{Staff}, la métrique (graveur @code{Time_signature_engraver})
774 et la clef (graveur @code{Clef_engraver}).
776 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
782 \remove "Time_signature_engraver"
783 \remove "Clef_engraver"
790 La clef et le chiffre de mesure ont disparu de la deuxième portée.
791 C'est une méthode quelque peu radicale, puisqu'elle affectera toute la
792 portée jusqu'à la fin de la partition. L'espacement s'en trouve
793 également affecté, ce qui peut être ou non l'effet recherché. Une
794 méthode plus sophistiquée aurait été de rendre ces objets transparents
795 (voir @rlearning{Visibilité et couleur des objets}).
797 Dans l'exemple suivant, voici une mise en pratique plus utile. En temps
798 normal, les barres de mesure et la métrique sont synchronisées
799 verticalement dans toute la partition. Les graveurs qui en sont
800 responsables se nomment @code{Timing_translator} et
801 @code{Default_bar_line_engraver}. En les enlevant du contexte
802 @code{Score} pour les attribuer au contexte @code{Staff}, chaque portée
803 peut désormais avoir sa propre métrique.
805 @cindex polymétrique, partition
806 @cindex chiffres de mesure multiples
808 @lilypond[quote,verbatim]
812 \consists "Timing_translator"
813 \consists "Default_bar_line_engraver"
820 \consists "Timing_translator"
821 \consists "Default_bar_line_engraver"
831 \remove "Timing_translator"
832 \remove "Default_bar_line_engraver"
840 L'ordre dans lequel les graveurs sont spécifiés correspond à leur ordre
841 d'apparition dans le processus d'élaboration de la partition.
842 En règle générale, l'ordre dans lequel les graveurs sont mentionnés
843 importe peu. Il se peut toutefois qu'un graveur écrive une propriété
844 qui sera interprétée par un autre, ou qu'un graveur crée un objet
845 graphique qui sera traité par un autre ; l'ordre d'apparition de
846 ces graveurs prendra alors tout son importance.
848 Pour information, les ordonnancements suivants sont importants :
852 le @code{Bar_engraver} devrait toujours être le premier ;
855 le @code{New_fingering_engraver} doit toujours précéder le
856 @code{Script_column_engraver} ;
859 le @code{Timing_translator} doit toujours précéder le
860 @code{Bar_number_engraver}.
865 Fichiers d'initialisation :
866 @file{ly/engraver-init.ly}.
870 @node Modification des réglages par défaut d'un contexte
871 @subsection Modification des réglages par défaut d'un contexte
872 @translationof Changing context default settings
874 @cindex réglages par défaut, modification
875 @cindex contexte, modification des propriétés par défaut
877 Les propriétés des contextes et objets graphiques se modifient à l'aide
878 des commandes @code{\set} et @code{\override}, comme indiqué à la
879 rubrique @ref{Modification de propriétés}. Ces commandes créent des
880 événements musicaux qui feront que la modification produira ses effets
881 dès l'instant où la musique est traitée.
883 Le propos est ici de voir comment modifier les valeurs @emph{par défaut}
884 des propriétés de contexte ou d'objet graphique dès la création de ces
885 contextes. Deux manières de procéder sont envisageables : l'une
886 consiste à modifier les valeurs pour tous les contextes d'un même type,
887 l'autre s'attache à adapter les valeurs par défaut d'une instance
888 particulière d'un contexte.
891 * Modification de tous les contextes d'un même type::
892 * Modification d'un contexte particulier::
893 * Ordre de préséance::
897 @node Modification de tous les contextes d'un même type
898 @unnumberedsubsubsec Modification de tous les contextes d'un même type
899 @translationof Changing all contexts of the same type
901 @cindex \context dans un bloc \layout
906 La personnalisation des réglages par défaut d'un contexte, qu'il
907 s'agisse de @code{Score}, @code{Staff} ou @code{Voice}, peut se réaliser
908 indépendamment de la musique dans un bloc @code{\layout} -- placé dans
909 le bloc @code{\score} auquel ces modifications doivent s'appliquer -- au
910 moyen d'un bloc @code{\context}.
912 Les réglages dévolus à la sortie MIDI viendront quant à eux se placer
913 dans un bloc @code{\midi} -- voir
914 @ref{Définitions de la sortie -- hiérarchie des contextes}.
920 [réglage de contexte pour tous les contextes @emph{Voice}]
924 [réglage de contexte pour tous les contextes @emph{Staff}]
929 La spécification des adaptations peut se faire de différentes manières :
933 à l'aide d'une commande @code{\override}, sans lui adjoindre le nom du
937 @lilypond[quote,verbatim]
940 a4^"Hampes épaisses" a a a
946 \override Stem.thickness = #4.0
953 en définissant directement une propriété de contexte :
956 @lilypond[quote,verbatim]
959 a4^"Fontes plus petites" a a a
973 à l'aide d'une commande prédéfinie comme @code{\dynamicUp}, ou bien une
974 expression musicale telle que @code{\accidentalStyle dodecaphonic} :
977 @lilypond[quote,verbatim]
980 a4^"Nuance en surplomb" a a a
990 \accidentalStyle dodecaphonic
997 à l'aide d'une variable personnalisée contenant un bloc @code{\with} :
998 pour de plus amples informations sur le bloc @code{\with}, voir
999 @ref{Modification d'un contexte particulier}.
1002 @lilypond[quote,verbatim]
1003 StaffDefauts = \with {
1010 a4^"Petite police" a a a
1025 Les instructions destinées à modifier les propriétés peuvent se placer
1026 dans un bloc @code{\layout} sans pour autant être incluses dans un bloc
1027 @code{\context}. Expliciter des réglages de la sorte équivaut à inclure
1028 les commandes de modification des propriétés au début de chacun des
1029 contextes du type en question. Lorsque le contexte n'est pas spécifié,
1030 @emph{tous} les contextes de bas niveau seront affectés -- voir
1031 @ref{Contextes de bas niveau -- les voix}. La syntaxe appropriée répond
1032 aux mêmes critères que si la commande était écrite dans le flot
1036 @lilypond[quote,verbatim]
1040 a4^"Petite police" a a a
1045 \accidentalStyle dodecaphonic
1047 \override Voice.Stem.thickness = #4.0
1053 @node Modification d'un contexte particulier
1054 @unnumberedsubsubsec Modification d'un contexte particulier
1055 @translationof Changing just one specific context
1060 Dans le cas d'un contexte pris individuellement, ses propriétés se
1061 modifient à l'aide d'un bloc @code{\with}. Toutes les autres instances
1062 de contexte appartenant au même type seront affectées des réglages
1063 prédéfinis par LilyPond, modifiés le cas échéant par un bloc
1064 @code{\layout}. Le bloc @code{\with} se place directement à la suite de
1065 la commande @code{\new} @var{type-de-contexte}.
1068 \new Staff \with @{ [réglages pour ce contexte pris individuellement] @}
1074 Dans la mesure où une telle « modification de contexte » est spécifiée
1075 au sein même de la musique, ses effets toucheront @b{toutes} les sorties
1076 (imprimable @b{et} Midi), contrairement à ce qui se passe lorsque les
1077 adaptations sont réalisées dans la définition d'une sortie.
1079 La spécification des adaptations peut se faire de différentes manières :
1083 à l'aide d'une commande @code{\override}, sans lui adjoindre le nom du
1087 @lilypond[quote,verbatim]
1090 \new Voice \with { \override Stem.thickness = #4.0 }
1093 a4^"Hampes épaisses" a a a
1102 en définissant directement une propriété de contexte :
1104 @lilypond[quote,verbatim]
1109 a4^"Default font" a a a
1113 \new Staff \with { fontSize = #-4 }
1116 a4^"Smaller font" a a a
1125 à l'aide d'une commande prédéfinie comme @code{\dynamicUp} :
1128 @lilypond[quote,verbatim]
1134 a4^"Nuances en dessous" a a a
1139 \new Staff \with { \accidentalStyle dodecaphonic }
1141 \new Voice \with { \dynamicUp }
1144 a4^"Nuances en surplomb" a a a
1156 @node Ordre de préséance
1157 @unnumberedsubsubsec Ordre de préséance
1158 @translationof Order of precedence
1160 La valeur d'une propriété qui doit s'appliquer à un instant particulier
1161 est déterminée comme suit :
1165 s'il y a une instruction @code{\override} ou @code{\set} active dans le
1166 flot d'information, sa valeur s'applique,
1169 en l'absence de quoi sera utilisée la valeur par défaut telle que
1170 définie dans une clause @code{\with} stipulée à l'initialisation du
1174 en l'absence de quoi sera retenue la valeur par défaut issue du bloc
1175 @code{\context} approprié le plus récent dans les blocs @code{\layout}
1179 en l'absence de quoi s'appliqueront les réglages prédéfinis de LilyPond.
1183 Manuel d'initiation :
1184 @rlearning{Modification des propriétés d'un contexte}.
1186 Manuel de notation :
1187 @ref{Tout savoir sur les contextes},
1188 @ref{Contextes de bas niveau -- les voix},
1189 @ref{La commande de fixation (set)},
1190 @ref{La commande de dérogation (override)},
1191 @ref{Le bloc \layout}.
1194 @node Définition de nouveaux contextes
1195 @subsection Définition de nouveaux contextes
1196 @translationof Defining new contexts
1198 @cindex contexte, création
1199 @cindex graveur, affectation à un contexte
1214 Les contextes tels que @code{Staff} ou @code{Voice} sont faits
1215 de briques de construction empilées. En combinant divers graveurs,
1216 il est possible de créer de nouveaux types de contextes.
1218 Dans l'exemple suivant on construit, de zéro, un nouveau contexte très
1219 semblable à @code{Voice}, mais qui n'imprime que des têtes de notes en
1220 forme de barre oblique au centre de la portée. Un tel contexte peut
1221 servir, par exemple, à indiquer un passage improvisé dans un morceau de
1225 @lilypond[quote,ragged-right]
1226 \layout { \context {
1228 \type "Engraver_group"
1229 \consists "Note_heads_engraver"
1230 \consists "Rhythmic_column_engraver"
1231 \consists "Text_engraver"
1232 \consists "Pitch_squash_engraver"
1233 squashedPosition = #0
1234 \override NoteHead.style = #'slash
1235 \override Flag.transparent = ##t
1239 \accepts "ImproVoice"
1243 a4 d8 bes8 \new ImproVoice { c4^"ad lib" c
1244 c4 c^"dévêtez-vous" c_"tout en jouant :)" c }
1249 On a rassemblé les réglages dans un bloc @code{\context}, lui-même placé
1250 dans le bloc @code{\layout} :
1260 En lieu et place des points (@dots{}), voici les éléments à saisir :
1262 Tout d'abord, il convient de donner un nom à notre nouveau contexte :
1268 Comme il est très semblable à un contexte @code{Voice}, nous
1269 souhaitons que toutes les commandes associées au @code{Voice} déjà
1270 existant restent valables. D'où nécessité de la commande
1271 @code{\alias}, qui va l'associer au contexte @code{Voice} :
1277 Ce contexte doit pouvoir imprimer des notes et des indications
1278 textuelles ; on ajoute donc les graveurs appropriés ainsi que celui
1279 dévolu au regroupement sous forme de colonne des notes, hampes et
1280 silences qui interviennent au même moment musical :
1283 \consists "Note_heads_engraver"
1284 \consists "Text_engraver"
1285 \consists "Rhythmic_column_engraver"
1288 Toutes les notes devraient s'afficher au centre de la portée :
1291 \consists "Pitch_squash_engraver"
1292 squashedPosition = #0
1295 Le graveur @code{Pitch_squash_engraver} intercepte les notes créées par
1296 le @code{Note_heads_engraver}, et les « écrase » pour qu'elles aient
1297 toutes la même position verticale, définie par @code{squashedPosition} :
1298 ici il s'agit de la valeur @code{0}, c'est-à-dire la ligne du milieu.
1300 On veut que les notes aient la forme d'une barre oblique, sans
1304 \override NoteHead.style = #'slash
1305 \override Stem.transparent = ##t
1308 Tous ces modules doivent communiquer sous le contrôle du contexte. Les
1309 mécanismes permettant aux contextes de communiquer sont établis dès lors
1310 que le mot-clé @code{\type} précède le contexte. La plupart des
1311 contextes mentionnés au sein d'un bloc @code{\layout} seront de type
1312 @code{Engraver_group}. Certains contextes spécifiques, ainsi que ceux
1313 mentionnés dans les blocs @code{\midi}, reposent sur d'autres types de
1314 contexte. Recopier un contexte préexistant pour en modifier la
1315 définition lui affecte le type adéquat. Dans la mesure où notre exemple
1316 consiste à créer une définition de toute pièce, son type doit être
1317 explicitement spécifié.
1320 \type "Engraver_group"
1323 Récapitulons ; on se retrouve avec le bloc suivant :
1328 \type "Engraver_group"
1329 \consists "Note_heads_engraver"
1330 \consists "Text_engraver"
1331 \consists "Rhythmic_column_engraver"
1332 \consists "Pitch_squash_engraver"
1333 squashedPosition = #0
1334 \override NoteHead.style = #'slash
1335 \override Flag.transparent = ##t
1342 Ce n'est pas tout. En effet, on veut intégrer le nouveau contexte
1343 @code{ImproVoice} dans la hiérarchie des contextes. Tout comme le
1344 contexte @code{Voice}, sa place est au sein du contexte @code{Staff}.
1345 Nous allons donc modifier la définition du contexte @code{Staff},
1346 au moyen de la commande @code{\accepts} :
1357 Le contraire de @code{\accepts} est @code{\denies} ; il est parfois
1358 utile lorsque l'on recycle des définitions de contextes déjà existantes.
1360 Enfin, tout cela doit prendre place dans le bloc @code{\layout},
1371 \accepts "ImproVoice"
1376 On peut alors saisir la musique, comme dans l'exemple plus haut :
1384 c c_"tout en jouant :)"
1390 Pour être tout à fait complet, les modifications apportée à la
1391 hiérarchie des contextes devraient être répétés au niveau du bloc
1392 @code{\midi} de telle sorte que la sortie Midi dépende des mêmes
1396 Référence des propriétés internes :
1397 @rinternals{Engraver_group},
1398 @rinternals{Note_heads_engraver},
1399 @rinternals{Text_engraver},
1400 @rinternals{Rhythmic_column_engraver},
1401 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1404 @node Ordonnancement des contextes
1405 @subsection Ordonnancement des contextes
1406 @translationof Context layout order
1408 @cindex contextes, ordonnancement
1413 Les contextes viennent en principe se positionner selon leur ordre
1414 d'apparition dans le fichier source. Lorsque plusieurs contextes sont
1415 imbriqués, le contexte englobant supportera les différents contextes
1416 mentionnés dans le fichier source, à la stricte condition qu'ils soient
1417 dûment « agréés ». Les contextes imbriqués qui ne font pas partie de
1418 la « liste d'agréments » du contexte englobant se retrouveront en
1419 dessous de celui-ci au lieu d'y être imbriqués.
1421 La liste des « agréments » d'un contexte se gère à l'aide des
1422 instructions @code{\accepts} et @code{\denies} -- @code{\accepts} pour
1423 ajouter un contexte à la liste, et @code{\denies} pour retirer
1424 l'agrément. Il est par exemple peu conventionnel que les accords nommés
1425 apparaissent dans un contexte @code{Staff} ; autrement dit, le contexte
1426 @code{ChordNames} ne fait pas partie de la « liste d'agréments » du
1427 contexte @code{Staff} par défaut. Néanmoins, et s'il devait en être
1428 ainsi, vous pourriez le spécifier.
1430 @lilypond[verbatim,quote]
1434 \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
1439 @lilypond[verbatim,quote]
1443 \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
1448 \accepts "ChordNames"
1454 L'instruction @code{\denies} permet, lorsqu'un nouveau contexte reprend
1455 les définitions d'un contexte existant, d'en ajuster les composantes.
1456 C'est par exemple le cas du contexte @code{VaticanaStaff}, réplique du
1457 contexte @code{Staff} au sein duquel le contexte @code{VaticanaVoice} se
1458 substitue au contexte @code{Voice} dans la « liste d'agrément ».
1460 @cindex contextes implicites
1461 @cindex implicites, contextes
1462 @funindex \defaultchild
1464 Gardez à l'esprit que, face à une instruction qui ne s'appliquerait à
1465 aucun contexte déjà existant, LilyPond créera un nouveau contexte
1468 Lors de la définition d'un contexte, les types de contextes
1469 sous-jascents susceptibles d'être créés implicitement sont spécifiés à
1470 l'aide d'une commande @code{\defaultchild}. Un certain nombre
1471 d'événements musicaux requièrent un contexte de plus bas niveau ; face à
1472 un tel événement, LilyPond crée autant de « sous-contextes » que
1473 nécessaire, jusqu'au contexte ne comportant aucun @emph{defaultchild}.
