1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: cb70d3b93e015c85de728f8558fecf95e418e39f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Barre et contrôle de mesure::
59 * Hauteurs et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Barre et contrôle de mesure
69 @subsection Barre et contrôle de mesure
70 @translationof Bar lines and bar checks
74 * Contrôle de mesure::
79 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure
80 @translationof Bar lines
82 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
83 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
84 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
85 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
86 différents styles de barre de mesure, voir
87 @ruser{Barres de mesure}.
89 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
90 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
94 @node Contrôle de mesure
95 @unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
96 @translationof Bar checks
98 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
99 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
100 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
101 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
102 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
103 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
104 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
105 organisation à votre code.
107 @c This example deliberately produces a warning
108 @lilypond[verbatim,quote]
110 g1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
114 La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
118 Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
120 | g4 c g e | c4 r r2 |
123 Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
124 minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
125 votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
129 @ruser{Barres de mesure},
130 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
133 @node Hauteurs et armure
134 @subsection Hauteurs et armure
135 @translationof Pitches and key signatures
140 * Attention aux armures et aux hauteurs::
143 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
144 appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
145 la note à la fin de cette page.}
148 @unnumberedsubsubsec Altérations
149 @translationof Pitch alterations
154 @cindex dièse, double
157 @cindex bémol, double
166 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
168 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
169 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
171 LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur. Par exemple, un
172 @code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
173 tonalité ou l'armure.
175 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
176 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
177 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
178 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
179 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
180 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
181 comme l'allemand ou le hollandais.
184 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
185 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
186 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
187 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
188 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
189 autres langues disponibles, consultez
190 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
193 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
194 cis1 ees fisis, aeses
199 @unnumberedsubsubsec Armures
200 @translationof Key signatures
202 @cindex armure, définition de l'
203 @cindex armure, altérations à l'
204 @cindex altérations à l'armure
215 Glossaire musicologique :
216 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
217 @rglosnamed{minor,mineur}.
219 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
220 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
222 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
225 \bar "||" \key c \minor
232 @node Attention aux armures et aux hauteurs
233 @unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
234 @translationof Warning key signatures and pitches
236 Glossaire musicologique :
237 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
238 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
239 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
240 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
242 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
243 représentation sur papier. Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
244 hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu. L'armure, les
245 altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
246 L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
247 imprimées. LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
248 déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
250 La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
251 représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
252 assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
256 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
262 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
263 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
265 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
266 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
267 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
268 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
271 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
276 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
277 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
278 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
280 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
281 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
282 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
283 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
284 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
285 peuvent être imprimées, consultez
286 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
290 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
292 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
298 @translationof Ties and slurs
301 * Liaisons de prolongation::
302 * Liaisons d'articulation::
303 * Liaisons de phrasé::
304 * Attention aux types de liaison::
307 @cindex liaisons de prolongation
308 @cindex liaisons de tenue
309 @cindex prolongation, liaisons de
310 @cindex durée, liaisons de
311 @cindex tenue, liaisons de
318 @node Liaisons de prolongation
319 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
322 Glossaire musicologique :
323 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
325 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
326 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
330 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
333 @cindex isolée, durée
336 Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
337 liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
338 seules les durées successives seront mentionnées :
340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
341 g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
344 Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
345 appliqués à une même hauteur. Notez bien qu'une espace entre une
346 hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
347 seule note. Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
348 @code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
351 @node Liaisons d'articulation
352 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
355 @cindex liaisons d'articulation
356 @cindex articulation, liaisons d'
359 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
360 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
361 @c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
362 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
363 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
365 Glossaire musicologique :
366 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
368 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
369 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
370 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
372 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
373 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
377 @node Liaisons de phrasé
378 @unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
379 @translationof Phrasing slurs
381 @cindex liaisons de phrasé
382 @cindex phrasé, liaisons de
384 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
385 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
386 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
390 g4\( g8( a) b( c) b4\)
396 @node Attention aux types de liaison
397 @unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
398 @translationof Warnings slurs vs. ties
401 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
403 Glossaire musicologique :
404 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
405 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
407 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
408 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
409 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
410 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
411 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
412 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
414 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
420 @ruser{Liaisons de prolongation},
421 @ruser{Liaisons d'articulation},
422 @ruser{Liaisons de phrasé}.
