1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 8df40d45e4366f4e9baa2cec3b7eb38b6482150f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Contrôle de mesure::
59 * Altérations et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Contrôle de mesure
69 @subsection Contrôle de mesure
70 @translationof Bar checks
72 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
73 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
74 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
75 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
76 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
77 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
78 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
79 organisation à votre code.
81 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
82 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
87 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
90 @node Altérations et armure
91 @subsection Altérations et armure
92 @translationof Accidentals and key signatures
94 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
95 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
96 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
98 @subheading Altérations
103 @cindex dièse, double
106 @cindex bémol, double
113 Glossaire musicologique :
114 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
115 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
116 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
118 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
119 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
120 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
121 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
122 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
123 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
124 comme l'allemand ou le hollandais.
127 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
128 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
129 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
130 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
131 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
132 autres langues disponibles, consultez
133 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
136 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
137 cis1 ees fisis, aeses
143 @cindex armure, définition de l'
144 @cindex armure, altérations à l'
145 @cindex altérations à l'armure
156 Glossaire musicologique :
157 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
158 @rglosnamed{minor,mineur}.
160 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
161 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
173 @subheading Attention aux armures et aux hauteurs
175 Glossaire musicologique :
176 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
177 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
178 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
179 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
181 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
182 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
183 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
184 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
185 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
186 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
188 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
189 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
190 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
191 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
192 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
193 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
194 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
195 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
196 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
197 mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
198 voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
199 choisira pas à votre place.
203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
209 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
210 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
212 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
213 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
214 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
215 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
218 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
223 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
224 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
225 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
227 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
228 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
229 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
230 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
231 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
232 peuvent être imprimées, consultez
233 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
237 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
239 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
245 @translationof Ties and slurs
247 @cindex liaisons de prolongation
248 @cindex liaisons de tenue
249 @cindex prolongation, liaisons de
250 @cindex durée, liaisons de
251 @cindex tenue, liaisons de
258 @subheading Liaisons de prolongation
260 Glossaire musicologique :
261 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
263 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
264 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
268 g4~ g c2~ | c4 ~ c8 a8 ~ a2 |
272 @cindex liaisons d'articulation
273 @cindex articulation, liaisons d'
274 @subheading Liaisons d'articulation
276 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
277 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
278 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
279 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
280 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
282 Glossaire musicologique :
283 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
285 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
286 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
287 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
289 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
290 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
294 @cindex liaisons de phrasé
295 @cindex phrasé, liaisons de
297 @subheading Liaisons de phrasé
299 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
300 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
301 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
305 g4\( g8( a) b( c) b4\)
311 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
312 @subheading Attention aux types de liaison
314 Glossaire musicologique :
315 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
316 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
318 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
319 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
320 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
321 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
322 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
323 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
331 @ruser{Liaisons de prolongation},
332 @ruser{Liaisons d'articulation},
333 @ruser{Liaisons de phrasé}.
336 @node Articulations et nuances
337 @subsection Articulations et nuances
338 @translationof Articulation and dynamics
340 @subheading Articulations
346 Glossaire musicologique :
347 @rglos{articulation}.
349 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
350 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
364 Glossaire musicologique :
365 @rglosnamed{fingering,doigté}.
367 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
368 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
375 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
376 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
377 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
378 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
381 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
382 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
405 Glossaire musicologique :
406 @rglosnamed{dynamics,nuances},
410 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
411 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
421 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
422 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
424 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
425 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
426 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
429 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
435 @ruser{Articulations et ornements},
441 @subsection Ajout de texte
442 @translationof Adding text
444 @cindex texte, ajout de
445 @cindex ajout de texte
451 On peut ajouter du texte à une partition :
453 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
457 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
459 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
460 c2^\markup{ \bold espr}
462 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
468 @ruser{Ajout de texte}.