1475 La création implicite de contexte peut donc finir par engendrer de
1476 manière intempestive une nouvelle portée ou une autre partition.
1477 L'utilisation d'une instruction @code{\new} pour créer explicitement des
1478 contextes permet d'éviter ces problèmes.
1480 @cindex alignAboveContext
1481 @cindex alignBelowContext
1482 @funindex alignAboveContext
1483 @funindex alignBelowContext
1485 Il arrive qu'un contexte ne doive exister que pendant un court instant,
1486 ce qui est le cas par exemple pour une @emph{ossia}. Le plus simple
1487 consiste alors à initialiser la définition d'un contexte à l'endroit
1488 approprié, en parallèle avec le fragment correspondant dans la musique
1489 principale. Ce contexte temporaire sera par défaut positionné sous les
1490 autres contextes existants. Le repositionner au-dessus du contexte
1491 « principal » demande de le définir ainsi :
1494 @code{\new Staff \with @{ alignAboveContext = #"principal" @} }
1497 Il en va de même pour les contextes temporaires de paroles au sein d'un
1498 système à plusieurs portées comme un @code{ChoirStaff} lorsque, par
1499 exemple, un couplet supplémentaire apparaît à l'occasion d'une reprise.
1500 Ce contexte de paroles temporaire se place par défaut sous les portées
1501 inférieures. Lui adjoindre une instruction @code{alignBelowContext} dès
1502 son initialisation permet de l'accoler au contexte de paroles (nommé)
1503 qui contient le premier couplet.
1505 Des exemples de repositionnement de contexte temporaire sont disponibles
1506 aux rubriques @rlearning{Expressions musicales imbriquées},
1507 @ref{Modification de portées individuelles} et
1508 @ref{Situations particulières en matière de paroles}.
1511 Manuel d'initiation :
1512 @rlearning{Expressions musicales imbriquées}.
1514 Manuel de notation :
1515 @ref{Modification de portées individuelles},
1516 @ref{Situations particulières en matière de paroles}.
1518 Manuel d'utilisation :
1519 @rprogram{Apparition d'une portée supplémentaire}.
1521 Fichiers d'initialisation :
1522 @file{ly/engraver-init.ly}.
1525 @node En quoi consiste la référence des propriétés internes
1526 @section En quoi consiste la référence des propriétés internes
1527 @translationof Explaining the Internals Reference
1530 * Navigation dans les références du programme::
1531 * Interfaces de rendu::
1532 * Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)::
1533 * Conventions de nommage::
1537 @node Navigation dans les références du programme
1538 @subsection Navigation dans les références du programme
1539 @translationof Navigating the program reference
1541 @c TODO remove this (it's in the LM)
1542 @c Replace with more factual directions
1544 Comment, par exemple, déplacer le doigté dans le fragment suivant ?
1546 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1552 Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire
1553 @ref{Doigtés}, se trouve l'indication suivante :
1558 Référence des propriétés internes : @rinternals{Fingering}.
1561 @c outdated info; probably will delete.
1563 This fragment points to two parts of the program reference: a page
1564 on @code{FingerEvent} and one on @code{Fingering}.
1566 The page on @code{FingerEvent} describes the properties of the music
1567 expression for the input @code{-2}. The page contains many links
1568 forward. For example, it says
1571 Accepted by: @rinternals{Fingering_engraver},
1575 That link brings us to the documentation for the Engraver, the
1579 This engraver creates the following layout objects: @rinternals{Fingering}.
1582 In other words, once the @code{FingerEvent}s are interpreted, the
1583 @code{Fingering_engraver} plug-in will process them.
1587 @c I can't figure out what this is supposed to mean. -gp
1589 The @code{Fingering_engraver} is also listed to create
1590 @rinternals{Fingering} objects,
1592 @c old info? it doesn't make any sense to me with our current docs.
1594 second bit of information listed under @b{See also} in the Notation
1599 Ladite référence est disponible au format HTML, ce qui rend la
1600 navigation bien plus aisée. Il est possible soit de la lire en ligne,
1601 soit de la télécharger dans ce format. La démarche présentée ici sera
1602 plus difficile à comprendre dans un document au format PDF.
1605 Suivons le lien @rinternals{Fingering}. En haut de la nouvelle page,
1609 Fingering objects are created by: @rinternals{Fingering_engraver} and
1610 @rinternals{New_fingering_engraver}.
1613 En d'autres termes, @emph{Les indications de doigtés}
1614 (@code{Fingering} en anglais) @emph{sont créées par les graveurs
1615 @rinternals{Fingering_engraver} et @rinternals{New_fingering_engraver}.}
1617 En suivant derechef les liens propres à la référence du programme, on
1618 suit en fait le cheminement qui aboutit à la création de la partition :
1622 @item @rinternals{Fingering}:
1623 @rinternals{Fingering} objects are created by:
1624 @rinternals{Fingering_engraver}
1626 @item @rinternals{Fingering_engraver}:
1627 Music types accepted: @rinternals{fingering-event}
1629 @item @rinternals{fingering-event}:
1630 Music event type @code{fingering-event} is in Music expressions named
1631 @rinternals{FingeringEvent}
1634 Ce cheminement se produit, bien sûr, en sens inverse : nous sommes
1635 ici partis du résultat, et avons abouti aux évènements (en anglais
1636 @emph{Events}) engendrés par le fichier d'entrée. L'inverse est
1637 également possible : on peut partir d'un évènement, et suivre le
1638 cheminement de LilyPond qui aboutit à la création d'un ou plusieurs
1641 La référence des propriétés internes peut également se parcourir comme
1642 un document normal. On y trouve des chapitres tels que
1644 @rinternals{Music definitions},
1647 @code{Music definitions}
1649 @rinternals{Translation}, ou encore @rinternals{Backend}. Chaque
1650 chapitre recense toutes les définitions employées, et les propriétés
1651 sujettes à ajustements.
1653 @c -- what about adding a link to the glossary here ? -vv
1654 La Référence des propriétés internes n'est pas traduite en français --
1655 notamment du fait qu'elle est en évolution constante, tout comme
1656 LilyPond. En revanche, les termes musicaux font l'objet d'un
1657 @rglosnamed{Top, glossaire} fort utile pour les utilisateurs
1661 @node Interfaces de rendu
1662 @subsection Interfaces de rendu
1663 @translationof Layout interfaces
1665 @cindex interfaces de rendu
1666 @cindex rendu, interfaces de
1667 @cindex objets graphiques
1670 Tous les éléments de notation sont considérés comme des objets
1671 graphiques (en anglais @emph{Graphical Object}, d'où le diminutif
1672 @emph{Grob}). Chaque objet est doté d'un certain nombre de propriétés
1673 (l'épaisseur du trait, l'orientation, etc.), et lié à d'autres objets.
1674 Le fonctionnement de ces objets est décrit en détail dans
1675 @rinternals{grob-interface}.
1677 Prenons l'exemple des doigtés (en anglais @emph{Fingering}). La page
1678 @code{Fingering} de la Référence des propriétés internes établit une
1679 liste de définitions propres à ce type d'objet :
1682 @code{padding} (dimension, in staff space):
1688 Ce qui signifie que les doigtés doivent être maintenus à une certaine
1689 distance (@emph{padding}) des notes : 0,5 unités @emph{staff-space}
1692 Chaque objet peut avoir plusieurs attributs, en tant qu'élément
1693 typographique ou musical. Ainsi, un doigté (objet @emph{Fingering})
1694 possède les attributs suivants :
1698 Sa taille ne dépend pas de l'espacement horizontal, contrairement aux
1699 liaisons ou ligatures.
1702 C'est du texte -- un texte vraiment court, certes.
1705 Ce texte est imprimé au moyen d'une fonte, contrairement aux liaisons ou
1709 Sur l'axe horizontal, le centre de ce symbole doit être aligné avec le
1713 Sur l'axe vertical, le symbole doit être proche de la note et de la
1717 Sur l'axe vertical encore, il doit également s'ordonner avec les
1718 éventuels autres symboles, ponctuations ou éléments textuels.
1721 Faire appliquer ces différents attributs est le rôle des
1722 @emph{interfaces}, que l'on trouve en bas de la page
1723 @rinternals{Fingering}.
1726 This object supports the following interfaces:
1727 @rinternals{item-interface},
1728 @rinternals{self-alignment-interface},
1729 @rinternals{side-position-interface}, @rinternals{text-interface},
1730 @rinternals{text-script-interface}, @rinternals{font-interface},
1731 @rinternals{finger-interface}, and @rinternals{grob-interface}.
1738 Cet objet admet les interfaces suivantes :
1741 Suit la liste des interfaces en question, présentées comme autant de
1742 liens qui conduisent aux pages dédiées à chacune d'entre elles.
1743 Chaque interface est dotée d'un certain nombre de propriétés, dont
1744 certaines peuvent être modifiées, et d'autres non (les @emph{Internal
1745 properties}, ou propriétés internes).
1747 Pour aller encore plus loin, plutôt que de simplement parler de l'objet
1748 @code{Fingering}, ce qui ne nous avance pas à grand chose, on peut aller
1749 explorer son âme même, dans les fichiers source de LilyPond (voir
1750 @rlearning{Autres sources de documentation}), en l'occurrence le fichier
1751 @file{scm/define-grobs.scm} :
1756 (avoid-slur . around)
1757 (slur-padding . 0.2)
1758 (staff-padding . 0.5)
1759 (self-alignment-X . 0)
1760 (self-alignment-Y . 0)
1761 (script-priority . 100)
1762 (stencil . ,ly:text-interface::print)
1763 (direction . ,ly:script-interface::calc-direction)
1764 (font-encoding . fetaText)
1765 (font-size . -5) ; don't overlap when next to heads.
1766 (meta . ((class . Item)
1767 (interfaces . (finger-interface
1769 text-script-interface
1771 side-position-interface
1772 self-alignment-interface
1773 item-interface))))))
1777 @dots{}où l'on découvre que l'objet @code{Fingering} n'est rien de plus
1778 qu'un amas de variables et de réglages. La page de la Référence des
1779 propriétés internes est en fait directement engendrée par cette
1783 @node Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)
1784 @subsection Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)
1785 @translationof Determining the grob property
1787 @c TODO remove this (it's in the LM)
1788 @c Replace with more factual directions
1790 Nous voulions changer la position du chiffre @b{2} dans le fragment
1793 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1799 Dans la mesure où le @b{2} est placé, verticalement, à proximité de la
1800 note qui lui correspond, nous allons devoir trouver l'interface en
1801 charge de ce placement, qui se trouve être
1802 @code{side-position-interface}. Sur la page de cette interface, on peut
1806 @code{side-position-interface}
1808 Position a victim object (this one) next to other objects (the
1809 support). The property @code{direction} signifies where to put the
1810 victim object relative to the support (left or right, up or down?)
1816 @code{side-position-interface}
1818 Placer l'objet affecté à proximité d'autres objets. La propriété
1819 @code{direction} indique où positionner l'objet (à droite ou à gauche,
1825 En dessous de cette description se trouve décrite la variable
1831 (dimension, in staff space)
1833 Add this much extra space between objects that are next to each other.
1840 Ajouter tel espace supplémentaire entre des objets proches les uns des
1845 En augmentant la valeur de @code{padding}, on peut donc éloigner le
1846 doigté de la note. La commande suivante insère trois unités d'espace
1847 vide entre la note et le doigté :
1850 \once \override Voice.Fingering.padding = #3
1853 En ajoutant cette commande avant la création du doigté (de l'objet
1854 @code{Fingering}), donc avant @code{c2}, on obtient le résultat
1857 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1858 \once \override Voice.Fingering.padding = #3
1864 Dans le cas présent, le réglage intervient dans le contexte @code{Voice},
1865 ce qui pouvait également se déduire de la Référence des propriétés
1866 internes, où la page du graveur @rinternals{Fingering_engraver}
1870 Fingering_engraver is part of contexts: @dots{} @rinternals{Voice}
1876 Le graveur Fingering_engraver fait partie des contextes : @dots{}
1881 @node Conventions de nommage
1882 @subsection Conventions de nommage
1883 @translationof Naming conventions
1885 Afin de s'y retrouver plus aisément et d'éviter les erreurs de frappe,
1886 voici quelques conventions en matière de nommage :
1889 @item fonctions scheme :
1890 minuscule-avec-trait-d-union (y compris noms en mot-unique)
1891 @item fonctions scheme :
1892 ly:plus-style-scheme
1893 @item événements, classes et propriétés musicaux :
1894 identique-aux-fonctions-scheme
1895 @item interfaces d'objet graphique :
1897 @item propriétés d'arrière plan :
1898 style-scheme (mais X et Y pour les axes)
1899 @item contextes (ainsi que MusicExpressions et grobs) :
1900 Capitale initiale ou Camélisation (CamelCase)
1901 @item propriétés de contexte :
1902 minusculeSuivieDeCamélisation
1904 Capitale_initiale_puis_minuscules_séparées_par_un_souligné
1907 Les questions que vous devez vous poser sont :
1909 @item Qu'est-ce qui relève des conventions, et qu'est-ce qui relève de
1911 @item Qu'est-ce qui relève des règles du langage sous-jacent, et
1912 qu'est-ce qui est propre à LilyPond ?
1916 @node Modification de propriétés
1917 @section Modification de propriétés
1918 @translationof Modifying properties
1920 @c TODO change the menu and subsection node names to use
1921 @c backslash once the new macro to handle the refs
1922 @c is available. Need to find and change all refs at
1923 @c the same time. -td
1926 * Vue d'ensemble de la modification des propriétés::
1927 * La commande de fixation (set)::
1928 * La commande de dérogation (override)::
1929 * La commande d'affinage (tweak)::
1931 * Modification de listes associatives::
1935 @node Vue d'ensemble de la modification des propriétés
1936 @subsection Vue d'ensemble de la modification des propriétés
1937 @translationof Overview of modifying properties
1939 Chaque contexte est chargé de créer plusieurs types d'objets graphiques.
1940 Il contient également les réglages nécessaires pour chacun de ces
1941 objets. Si l'on modifie ces réglages, les objets n'auront plus la même
1944 Les contextes comportent deux types différents de propriétés : des
1945 propriétés de contexte et des propriétés d'objet graphique. Les
1946 propriétés de contexte sont celles qui s'appliqueront globalement au
1947 contexte en tant que tel ; elles gèrent la manière dont le contexte
1948 apparaîtra. Les propriétés d'objet graphique, par contre, s'appliquent
1949 à des types particuliers d'objet qui apparaissent dans le contexte en
1952 Les commandes @code{\set} et @code{\unset} permettent de modifier les
1953 valeurs des propriétés de contexte. Les commandes @code{\override} et
1954 @code{\revert} permettent de modifier les valeurs des propriétés des
1958 La syntaxe employée pour ce faire est
1961 \override @var{contexte}.@var{objet}.@var{propriété} = #@var{valeur}
1964 Ici @var{objet} est un objet graphique, tel que @code{Stem} (les hampes)
1965 ou @code{NoteHead} (les têtes de note) ; @var{propriété} est une
1966 variable (désignée par un symbole, ce qui explique l'apostrophe)
1967 employée par le système de mise en page. La sous-section
1968 @ref{Élaboration d'une retouche} vous aidera à savoir quoi mettre à la
1969 place de @var{objet}, @var{propriété} et @var{valeur} ; notre propos
1970 n'est ici que d'examiner l'emploi de cette commande.
1972 La commande suivante :
1975 \override Staff.Stem.thickness = #4.0
1979 rend les hampes plus épaisses (la valeur par défaut est 1.3, ce qui
1980 signifie qu'elles sont 1,3 fois plus épaisses que les lignes de la
1981 portée). Dans la mesure où nous avons indiqué @code{Staff} comme
1982 contexte, ce réglage ne s'appliquera qu'à la portée courante ; les
1983 autres portées demeureront intactes.
1985 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
1987 \override Staff.Stem.thickness = #4.0
1993 La commande @code{\override} modifie donc la définition de l'objet
1994 @code{Stem} dans le contexte @code{Staff} ; toutes les hampes qui
1995 suivent seront affectées.
