1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 0fe24db3936774a8fb913cb14c997036db7aeb1c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use either
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
18 Don't use any other relative=X commands.
20 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
21 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
22 until we get to the Basic notation chapter.
24 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
25 portions of the tutorial.
31 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
32 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
33 @c Translation status: post-GDP
35 @node Bases de notation musicale
36 @chapter Bases de notation musicale
37 @translationof Common notation
39 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
40 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
43 * Notation sur une seule portée::
46 * Dernières précisions::
50 @node Notation sur une seule portée
51 @section Notation sur une seule portée
52 @translationof Single staff notation
54 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
55 écrire une voix sur une portée.
58 * Barre et contrôle de mesure::
59 * Altérations et armure::
61 * Articulations et nuances::
63 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
64 * Commandes rythmiques avancées::
68 @node Barre et contrôle de mesure
69 @subsection Barre et contrôle de mesure
70 @translationof Bar lines and bar checks
74 * Contrôle de mesure::
79 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure
80 @translationof Bar lines
82 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
83 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
84 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
85 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
86 différents styles de barre de mesure, voir
87 @ruser{Barres de mesure}.
89 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
90 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
94 @node Contrôle de mesure
95 @unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
96 @translationof Bar checks
98 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
99 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
100 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
101 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
102 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
103 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
104 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
105 organisation à votre code.
107 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
108 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
113 @ruser{Barres de mesure},
114 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
117 @node Altérations et armure
118 @subsection Altérations et armure
119 @translationof Accidentals and key signatures
124 * Attention aux armures et aux hauteurs::
127 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, ce qui suit vous
128 paraît déroutant, lisez cette partie jusqu'au bout, à plus forte raison
129 si vous n'avez jamais fait de solfège !}
132 @unnumberedsubsubsec Altérations
133 @translationof Accidentals
138 @cindex dièse, double
141 @cindex bémol, double
148 Glossaire musicologique :
149 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
150 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
151 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
153 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
154 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
155 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
156 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
157 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
158 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
159 comme l'allemand ou le hollandais.
162 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
163 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
164 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
165 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
166 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
167 autres langues disponibles, consultez
168 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
171 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
172 cis1 ees fisis, aeses
177 @unnumberedsubsubsec Armures
178 @translationof Key signatures
180 @cindex armure, définition de l'
181 @cindex armure, altérations à l'
182 @cindex altérations à l'armure
193 Glossaire musicologique :
194 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
195 @rglosnamed{minor,mineur}.
197 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
198 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
200 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
210 @node Attention aux armures et aux hauteurs
211 @unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
212 @translationof Warning key signatures and pitches
214 Glossaire musicologique :
215 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
216 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
217 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
218 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
220 La combinaison de l'@notation{armure} et des hauteurs de note -- y
221 compris les altérations -- permet à LilyPond de déterminer dans quel
222 cas imprimer des @notation{altérations accidentelles}. L'armure
223 n'affecte que les altérations @emph{imprimées}, et non les hauteurs
224 réelles ! Cette fonctionnalité est souvent source de confusion pour
225 les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en détail.
227 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et la
228 mise en forme. L'altération d'une note -- @notation{bémol},
229 @notation{bécarre} ou @notation{dièse} -- fait partie de sa hauteur,
230 et relève donc du contenu musical. La gravure ou non d'une altération
231 accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou dièse -- devant la
232 note correspondante est une question qui relève de la mise en forme.
233 La gravure d'une partition suit des règles, en particulier des règles
234 d'indication des altérations accidentelles. Les hauteurs de note, en
235 revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
236 mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
237 voulez entendre, LilyPond, qui n'est chargé que de la gravure, ne les
238 choisira pas à votre place.