425 @node Articulations et nuances
426 @subsection Articulations et nuances
427 @translationof Articulation and dynamics
437 @unnumberedsubsubsec Articulation
438 @translationof Articulations
444 Glossaire musicologique :
445 @rglos{articulation}.
447 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
448 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
450 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
457 @unnumberedsubsubsec Doigté
458 @translationof Fingerings
465 Glossaire musicologique :
466 @rglosnamed{fingering,doigté}.
468 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
469 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
471 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
475 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
476 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
477 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
478 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
479 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
482 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
483 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
488 @unnumberedsubsubsec Nuance
489 @translationof Dynamics
508 Glossaire musicologique :
509 @rglosnamed{dynamics,nuances},
513 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
514 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
516 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
524 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
525 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
527 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
528 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
529 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
538 @ruser{Articulations et ornements},
544 @subsection Ajout de texte
545 @translationof Adding text
547 @cindex texte, ajout de
548 @cindex ajout de texte
554 On peut ajouter du texte à une partition :
556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
560 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
562 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
563 c2^\markup{ \bold espr}
565 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
571 @ruser{Ajout de texte}.
574 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
575 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
576 @translationof Automatic and manual beams
579 @cindex barre de ligature
580 @cindex ligatures automatiques
581 @cindex ligatures manuelles
582 @cindex ligatures explicites
587 @funindex \autoBeamOff
588 @funindex autoBeamOff
589 @funindex \autoBeamOn
592 Glossaire musicologique :
593 @rglosnamed{beam,ligature}.
595 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
597 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
598 a8 ais d ees r d c16 b a8
602 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
603 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
604 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
605 d'un crochet fermant @code{]}.
607 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
608 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
611 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
612 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
613 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
615 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
624 @ruser{Barres de ligature automatiques},
625 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
628 @node Commandes rythmiques avancées
629 @subsection Commandes rythmiques avancées
630 @translationof Advanced rhythmic commands
633 * Mesure incomplète::
639 @node Mesure incomplète
640 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
641 @translationof Partial measure
645 @cindex mesure incomplète
650 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
652 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
653 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
654 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
656 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
663 @unnumberedsubsubsec N-olet
664 @translationof Tuplets
672 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
673 @rglosnamed{triplet,triolet}.
675 Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
676 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
677 fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
678 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
679 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
680 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
682 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
683 \tuplet 3/2 { f8 g a }
684 \tuplet 3/2 { c8 r c }
685 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
686 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
690 @node Note d'ornement
691 @unnumberedsubsubsec Note d'ornement
692 @translationof Grace notes
694 @cindex notes d'ornement
695 @cindex ornementation
701 @funindex \acciaccatura
702 @funindex acciaccatura
703 @funindex \appoggiatura
704 @funindex acciaccatura
706 Glossaire musicologique :
707 @rglosnamed{grace notes,ornements},
708 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
709 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
711 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
712 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
713 expression musicale :
715 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
716 c2 \grace { a32 b } c2 |
717 c2 \appoggiatura b16 c2 |
718 c2 \acciaccatura b16 c2 |
723 @ruser{Notes d'ornement},
728 @node Notes simultanées
729 @section Notes simultanées
730 @translationof Multiple notes at once
732 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
733 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
734 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
736 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
737 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
738 il y a plus d'une voix sur une même portée.
741 * Les expressions musicales en clair::
742 * Plusieurs portées::
743 * Regroupements de portées::
744 * Combinaison de notes en accords::
745 * Polyphonie sur une portée::
749 @node Les expressions musicales en clair
750 @subsection Les expressions musicales en clair
751 @translationof Music expressions explained
753 @cindex expression musicale
756 * Analogie avec les expressions mathématiques::
757 * Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
758 * Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
761 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
762 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
763 peut constituer une expression musicale :
765 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
769 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
770 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
771 exemple avec deux notes :
773 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
777 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
778 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
779 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
780 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
781 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
782 combinée à deux notes :
784 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
789 @node Analogie avec les expressions mathématiques
790 @unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
791 @translationof Analogy mathematical expressions
795 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
796 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
797 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
798 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
799 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
808 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
811 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
812 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
813 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
814 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
815 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
816 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
817 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
818 de la musique polyphonique.