1997 Tout comme avec la commande @code{\set}, l'argument @var{contexte} peut
1998 être omis, auquel cas le contexte par défaut (ici, @code{Voice}) sera
1999 employé. La commande @code{\once} permet de n'appliquer la modification
2002 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
2004 \once \override Stem.thickness = #4.0
2009 La commande @code{\override} doit être entrée @emph{avant} l'objet
2010 concerné. Ainsi, lorsque l'on veut altérer un objet qui se prolonge,
2011 tel qu'une liaison, une ligature ou tout autre objet dit @emph{Spanner},
2012 la commande @code{\override} doit être saisie avant que l'objet soit
2015 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
2016 \override Slur.thickness = #3.0
2018 \override Beam.beam-thickness = #0.6
2023 Dans cet exemple, la liaison (@emph{Slur}) est épaissie, mais non la
2024 ligature (@emph{Beam}). En effet, le code qui lui est relatif n'a pas
2025 été inséré avant le début de la ligature, et demeure donc sans effet.
2027 De même que la commande @code{\unset}, la commande @code{\revert} défait
2028 ce qui a été fait par une commande @code{\override}. Tout comme avec
2029 @code{\unset}, elle ne peut annuler que les réglages effectués dans le
2030 même contexte. Ainsi dans l'exemple suivant, la commande @code{\revert}
2034 \override Voice.Stem.thickness = #4.0
2035 \revert Staff.Stem.thickness
2038 Il existe, à l'intérieur même de certaines propriétés, des options que
2039 l'on nomme @qq{sous-propriétés}. La syntaxe est alors
2041 @c leave this as a long long
2043 \override @var{contexte}.@var{objet} #'@var{propriété} #'@var{sous-propriété} = #@var{valeur}
2047 Ainsi, par exemple :
2050 \override Stem.details.beamed-lengths = #'(4 4 3)
2056 Référence des propriétés internes :
2057 @rinternals{Backend},
2058 @rinternals{All layout objects},
2059 @rinternals{OverrideProperty},
2060 @rinternals{RevertProperty},
2061 @rinternals{PropertySet}.
2064 La sous-couche Scheme ne vérifie pas la saisie des propriétés de façon
2065 très stricte. Des références cycliques dans des valeurs Scheme peuvent
2066 de ce fait interrompre ou faire planter le programme -- ou bien les
2070 @node La commande de fixation (set)
2071 @subsection La commande de fixation @code{@bs{}set}
2072 @translationof The set command
2075 @cindex modifier des propriétés
2078 Chaque contexte peut avoir plusieurs @strong{propriétés}, c'est-à-dire
2079 des variables qu'il inclut. Ces dernières peuvent être modifiées @qq{à
2080 la volée}, c'est-à-dire pendant que la compilation s'accomplit. C'est
2081 ici le rôle de la commande @code{\set}.
2084 \set @var{contexte}.@var{propriété} = #@var{valeur}
2087 Dans la mesure où @var{valeur} est constituée d'un objet Scheme, elle
2088 doit être précédée du caractère @code{#}.
2090 Les propriétés des contextes se libellent sous la forme
2091 @code{minusculeMajuscule}. Leur rôle consiste principalement à traduire
2092 la musique en notation : par exemple, @code{localKeySignature}
2093 déterminera quand imprimer une altération accidentelle, et
2094 @code{measurePosition} quand imprimer une barre de mesure. La valeur
2095 des propriétés des contextes peuvent évoluer au fur et à mesure que l'on
2096 avance dans le morceau -- @code{measurePosition} en est l'illustration
2099 Ainsi la propriété de contexte @code{skipBars} permet de condenser les
2100 mesures vides de notes, en des silences multimesures. Il s'agit d'un
2101 objet Scheme, auquel on attribue la valeur booléenne @qq{vrai},
2102 c'est-à-dire la lettre @code{#t} pour @qq{True} en anglais :
2104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2106 \set Score.skipBars = ##t
2110 Si l'argument @var{contexte} n'est pas spécifié, alors la propriété
2111 cherchera à s'appliquer dans le contexte le plus restreint où elle est
2112 employée : le plus souvent @code{ChordNames}, @code{Voice} ou
2115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2116 \set Score.autoBeaming = ##f
2120 \set autoBeaming = ##t
2128 Ce changement étant appliqué @qq{à la volée}, il n'affecte que le second
2131 Notez que le contexte le plus restreint n'est pas toujours le bon, et
2132 peut ne pas contenir la propriété qui vous intéresse : ainsi, la
2133 propriété @code{skipBars}, évoquée plus haut, ne relève pas du contexte
2134 @code{Voice}, mais du contexte @code{Score} -- le code suivant ne
2137 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2143 Les contextes s'organisent de façon hiérarchique : aussi, lorsqu'un
2144 contexte de niveau supérieur est spécifié (par exemple @code{Staff}), la
2145 propriété sera modifiée dans tous les contextes inférieurs (tous les
2146 contextes @code{Voice}, par exemple) qu'il contient.
2150 La commande @code{\unset} permet d'annuler la définition d'une
2154 \unset @var{contexte}.@var{propriété}
2158 si et seulement si cette @var{propriété} a été définie dans ce
2159 @var{contexte} précis. En d'autres termes, la commande @code{\unset}
2160 doit impérativement affecter le même contexte que la commande
2161 @code{\set} d'origine, même en cas d'imbrication.
2163 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2164 \set Score.autoBeaming = ##t
2169 \unset Score.autoBeaming
2177 Si l'on se trouve dans le contexte le plus restreint, il n'est pas
2178 obligatoire, là encore, de spécifier le @var{contexte}. Ainsi, les deux
2182 \set Voice.autoBeaming = ##t
2183 \set autoBeaming = ##t
2187 sont équivalentes elles apparaissent dans un contexte @code{Voice}.
2191 Pour modifier une propriété de façon à ce que l'accommodement ne
2192 s'applique qu'une seule fois, il convient d'adjoindre l'instruction
2193 @code{\once} à la commande @code{\set} :
2195 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2197 \once \set fontSize = #4.7
2202 Ici le changement de taille est annulé aussitôt après la note concernée.
2204 La référence des propriétés internes contient une description exhaustive
2205 de toutes les propriétés, contexte par contexte : voir
2207 @rinternals{Tunable context properties}.
2210 Translation @expansion{} Tunable context properties.
2215 Référence des propriétés internes :
2216 @rinternals{Tunable context properties}.
2219 @node La commande de dérogation (override)
2220 @subsection La commande de dérogation @code{@bs{}override}
2221 @translationof The override command
2223 @cindex grob, propriétés
2224 @cindex objet graphique, propriétés
2225 @cindex propriétés d'un grob
2226 @cindex propriétés d'objet graphique
2230 La commande @code{\override} permet de modifier la mise en forme des
2231 objets graphiques. Les descriptions d'objet graphique, dont les noms
2232 commencent par une majuscule, puis comprennent une ou plusieurs
2233 majuscules (de style @code{TotoTata}), contiennent les réglages @qq{par
2234 défaut} pour les objets graphiques. Ces réglages sont sous forme de
2235 liste Scheme ; on peut les consulter dans le fichier
2236 @file{scm/define-grobs.scm}.
2238 @code{\override} est en fait un raccourci :
2241 \override [@var{contexte}.]@var{NomObjet}.@var{propriété} = #@var{valeur}
2244 Nous pouvons donc par exemple accroître l'épaisseur des hampes en jouant
2245 sur la propriété @code{thickness} de l'objet @code{stem} :
2247 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2249 \override Voice.Stem.thickness = #3.0
2253 Lorsqu'aucun contexte n'est spécifié dans une clause @code{\override},
2254 celle-ci s'appliquera au contexte le plus bas :
2256 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2257 { \override Staff.Stem.thickness = #3.0
2261 \override Stem.thickness = #0.5
2270 Certaines @qq{sous-propriétés} sont parfois contenues dans une
2271 propriété. La commande devient alors :
2274 \override Stem.details.beamed-lengths = #'(4 4 3)
2277 ou, pour modifier les extrémités d'un objet à extension :
2280 \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"texte de gauche"
2281 \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"texte de droite"
2284 @cindex annulation d'un override
2285 @cindex override, annulation des effets
2288 Les effets d'un @code{\override} prennent fin à l'aide de l'instruction
2291 La syntaxe de la commande @code{\revert} command est :
2294 \revert [@var{contexte}.]@var{NomObjet}.@var{propriété}
2299 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2301 \override Voice.Stem.thickness = #3.0
2303 \revert Voice.Stem.thickness
2307 Les effets d'un @code{\override} ou d'un @code{\revert} s'appliquent dès
2308 l'endroit où ils apparaissent, et à tous les objets dans le contexte
2311 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2316 \override Staff.Stem.thickness = #3.0
2320 \revert Staff.Stem.thickness
2327 @cindex override ponctuel
2330 L'instruction @code{\override} doit être précédée d'un @code{\once} dès
2331 lors que les effets de l'accommodement ne concernent que l'événement qui
2332 la suit directement :
2334 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2338 \override Stem.thickness = #3.0
2342 \once \override Stem.thickness = #3.0
2350 Les commandes permettant de modifier l'apparence de la partition
2351 ressemblent en général à
2354 \override Voice.Stem.thickness = #3.0
2358 Pour élaborer un réglage de ce type, on a besoin de connaître
2362 @item le contexte : ici @code{Voice} (la voix).
2363 @item l'objet à affecter : ici @code{Stem} (les hampes).
2364 @item la propriété à modifier : ici @code{thickness} (l'épaisseur
2366 @item la valeur désirée : ici @code{3.0} (par défaut, elle est de 1.3).
2369 @cindex documentation exhaustive
2370 @cindex trouver des objets graphiques
2371 @cindex objets graphiques, description
2375 Pour bien des propriétés, quel que soit le type de valeur requise,
2376 attribuer la valeur @qq{faux} (@code{##f} en Scheme) reviendra à
2377 désactiver complètement l'action de la propriété qui se trouve ainsi
2378 purement ignorée par LilyPond. Cela peut s'avérer fort utile pour des
2379 propriétés causant des désagréments.
2384 Référence des propriétés internes :
2385 @rinternals{Backend}
2388 @node La commande d'affinage (tweak)
2389 @subsection La commande d'affinage @code{@bs{}tweak}
2390 @translationof The tweak command
2392 @cindex retouche (tweak)
2393 @cindex affinage (tweak)
2394 @cindex ajustement (tweak)
2395 @cindex tweak (retouche, affinage)
2398 L'utilisation d'un @code{\override} pour modifier les propriétés d'un
2399 objet graphique affectera toutes les instances de l'objet en question au
2400 sein du contexte, et ce dès son apparition. Il peut parfois être
2401 préférable de n'affecter qu'un seul objet en particulier plutôt que tous
2402 les objets du contexte. C'est là le rôle de l'instruction @code{\tweak},
2403 dont la syntaxe est :
2406 \tweak [@var{objet-de-rendu}.]@code{objet-propriété} @code{valeur}
2409 Mention de l'@var{objet-de-rendu} est optionnel.
2410 La commande @code{\tweak} s'applique à l'objet qui apparaît
2411 immédiatement après @code{valeur}.
2414 Dans certains cas, on peut passer par un raccourci pour arranger les
2415 objets graphiques. Lorsqu'un objet est directement engendré par un
2416 élément distinct du fichier source, on peut utiliser la commande
2419 Dans l'accord suivant, les notes sont modifiées une par une :
2421 @lilypond[relative=2,verbatim,ragged-right]
2427 \tweak duration-log #1
2434 Comme on peut le voir, les propriétés sont ici modifiées directement
2435 en même temps que les objets sont saisis. Il n'est plus besoin de
2436 spécifier ni le nom de l'objet (@emph{grob}), ni le contexte dans lequel
2437 cela doit s'appliquer. Ce procédé ne marche que pour des objets
2438 directement liés aux événements (@rinternals{Event}) du fichier source.
2442 @item Les têtes de notes au sein d'un accord, qui sont directement
2443 engendrées par les hauteurs indiquées
2445 @item Les signes d'articulation, engendrés par les indications de
2449 En revanche, les hampes ou les altérations sont engendrées par les têtes
2450 de notes, et non par des évènements dans le fichier source. De même
2451 pour les clés, qui ne sont pas directement engendrées par le fichier
2452 source, mais plutôt par le changement d'une propriété interne.
2454 En fait, très peu d'objets passent @emph{directement} du code source à
2455 la partition. Une note toute simple, par exemple @code{c4}, fait l'objet
2456 d'un traitement et n'est donc pas directement rendue ; c'est
2457 pourquoi le code suivant ne sera d'aucun effet :
2460 \tweak color #red c4
2464 Voir pour plus de détails
2465 @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
2468 Pour une introduction à la syntaxe et l'utilisation des retouches, voir
2469 le chapitre @rlearning{Méthodes de retouche}.
2471 Lorsque plusieurs éléments de même nature surviennent au même instant,
2472 il devient impossible d'utiliser l'instruction @code{\override} pour
2473 n'en modifier qu'un seul individuellement, d'où l'intérêt de la commande
2474 @code{\tweak}. Entre autres éléments qui sont susceptibles de se
2475 produire au même instant, nous citerons :
2477 @c TODO expand to include any further uses of \tweak
2479 @item les têtes de notes au sein d'un accord,
2480 @item les signes d'articulation,
2481 @item les liaisons de prolongation sur des notes d'un accord,
2482 @item les crochets de nolets démarrant au même instant
2485 @c TODO add examples of these
2487 Dans l'exemple suivant, l'une des têtes de note de l'accord est
2488 colorisée, et l'aspect d'une autre est changé.
2490 @lilypond[relative=2,verbatim,quote]
2495 \tweak duration-log #1
2500 L'instruction @code{\tweak} permet aussi de modifier l'aspect d'une
2503 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2504 c-\tweak thickness #5 ( d e f)
2507 La commande @code{\tweak} ne sera pleinement fonctionnelle que si elle
2508 est directement rattachée à l'objet auquel elle doit s'appliquer alors
2509 que le fichier source est converti en flux musical. Vouloir modifier la
2510 globalité d'un accord est sans résultat dans la mesure où il ne
2511 constitue qu'un conteneur pour des événements musicaux et que tous les
2512 objets seront créés à partir d'événements appartenant à un
2513 @code{EventChord} (un événement d'accord) :
2515 @lilypond[relative=2,verbatim,quote]
2516 \tweak color #red c4
2517 \tweak color #red <c e>4
2518 <\tweak color #red c>4
2521 La commande @code{\tweak} simple ne saurait servir à modifier un élément
2522 qui ne serait pas explicitement mentionné dans le fichier source. C'est
2523 notamment le cas des hampes, ligatures automatiques ou altérations, dans
2524 la mesure où elles seront ultérieurement générées et après les têtes de
2525 note (objets @code{NoteHead}, plutôt qu'au fil des éléments musicaux
2528 De tels objets créés indirectement ne peuvent être ajustés que par une
2529 forme développée de la commande @code{\tweak}, autrement dit
2530 lorsque l'objet est explicitement mentionné :
2532 @lilypond[relative=2,verbatim,quote]
2533 \tweak Stem.color #red
2534 \tweak Beam.color #green c8 e
2535 <c e \tweak Accidental.font-size #-3 ges>4
2538 La commande @code{\tweak} ne peut non plus servir à modifier clefs ou
2539 métriques, puisqu'elles seront immanquablement séparées du @code{\tweak}
2540 par l'insertion automatique d'autres éléments requis pour spécifier le
2543 Plusieurs commandes @code{\tweak} en enfilade permettent d'affecter un
2544 même élément de notation :
2546 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2548 -\tweak style #'dashed-line
2549 -\tweak dash-fraction #0.2
2550 -\tweak thickness #3
2556 Vous pouvez examiner le flux musical généré par une portion d'un
2557 fichier source, y compris les éléments automatiquement insérés, en
2558 suivant les indications portées à la rubrique
2559 @rextend{Affichage d'expressions musicales}. Ceci s'avère tout à fait
2560 approprié pour déterminer ce qui peut se modifier à l'aide d'un
2561 @code{\tweak} ou bien aider à rectifier votre source de telle sorte
2562 que le @code{\tweak} produise ses effets.
2565 Manuel d'initiation :
2566 @rlearning{Méthodes de retouche}.
2568 Manuel d'extension :
2569 @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
2573 @cindex tweak et points de contrôle
2574 @cindex points de contrôle et tweak
2576 Lorsqu'il y a plusieurs liaisons de prolongation dans un accord, la
2577 commande @code{\tweak} ne permet de modifier les points de contrôle que
2578 pour la première rencontrée dans le fichier source.
2581 @node set ou override
2582 @subsection @code{\set} ou @code{\override}
2583 @translationof set versus override
2585 @c TODO -- This section is probably unnecessary now.
