1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 45f95ed2dabb3aef3c9a6995701dc255ba88d68a
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Barre et contrôle de mesure::
59 * Altérations et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Barre et contrôle de mesure
69 @subsection Barre et contrôle de mesure
70 @translationof Bar lines and bar checks
74 * Contrôle de mesure::
79 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure
80 @translationof Bar lines
82 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
83 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
84 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
85 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
86 différents styles de barre de mesure, voir
87 @ruser{Barres de mesure}.
89 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
90 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
94 @node Contrôle de mesure
95 @unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
96 @translationof Bar checks
98 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
99 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
100 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
101 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
102 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
103 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
104 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
105 organisation à votre code.
107 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
108 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
113 @ruser{Barres de mesure},
114 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
117 @node Altérations et armure
118 @subsection Altérations et armure
119 @translationof Accidentals and key signatures
124 * Attention aux armures et aux hauteurs::
127 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
128 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
129 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
132 @unnumberedsubsubsec Altérations
133 @translationof Accidentals
138 @cindex dièse, double
141 @cindex bémol, double
148 Glossaire musicologique :
149 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
150 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
151 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
153 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
154 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
155 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
156 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
157 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
158 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
159 comme l'allemand ou le hollandais.
162 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
163 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
164 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
165 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
166 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
167 autres langues disponibles, consultez
168 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
171 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
172 cis1 ees fisis, aeses
177 @unnumberedsubsubsec Armures
178 @translationof Key signatures
180 @cindex armure, définition de l'
181 @cindex armure, altérations à l'
182 @cindex altérations à l'armure
193 Glossaire musicologique :
194 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
195 @rglosnamed{minor,mineur}.
197 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
198 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
200 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
210 @node Attention aux armures et aux hauteurs
211 @unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
212 @translationof Warning key signatures and pitches
214 Glossaire musicologique :
215 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
216 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
217 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
218 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
220 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
221 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
222 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
223 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
224 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
225 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
227 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
228 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
229 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
230 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
231 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
232 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
233 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
234 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
235 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
236 mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
237 voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
238 choisira pas à votre place.
242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
248 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
249 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
251 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
252 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
253 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
254 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
257 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
262 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
263 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
264 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
266 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
267 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
268 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
269 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
270 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
271 peuvent être imprimées, consultez
272 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
276 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
278 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
284 @translationof Ties and slurs
287 * Liaisons de prolongation::
288 * Liaisons d'articulation::
289 * Liaisons de phrasé::
290 * Attention aux types de liaison::
293 @cindex liaisons de prolongation
294 @cindex liaisons de tenue
295 @cindex prolongation, liaisons de
296 @cindex durée, liaisons de
297 @cindex tenue, liaisons de
304 @node Liaisons de prolongation
305 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
308 Glossaire musicologique :
309 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
311 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
312 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
316 g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
320 @node Liaisons d'articulation
321 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
324 @cindex liaisons d'articulation
325 @cindex articulation, liaisons d'
328 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
329 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte original,
330 @c car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
331 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
332 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
334 Glossaire musicologique :
335 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
337 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
338 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
339 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
342 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
346 @node Liaisons de phrasé
347 @unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
348 @translationof Phrasing slurs
350 @cindex liaisons de phrasé
351 @cindex phrasé, liaisons de
353 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
354 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
355 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
359 g4\( g8( a) b( c) b4\)
365 @node Attention aux types de liaison
366 @unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
367 @translationof Warnings slurs vs. ties
370 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
372 Glossaire musicologique :
373 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
374 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
376 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
377 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
378 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
379 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
380 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
381 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
389 @ruser{Liaisons de prolongation},
390 @ruser{Liaisons d'articulation},
391 @ruser{Liaisons de phrasé}.
394 @node Articulations et nuances
395 @subsection Articulations et nuances
396 @translationof Articulation and dynamics
406 @unnumberedsubsubsec Articulation
407 @translationof Articulations
413 Glossaire musicologique :
414 @rglos{articulation}.
416 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
417 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
419 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
426 @unnumberedsubsubsec Doigté
427 @translationof Fingerings
434 Glossaire musicologique :
435 @rglosnamed{fingering,doigté}.