821 @node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
822 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
823 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
825 @cindex portées multiples
827 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
828 @cindex parallèles, expressions
829 @cindex expressions parallèles
830 @cindex hauteur relative et musique simultanée
831 @cindex musique simultanée et hauteur relative
832 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
833 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
839 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
841 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
842 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
843 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
844 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
845 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
846 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
847 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
848 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
850 @lilypond[verbatim,quote]
860 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
861 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
862 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
863 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
865 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
866 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
867 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
870 @node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
871 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
872 @translationof Simultaneous music expressions single staff
874 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
875 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
876 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
877 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
878 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
879 produite sur une unique portée.
881 @lilypond[verbatim,quote]
884 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
889 @node Plusieurs portées
890 @subsection Plusieurs portées
891 @translationof Multiple staves
893 @cindex multiples portées
894 @cindex portées multiples
896 @cindex contexte de notation
897 @cindex notation, contexte
909 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
910 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
911 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
912 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
913 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
916 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
917 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
918 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
919 @code{>>}, comme ci-dessous.
921 @lilypond[verbatim,quote]
924 \new Staff { \clef "treble" c4 }
925 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
930 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
931 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
932 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
933 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
934 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
935 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
936 fragment aura sa propre portée.
938 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
939 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
940 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
941 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
943 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
944 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
945 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
946 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
947 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
949 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
950 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
951 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
952 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
953 fréquente que la musique polyrythmique.
955 @lilypond[verbatim,quote]
958 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
959 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
965 @node Regroupements de portées
966 @subsection Regroupements de portées
967 @translationof Staff groups
969 @cindex portée double
970 @cindex portée pour piano
971 @cindex piano, portée pour
972 @cindex clavier, portée pour
973 @cindex chœur, système pour
974 @cindex système pour chœur
976 @cindex portées, regroupement de
977 @cindex regroupement de portées
983 Glossaire musicologique :
984 @rglosnamed{brace,accolade},
985 @rglosnamed{staff,portée},
986 @rglosnamed{system,système}.
988 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
989 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
990 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
991 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
1001 Voici un bref exemple :
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1006 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
1007 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
1012 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
1013 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
1014 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
1015 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
1016 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
1017 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
1018 des barres de mesure.
1021 Manuel de notation :
1022 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
1023 @ruser{Gravure des portées}.
1026 @node Combinaison de notes en accords
1027 @subsection Combinaison de notes en accords
1028 @translationof Combining notes into chords
1030 @cindex accords, notes simultanées
1031 @cindex accords et durée
1037 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
1039 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
1040 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
1041 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
1042 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
1043 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
1045 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1049 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
1050 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
1051 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
1052 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
1053 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
1055 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1056 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
1057 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1058 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1059 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1063 Manuel de notation :
1064 @ruser{Notes en accords}.
1067 @node Polyphonie sur une portée
1068 @subsection Polyphonie sur une portée
1069 @translationof Single staff polyphony
1072 @cindex voix multiples sur une portée
1073 @cindex multiples voix sur une portée
1074 @cindex silence invisible
1075 @cindex invisible, silence
1077 @funindex << ... \\ ... >>
1082 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
1083 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
1084 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
1085 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
1086 l'étude de ces concepts.
1089 Manuel d'initiation :
1090 @ref{Les voix contiennent la musique}.
1092 Manuel de notation :
1093 @ruser{Notes simultanées}.
1098 @translationof Songs
1100 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
1103 * Écriture de chants simples::
1104 * Alignement des paroles sur une mélodie::
1105 * Paroles pour plusieurs portées::
1109 @node Écriture de chants simples
1110 @subsection Écriture de chants simples
1111 @translationof Setting simple songs
1116 @funindex \addlyrics
1119 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1121 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1124 @lilypond[verbatim,quote]
1128 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1132 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1133 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1134 séparant chaque syllable par une espace :
1136 @lilypond[verbatim,quote]
1141 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1144 Girls and boys come out to play,
1149 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1150 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1151 produisent en même temps.
1154 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1155 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1156 @translationof Aligning lyrics to a melody
1159 @cindex ligne d'extension
1160 @cindex trait d'union (paroles)
1161 @cindex caractère souligné (paroles)
1162 @cindex paroles, alignement des
1163 @cindex alignement des paroles
1164 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1166 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1167 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1169 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1170 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1172 @lilypond[verbatim,quote]
1177 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1178 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1181 Girls and boys come out to play,
1182 The moon doth shine as bright as day;
1187 Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1188 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1189 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1190 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1191 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1192 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1194 @lilypond[verbatim,quote]
1199 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1200 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1203 Girls and boys come out to play,
1204 The moon doth shine as bright as day;
1209 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1210 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1211 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1212 manuels ; pour ceci consultez
1213 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1215 @lilypond[verbatim,quote]
1220 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1221 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1224 Girls and boys come out to play,
1225 The moon doth shine as bright as day;
1230 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1231 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1232 mélisme sauf la première.