471 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
472 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
473 @translationof Automatic and manual beams
476 @cindex barre de ligature
477 @cindex ligatures automatiques
478 @cindex ligatures manuelles
479 @cindex ligatures explicites
484 @funindex \autoBeamOff
485 @funindex autoBeamOff
486 @funindex \autoBeamOn
489 Glossaire musicologique :
490 @rglosnamed{beam,ligature}.
492 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
494 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
495 a8 ais d ees r d c16 b a8
499 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
500 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
501 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
502 d'un crochet fermant @code{]}.
504 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
505 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
508 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
509 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
510 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
512 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
521 @ruser{Barres de ligature automatiques},
522 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
525 @node Commandes rythmiques avancées
526 @subsection Commandes rythmiques avancées
527 @translationof Advanced rhythmic commands
529 @subheading Mesure incomplète
533 @cindex mesure incomplète
538 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
540 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
541 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
542 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
558 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
559 @rglosnamed{triplet,triolet}.
561 Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\times}, qui
562 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
563 durée des notes de l'expression musicale est multipliée par la
564 fraction. Par exemple les notes d'un @notation{triolet} durent les
565 deux tiers de la durée de leur notation réelle, cette fraction est
566 donc de 2/3 pour les triolets :
568 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
569 \times 2/3 { f8 g a }
570 \times 2/3 { c8 r c }
571 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
576 @subheading Notes d'ornement
578 @cindex notes d'ornement
579 @cindex ornementation
585 @funindex \acciaccatura
586 @funindex acciaccatura
587 @funindex \appoggiatura
588 @funindex acciaccatura
590 Glossaire musicologique :
591 @rglosnamed{grace notes,ornements},
592 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
593 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
595 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
596 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
597 expression musicale :
599 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
600 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
601 c2 \appoggiatura b16 c2 |
602 c2 \acciaccatura b16 c2 |
607 @ruser{Notes d'ornement},
612 @node Notes simultanées
613 @section Notes simultanées
614 @translationof Multiple notes at once
616 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
617 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
618 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
620 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
621 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
622 il y a plus d'une voix sur une même portée.
625 * Les expressions musicales en clair::
626 * Plusieurs portées::
627 * Regroupements de portées::
628 * Combinaison de notes en accords::
629 * Polyphonie sur une portée::
633 @node Les expressions musicales en clair
634 @subsection Les expressions musicales en clair
635 @translationof Music expressions explained
637 @cindex expression musicale
639 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
640 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
641 peut constituer une expression musicale :
643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
647 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
648 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
649 exemple avec deux notes :
651 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
655 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
656 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
657 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
658 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
659 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
660 combinée à deux notes :
662 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
667 @subheading Analogie avec les expressions mathématiques
671 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
672 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
673 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
674 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
675 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
684 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
687 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
688 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
689 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
690 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
691 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
692 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
693 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
694 de la musique polyphonique.
697 @subheading Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
699 @cindex portées multiples
701 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
702 @cindex parallèles, expressions
703 @cindex expressions parallèles
704 @cindex hauteur relative et musique simultanée
705 @cindex musique simultanée et hauteur relative
706 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
707 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
713 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
715 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
716 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
717 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
718 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
719 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
720 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
721 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
722 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
724 @lilypond[verbatim,quote]
734 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
735 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
736 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
737 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
739 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente,
740 mais pas au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
743 @subheading Expressions musicales simultanées -- une seule portée
745 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début
746 de la première expression. Si c'est une seule note, une seule portée
747 est produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs
748 portées sont produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une
749 expression complexe ; dans la mesure où elle débute par une note
750 seule, elle sera produite sur une unique portée.
752 @lilypond[verbatim,quote]
755 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
760 @node Plusieurs portées
761 @subsection Plusieurs portées
762 @translationof Multiple staves
764 @cindex multiples portées
765 @cindex portées multiples
767 @cindex contexte de notation
768 @cindex notation, contexte
780 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
781 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
782 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
783 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
784 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
787 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
788 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
789 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
790 @code{>>}, comme ci-dessous.
792 @lilypond[verbatim,quote]
795 \new Staff { \clef "treble" c4 }
796 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
801 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
802 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
803 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
804 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
805 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
806 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
807 fragment aura sa propre portée.