242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
248 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
249 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
251 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
252 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
253 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
254 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
257 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
262 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
263 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
264 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
266 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
267 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
268 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
269 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
270 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
271 peuvent être imprimées, consultez
272 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
276 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
278 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
284 @translationof Ties and slurs
287 * Liaisons de prolongation::
288 * Liaisons d'articulation::
289 * Liaisons de phrasé::
290 * Attention aux types de liaison::
293 @cindex liaisons de prolongation
294 @cindex liaisons de tenue
295 @cindex prolongation, liaisons de
296 @cindex durée, liaisons de
297 @cindex tenue, liaisons de
304 @node Liaisons de prolongation
305 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
308 Glossaire musicologique :
309 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
311 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
312 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
316 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
319 @cindex isolée, durée
322 Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
323 liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
324 seules les durées successives seront mentionnées :
326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
327 g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 |
330 Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
331 appliqués à une même hauteur. Notez bien que stipuler une durée isolée
332 l'attache à la dernière hauteur mentionnée -- une espace entre la
333 hauteur et la durée aura pour effet de produire deux notes.
336 @node Liaisons d'articulation
337 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
340 @cindex liaisons d'articulation
341 @cindex articulation, liaisons d'
344 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
345 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
346 @c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
347 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
348 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
350 Glossaire musicologique :
351 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
353 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
354 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
355 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
357 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
358 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
362 @node Liaisons de phrasé
363 @unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
364 @translationof Phrasing slurs
366 @cindex liaisons de phrasé
367 @cindex phrasé, liaisons de
369 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
370 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
371 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
374 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
375 g4\( g8( a) b( c) b4\)
381 @node Attention aux types de liaison
382 @unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
383 @translationof Warnings slurs vs. ties
386 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
388 Glossaire musicologique :
389 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
390 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
392 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
393 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
394 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
395 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
396 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
397 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
399 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
405 @ruser{Liaisons de prolongation},
406 @ruser{Liaisons d'articulation},
407 @ruser{Liaisons de phrasé}.
410 @node Articulations et nuances
411 @subsection Articulations et nuances
412 @translationof Articulation and dynamics
422 @unnumberedsubsubsec Articulation
423 @translationof Articulations
429 Glossaire musicologique :
430 @rglos{articulation}.
432 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
433 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
435 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
442 @unnumberedsubsubsec Doigté
443 @translationof Fingerings
450 Glossaire musicologique :
451 @rglosnamed{fingering,doigté}.
453 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
454 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
456 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
460 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
461 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
462 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
463 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
464 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
467 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
468 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
473 @unnumberedsubsubsec Nuance
474 @translationof Dynamics
493 Glossaire musicologique :
494 @rglosnamed{dynamics,nuances},
498 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
499 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
501 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
509 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
510 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
512 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
513 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
514 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
517 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
523 @ruser{Articulations et ornements},
529 @subsection Ajout de texte
530 @translationof Adding text
532 @cindex texte, ajout de
533 @cindex ajout de texte
539 On peut ajouter du texte à une partition :
541 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
545 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
548 c2^\markup{ \bold espr}
550 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
556 @ruser{Ajout de texte}.
559 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
560 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
561 @translationof Automatic and manual beams
564 @cindex barre de ligature
565 @cindex ligatures automatiques
566 @cindex ligatures manuelles
567 @cindex ligatures explicites
572 @funindex \autoBeamOff
573 @funindex autoBeamOff
574 @funindex \autoBeamOn
577 Glossaire musicologique :
578 @rglosnamed{beam,ligature}.
580 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
582 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
583 a8 ais d ees r d c16 b a8
587 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
588 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
589 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
590 d'un crochet fermant @code{]}.
592 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
593 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
596 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
597 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
598 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
600 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @ruser{Barres de ligature automatiques},
610 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
613 @node Commandes rythmiques avancées
614 @subsection Commandes rythmiques avancées
615 @translationof Advanced rhythmic commands
618 * Mesure incomplète::
624 @node Mesure incomplète
625 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
626 @translationof Partial measure
630 @cindex mesure incomplète
635 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
637 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
638 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
639 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
641 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
648 @unnumberedsubsubsec N-olet
649 @translationof Tuplets
657 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
658 @rglosnamed{triplet,triolet}.