2588 Si les propriétés peuvent être modifiées de deux façons, par les
2589 commandes @code{\set} et @code{\override}, c'est qu'il y a deux types de
2592 La propriété @code{fontSize} est une exception : c'est un raccourci, qui
2593 équivaudrait à saisir @w{@code{\override @dots{} #'font-size}} pour tous
2594 les objets textuels. Dans la mesure où il s'agit d'une manipulation
2595 très courante, une propriété spéciale a été créée. Elle doit être
2596 modifiée avec la commande @code{\set}.
2601 @node Modification de listes associatives
2602 @subsection Modification de listes associatives
2603 @translationof Modifying alists
2605 Certaines propriétés configurables par l'utilisateur se présentent en
2606 interne comme étant des listes associatives -- les puristes diront des
2607 @emph{alists}. Une @emph{alist} est en fait constituée de plusieurs
2608 paires de @emph{clés} et @emph{valeurs} ; sa structure ressemble à :
2611 '((@var{clé1} . @var{valeur1})
2612 (@var{clé2} . @var{valeur2})
2613 (@var{clé3} . @var{valeur3})
2617 Dans le cas où cette liste représente les propriétés d'un objet
2618 graphique ou bien l'une des variables du bloc @code{\paper}, chaque clé
2619 peut être modifiée individuellement sans que cela n'affecte les autres.
2621 Par exemple, pour réduire l'espacement entre deux portées adjacentes
2622 d'un même système, on utilisera la propriété @code{staff-staff-spacing}
2623 qui est attachée à l'objet graphique @code{StaffGrouper}. Cette
2624 propriété est constituée d'une liste de quatre clés :
2625 @code{basic-distance}, @code{minimum-distance}, @code{padding} et
2626 @code{stretchability}. Ses réglages par défaut tels que mentionnés à la
2627 rubrique @emph{Backend} de la référence des propriétés internes -- voir
2628 @rinternals{StaffGrouper} -- sont :
2631 '((basic-distance . 9)
2632 (minimum-distance . 7)
2634 (stretchability . 5))
2637 Afin de rapprocher nos deux portées, il suffit de réduire la valeur
2638 (@code{9}) de la clé @code{basic-distance} au niveau de celle de la clé
2639 @code{minimum-distance} (@code{7}). La modification d'une seule clé
2640 individuellement peut se réaliser sous la forme d'une @emph{déclaration
2643 @lilypond[quote,verbatim]
2644 % default space between staves
2646 \new Staff { \clef treble c''1 }
2647 \new Staff { \clef bass c1 }
2650 % reduced space between staves
2651 \new PianoStaff \with {
2652 % this is the nested declaration
2653 \override StaffGrouper.staff-staff-spacing.basic-distance = #7
2655 \new Staff { \clef treble c''1 }
2656 \new Staff { \clef bass c1 }
2660 Le recours à une déclaration imbriquée touchera la clé indiquée
2661 (@code{basic-distance} dans l'exemple ci-dessus) sans pour autant
2662 modifier les autres clés de la propriété considérée.
2664 Considérons maintenant que nous souhaitions que les portées soient le
2665 plus proche possible les unes des autres, à la limite du chevauchement.
2666 Il suffirait de mettre les quatre clés à zéro. Nous pourrions saisir
2667 quatre déclarations, chacune d'elles touchant une clé. Nous pouvons
2668 tout aussi bien redéfinir la propriété en une seule clause, sous la
2669 forme d'une liste associative :
2671 @lilypond[quote,verbatim]
2672 \new PianoStaff \with {
2673 \override StaffGrouper.staff-staff-spacing =
2674 #'((basic-distance . 0)
2675 (minimum-distance . 0)
2677 (stretchability . 0))
2679 \new Staff { \clef treble c''1 }
2680 \new Staff { \clef bass c1 }
2684 N'oubliez pas que dès lors qu'une clé n'apparaît pas dans la liste, elle
2685 retourne à sa valeur @emph{sauf-mention-contraire}. Autrement dit, dans
2686 le cas de @code{staff-staff-spacing} qui nous occupe, toutes les clés
2687 non mentionnées seront ramenées à zéro -- à l'exception de
2688 @code{stretchability} qui prend par défaut la valeur de
2689 @code{basic-distance}. Les deux assertions suivantes sont donc
2693 \override StaffGrouper.staff-staff-spacing =
2694 #'((basic-distance . 7))
2696 \override StaffGrouper.staff-staff-spacing =
2697 #'((basic-distance . 7)
2698 (minimum-distance . 0)
2700 (stretchability . 7))
2703 L'une des conséquences, parfois involontaire, de ceci est la suppression
2704 de réglages standards effectués par un fichier d'initialisation chargé à
2705 chaque compilation d'un fichier source. Dans l'exemple précédent, les
2706 réglages standards de @code{padding} et @code{minimum-distance}, tels
2707 que déterminés par @file{scm/define-grobs.scm}, se voient ramenés à leur
2708 valeur @emph{si-non-définie} ; autrement dit, les deux clés sont mises à
2709 zéro. La définition d'une propriété ou d'une variable sous forme de
2710 liste associative, quelle qu'en soit la taille, réinitialisera toujours
2711 les clés non mentionnées à leur valeur @emph{si-non-définie}. Si telle
2712 n'est pas votre intention, nous vous recommandons alors de régler la
2713 valeur des clés individuellement par des déclarations imbriquées.
2715 @warning{Les déclarations imbriquées ne sont pas fonctionnelles dans le
2716 cas des listes associatives des propriétés de contexte -- telles
2717 @code{beamExceptions}, @code{keySignature},
2718 @code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables
2719 qu'au travers d'une complète redéfinition de leur liste associative.}
2722 @node Propriétés et contextes utiles
2723 @section Propriétés et contextes utiles
2724 @translationof Useful concepts and properties
2728 * Direction et positionnement::
2729 * Distances et unités de mesure::
2730 * Propriétés des symboles de la portée::
2731 * Extenseurs et prolongateurs::
2732 * Visibilité des objets::
2734 * Rotation des objets::
2738 @node Modes de saisie
2739 @subsection Modes de saisie
2740 @translationof Input modes
2742 La manière dont sera interprétée la notation contenue dans un fichier
2743 source dépend du mode affecté à la saisie.
2745 @strong{Mode accords}
2747 Ce mode, activé par la commande @code{\chordmode}, permet d'interpréter
2748 les saisies comme étant des accords, qui seront imprimés sous forme
2749 de notes sur une portée -- voir @ref{Notation des accords}.
2751 Le mode accords s'active aussi par la commande @code{\chords}, qui
2752 créera un contexte @code{ChordNames}. Les saisies, interprétées comme
2753 étant des accords, seront alors rendues sous forme nominale dans ce
2754 contexte @code{ChordNames} -- voir @ref{Impression des noms d'accord}.
2756 @strong{Mode percussions}
2758 Ce mode, activé par la commande @code{\drummode}, permet d'interpréter
2759 les saisies comme étant de la notation pour percussions -- voir
2760 @ref{Notation de base pour percussions}.
2762 Le mode percussions s'active aussi par la commande @code{\drums}, qui
2763 créera un contexte @code{DrumStaff}. Les saisies, interprétées comme
2764 étant de la notation pour percussions, seront alors rendues sous
2765 forme symbolique sur une portée de percussions -- voir
2766 @ref{Notation de base pour percussions}.
2768 @strong{Mode figures}
2770 Ce mode, activé par la commande @code{\figuremode}, permet d'interpréter
2771 les saisies comme étant de la basse chiffrée (ou figurée) -- voir
2772 @ref{Saisie de la basse chiffrée}.
2774 Le mode figures s'active aussi par la commande @code{\figures}, qui
2775 créera un contexte @code{FiguredBass}. Les saisies interprétées comme
2776 étant de la basse chiffrée, seront alors rendues sous forme symbolique
2777 dans le contexte @code{FiguredBass} -- voir
2778 @ref{Introduction à la basse chiffrée}.
2780 @strong{Mode frets et tablatures}
2782 Il n'existe pas de mode spécifique pour saisir des symboles de fret ou
2785 Notes ou accords saisis en mode note puis affectés à un contexte
2786 @code{TabStaff} seront rendus sous forme de diagramme de tablature --
2787 voir @ref{Tablatures par défaut}.
2789 Deux options différentes permettent d'obtenir des diagrammes de fret en
2790 surplomb d'une portée : directement à l'aide d'un contexte
2791 @code{FretBoards} -- voir @ref{Tablatures automatiques} -- ou en
2792 attachant aux notes des @emph{markups} créés par la commande
2793 @code{\fret-diagram} -- voir @ref{Tablatures sous forme d'étiquette}.
2795 @strong{Mode paroles}
2797 Ce mode, activé par la commande @code{\lyricmode}, permet d'interpréter
2798 les saisies comme étant des syllabes, ayant éventuellement une durée, et
2799 des indications habituelles aux paroles -- voir @ref{Musique vocale}.
2801 Le mode paroles s'active aussi par la commande @code{\addlyrics}, qui
2802 créera un contexte @code{Lyrics} et ajoutera implicitement une commande
2803 @code{\lyricsto} afin d'associer les paroles qui suivent à la musique
2804 précédemment saisie.
2806 @strong{Mode @emph{markup}}
2808 Ce mode, activé par la commande @code{\markup}, permet d'interpréter les
2809 saisies comme étant des @emph{markups} (annotations ou étiquettes) --
2810 voir @ref{Commandes pour markup}.
2813 @c silly work-around for texinfo broken-ness
2814 @c (@strong{Note...} causes a spurious cross-reference in Info)
2817 Le mode notes est le mode par défaut dans LilyPond. Il peut aussi
2818 s'activer par la commande @code{\notemode}. Les saisies seront
2819 interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups}, etc. qui
2820 seront rendues sous forme de notation musicale sur une portée.
2822 Nul n'est besoin de spécifier le mode notes de manière explicite, hormis
2823 dans certaines situations particulières, notamment lorsque vous êtes en
2824 mode paroles, accords, ou tout autre mode, et que vous deviez insérer
2825 un élément qui ne serait disponible que grâce à la syntaxe du mode
2828 Il en va ainsi lorsque, par exemple, vous voulez ajouter une indication
2829 de nuance au numéro de couplet d'un chant choral :
2831 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
2834 \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic f 1. } }
2838 \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic p 2. } }
2844 @node Direction et positionnement
2845 @subsection Direction et positionnement
2846 @translationof Direction and placement
2848 En matière de typographie musicale, l'orientation et le positionnement
2849 de nombreux éléments est affaire de goût. Par exemple, les hampes
2850 peuvent être ascendantes ou descendantes, les paroles, nuances ou autres
2851 indications d'expression peuvent apparaître au-dessus ou en dessous de
2852 la portée, les indications textuelles s'alignent tantôt par la gauche,
2853 tantôt par la droite, ou être centrées. La plupart de ces choix peuvent
2854 être laissés à l'appréciation de LilyPond. Il peut être préférable,
2855 dans certains cas, d'imposer l'orientation ou le positionnement des
2859 * Indicateurs de position d'une articulation::
2860 * La propriété direction::
2864 @node Indicateurs de position d'une articulation
2865 @unnumberedsubsubsec Indicateurs de position d'une articulation
2866 @translationof Articulation direction indicators
2868 Certains positionnements sont opérés par défaut -- toujours au-dessus ou
2869 toujours en dessous (nuances ou points d'orgue) -- alors que d'autres
2870 alterneront selon l'orientation des hampes (liaisons ou accents).
2872 @c TODO Add table showing these
2874 Le positionnement par défaut peut être outrepassé à l'aide d'un
2875 @emph{indicateur de positionnement}, qui vient s'insérer juste avant
2876 l'articulation. LilyPond met à votre disposition trois indicateurs de
2877 positionnement : @code{^} (pour @qq{au-dessus}), @code{_} (pour
2878 @qq{au-dessous}), et @code{-} (pour @qq{appliquer le positionnement par
2879 défaut}). L'indicateur de positionnement n'est pas obligatoire ;
2880 LilyPond considère alors qu'il y a un @code{-}. Un indicateur de
2881 positionnement est cependant @strong{obligatoire} dans les cas
2885 @item une commande @code{\tweak},
2886 @item une commande @code{\markup},
2887 @item une commande @code{\tag},
2888 @item les indications de corde, par exemple @code{-"corde"},
2889 @item les indications de doigté, par exemple @w{@code{-1}},
2890 @item les raccourcis d'articulation, par exemple @w{@code{-.}},
2891 @w{@code{->}} ou @w{@code{--}}.
2894 Les indicateurs de positionnement n'affectent que la note qui suit :
2896 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2904 @node La propriété direction
2905 @unnumberedsubsubsec La propriété @code{direction}
2906 @translationof The direction property
2908 Le positionnement ou l'orientation de nombreux objets de rendu sont
2909 gérés par la propriété @code{direction}.
2911 La propriété @code{direction} peut prendre la valeur @code{1}, qui
2912 signifie @qq{ascendant} ou @qq{au-dessus}, ou @w{@code{-1}}, qui
2913 signifie @qq{descendant} ou @qq{au-dessous}. Les symboliques @code{UP}
2914 et @code{DOWN} peuvent remplacer respectivement @code{1} et
2915 @w{@code{-1}}. Les valeurs @code{0} ou @code{CENTER} permettent de
2916 réaffecter à la propriété @code{direction} son comportement par défaut.
2917 Certaines commandes prédéfinies permettent par ailleurs de spécifier un
2918 comportement en matière d'orientation ou positionnement ; elles
2922 @code{\xxxUp}, @code{\xxxDown} et @code{\xxxNeutral}
2926 auquel cas @code{\xxxNeutral} signifie @qq{retour au comportement par
2927 défaut} -- voir @rlearning{Objets inclus dans la portée}.
2929 Dans quelques cas particuliers, comme l'indication d'un @emph{arpeggio},
2930 la valeur affectée à la propriété @code{direction} déterminera si
2931 l'objet doit se placer à gauche ou à droite de son parent. Un
2932 @w{@code{-1}} ou @code{LEFT} signifiera alors @qq{sur la gauche}, et un
2933 @code{1} ou @code{RIGHT} @qq{sur la droite}. Comme de bien entendu, un
2934 @code{0} ou @code{CENTER} signifiera @qq{appliquer le positionnement par
2938 These all have side-axis set to #X
2939 AmbitusAccidental - direction has no effect
2941 StanzaNumber - not tried
2942 TrillPitchAccidental - not tried
2943 TrillPitchGroup - not tried
2946 Notez que ces commandes resteront effectives jusqu'à ce qu'elles soient
2949 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2958 En matière de musique polyphonique, il est souvent plus judicieux
2959 d'utiliser des contextes @code{Voice} explicites que de modifier
2960 l'orientation des objets. Pour de plus amples informations, voir
2961 @ref{Plusieurs voix}.
2964 Manuel d'initiation :
2965 @rlearning{Objets inclus dans la portée}.
2967 Manuel de notation :
2968 @ref{Plusieurs voix}.
2971 @node Distances et unités de mesure
2972 @subsection Distances et unités de mesure
2973 @translationof Distances and measurements
2975 @cindex distance absolue
2976 @cindex distance relative
2977 @cindex distance extensible
2984 LilyPond considère deux types de distances : les distances absolues
2985 et les distances relatives ou extensibles.
2987 Les distances absolues permettent de spécifier les marges, indentations
2988 et autres détails de mise en page ; elles s'expriment par défaut en
2989 millimètres. Vous pouvez utiliser d'autres systèmes de mesure, dès lors
2990 que la quantité est suivie de la mesure : @code{\mm}, @code{\cm},
2991 @code{\in} (pouces) ou @code{\pt} (points, 1/72,27 pouce).
2992 Les mesures de mise en page peuvent aussi s'exprimer en unité extensible
2993 de portée @code{\staff-space} (voir ci-après). Pour plus d'information
2994 concernant la mise en page, voir la rubrique
2995 @ref{Mise en forme de la page}.
2997 Les distances relatives ou extensibles s'expriment toujours en
2998 @qq{espace de portée} ou, plus rarement, en @qq{demi espace de portée}.
2999 L'espace de portée correspond à la distance qui sépare deux lignes
3000 adjacentes d'une portée. Sa valeur par défaut est déterminée
3001 globalement par la taille de portée. Elle peut aussi s'ajuster
3002 ponctuellement en jouant sur la propriété @code{staff-space} de l'objet
3003 @code{StaffSymbol}. Les distances relatives s'ajustent automatiquement
3004 dès qu'une modification de la taille globale de portée ou bien de la
3005 propriété @code{staff-space} du @code{StaffSymbol} intervient.