809 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
810 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
811 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
812 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
814 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
815 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
816 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
817 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
818 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
820 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
821 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
822 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
823 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
824 fréquente que la musique polyrythmique.
826 @lilypond[verbatim,quote]
829 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
830 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
836 @node Regroupements de portées
837 @subsection Regroupements de portées
838 @translationof Staff groups
840 @cindex portée double
841 @cindex portée pour piano
842 @cindex piano, portée pour
843 @cindex clavier, portée pour
844 @cindex chœur, système pour
845 @cindex système pour chœur
847 @cindex portées, regroupement de
848 @cindex regroupement de portées
854 Glossaire musicologique :
855 @rglosnamed{brace,accolade},
856 @rglosnamed{staff,portée},
857 @rglosnamed{system,système}.
859 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
860 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
861 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
862 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
872 Voici un bref exemple :
874 @lilypond[verbatim,quote]
877 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
878 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
883 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
884 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
885 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
886 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
887 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
888 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
889 des barres de mesure.
893 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
894 @ruser{Gravure des portées}.
897 @node Combinaison de notes en accords
898 @subsection Combinaison de notes en accords
899 @translationof Combining notes into chords
901 @cindex accords, notes simultanées
902 @cindex accords et durée
908 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
910 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
911 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
912 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
913 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
914 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
916 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
920 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
921 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
922 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
923 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
924 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
926 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
927 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
928 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
929 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
930 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
935 @ruser{Notes en accords}.
938 @node Polyphonie sur une portée
939 @subsection Polyphonie sur une portée
940 @translationof Single staff polyphony
943 @cindex voix multiples sur une portée
944 @cindex multiples voix sur une portée
945 @cindex silence invisible
946 @cindex invisible, silence
948 @funindex << ... \\ ... >>
953 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
954 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
955 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
956 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
957 l'étude de ces concepts.
960 Manuel d'initiation :
961 @ref{Les voix contiennent la musique}.
964 @ruser{Notes simultanées}.
971 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
974 * Écriture de chants simples::
975 * Alignement des paroles sur une mélodie::
976 * Paroles pour plusieurs portées::
980 @node Écriture de chants simples
981 @subsection Écriture de chants simples
982 @translationof Setting simple songs
990 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
992 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
995 @lilypond[verbatim,quote]
999 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1003 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1004 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1005 séparant chaque syllable par une espace :
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1012 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1015 Girls and boys come | out to play,
1020 @warning{Il est primordial de séparer l'accolade fermant les
1021 paroles de la dernière syllabe -- par une espace ou un saut de ligne --
1022 au risque de voir apparaître une
1023 @rprogram{Erreur renvoyant à ../ly/init.ly}.}
1025 Notez les doubles chevrons @w{@code{<< ... >>}} encadrant
1026 toute la pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les
1027 paroles se produisent en même temps.
1030 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1031 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1032 @translationof Aligning lyrics to a melody
1035 @cindex ligne d'extension
1036 @cindex trait d'union (paroles)
1037 @cindex caractère souligné (paroles)
1038 @cindex paroles, alignement des
1039 @cindex alignement des paroles
1040 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1042 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1043 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1045 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1046 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1048 @lilypond[verbatim,quote]
1053 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1054 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1057 Girls and boys come | out to play,
1058 The | moon doth shine as | bright as day; |
1063 Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
1066 song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
1067 The | moon doth shine as
1069 song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
1070 The | moon doth shine as | bright as day;
1074 Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
1075 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1076 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1077 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1078 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1079 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1080 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1082 @lilypond[verbatim,quote]
1087 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1088 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1091 Girls and boys come | out to play,
1092 The | moon doth shine as | bright as day; |
1097 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1098 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1099 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1100 manuels ; pour ceci consultez
1101 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1103 @lilypond[verbatim,quote]
1108 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1109 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1112 Girls and boys come | out to play,
1113 The | moon doth shine as | bright as day; |
1118 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1119 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1120 mélisme sauf la première.