660 Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
661 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
662 fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
663 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
664 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
665 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
667 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
668 \tuplet 3/2 { f8 g a }
669 \tuplet 3/2 { c8 r c }
670 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
671 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
675 @node Note d'ornement
676 @unnumberedsubsubsec Note d'ornement
677 @translationof Grace notes
679 @cindex notes d'ornement
680 @cindex ornementation
686 @funindex \acciaccatura
687 @funindex acciaccatura
688 @funindex \appoggiatura
689 @funindex acciaccatura
691 Glossaire musicologique :
692 @rglosnamed{grace notes,ornements},
693 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
694 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
696 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
697 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
698 expression musicale :
700 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
701 c2 \grace { a32 b } c2 |
702 c2 \appoggiatura b16 c2 |
703 c2 \acciaccatura b16 c2 |
708 @ruser{Notes d'ornement},
713 @node Notes simultanées
714 @section Notes simultanées
715 @translationof Multiple notes at once
717 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
718 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
719 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
721 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
722 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
723 il y a plus d'une voix sur une même portée.
726 * Les expressions musicales en clair::
727 * Plusieurs portées::
728 * Regroupements de portées::
729 * Combinaison de notes en accords::
730 * Polyphonie sur une portée::
734 @node Les expressions musicales en clair
735 @subsection Les expressions musicales en clair
736 @translationof Music expressions explained
738 @cindex expression musicale
741 * Analogie avec les expressions mathématiques::
742 * Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
743 * Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
746 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
747 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
748 peut constituer une expression musicale :
750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
754 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
755 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
756 exemple avec deux notes :
758 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
762 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
763 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
764 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
765 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
766 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
767 combinée à deux notes :
769 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
774 @node Analogie avec les expressions mathématiques
775 @unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
776 @translationof Analogy mathematical expressions
780 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
781 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
782 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
783 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
784 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
793 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
796 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
797 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
798 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
799 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
800 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
801 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
802 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
803 de la musique polyphonique.
806 @node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
807 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
808 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
810 @cindex portées multiples
812 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
813 @cindex parallèles, expressions
814 @cindex expressions parallèles
815 @cindex hauteur relative et musique simultanée
816 @cindex musique simultanée et hauteur relative
817 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
818 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
824 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
826 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
827 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
828 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
829 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
830 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
831 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
832 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
833 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
835 @lilypond[verbatim,quote]
845 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
846 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
847 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
848 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
850 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
851 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
852 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
855 @node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
856 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
857 @translationof Simultaneous music expressions single staff
859 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
860 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
861 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
862 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
863 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
864 produite sur une unique portée.
866 @lilypond[verbatim,quote]
869 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
874 @node Plusieurs portées
875 @subsection Plusieurs portées
876 @translationof Multiple staves
878 @cindex multiples portées
879 @cindex portées multiples
881 @cindex contexte de notation
882 @cindex notation, contexte
894 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
895 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
896 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
897 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
898 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
901 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
902 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
903 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
904 @code{>>}, comme ci-dessous.
906 @lilypond[verbatim,quote]
909 \new Staff { \clef "treble" c4 }
910 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
915 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
916 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
917 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
918 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
919 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
920 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
921 fragment aura sa propre portée.
923 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
924 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
925 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
926 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
928 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
929 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
930 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
931 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
932 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
934 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
935 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
936 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
937 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
938 fréquente que la musique polyrythmique.
940 @lilypond[verbatim,quote]
943 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
944 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
950 @node Regroupements de portées
951 @subsection Regroupements de portées
952 @translationof Staff groups
954 @cindex portée double
955 @cindex portée pour piano
956 @cindex piano, portée pour
957 @cindex clavier, portée pour
958 @cindex chœur, système pour
959 @cindex système pour chœur
961 @cindex portées, regroupement de
962 @cindex regroupement de portées
968 Glossaire musicologique :
969 @rglosnamed{brace,accolade},
970 @rglosnamed{staff,portée},
971 @rglosnamed{system,système}.