437 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
438 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
440 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
444 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
445 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
446 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
447 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
448 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
451 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
452 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
457 @unnumberedsubsubsec Nuance
458 @translationof Dynamics
477 Glossaire musicologique :
478 @rglosnamed{dynamics,nuances},
482 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
483 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
485 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
493 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
494 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
496 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
497 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
498 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
501 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
507 @ruser{Articulations et ornements},
513 @subsection Ajout de texte
514 @translationof Adding text
516 @cindex texte, ajout de
517 @cindex ajout de texte
523 On peut ajouter du texte à une partition :
525 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
529 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
532 c2^\markup{ \bold espr}
534 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
540 @ruser{Ajout de texte}.
543 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
544 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
545 @translationof Automatic and manual beams
548 @cindex barre de ligature
549 @cindex ligatures automatiques
550 @cindex ligatures manuelles
551 @cindex ligatures explicites
556 @funindex \autoBeamOff
557 @funindex autoBeamOff
558 @funindex \autoBeamOn
561 Glossaire musicologique :
562 @rglosnamed{beam,ligature}.
564 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
566 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
567 a8 ais d ees r d c16 b a8
571 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
572 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
573 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
574 d'un crochet fermant @code{]}.
576 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
577 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
580 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
581 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
582 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
584 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
593 @ruser{Barres de ligature automatiques},
594 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
597 @node Commandes rythmiques avancées
598 @subsection Commandes rythmiques avancées
599 @translationof Advanced rhythmic commands
602 * Mesure incomplète::
608 @node Mesure incomplète
609 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
610 @translationof Partial measure
614 @cindex mesure incomplète
619 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
621 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
622 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
623 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
625 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
632 @unnumberedsubsubsec Nolet
633 @translationof Tuplets
641 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
642 @rglosnamed{triplet,triolet}.
644 Les @notation{nolets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
645 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
646 fraction représente le nombre de notes du nolet à inscrire dans la durée
647 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
648 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
649 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
651 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
652 \tuplet 3/2 { f8 g a }
653 \tuplet 3/2 { c8 r c }
654 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
655 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
659 @node Note d'ornement
660 @unnumberedsubsubsec Note d'ornement
661 @translationof Grace notes
663 @cindex notes d'ornement
664 @cindex ornementation
670 @funindex \acciaccatura
671 @funindex acciaccatura
672 @funindex \appoggiatura
673 @funindex acciaccatura
675 Glossaire musicologique :
676 @rglosnamed{grace notes,ornements},
677 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
678 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
680 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
681 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
682 expression musicale :
684 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
685 c2 \grace { a32 b } c2 |
686 c2 \appoggiatura b16 c2 |
687 c2 \acciaccatura b16 c2 |
692 @ruser{Notes d'ornement},
697 @node Notes simultanées
698 @section Notes simultanées
699 @translationof Multiple notes at once
701 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
702 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
703 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
705 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
706 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
707 il y a plus d'une voix sur une même portée.
710 * Les expressions musicales en clair::
711 * Plusieurs portées::
712 * Regroupements de portées::
713 * Combinaison de notes en accords::
714 * Polyphonie sur une portée::
718 @node Les expressions musicales en clair
719 @subsection Les expressions musicales en clair
720 @translationof Music expressions explained
722 @cindex expression musicale
725 * Analogie avec les expressions mathématiques::
726 * Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
727 * Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
730 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
731 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
732 peut constituer une expression musicale :
734 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
738 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
739 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
740 exemple avec deux notes :
742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
746 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
747 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
748 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
749 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
750 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
751 combinée à deux notes :
753 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
758 @node Analogie avec les expressions mathématiques
759 @unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
760 @translationof Analogy mathematical expressions
764 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
765 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
766 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
767 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
768 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
777 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
780 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
781 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
782 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
783 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
784 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
785 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
786 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
787 de la musique polyphonique.
790 @node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
791 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
792 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
794 @cindex portées multiples
796 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
797 @cindex parallèles, expressions
798 @cindex expressions parallèles
799 @cindex hauteur relative et musique simultanée
800 @cindex musique simultanée et hauteur relative
801 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
802 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
808 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
810 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
811 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
812 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
813 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
814 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
815 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
816 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
817 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
819 @lilypond[verbatim,quote]
829 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
830 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
831 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
832 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
834 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
835 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
836 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
839 @node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
840 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
841 @translationof Simultaneous music expressions single staff
843 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
844 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
845 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
846 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
847 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
848 produite sur une unique portée.