1234 @lilypond[verbatim,quote]
1239 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1240 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1243 Girls and boys come out to play,
1244 The moon doth shine _ as bright as day;
1249 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1250 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1251 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1252 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1253 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1255 @lilypond[verbatim,quote]
1260 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1261 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1265 am laid __ in earth,
1270 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1271 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1272 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1273 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1274 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1275 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1277 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1278 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1279 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1285 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1289 A -- way in a __ man -- ger,
1290 no __ crib for a bed, __
1295 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1296 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1297 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1298 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1299 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1300 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1301 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1303 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1304 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1305 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1311 c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1314 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1320 Manuel de notation :
1321 @ruser{Musique vocale}.
1324 @node Paroles pour plusieurs portées
1325 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1326 @translationof Lyrics to multiple staves
1328 @cindex paroles et portées multiples
1329 @cindex portées multiples et paroles
1331 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1332 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1333 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1341 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1344 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1350 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1353 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1358 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1359 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1360 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1361 détaillé plus loin dans
1362 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1365 Manuel de notation :
1366 @ruser{Musique vocale}.
1369 @node Dernières précisions
1370 @section Dernières précisions
1371 @translationof Final touches
1373 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1374 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1378 * Organisation du code source avec des variables::
1380 * Noms de note absolus::
1381 * Après le tutoriel::
1385 @node Organisation du code source avec des variables
1386 @subsection Organisation du code source avec des variables
1387 @translationof Organizing pieces with variables
1390 @cindex variables, définition
1391 @cindex identificateurs
1393 @cindex assignation de variables
1394 @cindex utilisation de variables
1395 @cindex variables, utilisation de
1396 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1397 @cindex caractères autorisés dans les variables
1399 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1400 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1401 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1402 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1403 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1404 l'utilisation de @emph{variables}.
1406 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1407 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1408 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1411 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1414 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1415 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1416 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1417 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1418 utilisation dans une autre expression musicale.
1420 @lilypond[verbatim,quote]
1421 violin = \new Staff {
1427 cello = \new Staff {
1443 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1444 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1446 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1447 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1448 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1449 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1451 @lilypond[verbatim,quote]
1452 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1453 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1460 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1465 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1468 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1469 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1475 line-width = \largeur
1484 @node Ajout de titres
1485 @subsection Ajout de titres
1486 @translationof Adding titles
1490 @cindex bloc d'en-tête
1495 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1496 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1497 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1498 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1499 en début de fichier, après le numéro de version.
1502 \version @w{"@version{}"}
1511 @dots{} la musique @dots{}
1515 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1516 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1517 sur les titres à la section
1518 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1521 @node Noms de note absolus
1522 @subsection Noms de note absolus
1523 @translationof Absolute note names
1525 @cindex notes, nom des
1526 @cindex absolu, mode
1528 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1529 @cindex noms de note absolus
1531 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1532 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1533 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1534 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1536 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1537 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1538 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1539 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1540 la portée en clé de fa.
1542 @lilypond[verbatim,quote]
1550 Voici une gamme sur quatre octaves :
1552 @lilypond[verbatim,quote]
1567 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1568 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1571 @lilypond[verbatim,quote]
1575 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1576 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1580 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1581 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1582 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1583 facile à lire et à saisir.
1585 @lilypond[verbatim,quote]
1589 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1590 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1594 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1595 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1596 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1597 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1598 difficile à dénicher.
1600 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1601 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1602 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1603 absolues permet d'en préserver les octaves.
1605 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1606 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1607 est indépendante de l'autre :
1609 @lilypond[verbatim,quote]
1610 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1615 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1616 en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
1617 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1619 @lilypond[verbatim,quote]
1620 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1624 @node Après le tutoriel
1625 @subsection Après le tutoriel
1626 @translationof After the tutorial
1628 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1629 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1630 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1631 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1632 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1633 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1634 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1635 @ref{Extension des modèles}.
1637 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1638 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1639 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1640 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1641 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1642 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1645 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1646 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1647 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1648 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1649 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1650 références pour approfondir certains aspects.
1652 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1653 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1654 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1655 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1656 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1657 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.