973 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
974 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
975 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
976 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
986 Voici un bref exemple :
988 @lilypond[verbatim,quote]
991 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
992 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
997 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
998 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
999 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
1000 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
1001 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
1002 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
1003 des barres de mesure.
1006 Manuel de notation :
1007 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
1008 @ruser{Gravure des portées}.
1011 @node Combinaison de notes en accords
1012 @subsection Combinaison de notes en accords
1013 @translationof Combining notes into chords
1015 @cindex accords, notes simultanées
1016 @cindex accords et durée
1022 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
1024 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
1025 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
1026 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
1027 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
1028 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1034 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
1035 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
1036 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
1037 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
1038 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
1040 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1041 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
1042 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1043 <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1044 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1048 Manuel de notation :
1049 @ruser{Notes en accords}.
1052 @node Polyphonie sur une portée
1053 @subsection Polyphonie sur une portée
1054 @translationof Single staff polyphony
1057 @cindex voix multiples sur une portée
1058 @cindex multiples voix sur une portée
1059 @cindex silence invisible
1060 @cindex invisible, silence
1062 @funindex << ... \\ ... >>
1067 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
1068 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
1069 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
1070 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
1071 l'étude de ces concepts.
1074 Manuel d'initiation :
1075 @ref{Les voix contiennent la musique}.
1077 Manuel de notation :
1078 @ruser{Notes simultanées}.
1083 @translationof Songs
1085 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
1088 * Écriture de chants simples::
1089 * Alignement des paroles sur une mélodie::
1090 * Paroles pour plusieurs portées::
1094 @node Écriture de chants simples
1095 @subsection Écriture de chants simples
1096 @translationof Setting simple songs
1101 @funindex \addlyrics
1104 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1106 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1109 @lilypond[verbatim,quote]
1113 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1117 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1118 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1119 séparant chaque syllable par une espace :
1121 @lilypond[verbatim,quote]
1126 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1129 Girls and boys come | out to play,
1134 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1135 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1136 produisent en même temps.
1139 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1140 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1141 @translationof Aligning lyrics to a melody
1144 @cindex ligne d'extension
1145 @cindex trait d'union (paroles)
1146 @cindex caractère souligné (paroles)
1147 @cindex paroles, alignement des
1148 @cindex alignement des paroles
1149 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1151 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1152 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1154 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1155 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1157 @lilypond[verbatim,quote]
1162 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1163 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1166 Girls and boys come | out to play,
1167 The | moon doth shine as | bright as day; |
1172 Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
1175 song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
1176 The | moon doth shine as
1178 song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
1179 The | moon doth shine as | bright as day;
1183 Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
1184 Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1185 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1186 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1187 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1188 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1189 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1191 @lilypond[verbatim,quote]
1196 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1197 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1200 Girls and boys come | out to play,
1201 The | moon doth shine as | bright as day; |
1206 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1207 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1208 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1209 manuels ; pour ceci consultez
1210 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1212 @lilypond[verbatim,quote]
1217 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1218 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1221 Girls and boys come | out to play,
1222 The | moon doth shine as | bright as day; |
1227 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1228 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1229 mélisme sauf la première.
1231 @lilypond[verbatim,quote]
1236 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1237 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1240 Girls and boys come | out to play,
1241 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1246 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1247 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1248 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1249 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1250 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1252 @lilypond[verbatim,quote]
1257 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1258 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1262 am | laid __ in | earth,
1267 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1268 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1269 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1270 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1271 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1272 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1274 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1275 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1276 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1282 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1286 A -- | way in a __ | man -- ger,
1287 no __ | crib for a | bed, __
1292 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1293 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1294 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1295 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1296 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1297 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1298 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1300 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1301 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1302 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1308 c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1311 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1317 Manuel de notation :
1318 @ruser{Musique vocale}.