3006 Cependant, les tailles de fonte ne s'ajusteront automatiquement que si
3007 la modification touche la taille globale des portées. La taille globale
3008 de portée permet ainsi de gérer l'aspect général de la partition --
3009 voir @ref{Définition de la taille de portée}.
3013 Lorsque seulement une portion de partition doit apparaître dans une
3014 taille, comme par exemple une portée d'ossia ou une note de bas de page,
3015 influer sur la taille globale de portée affecterait l'intégralité de la
3016 partition. Il convient donc dans ce cas de modifier à la fois la
3017 propriété @code{staff-space} du @code{StaffSymbol} et la taille des
3018 fontes. La fonction Scheme @code{magstep} est tout spécialement chargée
3019 d'adapter une modification du @code{staff-space} aux fontes. Pour de
3020 plus amples informations, reportez-vous à la rubrique
3021 @rlearning{Longueur et épaisseur des objets}.
3024 Manuel d'initiation :
3025 @rlearning{Longueur et épaisseur des objets}.
3027 Manuel de notation :
3028 @ref{Définition de la taille de portée},
3029 @ref{Mise en forme de la page}.
3032 @node Propriétés des symboles de la portée
3033 @subsection Propriétés des symboles de la portée
3034 @translationof Staff symbol properties
3036 @cindex ajustement des symboles de portée
3037 @cindex dessin des symboles de portée
3038 @cindex symboles de portée, dessin
3040 @c TODO Extend or remove this section. See also NR 1.6.2 Staff symbol
3041 @c Need to think of uses for these properties. Eg 'line-positions
3042 @c is used in a snippet to thicken centre line.
3043 @c If retained, add @ref to here in 1.6.2 -td
3045 L'emplacement vertical et le nombre de lignes d'une portée se
3046 définissent conjointement. Comme l'illustre l'exemple suivant, le
3047 positionnement des notes n'est en rien influencé par le positionnement
3048 des lignes de la portée.
3050 @warning{La propriété @code{'line-positions} écrase la propriété
3051 @code{'line-count}. Le nombre de lignes d'une portée est implicitement
3052 défini par le nombre d'éléments dans la liste des valeurs de
3053 @code{'line-positions}.}
3055 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3057 \override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7)
3062 La largeur d'une portée, exprimée en espace de portée, peut être figée.
3063 L'espacement des objets inclus dans cette portée ne sera en rien affecté
3066 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3068 \override StaffSymbol.width = #23
3074 @node Extenseurs et prolongateurs
3075 @subsection Extenseurs et prolongateurs
3076 @translationof Spanners
3078 De nombreux objets de notation musicale s'étendent sur plusieurs notes,
3079 voire même sur plusieurs mesures. Il en va ainsi des liaisons,
3080 ligatures, crochets de nolet, crochets de reprise, crescendos, trilles
3081 ou glissandos. Ces objets, que l'on englobe sous l'appellation
3082 @qq{d'extenseur}, sont pourvus de propriétés spécifiques destinées à
3083 contrôler leur apparence et leur comportement. Un certain nombre de ces
3084 propriétés sont communes à tous les extenseurs, d'autres n'affectent que
3085 certains d'entre eux.
3087 Tout extenseur dispose de la @code{spanner-interface}. Quelques uns,
3088 tout particulièrement ceux chargés de dessiner une ligne droite entre
3089 deux objets, disposent aussi de la @code{line-spanner-interface}.
3092 * Utilisation de spanner-interface::
3093 * Utilisation de line-spanner-interface::
3097 @node Utilisation de spanner-interface
3098 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{spanner-interface}
3099 @translationof Using the spanner-interface
3101 Cette interface fournit deux propriétés qui s'appliquent à certains
3104 @strong{@i{La propriété @code{minimum-length}}}
3106 La longueur minimale d'un extenseur est déterminée par la propriété
3107 @code{minimum-length}. Au plus sa valeur est élevée, au plus
3108 l'espacement des notes qui le bornent sera grand. Forcer sa valeur
3109 restera néanmoins sans effet pour un certain nombre d'extenseurs dont la
3110 longueur dépend d'autres considérations. Voici quelques exemples de
3111 mise en œuvre de cette propriété.
3114 Cette propriété est pleinement fonctionnelle pour :
3115 Tie (liaison de prolongation)
3116 MultiMeasureRest (silence multimesures)
3118 Slur (liaison d'articulation)
3119 PhrasingSlur (liaison de phrasé)
3121 Cette propriété est fonctionnelle en présence d'un @emph{callback} :
3125 Cette propriété est sans effet sur :
3134 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3137 % increase the length of the tie
3138 -\tweak minimum-length #5
3142 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3144 \compressFullBarRests
3146 % increase the length of the rest bar
3147 \once \override MultiMeasureRest.minimum-length = #20
3152 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3154 % increase the length of the hairpin
3155 \override Hairpin.minimum-length = #20
3159 Cette propriété permet aussi de jouer sur l'envergure d'une liaison
3160 d'articulation ou de phrasé.
3162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3165 -\tweak minimum-length #5
3170 -\tweak minimum-length #5
3174 Certains objets requièrent un appel explicite à la procédure
3175 @code{set-spacing-rods} pour que la propriété @code{minimum-length}
3176 produise ses effets. La propriété @code{set-spacing-rods} doit alors
3177 prendre pour valeur @code{ly:spanner::set-spacing-rods}. Par exemple, la
3178 longueur minimale d'un glissando ne pourra être forcée tant que la
3179 propriété @code{springs-and-rods} n'est pas définie :
3181 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3185 % not effective alone
3186 \once \override Glissando.minimum-length = #20
3189 % effective only when both overrides are present
3190 \once \override Glissando.minimum-length = #20
3191 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
3195 Il en va de même pour l'objet @code{Beam} (ligature) :
3197 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3198 % not effective alone
3199 \once \override Beam.minimum-length = #20
3202 % effective only when both overrides are present
3203 \once \override Beam.minimum-length = #20
3204 \once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
3208 @strong{@i{La propriété @code{to-barline}}}
3210 La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est
3211 @code{to-barline}. Elle est activée par défaut, raison pour laquelle
3212 les soufflets et autres extenseurs finissant sur la première note d'une
3213 mesure s'arrêtent visuellement au niveau de la barre de mesure qui la
3214 précède. Le fait de désactiver la propriété @code{to-barline} aura pour
3215 effet de prolonger l'extenseur au delà de la barre de mesure et jusqu'à
3216 la note qui le borne :
3218 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3219 a \< a a a a \! a a a \break
3220 \override Hairpin.to-barline = ##f
3221 a \< a a a a \! a a a
3224 Cette propriété n'est pas opérationnelle pour tous les extenseurs. Il
3225 serait en effet quelque peu surprenant de l'activer (lui
3226 affecter @code{#t}) dans le cas d'une liaison d'articulation ou de
3230 @node Utilisation de line-spanner-interface
3231 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{line-spanner-interface}
3232 @translationof Using the line-spanner-interface
3234 Un certain nombre d'objets disposent de la propriété
3235 @code{line-spanner-interface}, entre autres :
3238 @item @code{DynamicTextSpanner}
3239 @item @code{Glissando}
3240 @item @code{TextSpanner}
3241 @item @code{TrillSpanner}
3242 @item @code{VoiceFollower}
3245 La routine en charge de dessiner le stencil de ces extenseurs est
3246 @code{ly:line-interface::print}. Elle va déterminer les deux points
3247 extrêmes et dessiner entre eux une ligne du style requis. Bien que la
3248 localisation des deux bornes de l'extenseur soit calculée à la volée,
3249 vous pouvez cependant forcer leur ordonnée (coordonnée-Y). Les
3250 propriétés que vous devrez ajuster résident au deuxième niveau dans la
3251 hiérarchie, mais la syntaxe de la commande @code{\override} nécessaire
3252 demeure relativement simple :
3254 @lilypond[relative=2,quote,verbatim]
3256 \once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3
3257 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2
3261 La propriété @code{Y} est valorisée en unités de @code{staff-space}, la
3262 ligne médiane de la portée correspondant au point zéro. Pour le
3263 glissando qui nous occupe, il s'agit du @code{Y} à l'aplomb
3264 (coordonnée-X) du centre de la tête de chacune des deux notes, si tant
3265 est que la ligne doive s'étendre entre ces deux points.
3267 Si le @code{Y} n'est pas défini, sa valeur sera calculée en fonction de
3268 la position verticale du point d'attachement de l'extenseur.
3270 Dans le cas où l'extenseur est interrompu par un saut de ligne, les
3271 terminaisons à cet endroit se gèrent grâce aux sous-clés
3272 @code{left-broken} et @code{right-broken} de @code{bound-details}, comme
3275 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
3276 \override Glissando.breakable = ##t
3277 \override Glissando.bound-details.right-broken.Y = #-3
3278 c1 \glissando \break
3282 Les sous-propriétés @code{left} et @code{right} du @code{bound-details}
3283 disposent d'autres clés modifiables de la même manière que @code{Y} :
3287 Détermine l'ordonnée (coordonnée-Y) de la terminaison, avec un
3288 décalage en @code{staff-space} par rapport à la ligne médiane de la
3289 portée. Il s'agit par défaut du centre de l'objet d'attachement, qui
3290 est le centre vertical de la tête de note pour un glissando.
3292 En ce qui concerne les extenseurs horizontaux, tels ceux comportant du
3293 texte ou les trilles, il est fixé à @code{0}.
3296 Détermine le début et la fin de la ligne sur l'axe des abscisses,
3297 relativement à l'objet de rattachement. Une valeur de @w{@code{-1}} (ou
3298 @code{LEFT}) aura pour effet de commencer ou terminer la ligne sur la
3299 gauche de la tête de note de rattachement.
3302 Il s'agit de l'abscisse (coordonnée-X) absolue de la terminaison. Elle
3303 se calcule à la volée, et son forçage n'apporte rien de plus.
3306 Les extenseurs linéaires peuvent commencer ou finir par un symbole,
3307 enregistré dans cette sous-propriété. Elle est conçue pour un usage
3308 interne, aussi nous vous conseillons de plutôt recourir à @code{text}.
3311 Il s'agit d'un @emph{markup} qui se poursuivra par l'extenseur. C'est la
3312 sous-propriété utilisée pour ajouter @i{cresc.}, @i{tr} ou autre texte à
3313 un extenseur horizontal.
3315 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
3316 \override TextSpanner.bound-details.left.text
3317 = \markup { \small \bold Slower }
3318 c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan
3321 @item stencil-align-dir-y
3322 @item stencil-offset
3323 Lorsqu'aucune de ces deux sous-propriétés n'est définie, le stencil est
3324 simplement positionné à l'extrémité, centré sur la ligne telle que
3325 définie par les sous-propriétés @code{X} et @code{Y}. L'utilisation de
3326 @code{stencil-align-dir-y} ou @code{stencil-offset} permettra d'aligner
3327 le symbole verticalement par rapport au coin de la ligne :
3329 @lilypond[relative=1,quote,verbatim]
3330 \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #-2
3331 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #UP
3333 \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"ggg"
3334 \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"hhh"
3335 c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan
3338 Vous n'aurez pas manqué de constater qu'une valeur négative place le
3339 texte @emph{en haut} -- contrairement à ce que l'on serait en droit
3340 d'attendre. Ceci est dû au fait que la valeur @w{@code{-1}} ou
3341 @code{DOWN} signifie @qq{aligner le bord @emph{inférieur} du texte sur
3342 la ligne d'extension}. Une valeur égale à @code{1} ou @code{UP}
3343 alignera le sommet du texte sur cette ligne d'extension.
3346 L'activation de cette sous-propriété (lui affecter @code{#t}) ajoutera
3347 à l'extenseur une terminaison en flèche.
3350 Cette sous-propriété contrôle l'espace qui doit séparer l'extrémité de
3351 la ligne et la fin réelle de l'extenseur. Sans ce @qq{décalage}, le
3352 trait indiquant un glissando commencerait et finirait au beau milieu de
3353 chacune des têtes de note.
3357 La fonction @code{\endSpanners} permet d'interrompre l'extenseur qui
3358 vient dès la note suivante. Autrement dit, il ne s'étendra que sur une
3359 seule note, ou jusqu'à la prochaine barre de mesure si @code{to-barline}
3360 a été activé et que survient une barre avant la note suivante.
3362 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
3364 c2 \startTextSpan c2 c2
3369 L'utilisation de @code{\endSpanners} permet de s'affranchir d'insérer un
3370 @code{\stopTextSpan} pour clôturer un @code{\startTextSpan} ou un
3371 @code{\!} pour terminer un soufflet.
3374 Référence des propriétés internes :
3375 @rinternals{Glissando},
3376 @rinternals{line-spanner-interface},
3377 @rinternals{TextSpanner},
3378 @rinternals{TrillSpanner},
3379 @rinternals{VoiceFollower}.
3382 @node Visibilité des objets
3383 @subsection Visibilité des objets
3384 @translationof Visibility of objects
3386 @cindex objets, visibilité
3387 @cindex grobs, visibilité
3388 @cindex visibilité d'objets
3390 La visibilité des objets de rendu se contrôle de quatre façons
3391 différentes : vous pouvez supprimer leur stencil, les rendre
3392 transparents, les coloriser en blanc ou bien encore forcer leur
3393 propriété @code{break-visibility}. Les trois premières options peuvent
3394 s'appliquer à tous les objets, la dernière étant réservée aux objets
3395 @emph{changeables}. Le Manuel d'initiation contient une introduction à
3396 ces quatre techniques, à la rubrique
3397 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
3399 LilyPond met en œuvre quelques techniques particulières adaptées à
3400 certains objets ; elles sont couvertes par une rubrique spécifique.
3403 * Suppression des stencils::
3404 * Transparence des objets::
3405 * Blanchiment des objets::
3406 * Utilisation de break-visibility::
3407 * Considérations spécifiques::
3411 @node Suppression des stencils
3412 @unnumberedsubsubsec Suppression des stencils
3413 @translationof Removing the stencil
3415 @cindex stencil, suppression
3417 Tout objet de rendu se voit attribuer une propriété @code{stencil}.
3418 Elle est par défaut définie par la fonction chargée de dessiner cet
3419 objet. Lorsque cette propriété est désactivée de force -- en lui
3420 attribuant la valeur @code{#f} -- aucune fonction ne sera appelée ;
3421 l'objet ne sera donc pas dessiné. Le retour au comportement par défaut
3422 s'opère à l'aide d'un @code{\revert}.
3424 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3426 \override Score.BarLine.stencil = ##f
3428 \revert Score.BarLine.stencil
3433 @node Transparence des objets
3434 @unnumberedsubsubsec Transparence des objets
3435 @translationof Making objects transparent
3437 @cindex transparent, objet
3439 Tout objet de rendu dispose d'une propriété de transparence, qui est par
3440 défaut définie à @code{#f}. Le fait de l'activer rendra l'objet
3441 transparent tout en préservant la place qu'il occupe.
3443 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3445 \once \override NoteHead.transparent = ##t
3450 @node Blanchiment des objets
3451 @unnumberedsubsubsec Blanchiment des objets
3452 @translationof Painting objects white
3454 @cindex objets, couleur
3455 @cindex couleur d'objet
3458 @cindex impression, ordre
3459 @cindex surimpression d'objets
3460 @cindex objets, surimpression
3461 @cindex grobs, superposition
3463 Tout objet de rendu dispose d'une propriété couleur, par défaut définie
3464 à @code{black} (noir). Le fait de la forcer à @code{white} (blanc)
3465 rendra l'objet indistinct du fond blanc. Néanmoins, lorsque cet objet
3466 en recouvre d'autres, la couleur de leurs points de jonction dépendra de
3467 l'ordre dans lequel ils sont dessinés, ce qui peut laisser apparaître
3468 un fantôme de l'objet blanchi comme ci-dessous :
3470 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3471 \override Staff.Clef.color = #white
3475 Cet inconvénient peut être évité en modifiant l'ordre dans lequel les
3476 objets sont dessinés. Chaque objet de rendu dispose d'une propriété
3477 @code{layer} (calque ou niveau) à laquelle est affecté un nombre entier.
3478 Les objets ayant la plus faible valeur sont dessinés en premier, puis
3479 les autres, de telle sorte qu'un objet ayant une valeur plus élevée les
3480 recouvrira. La plupart des objet ont un @code{layer} valorisé
3481 à @code{1} -- quelques uns, dont @code{StaffSymbol} et
3482 @code{BarLine}, ont une valeur à @code{0}. L'ordre d'impression
3483 d'objets ayant une même valeur de @code{layer} est indéterminé.