850 @lilypond[verbatim,quote]
853 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
858 @node Plusieurs portées
859 @subsection Plusieurs portées
860 @translationof Multiple staves
862 @cindex multiples portées
863 @cindex portées multiples
865 @cindex contexte de notation
866 @cindex notation, contexte
878 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
879 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
880 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
881 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
882 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
885 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
886 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
887 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
888 @code{>>}, comme ci-dessous.
890 @lilypond[verbatim,quote]
893 \new Staff { \clef "treble" c4 }
894 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
899 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
900 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
901 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
902 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
903 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
904 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
905 fragment aura sa propre portée.
907 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
908 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
909 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
910 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
912 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
913 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
914 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
915 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
916 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
918 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
919 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
920 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
921 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
922 fréquente que la musique polyrythmique.
924 @lilypond[verbatim,quote]
927 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
928 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
934 @node Regroupements de portées
935 @subsection Regroupements de portées
936 @translationof Staff groups
938 @cindex portée double
939 @cindex portée pour piano
940 @cindex piano, portée pour
941 @cindex clavier, portée pour
942 @cindex chœur, système pour
943 @cindex système pour chœur
945 @cindex portées, regroupement de
946 @cindex regroupement de portées
952 Glossaire musicologique :
953 @rglosnamed{brace,accolade},
954 @rglosnamed{staff,portée},
955 @rglosnamed{system,système}.
957 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
958 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
959 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
960 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
970 Voici un bref exemple :
972 @lilypond[verbatim,quote]
975 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
976 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
981 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
982 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
983 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
984 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
985 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
986 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
987 des barres de mesure.
991 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
992 @ruser{Gravure des portées}.
995 @node Combinaison de notes en accords
996 @subsection Combinaison de notes en accords
997 @translationof Combining notes into chords
999 @cindex accords, notes simultanées
1000 @cindex accords et durée
1006 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
1008 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
1009 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
1010 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
1011 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
1012 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
1014 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1018 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
1019 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
1020 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
1021 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
1022 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
1024 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1025 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
1026 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1027 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1028 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1032 Manuel de notation :
1033 @ruser{Notes en accords}.
1036 @node Polyphonie sur une portée
1037 @subsection Polyphonie sur une portée
1038 @translationof Single staff polyphony
1041 @cindex voix multiples sur une portée
1042 @cindex multiples voix sur une portée
1043 @cindex silence invisible
1044 @cindex invisible, silence
1046 @funindex << ... \\ ... >>
1051 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
1052 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
1053 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
1054 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
1055 l'étude de ces concepts.
1058 Manuel d'initiation :
1059 @ref{Les voix contiennent la musique}.
1061 Manuel de notation :
1062 @ruser{Notes simultanées}.
1067 @translationof Songs
1069 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
1072 * Écriture de chants simples::
1073 * Alignement des paroles sur une mélodie::
1074 * Paroles pour plusieurs portées::
1078 @node Écriture de chants simples
1079 @subsection Écriture de chants simples
1080 @translationof Setting simple songs
1085 @funindex \addlyrics
1088 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1090 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1093 @lilypond[verbatim,quote]
1097 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1101 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1102 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1103 séparant chaque syllable par une espace :
1105 @lilypond[verbatim,quote]
1110 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1113 Girls and boys come | out to play,
1118 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1119 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1120 produisent en même temps.
1123 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1124 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1125 @translationof Aligning lyrics to a melody
1128 @cindex ligne d'extension
1129 @cindex trait d'union (paroles)
1130 @cindex caractère souligné (paroles)
1131 @cindex paroles, alignement des
1132 @cindex alignement des paroles
1133 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1135 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1136 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1138 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1139 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1141 @lilypond[verbatim,quote]
1146 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1147 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1150 Girls and boys come | out to play,
1151 The | moon doth shine as | bright as day; |
1156 Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
1159 song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
1160 The | moon doth shine as
1162 song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
1163 The | moon doth shine as | bright as day;
1167 Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
1168 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1169 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1170 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1171 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1172 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1173 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1175 @lilypond[verbatim,quote]
1180 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1181 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1184 Girls and boys come | out to play,
1185 The | moon doth shine as | bright as day; |
1190 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1191 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1192 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1193 manuels ; pour ceci consultez
1194 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1196 @lilypond[verbatim,quote]
1201 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1202 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1205 Girls and boys come | out to play,
1206 The | moon doth shine as | bright as day; |
1211 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1212 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1213 mélisme sauf la première.