1321 @node Paroles pour plusieurs portées
1322 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1323 @translationof Lyrics to multiple staves
1325 @cindex paroles et portées multiples
1326 @cindex portées multiples et paroles
1328 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1329 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1330 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1332 @lilypond[verbatim,quote]
1338 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1341 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1347 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1350 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1355 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1356 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1357 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1358 détaillé plus loin dans
1359 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1362 Manuel de notation :
1363 @ruser{Musique vocale}.
1366 @node Dernières précisions
1367 @section Dernières précisions
1368 @translationof Final touches
1370 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1371 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1375 * Organisation du code source avec des variables::
1377 * Noms de note absolus::
1378 * Après le tutoriel::
1382 @node Organisation du code source avec des variables
1383 @subsection Organisation du code source avec des variables
1384 @translationof Organizing pieces with variables
1387 @cindex variables, définition
1388 @cindex identificateurs
1390 @cindex assignation de variables
1391 @cindex utilisation de variables
1392 @cindex variables, utilisation de
1393 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1394 @cindex caractères autorisés dans les variables
1396 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1397 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1398 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1399 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1400 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1401 l'utilisation de @emph{variables}.
1403 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1404 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1405 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1408 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1411 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1412 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1413 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1414 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1415 utilisation dans une autre expression musicale.
1417 @lilypond[verbatim,quote]
1418 violin = \new Staff {
1424 cello = \new Staff {
1440 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1441 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1443 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1444 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1445 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1446 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1448 @lilypond[verbatim,quote]
1449 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1450 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1457 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1462 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1465 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1466 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1472 line-width = \largeur
1481 @node Ajout de titres
1482 @subsection Ajout de titres
1483 @translationof Adding titles
1487 @cindex bloc d'en-tête
1492 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1493 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1494 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1495 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1496 en début de fichier, après le numéro de version.
1499 \version @w{"@version{}"}
1508 @dots{} la musique @dots{}
1512 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1513 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1514 sur les titres à la section
1515 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1518 @node Noms de note absolus
1519 @subsection Noms de note absolus
1520 @translationof Absolute note names
1522 @cindex notes, nom des
1523 @cindex absolu, mode
1525 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1526 @cindex noms de note absolus
1528 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1529 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1530 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1531 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1533 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1534 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1535 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1536 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1537 la portée en clé de fa.
1539 @lilypond[verbatim,quote]
1547 Voici une gamme sur quatre octaves :
1549 @lilypond[verbatim,quote]
1564 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1565 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1568 @lilypond[verbatim,quote]
1572 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1573 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1577 Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
1578 est très probable d'oublier au moins une apostrophe au cours de la
1579 frappe. En mode @code{\relative}, le même exemple devient bien plus
1580 facile à lire et à saisir.
1582 @lilypond[verbatim,quote]
1586 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1587 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1591 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1592 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1593 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1594 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1595 difficile à dénicher.
1597 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1598 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1599 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1600 absolues permet d'en préserver les octaves.
1602 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1603 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1604 est indépendante de l'autre :
1606 @lilypond[verbatim,quote]
1607 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1612 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1613 en mode relatif, dès lors qu'une commande @code{\absolute} exclut
1614 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1616 @lilypond[verbatim,quote]
1617 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1621 @node Après le tutoriel
1622 @subsection Après le tutoriel
1623 @translationof After the tutorial
1625 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1626 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1627 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1628 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1629 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1630 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1631 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1632 @ref{Extension des modèles}.
1634 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1635 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1636 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1637 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1638 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1639 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1642 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1643 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1644 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1645 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1646 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1647 références pour approfondir certains aspects.
1649 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1650 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1651 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1652 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1653 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1654 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.