3485 La clef de l'exemple précédent a par défaut un @code{layer}
3486 à @code{1} ; elle est donc dessinée après les lignes de la
3487 portée -- @code{layer} valorisé par défaut à @code{0} -- et donc
3488 les recouvre. Pour changer cet état de fait, l'objet @code{Clef} doit
3489 avoir un @code{layer} de valeur inférieure, disons @w{@code{-1}}, pour
3490 pouvoir être dessiné avant.
3492 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3493 \override Staff.Clef.color = #white
3494 \override Staff.Clef.layer = #-1
3499 @node Utilisation de break-visibility
3500 @unnumberedsubsubsec Utilisation de break-visibility
3501 @translationof Using break-visibility
3503 @c TODO Add making other objects breakable
3505 @cindex break-visibility
3507 La plupart des objets de rendu ne sont imprimés qu'une seule fois ;
3508 certains cependant, tels les barres de mesure, clefs, métriques ou
3509 armures, apparaîtront deux fois lors d'un saut de ligne -- une première
3510 fois en fin de ligne, puis à nouveau au début de la ligne suivante. Ces
3511 objets, que l'on peut traiter de @emph{changeables} (@emph{breakable} en
3512 anglais) disposent de la propriété @code{break-visibility} spécialement
3513 chargée de contrôler leur visibilité aux trois endroits où il sont
3514 susceptibles d'apparaître : en début de ligne, en cours de ligne ou
3515 en fin de ligne -- si tant est qu'un changement s'y produise.
3517 Par exemple, la métrique est imprimée par défaut au début de la première
3518 ligne, et nulle part ailleurs. En cas de modification, une nouvelle
3519 métrique sera imprimée à l'endroit du changement. Dans le cas où ce
3520 changement intervient en fin de ligne, la nouvelle métrique s'imprime au
3521 début de la ligne suivante, et une métrique @qq{de précaution} viendra
3522 se placer au bout de la ligne précédente.
3524 Ce comportement est géré par la propriété @code{break-visibility}, dont
3525 vous trouverez une explication à la rubrique
3526 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}. Cette propriété est
3527 constituée d'un vecteur de trois booléens qui, dans l'ordre, déterminent
3528 si l'objet sera imprimé à la fin, en cours, et au début d'une ligne --
3529 on pourrait aussi dire avant un saut de ligne, là où il n'y a pas de
3530 saut de ligne, et après un saut de ligne.
3532 Les huit combinaisons possibles sont aussi disponibles sous la forme de
3533 fonctions prédéfinies, regroupées dans le fichier
3534 @file{scm/output-lib.scm}. Le tableau suivant vous les présente ;
3535 les trois dernières colonnes indiquent l'endroit où l'objet sera visible.
3537 @multitable {@code{begin-of-line-invisible}} {@code{'#(#t #t #t)}} {apres} {apres} {apres}
3538 @headitem Forme @tab Forme @tab Avant @tab Hors @tab Après
3539 @headitem fonctionnelle @tab vectorielle @tab saut @tab saut @tab saut
3541 @item @code{all-visible} @tab @code{'#(#t #t #t)} @tab oui @tab oui @tab oui
3542 @item @code{begin-of-line-visible} @tab @code{'#(#f #f #t)} @tab non @tab non @tab oui
3543 @item @code{center-visible} @tab @code{'#(#f #t #f)} @tab non @tab oui @tab non
3544 @item @code{end-of-line-visible} @tab @code{'#(#t #f #f)} @tab oui @tab non @tab non
3545 @item @code{begin-of-line-invisible} @tab @code{'#(#t #t #f)} @tab oui @tab oui @tab non
3546 @item @code{center-invisible} @tab @code{'#(#t #f #t)} @tab oui @tab non @tab oui
3547 @item @code{end-of-line-invisible} @tab @code{'#(#f #t #t)} @tab non @tab oui @tab oui
3548 @item @code{all-invisible} @tab @code{'#(#f #f #f)} @tab non @tab non @tab non
3551 Les réglages par défaut de la propriété @code{break-visibility}
3552 diffèrent selon l'objet de rendu. Le tableau suivant présente, pour la
3553 plupart des objets comportant la propriété @code{break-visibility},
3554 ces réglages par défaut.
3556 @multitable @columnfractions .3 .3 .4
3558 @headitem Objet de rendu @tab Contexte habituel @tab Réglage par défaut
3560 @c omit Ambitus as it appears not to be affected by break-visibility -td
3561 @c @item @code{Ambitus} @tab as specified @tab @code{begin-of-line-visible}
3562 @item @code{BarLine} @tab @code{Score} @tab calculé
3563 @item @code{BarNumber} @tab @code{Score} @tab @code{begin-of-line-visible}
3564 @c omit the following item until it can be explained -td
3565 @c @item @code{BreakAlignGroup} @tab @code{Score} @tab calculé
3566 @item @code{BreathingSign} @tab @code{Voice} @tab @code{begin-of-line-invisible}
3567 @item @code{Clef} @tab @code{Staff} @tab @code{begin-of-line-visible}
3568 @item @code{Custos} @tab @code{Staff} @tab @code{end-of-line-visible}
3569 @item @code{DoublePercentRepeat} @tab @code{Voice} @tab @code{begin-of-line-invisible}
3570 @c omit KeyCancellation until it can be explained -td
3571 @c @item @code{KeyCancellation} @tab ?? @tab @code{begin-of-line-invisible}
3572 @item @code{KeySignature} @tab @code{Staff} @tab @code{begin-of-line-visible}
3573 @c omit LeftEdge until it can be explained -td
3574 @c @item @code{LeftEdge} @tab @code{Score} @tab @code{center-invisible}
3575 @item @code{ClefModifier} @tab @code{Staff} @tab @code{begin-of-line-visible}
3576 @item @code{RehearsalMark} @tab @code{Score} @tab @code{end-of-line-invisible}
3577 @item @code{TimeSignature} @tab @code{Staff} @tab @code{all-visible}
3581 Voici un exemple d'utilisation de la forme vectorielle pour contrôler la
3582 visibilité des barres de mesure :
3584 @lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
3587 % Remove bar line at the end of the current line
3588 \once \override Score.BarLine.break-visibility = #'#(#f #t #t)
3594 Lors d'un forçage de @code{break-visibility} sous une forme vectorielle,
3595 les trois éléments doivent impérativement être mentionnés. Ces formes
3596 vectorielles ne sont d'ailleurs pas prises en charge par tous les objets
3597 de rendu, et certaines combinaisons peuvent entraîner des erreurs ;
3598 nous citerons entre autres :
3601 @item Une barre de mesure ne peut s'imprimer en début de ligne.
3602 @item Un numéro de mesure ne peut apparaître au début de la première
3603 ligne, à moins d'être différent de 1.
3604 @item Clef -- voir ci-après.
3605 @item Les répétitions en pourcentage sont soit toutes imprimées, soit
3606 aucune. Vous devrez utiliser @code{begin-of-line-invisible} pour les
3607 voir et @code{all-invisible} pour les masquer.
3608 @item Armure -- voir ci-après.
3609 @item Modificateur de clef -- voir ci-après.
3613 @node Considérations spécifiques
3614 @unnumberedsubsubsec Considérations spécifiques
3615 @translationof Special considerations
3617 @subsubsubheading Visibilité après changement explicite
3619 @cindex armure, visibilité après changement explicite
3620 @cindex explicitKeySignatureVisibility
3621 @cindex clef, visibilité après changement explicite
3622 @cindex explicitClefVisibility
3624 La propriété @code{break-visibility} contrôle la visibilité des armures
3625 ou changements de clef en début de ligne uniquement, donc après un saut.
3626 Elle ne produit aucun effet sur la visibilité d'une armure ou d'une clef
3627 après un changement explicite de tonalité ou de clef, ni en cours, ni en
3628 fin de ligne. Dans l'exemple suivant, l'armure est présente même après
3629 le passage en si bémol majeur malgré l'activation de
3630 @code{all-invisible} (@emph{tous invisibles}).
3632 @lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
3635 % Try to remove all key signatures
3636 \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
3644 La visibilité lors de ces changements explicites d'armure ou de clef est
3645 géré respectivement par les propriétés
3646 @code{explicitKeySignatureVisibility} et @code{explicitClefVisibility}.
3647 Leur fonctionnement est en tout point identique à celui de la propriété
3648 @code{break-visibility} -- forme vectorielle à trois éléments ou forme
3649 fonctionnelle comme indiqué ci-avant. Toutes deux sont attachées au
3650 contexte @code{Staff} (la portée) et non directement aux objets de
3651 rendu ; elles sont de ce fait introduites par une instruction
3652 @code{\set}. Leur valeur par défaut est de toujours imprimer les objets
3653 -- réglage sur @code{all-visible}. Ces deux propriétés gèrent
3654 uniquement la visibilité des armures et clefs lors d'un changement
3655 explicite, et en dehors d'un début de ligne ; il faudra en pareil
3656 cas forcer la @code{break-visibility} de ces objets pour les supprimer.
3658 @lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
3661 \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
3662 \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
3669 @subsubsubheading Visibilité des altérations de précaution
3671 L'impression d'altérations de précaution au moment d'un changement
3672 explicite de tonalité sera annulée dès lors que vous aurez désactivé la
3673 propriété @code{printKeyCancellation} du contexte @code{Staff} :
3675 @lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
3678 \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
3679 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
3680 \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible
3687 Avec de tels réglages particuliers, seules les altérations accidentelles
3688 permettront d'indiquer le changement de tonalité.
3690 @c TODO Add visibility of cautionary accidentals before notes
3692 @subsubsubheading Barres de mesure automatiques
3694 @cindex automaticBars
3695 @cindex barres de mesure, suppression
3697 La désactivation de la propriété @code{automaticBars}, qui réside dans
3698 le contexte @code{Score}, permet de s'affranchir d'imprimer
3699 automatiquement les barres de mesure ; seules seront imprimées les
3700 barres explicitées à l'aide de la commande @code{\bar}. Néanmoins, et
3701 contrairement à ce qui se passe avec la commande @code{\cadenzaOn}, le
3702 compteur de numéro de mesure continuera de s'incrémenter. Les barres
3703 s'imprimeront à nouveau, au niveau où en est le compteur, dès que la
3704 propriété @code{automaticBars} sera réactivée. Gardez à l'esprit que
3705 les sauts de ligne, lorsque cette propriété est désactivée, ne peuvent
3706 intervenir qu'à l'occasion d'un @code{\bar} explicite.
3710 @subsubsubheading Clefs transposées
3713 @cindex clef transposée, visibilité
3714 @cindex visibilité d'une clef transposée
3715 @cindex clef, visibilité de la transposition
3717 L'indication de transposition d'une clef est produite par l'objet
3718 de rendu @code{ClefModifier}. Sa visibilité étant gérée par
3719 héritage direct de l'objet @code{Clef}, nul n'est besoin de forcer
3720 un quelconque @code{break-visibility} au niveau des objets
3721 @code{ClefModifier} pour éliminer une indication de transposition
3722 lorsque la clef est invisible.
3724 Lors d'un changement explicite de clef, la propriété
3725 @code{explicitClefVisibility} gère à la fois le symbole de la clef et
3726 l'indication de transposition qui lui est attachée.
3729 Manuel d'initiation :
3730 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}
3733 @node Styles de ligne
3734 @subsection Styles de ligne
3735 @translationof Line styles
3737 Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels
3738 @i{rallentando}, @i{accelerando} et @i{trilles} -- apparaissent sous la
3739 forme d'un texte qui peut s'étendre sur plusieurs mesures à l'aide d'une
3740 ligne parfois pointillée ou ondulée.
3742 En matière de dessin du texte et des lignes, ces indications font appel
3743 aux mêmes routines que le glissando ; leur comportement peut donc
3744 être affiné selon les mêmes préceptes, au moyen de la routine
3745 @code{ly:line-interface::print} qui est tout spécialement chargée de
3746 dessiner les extenseurs. Cette routine détermine l'emplacement exact
3747 des deux points extrêmes de l'extenseur, puis trace une ligne du style
3748 demandé entre ces deux points.
3750 L'exemple ci-dessous indique les différents styles de ligne disponibles,
3751 ainsi que la manière de les spécifier.
3753 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
3755 \once \override Glissando.style = #'dashed-line
3757 \override Glissando.style = #'dotted-line
3759 \override Glissando.style = #'zigzag
3761 \override Glissando.style = #'trill
3765 Les points d'ancrage de l'extension sont calculés à la volée pour chaque
3766 objet graphique, mais rien ne vous empêche de les forcer :
3769 @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
3771 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2
3775 La valeur de @code{Y} est ainsi fixée à @w{@code{-2}} en ce qui concerne
3776 la borne droite. Il en irait de même pour la borne gauche en spécifiant
3777 @code{left} (gauche) au lieu de @code{right} (droite).
3779 En l'absence de réglage du @code{Y}, celui-ci est calculé à partir de
3780 l'emplacement vertical des points d'attache gauche et droit de
3783 De plus amples informations quant à l'ajustement des extenseurs font
3784 l'objet de la rubrique @ref{Extenseurs et prolongateurs}.
3787 @node Rotation des objets
3788 @subsection Rotation des objets
3789 @translationof Rotating objects
3791 Qu'il s'agisse des objets de rendu ou d'éléments textuels sous forme de
3792 @emph{markup}, vous pouvez les faire pivoter selon vos désirs et à
3793 partir de n'importe quel point. La méthode diffère cependant selon ce
3794 que vous désirez manipuler.
3797 * Rotation des objets de mise en forme::
3798 * Rotation des étiquettes::
3802 @node Rotation des objets de mise en forme
3803 @unnumberedsubsubsec Rotation des objets de mise en forme
3804 @translationof Rotating layout objects
3806 Tout objet de rendu disposant de la @code{grob-interface} est
3807 susceptible de pivoter, grâce à la propriété @code{rotation}. Celle-ci
3808 prend en argument une liste de trois éléments : l'angle de rotation
3809 -- dans le sens inverse des aiguilles d'une montre -- ainsi que les
3810 coordonnées @code{x} et @code{y} du point appartenant à l'objet en
3811 question et à partir duquel doit s'effectuer cette rotation. L'angle
3812 est exprimé en degrés, les coordonnées en espaces de portée.
3814 L'angle et les coordonnées ne peuvent se déterminer que par tâtonnement.
3816 @cindex soufflet penché
3818 Il existe assez peu de situation où faire pivoter un objet de mise en
3819 forme soit réellement opportun ; en voici une :
3821 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3823 \override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0)
3828 @node Rotation des étiquettes
3829 @unnumberedsubsubsec Rotation des étiquettes
3830 @translationof Rotating markup
3832 Tout texte faisant l'objet d'un @emph{markup} peut pivoter selon
3833 n'importe quel angle, à l'aide de la commande @code{\rotate}. Celle-ci
3834 prend deux arguments : l'angle de rotation exprimé en degrés --
3835 dans le sens inverse des aiguilles d'une montre -- et le texte à
3836 basculer. Il ne s'agit pas ici de faire pivoter les extrémités du
3837 texte ; celles-ci récupéreront leurs coordonnées x et y du@emph{markup}
3838 pivoté. Dans l'exemple ci-dessous, la propriété
3839 @code{outside-staff-priority} à été fixée à @code{#f} afin de désactiver
3840 l'évitement automatique des collisions qui pourrait repousser certains
3844 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3845 \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
3846 g4^\markup { \rotate #30 "un sol" }
3847 b^\markup { \rotate #30 "un si" }
3848 des^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" }
3849 fis^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" }
3853 @node Retouches avancées
3854 @section Retouches avancées
3855 @translationof Advanced tweaks
3857 Nous allons voir, au fil des paragraphes qui suivent, différentes
3858 approches permettant de fignoler l'apparence d'une partition.
3861 * Alignement des objets::
3862 * Regroupement vertical d'objets graphiques::
3863 * Modification des stencils::
3864 * Modification de l'allure des éléments::
3865 * Conteneurs requalifiants::
3869 Manuel d'initiation :
3870 @rlearning{Autres sources de documentation},
3871 @rlearning{Retouche de partition}.
3873 Manuel de notation :
3874 @ref{En quoi consiste la référence des propriétés internes},
3875 @ref{Modification de propriétés}.
3877 Manuel d'extension :
3878 @rextend{Interfaces pour programmeurs}.
3880 Fichiers d'initialisation :
3881 @file{scm/define-grobs.scm}.
3884 @rlsrnamed{Tweaks and overrides,Retouches}.
3886 Référence des propriétés internes :
3887 @rinternals{All layout objects}.