1215 @lilypond[verbatim,quote]
1220 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1221 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1224 Girls and boys come | out to play,
1225 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1230 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1231 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1232 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1233 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1234 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1236 @lilypond[verbatim,quote]
1241 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1242 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1246 am | laid __ in | earth,
1251 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1252 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1253 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1254 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1255 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1256 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1258 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1259 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1260 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1266 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1270 A -- | way in a __ | man -- ger,
1271 no __ | crib for a | bed, __
1276 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1277 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1278 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1279 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1280 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1281 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1282 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1284 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1285 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1286 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1292 c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1295 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1301 Manuel de notation :
1302 @ruser{Musique vocale}.
1305 @node Paroles pour plusieurs portées
1306 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1307 @translationof Lyrics to multiple staves
1309 @cindex paroles et portées multiples
1310 @cindex portées multiples et paroles
1312 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1313 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1314 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1316 @lilypond[verbatim,quote]
1322 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1325 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1331 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1334 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1339 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1340 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1341 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1342 détaillé plus loin dans
1343 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1346 Manuel de notation :
1347 @ruser{Musique vocale}.
1350 @node Dernières précisions
1351 @section Dernières précisions
1352 @translationof Final touches
1354 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1355 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1359 * Organisation du code source avec des variables::
1361 * Noms de note absolus::
1362 * Après le tutoriel::
1366 @node Organisation du code source avec des variables
1367 @subsection Organisation du code source avec des variables
1368 @translationof Organizing pieces with variables
1371 @cindex variables, définition
1372 @cindex identificateurs
1374 @cindex assignation de variables
1375 @cindex utilisation de variables
1376 @cindex variables, utilisation de
1377 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1378 @cindex caractères autorisés dans les variables
1380 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1381 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1382 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1383 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1384 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1385 l'utilisation de @emph{variables}.
1387 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1388 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1389 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1392 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1395 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1396 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1397 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1398 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1399 utilisation dans une autre expression musicale.
1401 @lilypond[verbatim,quote]
1402 violin = \new Staff {
1408 cello = \new Staff {
1424 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1425 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1427 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1428 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1429 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1430 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1432 @lilypond[verbatim,quote]
1433 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1434 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1441 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1446 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1449 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1450 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1456 line-width = \largeur
1465 @node Ajout de titres
1466 @subsection Ajout de titres
1467 @translationof Adding titles
1471 @cindex bloc d'en-tête
1476 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1477 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1478 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1479 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1480 en début de fichier, après le numéro de version.
1483 \version @w{"@version{}"}
1492 @dots{} la musique @dots{}
1496 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1497 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1498 sur les titres à la section
1499 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1502 @node Noms de note absolus
1503 @subsection Noms de note absolus
1504 @translationof Absolute note names
1506 @cindex notes, nom des
1507 @cindex absolu, mode
1509 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1510 @cindex noms de note absolus
1512 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1513 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1514 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1515 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1517 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1518 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1519 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1520 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1521 la portée en clé de fa.
1523 @lilypond[verbatim,quote]
1531 Voici une gamme sur quatre octaves :
1533 @lilypond[verbatim,quote]
1548 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1549 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1552 @lilypond[verbatim,quote]
1556 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1557 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1561 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1562 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1563 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1564 facile à lire et à saisir.
1566 @lilypond[verbatim,quote]
1570 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1571 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1575 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1576 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1577 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1578 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1579 difficile à dénicher.
1581 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1582 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1583 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1584 absolues permet d'en préserver les octaves.
1586 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1587 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1588 est indépendante de l'autre :
1590 @lilypond[verbatim,quote]
1591 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1596 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1597 en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
1598 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1600 @lilypond[verbatim,quote]
1601 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1605 @node Après le tutoriel
1606 @subsection Après le tutoriel
1607 @translationof After the tutorial
1609 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1610 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1611 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1612 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1613 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1614 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1615 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1616 @ref{Extension des modèles}.
1618 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1619 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1620 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1621 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1622 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1623 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1626 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1627 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1628 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1629 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1630 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1631 références pour approfondir certains aspects.
1633 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1634 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1635 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1636 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1637 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1638 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.