1122 @lilypond[verbatim,quote]
1127 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1128 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1131 Girls and boys come | out to play,
1132 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1137 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1138 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1139 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1140 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1141 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1143 @lilypond[verbatim,quote]
1148 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1149 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1153 am | laid __ in | earth,
1158 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1159 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1160 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1161 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1162 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1163 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1165 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1166 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1167 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1173 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1177 A -- | way in a __ | man -- ger,
1178 no __ | crib for a | bed, __
1183 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1184 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1185 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1186 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1187 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1188 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1189 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1191 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1192 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1193 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1199 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1202 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1208 Manuel de notation :
1209 @ruser{Musique vocale}.
1212 @node Paroles pour plusieurs portées
1213 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1214 @translationof Lyrics to multiple staves
1216 @cindex paroles et portées multiples
1217 @cindex portées multiples et paroles
1219 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1220 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1221 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1223 @lilypond[verbatim,quote]
1229 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1232 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1238 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1241 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1246 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1247 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1248 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1249 détaillé plus loin dans
1250 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1253 Manuel de notation :
1254 @ruser{Musique vocale}.
1257 @node Dernières précisions
1258 @section Dernières précisions
1259 @translationof Final touches
1261 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1262 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1266 * Organisation du code source avec des variables::
1268 * Noms de note absolus::
1269 * Après le tutoriel::
1273 @node Organisation du code source avec des variables
1274 @subsection Organisation du code source avec des variables
1275 @translationof Organizing pieces with variables
1278 @cindex variables, définition
1279 @cindex identificateurs
1281 @cindex assignation de variables
1282 @cindex utilisation de variables
1283 @cindex variables, utilisation de
1284 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1285 @cindex caractères autorisés dans les variables
1287 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1288 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1289 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1290 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1291 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1292 l'utilisation de @emph{variables}.
1294 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1295 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1296 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1299 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1302 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1303 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1304 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1305 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1306 utilisation dans une autre expression musicale.
1308 @lilypond[verbatim,quote]
1309 violin = \new Staff {
1315 cello = \new Staff {
1331 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1332 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1334 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1335 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1336 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1337 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1339 @lilypond[verbatim,quote]
1340 tripletA = \times 2/3 { c,8 e g }
1341 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1348 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1353 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1356 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1357 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1363 line-width = \largeur
1372 @node Ajout de titres
1373 @subsection Ajout de titres
1374 @translationof Adding titles
1378 @cindex bloc d'en-tête
1383 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1384 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1385 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1386 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1387 en début de fichier, après le numéro de version.
1390 \version @w{"@version{}"}
1399 @dots{} la musique @dots{}
1403 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1404 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1405 sur les titres à la section
1406 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1409 @node Noms de note absolus
1410 @subsection Noms de note absolus
1411 @translationof Absolute note names
1413 @cindex notes, nom des
1414 @cindex absolu, mode
1416 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1417 @cindex noms de note absolus
1419 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1420 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1421 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1422 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1424 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1425 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1426 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1427 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1428 la portée en clé de fa.
1430 @lilypond[verbatim,quote]
1438 Voici une gamme sur quatre octaves :
1440 @lilypond[verbatim,quote]
1455 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1456 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1459 @lilypond[verbatim,quote]
1463 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1464 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1468 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1469 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1470 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1471 facile à lire et à saisir.
1473 @lilypond[verbatim,quote]
1477 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1478 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1482 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1483 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1484 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1485 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1486 difficile à dénicher.
1488 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1489 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1490 LilyPond créés par des programmes.
1493 @node Après le tutoriel
1494 @subsection Après le tutoriel
1495 @translationof After the tutorial
1497 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1498 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1499 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1500 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1501 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1502 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1503 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1504 @ref{Extension des modèles}.
1506 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1507 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1508 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1509 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1510 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1511 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1514 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1515 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1516 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1517 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1518 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1519 références pour approfondir certains aspects.
1521 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1522 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1523 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1524 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1525 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1526 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.