3890 @node Alignement des objets
3891 @subsection Alignement des objets
3892 @translationof Aligning objects
3894 Les objets graphiques disposant des interfaces
3895 @code{self-alignment-interface} ou @code{side-position-interface}
3896 peuvent s'aligner par rapport à un objet précédemment positionné, ce de
3897 différentes manières. Ces objets sont référencés aux rubriques
3898 @rinternals{self-alignment-interface} et
3899 @rinternals{side-position-interface}.
3901 Tous les objets graphiques ont un point de référence, une étendue
3902 horizontale et une étendue verticale. L'étendue horizontale est
3903 représentée par une paire de nombres indiquant l'écart entre le point de
3904 référence et les bords gauche et droit -- l'écart à gauche étant
3905 négatif. L'étendue verticale est représentée par une paire de nombres
3906 indiquant l'écart entre le point de référence et les bords inférieur et
3907 supérieur -- l'écart vers le bas étant négatif.
3909 La position d'un objet sur la portée est donnée par la valeur des
3910 propriétés @code{X-offset} et @code{Y-offset}. La valeur de
3911 @code{X-offset} indique l'écart en abscisse (coordonnée X) par rapport
3912 au point de référence de l'objet parent ; la valeur de
3913 @code{Y-offset} indique l'écart par rapport à la ligne médiane de la
3914 portée. Les valeurs de @code{X-offset} et @code{Y-offset} peuvent être
3915 fournies arbitrairement, ou bien être calculé par des procédures
3916 spécifiques qui détermineront l'alignement par rapport à l'objet parent.
3918 @warning{Nombre d'objets sont affectés par des considérations
3919 spécifiques en matière de positionnement ; jouer sur les valeurs de
3920 @code{X-offset} ou @code{Y-offset} se révélera inefficace en pareil
3921 cas, même si l'objet dispose de la @code{self-alignment-interface}.
3922 Fixer arbitrairement les propriétés @code{X-offset} ou @code{Y-offset}
3923 annihilera alors les effets de la propriété @code{self-alignment}
3926 Par exemple, une altération peut se repositionner verticalement grâce à
3927 son @code{Y-offset} ; toute modification de son @code{X-offset}
3928 restera par contre sans effet.
3930 Les indications de repère s'alignent sur des objets de rupture -- tels
3931 les barres de mesure, clefs, métriques et armures. Certaines propriétés
3932 spécifiques -- dépendant de la @code{break-aligned-interface} --
3933 permettent de gérer le positionnement des indications de repère sur ces
3937 * Détermination directe de X-offset et Y-offset::
3938 * Utilisation de side-position-interface::
3939 * Utilisation de self-alignment-interface::
3940 * Utilisation de break-aligned-interface::
3944 Manuel de notation :
3945 @ref{Utilisation de break-aligned-interface}.
3947 Manuel d'extension :
3948 @rextend{Fonctions de rappel}.
3951 @node Détermination directe de X-offset et Y-offset
3952 @unnumberedsubsubsec Détermination directe de @code{X-offset} et @code{Y-offset}
3953 @translationof Setting X-offset and Y-offset directly
3955 Vous pouvez fournir, pour de nombreux objets, des valeurs numériques aux
3956 propriétés @code{X-offset} et @code{Y-offset}. Voici par exemple une
3957 note avec indication du doigté tout d'abord avec un positionnement par
3958 défaut, puis repositionnement par modification successive du
3959 @code{X-offset} et du @code{Y-offset}.
3961 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3968 -\tweak X-offset #-1
3976 @node Utilisation de side-position-interface
3977 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{side-position-interface}
3978 @translationof Using the side-position-interface
3980 Un objet disposant de la @code{side-position-interface} peut se voir
3981 accolé à son voisin de telle sorte que les bords des deux objets se
3982 touchent. Un tel objet peut se positionner au-dessus, en dessous, à
3983 droite ou à gauche de son parent. Ce parent ne saurait être
3984 stipulé ; il est déterminé par l'ordre d'apparition des éléments
3985 dans le flux des saisies. La plupart de ces objets ont pour parent une
3988 Les valeurs des propriétés @code{side-axis} et @code{direction}
3989 détermineront l'endroit où viendra se positionner l'objet, selon les
3990 préceptes suivants :
3992 @c TODO add an example of each to the table
3994 @multitable @columnfractions .3 .3 .3
3995 @headitem Propriété @tab Propriété @tab Positionnement
3996 @headitem @code{side-axis} @tab @code{direction} @tab
3998 @item @code{0} @tab @code{-1} @tab gauche
3999 @item @code{0} @tab @code{1} @tab droite
4000 @item @code{1} @tab @code{-1} @tab en dessous
4001 @item @code{1} @tab @code{1} @tab au-dessus
4005 Pour un @code{side-axis} à @code{0}, le @code{X-offset} devrait engager
4006 la procédure @code{ly:side-position-interface::x-aligned-side}.
4007 Celle-ci renverra la valeur adéquate de @code{X-offset} permettant
4008 d'accoler l'objet sur la droite ou sur la gauche de son parent, selon la
4009 valeur de @code{direction}.
4011 Pour un @code{side-axis} à @code{1}, le @code{Y-offset} devrait engager
4012 la procédure @code{ly:side-position-interface::y-aligned-side}.
4013 Celle-ci renverra la valeur adéquate de @code{Y-offset} permettant
4014 d'accoler l'objet au-dessus ou en dessous de son parent, selon la
4015 valeur de @code{direction}.
4017 @c TODO Add examples
4020 @node Utilisation de self-alignment-interface
4021 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{self-alignment-interface}
4022 @translationof Using the self-alignment-interface
4024 @subsubsubheading Réalignement d'objets horizontalement
4026 L'alignement horizontal d'un objet disposant de la
4027 @code{self-alignment-interface} dépend de la valeur de sa propriété
4028 @code{self-alignment-X}, si tant est que la propriété @code{X-offset} de
4029 cet objet engage la procédure
4030 @code{ly:self-alignment-interface::x-aligned-on-self}.
4031 La propriété @code{self-alignment-X} peut contenir un nombre réel,
4032 l'unité de base étant la moitié de l'étendue horizontale de l'objet.
4033 Une valeur négative décalera l'objet vers la droite, une valeur positive
4034 vers la gauche. La valeur @code{0} permet de centrer l'objet sur
4035 le point de référence de son parent. Une valeur de @w{@code{-1}}
4036 alignera le bord gauche de l'objet sur le point de référence de son
4037 parent, et une valeur de @code{1} alignera le bord droit de l'objet
4038 sur le point de référence de son parent. Les valeurs symboliques
4039 @code{LEFT}, @code{CENTER} et @code{RIGHT} correspondent respectivement
4040 à @w{@code{-1}}, @code{0} et @code{1}.
4042 En règle générale, la valeur de @code{self-alignment-X} se modifie à
4043 l'aide d'une commande @code{\override}. Le recours à la commande
4044 @code{\tweak} permet de traiter séparément plusieurs annotations
4045 affectées à une même note :
4047 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
4049 -\tweak self-alignment-X #-1
4051 -\tweak self-alignment-X #0
4053 -\tweak self-alignment-X #RIGHT
4055 -\tweak self-alignment-X #-2.5
4056 ^"aligned further to the right"
4060 @subsubsubheading Réalignement d'objets verticalement
4062 L'alignement vertical suit le même principe : la propriété
4063 @code{Y-offset} doit alors engager la procédure
4064 @code{ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self}. Toutefois, il
4065 arrive bien souvent que d'autres mécanismes interviennent dans
4066 l'alignement vertical. La valeur de @code{Y-offset} n'étant que
4067 l'une des variables qui seront prises en compte, l'ajustement pour
4068 certains objets peut se révéler fastidieux. L'unité de base est
4069 relativement réduite, puisqu'elle est de la moitié de l'étendue
4070 verticale de l'objet ; le nombre à fournir en argument pourrait
4071 donc être relativement élevé. Une valeur de @w{@code{-1}}
4072 alignera le bord inférieur de l'objet sur le point de référence de son
4073 parent, et une valeur de @code{1} alignera le bord supérieur de
4074 l'objet sur le point de référence de son parent. La
4075 valeur @code{0} permet de centrer l'objet sur le point de référence
4076 de son parent. Les valeurs symboliques @code{DOWN}, @code{CENTER} et
4077 @code{UP} correspondent respectivement à @w{@code{-1}}, @code{0}
4081 @subsubsubheading Réalignement d'objets sur les deux axes
4083 Définir à la fois @code{X-offset} et @code{Y-offset} permet de réaligner
4084 un objet sur les deux axes.
4086 Dans l'exemple ci-dessous, nous ajustons l'indication de doigté de telle
4087 sorte qu'elle se place au plus près de la tête de note.
4089 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
4091 -\tweak self-alignment-X #0.5 % move horizontally left
4092 -\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self
4093 -\tweak self-alignment-Y #-1 % move vertically up
4099 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{aligned-on-parent}
4101 @c Cannot document as they do not seem to operate consistently on all objects -td
4102 @c TODO investigate further
4104 The @code{aligned-on-parent} procedures are used in the same way
4105 as the @code{aligned-on-self} procedures, they difference being
4106 that they permit an object to be aligned with the @emph{edges} of
4107 the parent rather than the parent's reference point. The following
4108 example shows the difference:
4112 @lilypond[verbatim,quote]
4119 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{centered-on-parent}
4121 @c Cannot document as they do not seem to operate consistently on all objects -td
4122 @c TODO investigate further
4126 @c TODO The align-interface, BassFigureAlignment and VerticalAlignment
4129 @node Utilisation de break-aligned-interface
4130 @unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{break-aligned-interface}
4131 @translationof Using the break-alignable-interface
4133 @cindex alignement sur un objet
4134 @cindex break-align-symbols
4136 Indications de repère et numéros de mesure peuvent s'aligner sur des
4137 objets de notation autres qu'une barre de mesure. Parmi ces objets,
4138 nous citerons @code{ambitus}, @code{breathing-sign}, @code{clef},
4139 @code{custos}, @code{staff-bar}, @code{left-edge},
4140 @code{key-cancellation}, @code{key-signature}, et @code{time-signature}.
4142 Chaque objet possède son propre point de référence par défaut, sur
4143 lequel viendra s'aligner les indications de repère :
4145 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4146 % The rehearsal mark will be aligned to right edge of the Clef
4147 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(clef)
4152 % The rehearsal mark will be centered above the Time Signature
4153 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(time-signature)
4159 % The rehearsal mark will be centered above the Breath Mark
4160 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(breathing-sign)
4169 Les différents objets sur lesquels l'alignement pourrait intervenir
4170 seront regroupés dans une liste. Si l'un des objets est invisible à
4171 l'endroit voulu, en raison d'un réglage de @code{break-visibility} ou
4172 bien par forçage de la visibilité des armures et clefs, le repère ou le
4173 numéro de mesure viendra s'aligner sur le premier élément de cette liste
4174 qui soit visible. Dans le cas où aucun objet de la liste n'est visible,
4175 l'alignement se fera sur la barre de mesure ou, dans le cas où la barre
4176 de mesure est invisible, à l'endroit même où la barre prendrait place.
4178 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4179 % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Key Signature
4180 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef)
4185 % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef
4186 \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
4187 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef)
4192 % The rehearsal mark will be centered above the Bar Line
4193 \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
4194 \set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible
4195 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef)
4202 L'alignement d'un repère sur un objet de notation peut se modifier,
4203 comme l'illustre l'exemple suivant. Toutefois, si la partition comporte
4204 plusieurs portées, ce réglage devra apparaître dans chacune des portées.
4206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4207 % The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the Key Signature
4208 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature)
4214 % The RehearsalMark will be centered above the Key Signature
4215 \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #CENTER
4219 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
4220 \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #LEFT
4226 Le bord gauche d'un repère peut se décaler arbitrairement sur la gauche
4227 ou la droite. La valeur est exprimée en espaces de portée.
4229 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4230 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
4231 % and then shifted right by 3.5 staff-spaces
4232 \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature)
4233 \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #3.5
4237 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
4238 % and then shifted left by 2 staff-spaces
4239 \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #-2
4246 @node Regroupement vertical d'objets graphiques
4247 @subsection Regroupement vertical d'objets graphiques
4248 @translationof Vertical grouping of grobs
4250 @c TODO Expand this section
4252 Les objets @code{VerticalAlignment} et @code{VerticalAxisGroup}
4253 travaillent de concert. Comme leur nom anglais l'indiquent,
4254 @code{VerticalAxisGroup} regroupe différents objets tels que les portées
4255 (@code{Staff}), les paroles (@code{Lyrics}) et ainsi de suite ;
4256 puis @code{VerticalAlignment} synchronise verticalement ces différents
4257 groupes. En général, il n'y a qu'un seul @code{VerticalAlignment} pour
4258 l'ensemble de la partition, mais chaque contexte @code{Staff},
4259 @code{Lyrics}, etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}.
4262 @node Modification des stencils
4263 @subsection Modification des stencils
4264 @translationof Modifying stencils
4266 Tout objet de rendu dispose d'une propriété @code{stencil} attachée à la
4267 @code{grob-interface}. En règle générale, cette propriété référence
4268 par défaut une fonction spécifique à l'objet et taillée sur mesure pour
4269 fournir le symbole qui va le représenter dans l'output. Par exemple,
4270 le réglage standard de la propriété @code{stencil} de l'objet
4271 @code{MultiMeasureRest} est @code{ly:multi-measure-rest::print}.
4273 Le symbole standard d'un objet quel qu'il soit peut être remplacé à
4274 partir du moment où la propriété @code{stencil} référence une procédure
4275 différente et écrite à cet effet. Ceci requiert une bonne maîtrise du
4276 fonctionnement interne de LilyPond, mais est grandement facilité dans
4277 bien des cas et permet d'obtenir le résultat escompté.
4279 En effet, rien ne nous interdit, à partir de la propriété
4280 @code{stencil}, d'appeler la procédure qui génère du texte,
4281 @code{ly:text-interface::print} en l'occurrence, et d'adjoindre à l'objet
4282 une propriété @code{text} qui contiendra, sous forme de @emph{markup},
4283 le symbole à dessein. Grâce à l'extrême flexibilité des @emph{markups},
4284 vous pourrez parvenir à bien des choses -- voir à ce sujet
4285 @ref{Éléments graphiques dans du texte formaté}.
4287 C'est la technique employée ici, où l'une des têtes de note est
4288 remplacée par une croix inscrite dans un cercle :
4290 @lilypond[verbatim,quote]
4292 \once \override NoteHead.stencil = #ly:text-interface::print
4293 \once \override NoteHead.text = \markup {
4295 \halign #-0.7 \draw-circle #0.85 #0.2 ##f
4296 \musicglyph #"noteheads.s2cross"
4304 Tous les glyphes de la fonte Feta sont accessibles à l'aide de la
4305 commande de @emph{markup} @code{\musicglyph} -- voir
4306 @ref{La fonte Feta}.
4308 @c TODO Add inserting eps files or ref to later
4310 @c TODO Add inserting Postscript or ref to later
4313 Manuel de notation :
4314 @ref{Commandes pour markup},
4315 @ref{Éléments graphiques dans du texte formaté},
4316 @ref{La fonte Feta},
4317 @ref{Mise en forme du texte}.
4320 @node Modification de l'allure des éléments
4321 @subsection Modification de l'allure des éléments
4322 @translationof Modifying shapes
4325 * Modification des liaisons::
4329 @node Modification des liaisons
4330 @unnumberedsubsubsec Modification des liaisons
4331 @translationof Modifying ties and slurs
4333 @cindex liaison, modification
4334 @cindex Bézier, points de contrôle d'une courbe
4335 @cindex points de contrôle, courbe de Bézier
4337 Les liaisons, qu'elles soient de prolongation (@code{Tie}),
4338 d'articulation (@code{Slur}), de phrasé (@code{PhrasingSlur}), de
4339 laisser-vibrer (@code{LaissezVibrerTie} ou de reprise
4340 (@code{RepeatTie}), sont dessinées sous la forme de courbes de
4341 Bézier de degré trois. Lorsque l'aspect de la liaison
4342 automatiquement calculé n'est pas satisfaisant, il peut être
4343 modifié manuellement de deux manières différentes :
4347 en spécifiant l'ajustement qui doit être apporté aux points de
4348 contrôle de la courbe calculée automatiquement, ou
4350 en fournissant explicitement les quatre points de contrôle qui
4351 permettront de définir cette courbe.
4354 Ces deux méthodes sont expliquées ci-dessous. La première
4355 convient mieux dans le cas d'une légère adaptation de la courbe ;
4356 la seconde sera plus efficace lorsqu'il s'agira de créer une courbe
4357 sur une seule et unique note.
4359 @subsubsubheading Courbes de Bézier cubiques
4360 @c VO Cubic Bézier curves
4362 Quatre points définissent une courbe de Bézier cubique. Les premier et
4363 quatrième points sont les points de départ et d'arrivée de la
4364 courbe ; les deux autres points de contrôle -- P1 et P2 -- en
4365 détermineront l'allure. La courbe se trace en partant du point P0, en
4366 se dirigeant vers P1 et en arrivant au point P3 selon la direction
4367 @w{P2-P3}. La courbe est à l'intérieur de l'enveloppe convexe des
4368 points de contrôle. Tout déplacement (translation, rotation,
4369 échelonnement) des points de contrôle sera répercuté sur le dessin
4373 @subsubsubheading Spécification de l'ajustement des points de contrôle
4374 @c VO Specifying displacements from current control points
4376 Voici par exemple une liaison de prolongation dont l'allure n'est pas
4377 des plus heureuses, même en optant pour un @code{\tieDown}.
4379 @cindex galbe des liaisons
4382 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4386 { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
4390 L'ajustement des points de contrôle de cette liaison de tenue à
4391 l'aide de @code{\shape} permet d'éviter les collisions.
4393 L'instruction @code{\shape} obéit à la syntaxe
4396 [-]@code{\shape} @var{déplacements} @var{élément}
4399 Ceci aura pour effet de repositionner les points de contrôle de
4400 @var{élément} des différents montants fournis par
4401 @var{déplacements}. L'argument @var{déplacements} est constitué
4402 d'une liste de paires de nombres ou bien d'une liste de telles
4403 listes. Chacun des membres de l'une des paires indique
4404 l'ajustement de la coordonnée d'un point de contrôle. Lorsque
4405 @var{élément} est textuel, il en résulte une dérogation
4406 particulière appliquée au type d'objet considéré, alors que dans
4407 le cas d'une expression musicale sera appliqué un affinage
4410 En d'autres termes, la fonction @code{\shape} se comporte soit
4411 comme un @code{\once \override}, soit comme un @code{\tweak} selon
4412 que l'argument @var{élément} est un nom d'objet -- tel « Slur »
4413 -- ou une expression musicale tel un « ( ». L'argument
4414 @var{déplacements} spécifie les ajustements à apporter aux quatre
4415 points de contrôle, sous la forme d'une liste de paires
4416 @w{@code{(dx . dy)}} dont les valeurs sont exprimées en espace de
4417 portée ; on utilisera une liste de listes de paires dans le cas où
4418 la courbe comporte plusieurs segments.
4420 La fonction sera précédée d'un tiret si et seulement si elle doit
4421 s'appliquer sous forme de @code{\tweak}.
4423 Pour l'exemple qui nous occupe, l'adaptation sous forme
4424 dérogatoire -- recours à @code{\once\override} -- de la fonction
4425 @code{\shape}, nous pouvons remonter la liaison d'un demi espace
4428 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4431 \shape #'((0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5)) Tie
4435 { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
4439 La liaison est maintenant mieux positionnée ; mais sa partie
4440 centrale pourrait être un peu plus relevée, en procédant comme
4441 ci-dessous, cette fois en utilisant la formulation d'affinage
4442 -- la forme @code{\tweak} :
4444 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
4447 e1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e
4450 { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
4454 L'adaptation du positionnement horizontal des points de contrôle
4455 se réalise de la même manière, ce qui permet de gérer le galbe de
4456 deux courbes débutant au même instant musical :
4458 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
4460 \shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur
4461 \shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur
4465 La fonction @code{\shape} permet aussi d'adapter les points de
4466 contrôle d'une courbe qui se prolonge après un saut de ligne.
4467 Chaque portion de la courbe peut se voir appliquer sa propre liste
4468 d'ajustements. Lorsque l'un des segments ne nécessite pas de
4469 retouche, il suffit de lui fournir une liste vide. Dans l'exemple
4470 suivant, le saut de ligne laisse à croire qu'il y a non pas une
4471 seule mais deux liaisons :
4473 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
4479 Regalber les deux moitiés de la liaison rend plus évident le fait
4480 qu'elle d'étend par delà le saut de ligne :
4482 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
4483 % () may be used as a shorthand for ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0))
4484 % if any of the segments does not need to be changed
4486 (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1))
4487 ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5))
4494 La présence d'une courbe en S requiert obligatoirement d'ajuster
4495 manuellement les points de contrôle -- LilyPond n'optera jamais
4496 automatiquement pour un tel galbe.
4498 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
4499 c8( e b-> f d' a e-> g)
4500 \shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur
4501 c8\( e b-> f d' a e-> g\)
4504 @subsubsubheading Déclaration explicite des points de contrôle
4505 @c VO Specifying control points explicitly
4507 Les coordonnées des points de contrôle sont données en unités d'espace
4508 de portée. L'abscisse est relative au point de référence de la note de
4509 départ de la liaison ; l'ordonnée est relative à la ligne médiane
4510 de la portée. Les différentes coordonnées sont entrées sous la forme
4511 d'une liste de quatre paires de nombres décimaux (ou nombres réels).
4512 L'une des manières de procéder consiste à tout d'abord estimer les
4513 coordonnées des deux extrémités puis, par tâtonnement, déterminer les
4514 deux points intermédiaires. Gardez à l'esprit que ces valeurs
4515 pourront devoir être revues si la musique ou sa mise en forme sont
4518 L'une des situation où spécifier explicitement les points de
4519 contrôle se révèle être tout à fait appropriée est lorsqu'ils se
4520 réfèrent à une seul et unique note. L'exemple suivant illustre
4521 l'un des moyens d'indiquer une liaison qui se prolonge sur les
4522 alternatives d'une répétition.
4524 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
4526 \repeat volta 3 { c4 d( e f }
4531 % create a slur and move it to a new position
4532 % the <> is just an empty chord to carry the slur termination
4533 -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> )
4538 % create a slur and move it to a new position
4539 -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> )
4546 Lorsque plusieurs liaisons, quelle qu'en soit la nature, commencent au
4547 même moment, jouer sur la propriété @code{control-points} est
4548 impossible, et la commande @code{\tweak} inefficace. Vous pouvez
4549 néanmoins influer sur la propriété @code{tie-configuration} de l'objet
4550 @code{TieColumn} pour déterminer la ligne de départ et l'orientation.
4553 Référence des propriétés internes :
4554 @rinternals{TieColumn}.
4557 @node Conteneurs requalifiants
4558 @subsection Conteneurs requalifiants
4559 @translationof Unpure-pure containers
4561 @cindex Scheme, pure containers
4562 @cindex Scheme, unpure containers
4563 @cindex pure containers, Scheme
4564 @cindex unpure containers, Scheme
4565 @cindex espacement horizontal, affinage
4567 Les conteneurs requalifiants permettent de faciliter le calcul des
4568 espacements en cas de modification du @emph{Y-axis} -- plus
4569 particulièrement les composantes @code{Y-offset} et @code{Y-extent} -- à
4570 l'aide d'une fonction scheme en lieu et place de valeurs.
4572 L'envergure verticale (@code{Y-extent}) de certains objets dépend de la
4573 propriété @code{stencil} ; jouer sur leur stencil requiert alors une
4574 intervention supplémentaire au niveau du @code{Y-extent} à l'aide d'un
4575 conteneur transitoire. Lorsqu'une fonction affecte un @code{Y-offset} ou
4576 un @code{Y-extent}, cela déclenche la détermination des sauts de ligne
4577 de manière anticipée dans la séquence des traitements. Il en résulte
4578 que cette opération n'est en fait pas exécutée ; elle renvoie
4579 habituellement @code{0} ou @code{'(0 . 0)}, ce qui peut engendrer des
4580 collisions. Une fonction @qq{pure} évitera d'avorter la construction
4581 des propriétés ou objets, qui de ce fait verront leurs arguments liés à
4582 la verticalité (@code{Y-axis}) correctement évalués.
4584 Il existe actuellement une trentaine de fonctions que l'on peut
4585 qualifier de @qq{pures}. Le recours à un conteneur transitoire permet
4586 de requalifier une fonction de telle sorte qu'elle soit reconnue comme
4587 @qq{pure} et soit donc évaluée @strong{avant} détermination des sauts de
4588 ligne -- l'espacement horizontal sera de fait ajusté en temps et en heure.
4589 La fonction @qq{impure} sera ensuite évaluée @strong{après} le
4590 positionnement des sauts de ligne.
4592 @warning{Il n'est pas toujours facile d'avoir l'assurance qu'une
4593 fonction soit qualifiée de @qq{pure} ; aussi nous vous recommandons
4594 d'éviter d'utiliser les objets @code{Beam} or @code{VerticalAlignment}
4595 lorsque vous désirez en créer une.}
4597 Un conteneur requalifiant se construit selon la syntaxe
4599 @code{(ly:make-unpure-pure-container f0 f1)}
4601 où @code{f0} est une fonction prenant @var{n} arguments (@var{n_>=_1}),
4602 le premier devant être l'objet en question ; il s'agit de la
4603 fonction dont le résultat sera réutilisé. @var{f1} est la fonction qui
4604 sera qualifiée de @qq{pure}. Elle prend @var{n_+_2} arguments, le
4605 premier devant être lui aussi l'objet en question, et les second et
4606 troisième étant respectivement les @qq{point de départ} (@var{start}) et
4607 @qq{point d'arrivée} (@var{end}).
4609 @var{start} et @var{end} sont dans tous les cas des valeurs fictives qui
4610 trouveront leur utilité dans le cas d'objets de type @code{Spanner},
4611 tels les soufflets (@code{Hairpin}) ou barres de ligature (@code{Beam}),
4612 en retournant les différentes estimations de hauteur basées sur leurs
4613 début et fin d'extension.
4615 Viennent ensuite les autres arguments de la fonction initiale @code{f0}
4616 -- autrement dit aucun si @var{n_=_1}.
4618 Les résultats de la deuxième fonction (@code{f1}) permettent une
4619 approximation des valeurs qui seront ensuite utilisées par la fonction
4620 initiale aux fins d'ajustement lors des phases ultérieures d'espacement.
4622 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
4623 #(define (square-line-circle-space grob)
4624 (let* ((pitch (ly:event-property (ly:grob-property grob 'cause) 'pitch))
4625 (notename (ly:pitch-notename pitch)))
4626 (if (= 0 (modulo notename 2))
4627 (make-circle-stencil 0.5 0.0 #t)
4628 (make-filled-box-stencil '(0 . 1.0)
4631 squareLineCircleSpace = {
4632 \override NoteHead.stencil = #square-line-circle-space
4635 smartSquareLineCircleSpace = {
4636 \squareLineCircleSpace
4637 \override NoteHead.Y-extent =
4638 #(ly:make-unpure-pure-container
4639 ly:grob::stencil-height
4640 (lambda (grob start end) (ly:grob::stencil-height grob)))
4643 \new Voice \with { \remove "Stem_engraver" }
4645 \squareLineCircleSpace
4647 \smartSquareLineCircleSpace
4652 La première mesure de l'exemple ci-dessus ne fait pas appel à un
4653 conteneur requalifiant ; le moteur d'espacement n'a donc aucune
4654 connaissance de la largeur des têtes de note et ne peut empêcher
4655 qu'elles chevauchent les altérations. Dans la deuxième mesure, par
4656 contre, le recours à un conteneur requalifiant informe le moteur
4657 d'espacement de la largeur des têtes de note ; les collisions sont
4658 alors évitées du fait de l'espace réservé à chacune des têtes.
4660 Lorsqu'il s'agit de calculs simples, les fonctions, tant pour la partie
4661 @qq{pure} que pour la partie @qq{impure}, peuvent être identiques au
4662 détail près du nombre d'arguments utilisés ou du domaine d'intervention.
4664 @warning{Le fait de qualifier une fonction de @qq{pure} alors qu'elle ne
4665 l'est pas peut générer des résultats imprévisibles.}
4668 @node Utilisation de fonctions musicales
4669 @section Utilisation de fonctions musicales
4670 @translationof Using music functions
4672 @c TODO -- add @seealso, etc. to these subsections
4674 Une adaptation ou un affinage qui devient récurrent parce que doit
4675 s'appliquer à différentes expressions musicales peut faire l'objet d'une
4676 @emph{fonction musicale}. Nous ne traiterons ici que des fonctions de
4677 @emph{substitution}, dont le but est de substituer une variable en un
4678 bout de code LilyPond. D'autres fonctions, plus complexes, sont
4679 abordées au chapitre @rextend{Fonctions musicales}.
4682 * Syntaxe d'une fonction de substitution::
4683 * Exemples de fonction de substitution::
4687 @node Syntaxe d'une fonction de substitution
4688 @subsection Syntaxe d'une fonction de substitution
4689 @translationof Substitution function syntax
4691 La rédaction d'une fonction chargée de substituer du code LilyPond à une
4692 variable est chose relativement aisée. Une telle fonction est de la
4697 #(define-music-function
4698 (parser location @var{arg1} @var{arg2}@dots{})
4699 (@var{type1?} @var{type2?}@dots{})
4701 @var{@dots{}musique@dots{}}
4708 @multitable @columnfractions .33 .66
4709 @item @code{@var{argN}}
4710 @tab @var{n}ième argument.
4712 @item @code{@var{typeN?}}
4713 @tab un @emph{type de prédicat} Scheme pour lequel @code{@var{argN}}
4714 doit renvoyer @code{#t}.
4716 @item @code{@var{@dots{}musique@dots{}}}
4717 @tab du code LilyPond tout ce qu'il y a de plus ordinaire, avec des
4718 @code{$} (là où seule une construction LilyPond est autorisée) et des
4719 @code{#} (lorsqu'il s'agit d'une valeur en Scheme, d'un argument de
4720 fonction musicale ou de musique faisant partie d'une liste) pour
4721 référencer les arguments (par ex. @samp{#arg1}).
4724 Les arguments @code{parser} et @code{location} sont obligatoires ;
4725 ils sont utilisés dans certaines situations évoluées, comme indiqué dans
4726 le manuel d'extension des fonctionnalités à au chapitre
4727 @rextend{Fonctions musicales}. Assurez-vous bien de ne pas les omettre
4728 dans vos fonctions de substitution.
4730 La liste des types de prédicat est elle aussi obligatoire. Voici
4731 quelques uns des types de prédicat les plus utilisés dans les fonctions
4736 cheap-list? @emph{(au lieu de }@qq{list?}@emph{, pour accélérer le traitement)}
4748 Une liste plus fournie est disponible à l'annexe
4749 @ref{Types de prédicats prédéfinis}. Vous pouvez par ailleurs définir
4750 vos propres types de prédicat.
4753 Manuel de notation :
4754 @ref{Types de prédicats prédéfinis}.
4756 Manuel d'extension :
4757 @rextend{Fonctions musicales}.
4759 Fichiers d'initialisation :
4760 @file{lily/music-scheme.cc},
4762 @file{scm/lily.scm}.
4765 @node Exemples de fonction de substitution
4766 @subsection Exemples de fonction de substitution
4767 @translationof Substitution function examples
4769 La présente rubrique regroupe quelques exemples de fonction
4770 substitutive. Le propos est ici d'illustrer les possibilités qu'offrent
4771 les fonctions de substitution simple.
4773 Dans ce premier exemple, nous définissons une fonction dans le but de
4774 simplifier le réglage du décalage d'une annotation (un
4777 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
4779 #(define-music-function
4780 (parser location padding)
4783 \once \override TextScript.padding = #padding
4787 c4^"piu mosso" b a b
4789 c4^"piu mosso" b a b
4791 c4^"piu mosso" b a b
4795 Nous pouvons utiliser autre chose que des nombres au sein d'une
4796 fonction, y compris une expression musicale :
4798 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
4800 #(define-music-function
4801 (parser location note)
4804 \tweak NoteHead.stencil #ly:text-interface::print
4805 \tweak NoteHead.text
4806 \markup \musicglyph #"custodes.mensural.u0"
4807 \tweak Stem.stencil ##f
4811 \relative c' { c4 d e f \custosNote g }
4814 Une fonction de substitution peut traiter plusieurs arguments :
4816 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
4818 #(define-music-function
4819 (parser location padding tempotext)
4822 \once \override Score.MetronomeMark.padding = #padding
4823 \tempo \markup { \bold #tempotext }
4827 \tempo \markup { "Low tempo" }
4829 \tempoPadded #4.0 "High tempo"
4834 @c TODO: add appropriate @@ref's here.